"День Сурка" Гарольда Рэмиса на первый взгляд кажется очень простой, прямолинейной и предсказуемой историей. Мы знаем, чем должна закончиться каждая попытка Фила Коннорса выйти из временной петли — он вновь проснётся 2го февраля и всё повторится снова. Но каждый новый виток, каждый прожитый день — это отдельная история, со своей внутренней драмой. Многие из этих историй, по воле сценариста и монтажера, фрагментированные, рваные, разрозненные. В определённый момент просмотра мы оказываемся на довольно зыбкой почве, где логика и сюжет начинают мало-помалу ускользать от нас. Мы теряемся в количестве прожитых Филом одинаковых дней, нас всё больше поражает возрастающее отчаяние Фила, а вместе с тем его изобретательность. Всё больше любопытства вызывает и то, как неведомые силы отвечают на каждое решение главного героя.
Сначала нам весело от ситуации, в которую попал Фил, потом мы начинаем переживать, что ему не удастся разорвать этот порочный круг, а дальше мы уже напротив, сомневаемся, что действия Фила вернут его в постель, а иногда и вовсе искренне желаем, чтобы в динамиках снова прозвучал хит Сонни и Шер. К концу мы отказываемся верить, что он просыпается уже в другой одежде. А между тем пустые, наполненные лишь вопросами, сюжетные пространства растут, заставляя нас всё больше задумываться о природе сверхъестественного, многогранности личности самого Фила и провоцируют вновь и вновь возвращаться к забавным и смешным, почти скетчевым фрагментам, выискивать в них новые детали, что делает их... Да, думаю, более остроумными.
Изобретательность создателей не в том, чтобы история была нагромождена смыслами, а чтобы дать нам достаточно заинтересованности в том, чтобы самим искать и удивляться. И кстати, скоро ведь как раз 2е февраля и у нас состоится традиционный просмотр этой легендарной ленты в кино! Я всех приглашаю к обсуждению, потому что тема кажется неисчерпаемой😁
Сначала нам весело от ситуации, в которую попал Фил, потом мы начинаем переживать, что ему не удастся разорвать этот порочный круг, а дальше мы уже напротив, сомневаемся, что действия Фила вернут его в постель, а иногда и вовсе искренне желаем, чтобы в динамиках снова прозвучал хит Сонни и Шер. К концу мы отказываемся верить, что он просыпается уже в другой одежде. А между тем пустые, наполненные лишь вопросами, сюжетные пространства растут, заставляя нас всё больше задумываться о природе сверхъестественного, многогранности личности самого Фила и провоцируют вновь и вновь возвращаться к забавным и смешным, почти скетчевым фрагментам, выискивать в них новые детали, что делает их... Да, думаю, более остроумными.
Изобретательность создателей не в том, чтобы история была нагромождена смыслами, а чтобы дать нам достаточно заинтересованности в том, чтобы самим искать и удивляться. И кстати, скоро ведь как раз 2е февраля и у нас состоится традиционный просмотр этой легендарной ленты в кино! Я всех приглашаю к обсуждению, потому что тема кажется неисчерпаемой😁
Дом Кино. Ростов-на-Дону
День сурка (дубляж). Показ с обсуждением в День сурка
Расписание показов в Доме кино
🔥5
Поиск Священного Грааля был успешно закончен, сейчас в Камелоте уже.
Вот они, Рыцари Круглого Стола слева-направо: сэр Ланселот Храбрый, сэр Бедивер Мудрый, сэр Уильям Уоллес Храбросердечный, сэр Нео Матричный, сэр Ласточка Североафриканская, сэр Шон Коннери, сэр Бенедикт Стовосемьнадцатый, сэр Ридли Скотт, сэр Доминик Семейный и сэр Не-Участвовавший-в-Данной-Фотосессии.
Король Артур стоял за камерой, поэтому в кадр не попал 🤷🏻
Вот они, Рыцари Круглого Стола слева-направо: сэр Ланселот Храбрый, сэр Бедивер Мудрый, сэр Уильям Уоллес Храбросердечный, сэр Нео Матричный, сэр Ласточка Североафриканская, сэр Шон Коннери, сэр Бенедикт Стовосемьнадцатый, сэр Ридли Скотт, сэр Доминик Семейный и сэр Не-Участвовавший-в-Данной-Фотосессии.
Король Артур стоял за камерой, поэтому в кадр не попал 🤷🏻
❤4
Forwarded from Леша Леприкон: Зарисовки у конца вселенной 🍀👀
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
❤4
Первые концепт-арты машины времени, созданные художником Энди Пробертом на основе модели DeLorian DMC-12 для фильма "Назад в Будущее".
