👆 вот мои экзерсисы. Ктулху, в ужасе глядящего на Азнавура, надо увеличивать, у него такие глаза!!!

А вот это, к сожалению, все, что осталось от истории про загадочную картину Андре Бразилье, на которой при получении жокеи оказались иначе одеты и по-другому сгруппированы, чем при покупке. Полную публикацию 2016 года в "Снобе" либо сожрали время и энтропия, либо талантливый мистер Рипли уничтожил.

Рами Крупник: Андре Бразилье любит рисовать лошадей – полотно Promenade a Cheval (2013) с пятью всадниками на лошадях в скаку стоила немалые пятьдесят с лишним тысяч фунтов без рамки и висела на самом видном месте галереи. Мы договорились, что картину вытащат из рамки, завернут в трубку, и месяцем позже представитель моего клиента заберет ее из Лондона. Тут же клиент заплатил аванс и несколькими днями позже сделал банковский перевод на оставшуюся сумму.
В январе 2014 картину с сертификатом оригинальности привезли клиенту в одну из стран постсоветского пространства. Картину разворачивали с помпой и прилюдно – посмотреть на торжество собрались члены семьи клиента и некоторые из его работников. Пока все присутствующие восторгались картиной - людям зависимым прилюдно неприлично не восторгаться картиной, которая стоит больше пятидесяти тысяч фунтов, - мой клиент остался стоять в стороне с отвисшей челюстью, так как с первого взгляда он уже знал, что ему прислали совсем не ту картину, которую он покупал.

#НемножкоТеатр

Мы только что вернулись с премьеры в МТЮЗе. Шерешевский поставил историю про Дон Жуана, для чего Саксеев написал пьесу про 40-летнего бизнесмена с кризисом среднего возраста, бывшими женами, текущим разводом и само-диагностированным отсутствием счастья. Свой день рождения именинник хочет отпраздновать в театре, исполняя главную роль, и собравшиеся актёры с опытом корпоративов и отказов на сериальных кастингах ставят ему рок-оперу "Дон Жуан Суперстар" (так же и спектакль называется) по вполне мольеровскому сюжету...

Первое действие я бы сократила, плюс долго формулировала, что же меня не устраивало, и наконец нащупала: что каждый спектакль хороший режиссёр ставит как последний и пытается им сказать что-то ужасно важное, а тут что? Собственно, тут как раз началось второе действие, и Шерешевский в нём и в третьем всё сказал, так что свой дурацкий вопрос снимаю.

Удивительно, что я, абсолютно свободная дама (и наверняка все несвободные дамы, и девицы, и даже старушки в зале) смотрели не историю, где примеряли на себя роль очередной соблазненной простушки, - а историю про себя, Дон Жуана - недотепу.

Наши страхи, наши кризисы, наши глупые поступки, наши тупики - у каждого и у каждой свои, но делающие нас вот такими балбесами. И никакой трагедии в этом сегодня вечером не было, а было нежно, весело, грустно и человечно.

* По-моему, этот спектакль - моя новая любовь))

И это, конечно, немножко спойлер, но там вчера обсуждали альтернативную схему похорон))
Все приходят счастливые в белом, бывшие - в красном, когда опускают гроб, начинает играть "Я как Федерико Феллини, дайте Оскар этой богине", все танцуют, выходит чел в ростовом костюме белого медведя и ведёт танец.
Ничего лучше представить себе не могу, разве что розовые, красные и серебряные конфетти добавить))

Я залпом перечитала «Мистера Рипли под землей» и «Игру мистера Рипли» Патрисии Хайсмит, 2-ю и 3-ю книги цикла.

Заодно пересмотрела «Игру Рипли», снятую Лилианой Кавани («Талантливого мистера Рипли» Мингеллы, наверно, я так помню, что можно было бы и не пересматривать, - но ужасно хочется; так что, поторговавшись с собой, я его отложила на тот момент, когда перечитаю «Мистер Рипли под водой», 5-й роман из серии, и вернусь к первому).

Этот очередной цикл перечитывания чудесный, потому что я изо всех сил пытаюсь понять, в чем магия))

Спойлер: надеюсь, что нащупала. Еще 2 романа, плюс перечитать первый, и я вам каааак расскажу…
#ЛучшееИзВсего

Но я, конечно, женщина-неожиданность (причем зловредная), так что начну-то я с кино.

