Вот как раньше «Трансформеры» считались идеальным летним кино, давайте отдадим это звание Таю Уэсту и «Максин ХХХ». Арт-мейнстрим как он есть — не такой простой, чтобы смотреть людям «с улицы», но и не семи пядей во лбу.

Как рассказчик Уэст очень хорош в проговаривании хэштегов момента — всё вокруг Максин говорит о времени, от наркош до школы карате, от пип-шоу до килограммов кокаина. Конечно, времени перестилизованном, ведь всё сейчас про вайбы. И в этом плане «Максин» отлично парится (в смысле образует пару) с «Полночью с дьяволом», где оба — отличные образчики жанрового кино, доступного и интересного для зрителя.

В банке намешаны яркий визуал, брутальные восьмидесятнические хорроры их морального беспокойства (см. «Маньяк» Лустига), прелестно идиотический Кевин Бейкон, буквально разыгрывающий похожее в том же сеттинге в «Полицейском из Беверли-Хиллс 4». Идеально бы смотрелось в автокинотеатрах. Там даже есть небольшой сюжетный провис, и им можно отлично воспользоваться, сидя в машине.

Из фильмов трилогии лучшим всё равно выберу «Пэрл», тк анти-сказка в истории кино будет смотрется выигрышнее, особенно если у нее нет конкурентов. Да, да, Максин, she's so lucky, she's a star, но андердоги за Пэрл!

«Папуля» — отличное киношное пост-инди. Пьеса на двух актеров, снятая для большого экрана дебютанткой Кристи Холл. Показательный пример того, что на хорошем материале актеры абсолютно разных поколений будут расцветать.

Дакота Джонсон — умничка, нежность и теплота. Она же и подняла для съемок эту пьесу, денег дала и сама сыграла. Ничего не оставляет от своих «оттенковых» следов, отмываясь так и от «Мадам Паутины». Шон Пенн, когда не говорит о политике, раскидывает так, что в комментах на «Леттербоксде» люди радуются, что он возвращается каждые 5-7 лет с большой ролью. Пре-лесть. Лучшие кадры — когда они вдвоем молчаливо улыбаются.

И конечно, фильм не такой плюшевый, как и любая жизнь в большом городе. Но затянувшийся почти бестолковый смолл-ток в ночи забудется, а ощущение, что светлого в этом мире стало больше, останется.

Если бы я делал газетный заголовок для рецензии побольше, то он был бы «Разговоры людей среднего возраста» с отсылкой к «Квартету И», вот чего примерно ждать. Но чуть позубастее.

Люблю, когда кино из прошлого строит новые нейронные связи и связки фильмов в голове. Вот с удовольствием впервые посмотрел «Я шагаю по Москве». Сколько же там удивительных вещей!

🔘 Вспомнил архитектурный и человеческий хаос Жака Тати и «Времени развлечений», а советский фильм раньше вышел!

🔘 В первых кадрах персонаж Никиты Михалкова работает в «Метрострое». Никита Михалков. Строитель. Работает руками.

🔘 Музыка, оставшаяся в истории Москвы, написана ленинградским композитором Андреем Петровым.

🔘 Типажно все звезды первого и второго плана — просто супер. Молодая Инна Чурикова, Ролан Быков, Галина Польских (прям горячо!), великая эпизодическая роль Басова.

💾 В сохраненки: первый выпуск подкаста МШК о шоураннере как профессии

Ничего такого, просто Майкл Си Холл ("Декстер") в бродвейской постановке ✨

Почти что ASMR: актриса Дафни Кин ("Аколит", "Логан") выбирает любимого персонажа вселенной Star Wars. На испанском👂

Вместо моего текста про «Одержимую» (aka «Дьявольская баня») скину текст режиссёра Арсения Гончукова.

Одна пометка от меня: кино само о депрессии, значит тягучее. Очень. Многих выбесило, даже тех, кто сидел со мной в одном зале, которые ожидали вместо дьявольской бани кровавую.

Свежий Дюмон — теперь не только на российских кинофестивалях, но и в прокате

Погнааааааали

Впечатления от «Собирателя душ» О. Перкинса на выходе из зала крутятся вокруг его сравнения с персоной автора Гаспара Ноэ. Эмоционально чего-то как-то, да. Я именно про вопросы стиля сейчас.

Причём что забавно: дело не только в закрывающих и открывающих титрах с приколами, тут отсылка и похожесть понятна. Интересно другое — мне стали больше нравиться работы Перкинса, похожий дрейф я видел и у Ноэ. Броский почерк первых картин постепенно начинает идти в сторону хорошей истории, заполняющей отстроенное стилевое пространство. Этот путь не закончен, но траектория нравится.

Его «Гретель и Гензель» были неплохим замахом топора на знаменитый сказочный сюжет (вот бы у нас так на фоне бума фольклора случилось), но там история проигрывала претенциозности кадра. А здесь и объяснят (хоть как-то, спасибо) чертовщину, и камера движется как-то эдак, и ракурсы странные, в общем, интересно.

Майка Монро. Вспомнил, как я ей восхищался в «Оно следует за тобой» и «Жарких летних ночах», думал, что после «Дня независимости 2» мы её совсем потеряли. А ни фига, вернётся ещё в мейнстрим.

Кейдж. Николай. Николас. Копполович. Играючи вытащил наружу страх среднего городского жителя — районного сумасшедшего. В отличие от вечно сомневающихся обычных людей, у него есть странный план, цельный образ и понятная траектория. Это вам, зрителям, она кажется кринжем, ему этого достаточно.

Если нравится всё артовое, идите. На малом экране цеплять будет меньше, кринжа больше.