И это еще не добрался до разбора новой попытки вдохнуть жизнь в жанр, ткскзть, около-эротического кино (прямиком на VHS, но на дворе 2024).

Ортега на месте, Мартин Фриман на месте, пока выглядит как микс «оттенков» со всеми тонкостями новой этики. Ничего хорошего, но разберемся.

Февраль — это новый январь мирового проката, самое непонятное и никакое кино теперь почему-то сливают именно тогда.

Вот каким был январь в прокате по пересказу от Red Letter Media

Поток ощущений: вот как есть эмуляторы старых игр на ПК и макбуках, «Оставленные» Александра Пэйна также сливаются с американскими 70-ми и «школьным» кино. И не «Клуб завтрак» по легковесности, но и не «Общество мёртвых поэтов» в пафосе.

Такое кино не нарежешь на тиктоки, не получится выделить кого-то из ансамбля, все по своему хороши, у всех есть свой выход – и у чудака-препода в исполнении Джаматти, и у занозы-студента в исполнении дебютанта Доминика Сесса (и вроде не такой слащавый, но уже почти молодой Эдриан Броуди).

Образ матери от Давайн Джой Рэндольф точно достоин всех номинаций, потому что метафорически жертвенная традиция заклания овец (у её персонажа фамилия Lamb буквально) богу войны всегда будет актуальна. Главное оставаться человеком, делать выводы из прошлого и помогать расти будущему. Да и в целом война [во Вьетнаме] здесь играет важную роль общественного фона, который всегда рядом и за спиной — то в выпивохе из бара подмигнет, то военным училищем замаячит.

Важна интонация — разговор о жизни маленьких людей, сделанный с уважением и без лишнего крика, может оказаться куда более эффективным высказыванием, чем 10 тысяч байопиков и военно-полевых блокбастеров.

Хотел назвать это кино комфортным, но подумал, что не то слово. Скорее уважительное кино. Кому-то не понравится из-за того, что базово это просто грациозно вываленная экспозиция персонажей и пинг-понг мотиваций, а мне норм. Пересмотрю даже, спасибо за рекомендацию хорошим людям!

В начале февраля Пол Джаматти побывал в подсобке Criterion Collection и показал некоторые свои любимые фильмы:

1. Карнавал душ, 1962 / реж. Херк Харви
2. Жизнь и смерть полковника Блимпа, 1943 / реж. Майкл Пауэлл, Эмерик Прессбургер
3. Расёмон, 1950 / реж. Акира Куросава
4. Солярис, 1972 / реж. Андрей Тарковский
5. Люди-кошки, 1982 / реж. Пол Шредер
6. Второй раз, 1966 / реж. Джон Франкенхаймер
7. Синий бархат, 1986 / реж. Дэвид Линч
8. Сборник Ларисы Шепитько ("Крылья", 1966; "Восхождение", 1977)

Пол отметил, что фильм Линча "Синий бархат" один из тех, после которых он твердо решил стать актером. По сей день актер остается под впечатлением от актерской игры Денниса Хоппера.

Посмотреть выпуск: https://www.youtube.com/watch?v=ANxxsFUojco

#criterion #polaroids

Одобрение экранизации Дюны от сына Герберта, скоро узнаем, насколько вымученное

Новый «Американский психопат» в кино? У нас свой психопат дома:

https://youtu.be/s1gBY_P5y4E?si=lBq9f4AHTAmjfNNF

Канал артхаус-хранителей Criterion Collection даёт шанс «плохому» кино, побеждавшему на анти-кинопремии «Золотая Малина». В каталоге будут и «Шоугерлз» Верховена, и «Не называй меня малышкой» с Памелой Андерсон, и не только они.

Даже будет «Пошёл ты, Фредди» — фаворит админа.

«Эта программа отдает дань уважения тем фильмам, вызывающим разногласия, которые продолжают очаровывать и провоцировать споры, в то же время ставя под сомнение ту самую грань, которая разделяет высокую и низкую культуру», — пишут в Criterion.