👍2
Однако, дизайн Проберта Земекис и Гейл посчитали слишком уж прилизанным, будто с конвейера, тогда как им нужен был более небрежный вариант, более похожий на то, что можно собрать у себя в гараже, и который бы сочетался с характером вечно растрёпанного Эммета Брауна. Они обратились к Рону Коббу, дизайнеру корабля "Ностромо" в "Чужом" и художнику-постановщику "Конана-Варвара". Кобб мало того, что сделал дизайн менее футуристичным и более приземлённым, он также снабдил эскизы подробными чертежами. Данный вариант уже понравился Земекису и Гейлу и машина стала похожа на итоговый вариант, который мы увидели в фильме.
❤1
А вот такой персональный RESPECT получили Роберт Земекис и Боб Гейл от самого прародителя образа машины времени, Джона ДеЛориана.
В своём восторженном письме, он рассказывает, что невероятно польщён таким вниманием, а фильм, по его мнению, получился потрясающим.
Он выражает благодарность также создателям дизайна, Энди Проберту и Рону Коббу, а также тем, кто воплотил концепт в реальность, Майку Шеффе и Кевину Пайку, за то, что обессмертили его творение в образе транспорта будущего и теперь к нему можно обращаться за новым дизайном в любое время.
В своём восторженном письме, он рассказывает, что невероятно польщён таким вниманием, а фильм, по его мнению, получился потрясающим.
Он выражает благодарность также создателям дизайна, Энди Проберту и Рону Коббу, а также тем, кто воплотил концепт в реальность, Майку Шеффе и Кевину Пайку, за то, что обессмертили его творение в образе транспорта будущего и теперь к нему можно обращаться за новым дизайном в любое время.
❤2
В день рождения мирового кино забежал на Радио ФМ-на-Дону поболтать с Андреем Мелиховым о волшебстве кинопроизводства :)) Приглашаю всех желающих послушать наш увлекательный разговор и разогнать обсуждение в комментах😁
🔥4
Очередная версия "Телохранителя" Куросавы. Можно сказать, что с каждой новой итерацией получается всё глупее. Можно похихикать, что на этот раз сюжет реализовали на уровне детской игры в солдатики. Ноооо... Есть что-то кайфовое и приятное душе, когда плеяда фактурных и примелькавшихся актёров, каждого из которых ты где-то когда-то видел, разыгрывают школьный спектакль про крутого мужика меж враждующих дворов.
Кто? Почему? Зачем? Да не важно. Весь фильм, словно Ди Каприо из того мема указываешь пальцем на очередного актёра и говоришь, где тот снимался. А когда очередной негодяй улетает на тросах от пистолетного выстрела в стену, просто радостно хлопаешь в ладоши. Пробуждается вот это давно забытое подростковое ликование от простого, пестрого, но в то же время искреннего героизма на экране.
Уолтер Хилл, съёвший целую свору собак на боевиках, нарисовал наконец уникальный жанровый портрет. У него суровый прикид Великой Депрессии, острый взгляд спагетти-вестернов и в каждой руке по пистолету, как в гонконгском "героическом кровопролитии". Каждый элемент кажется по своему забавным, но в ансамбле эта карикатура завораживает взгляд.
Этот фильм вызывает радость и тоску, он напоминает о вещах, как будто безвозвратно утерянных в кинематографе. Но всегда приятно окунуться в мир, когда героизм ещё не подавался с насмешкой, а негодяю не нужно было оправдание, чтобы прикрыть свою порочную и зловещую суть.
Кто? Почему? Зачем? Да не важно. Весь фильм, словно Ди Каприо из того мема указываешь пальцем на очередного актёра и говоришь, где тот снимался. А когда очередной негодяй улетает на тросах от пистолетного выстрела в стену, просто радостно хлопаешь в ладоши. Пробуждается вот это давно забытое подростковое ликование от простого, пестрого, но в то же время искреннего героизма на экране.
Уолтер Хилл, съёвший целую свору собак на боевиках, нарисовал наконец уникальный жанровый портрет. У него суровый прикид Великой Депрессии, острый взгляд спагетти-вестернов и в каждой руке по пистолету, как в гонконгском "героическом кровопролитии". Каждый элемент кажется по своему забавным, но в ансамбле эта карикатура завораживает взгляд.
Этот фильм вызывает радость и тоску, он напоминает о вещах, как будто безвозвратно утерянных в кинематографе. Но всегда приятно окунуться в мир, когда героизм ещё не подавался с насмешкой, а негодяю не нужно было оправдание, чтобы прикрыть свою порочную и зловещую суть.
🔥3