Итак.

Все, что могла, про «Талантливого мистера Рипли», в смысле про фильм, я уже писала. Картина, конечно, про жажду любви и признания, про волшебный свет, который на нас проливает чужое внимание, и про кромешную тьму, когда этот свет выключили. Совершенно прекрасный, огромный, ранящий фильм.

* чудесно следует сюжету книги, с небольшими вариациями, - и при этом, учтем, книга совсем не про надломленную любовь и не про то, чтобы сделать любимое существо своим любой ценой, даже пожрав его.

«Игра Рипли» - фильм про захватывающее сочетание эмпатии и полной аморальности, и про то, что только мерзавец может увидеть тебя по-настоящему, таким, какой есть… и какое же это облегчение – быть наконец увиденным.
#НемножкоКино
#ЛучшееИзВсего

А пока вот вам дерваттовские "Красные стулья" от замученного мной ИИ

Оу. Мы сходили в МХТ на громкую премьеру, "Гамлета" в постановке Гончарова с Юрой Борисовым.

... Но погодите, нет-нет, сразу я вам про него ничего не скажу, потому что, хм, еще вспоминаю самых своеобразных "Гамлетов".

Трехчастный срощенный с гладковским "Цементом": "Гамлет. Машина. Цемент", марийские гастроли, постановка Степана Пектеева. Часть на марийском языке. В той части, где "Цемент", был адский ад призрака, и отпадали вопросы, почему это он является весь в крови, с разбитым лицом, а ля "Лабиринт Фавна". Ещё помню, что Лаэрт, вспоминая Офелию, прокручивал перед внутренним взором клип с ней на песню "Младшая моя сестрёнка")...
Этот?

Или Гамлет Коляды, клановый, племенной, с дикими ритуалами, костями, дуэлями на поводках, с Клавдием, в брачную ночь дефлорирующим репродукцию Джоконды, и с Гамлетом, который себя так любил, что не то что 40, а и 80 тысяч братьев не смогут?

Или панфиловский, с совершенно пустым Гамлетом, его ровесником Клавдием, с невероятно прекрасной Чуриковой-Гертрудой, которая воочию видела призрака (царственного и благородного), шептала неловкие просьбы о прощении, а потом сама же отправляла Офелию топиться?

Или с Гамлетом-Камбербэтчем, который должен был видеть, что призрак - абсолютное зло (как видели мы все, зрители; не мог же он этого не заметить???) - а стало быть, с удовольствием начал крушить Данию, потому что этого хотела темнота внутри него?

Или сумасшедший Гамлет Марчелли с изумительно красивой Гертрудой и солью земли Офелией, которая и монолог про быть или не быть подсказывала, и петь с ней безумные песни Клавдия и Лаэрта заставляла так, чтоб красиво?

Или страшный "Гамлет" Додина про Гамлета - властолюбивого интригана, который был согласен на любые смерти и потери ради трона?

Или второй Бутусовский, где Гамлет был тонкой нежной блондинкой, чьей смерти мы так и не увидели, потому что спектакль обрывается её вдохновенным уходом на дуэль с Лаэртом?

Так вот. Гончаровская постановка (неистово красивая и безумная, со сверканием одежд, заревом адского огня, битыми стёклами и чучелами) отличается от них от всех, потому что режиссёр к чертям деконструировал сюжет про интеллигентного принца, его хитроумных друзей и врагов, и про красивых женщин, захлопнутых в ловушках семейных трагедий.

Во всех предыдущих постановках был сюжетный смысл, шекспировский нарратив мчался неотвратимо, как скоростной поезд. Здесь осталась череда нелогичных, непродуманных плохих решений и дурацких поступков. Случайных. Всем было низачем, никто не выиграл, все умерли. Никто не играл на другом, как на флейте, потому что ну на хрен мы вообще это сделали? И не объяснишь ведь, и сам не понимаешь. Никто не перестал никого любить, и от этого ещё страшнее.
* ну и никакого "быть или не быть": как сказал Клавдий, - да никому не интересно.

... Решили, что ещё раз пойдём.

#НемножкоТеатр