Премьера программы — 1 марта по ссылке.

«Голодные игры с кальмаром в Пусане» — как нефиг делать вообще.

Дорогие читатели, а пришлите в бота обратной связи @NotAFeedbackBot потенциально продаваемые названия таких потенциальных релизов в будущем.

Новое слово в адаптации иностранных релизов для российского зрителя. Это чешский фильм

Всё ещё принимаю ваши варианты свежих прокатных надмозгов в бота @NotAFeedbackBot

Фильм «Резня» Романа Полански возвращается на большие экраны.

В повторном российском прокате – с 28 марта. Не пропустите!

Синопсис: Две добропорядочные семейные пары встречаются, чтобы обсудить последствия драки между сыновьями. Невинная беседа интеллигентных людей быстро перерастает в обмен ироничными колкостям и вытряхиванием скелетов из шкафа. К финалу страсти накаляются до предела и кто знает, чем закончится эта встреча.

Прокатывают @provzglyad, которые ранее занимались «Дворцом» того же Поланского.

К высказыванию и вкусам Дени Вильнёва о превосходстве изображения над текстом и диалогами в кино. Ворчу.

«И ляпай, но ляпай уверенно. Это называется точка зрения».

Просто с позиции зрителя видно, что свое слабое место, как бывалая кокетка, Вильнев скрывает (за счет этого мне аморфный «Враг» и не понравился). Где у него не работает текст, помогают осколки вайбов от действующих лиц, материала и мест (за счет этого «Убийца» и «Прибытие» работают выше всяких похвал), ну и там еще приходилось скромничать с бюджетами.

Дорвавшись до бюджетов, уже можно не стесняться показывать только летающую семечку, а расщедриться на много летающих перечниц, что и правда выглядит круто. Нельзя забывать, что хорошую художественную работу Вильнев сотоварищи выдают именно что после текстового источника. «Blade Runner» всё-таки вырос из Филлипа К. Дика, а «Дюна» – из Герберта, богатых источников для игры воображения.

Пусть он попробует без такого источника сделать студийное зрительское кино с чистого листа со сценаристами «Мадам Паутины» или сам (как «Создатель»). Тогда и поговорим.

Вот есть в музыкальном бизнесе отличное понятие industry plant – Вильнёв хоть и талантливый, но рост на почве индустрии его, конечно, меняет.

Мне нравится понятие «драмеди», а «Самодостаточность» идеально как раз в это влезает. Кино, конечно, эксклюзив Hulu, но уже лежит где надо (и не надо, даже с русской озвучкой).

Понятно, что главный герой, которому осточертела рутина и потому он вписывается в странное даркнет-шоу – куда более литералли-ми персонаж, чем Райан Гослинг, но посмотреться в это зеркало не всем хватит смелости. В лучших традициях мамблкора герои говорят о своих травмах, но это не так уж и избито. Местами прям хорошо за счет тем прям уж глобальной скуки и одиночества и поиска «партнёров» и друзей к 30 и после.

С нежностью смотрю на попытки коллектива The Lonely Island дать комедии новые измерения (они тут как раз продюсеры) плюс Энди Сэмберг (или Сэнди Эмберг) в одной из самоироничных ролей. И тут случилось – сторонники более поп-культурного юмора дали сцену Джейку Джонсону, Нику Миллеру из «Новенькой» и одному из главных актеров тру-мамблкора («Собутыльники», «В поисках огня»). Он тут впервые режиссер! Для меня это сработало, так как я люблю истории, которые даже немного сдвигают рамки конвенционального юмора. Джонсон клёвый, дайте ему прям большой проект, где он не будет странненьким дополнением к главным героям, может и выйдет что-то хорошее.

Признайся, захотелось на мюзикл по «Шреку» на Бродвее

Соцсети сейчас любят с утроенной силой актрису Ребекку Фергюсон на промо второй «Дюны». Есть за что