So Solid on d&b [Garage Delight / December 2000]

IT'S RINSE RUDEBOY

Меланхоличный Майк Скиннер вернулся!!
Полный газ в новом треке от The Streets:

https://youtu.be/lhpFe8c4O5s

#пенснядня

@pitchinvasion

Мой саундтрек субботы – микстейп Nai Yetu от DJ Iche, открывший мне когда-то мир современной кенийской урбан музыки: местного дрилла, трэпа (его там называют "шрэп") и генгетона (кенийский хип-хоп, смешанный с дэнсхоллом и реггетоном). Стороны B на клауде нет, так что только ютубчик.

Magugu читает на «пиджин инглиш» – это такой очень упрощённый английский, смешанный с лексикой аборигенов бывших британских колоний. Что-то типа "моя есть твоя говорить английский"... но я не лингвист, а все эти пиджины и креолы довольно запутанная история, так что поправьте, если в чём-то ошибаюсь. К чему это вообще? Да к тому, что с таким флоу Magugu может хоть лаять и всё равно будет круто. А их совместные треки со Stagga (RIP) просто не покидают мои плейлисты. Жаль, что этим двоим уже не суждено поработать вместе.

Немного о ближайших планах.

• В субботу (22 июля) играю в Мачтах на вечеринке Fat Vibez. Готовлюсь к сидру манго-чили... точнее к сету на 130-140 бпм, конечно же. Билеты: https://spb.radario.ru/events/1966408

• 5 августа увидимся на Urban сцене фестиваля Кåстры, где-то в лесах ЛО. Вся инфа в канале фестиваля.

Ну и еще из новостей - я (зачем-то) завел акк в Threads, там меня можно найти так же, как и в инсте – selectogram

в принципе всякий раз, когда я где-то включаю музыку

#selection Откопал у себя в плейлистах вот этот ре-эдит трека The Alan Parsons Project 'Voyager' (отчасти здесь ещё использован и другой трек этой же группы 'What Goes Up'). Как заметили в комментариях на ютубе "если бы 'Pillow Talk' вышел до 1990 года, то стал бы безусловной классикой балеарика", но... Quiet Village записали его только в 2005-ом.

Видос вчерашней сходки в студии Rinse уже тут как тут. Ну такой состав это просто нарушение правил, да ещё и не на дрилло-трэпе на 140бпм, а на плотных грайм риддимах 🥵

Коротко про эфир: именинник потерял голос, JME забыл слова, а P Money уничтожил инструментал Jus A Rascal 🔥

Мне кажется, что лейбл Hessle Audio, как идейно, так и музыкально, хорошо зафиксировал момент, когда эксперименты с дабстепом начали выходить из воспалённых умов продюсеров в их студии, а затем и на клубные танцполы.

Изначально лейбл позиционировал себя, в первую очередь, как дабстеп-лейбл, но уже с первого релиза TRG – Put You Down/Broken Heart мы можем услышать эти «шаги в сторону». Вернулись более лёгкие гэридж-мотивы на side A, и к ним добавились элементы сухих техно-ударных на side B – всё это в сочетании с плотным басом заметно прибавило грува.

Однако, самым успешным примером этого перехода в «новую» сцену сами создатели лейбла считают несколько релизов, в том числе HES006 Pangaea - You & I / Router.

История такая, что этот релиз нашёл свою популярность органически у диджеев и продюсеров техно и хаус сцен – после выпуска его всё чаще начали добавлять в свои подборки локальные диджеи западной Европы и «берлинские» лидеры.

Нельзя сказать, что именно с этого лейбла и этой пластинки всё началось. Hessle Audio – лейбл, который изначально нашёл своё вдохновение в творчестве и экспериментах именно продюсеров, например, голландца Martyn – Мартина Дейкерса.

Но вполне допустимо утверждать, что сам лейбл, его идеи и материалы дали толчок к развитию этого эксперимента и музыкальной тенденции в целом – тогда в воздухе витала некая усталость от дабстепа, который на несколько лет заполнил собой большую часть пространства на британской сцене.

И эта история регулярно повторяется в электронной музыке. Кажется, что эксперимент начинается там, где заканчивается слепая влюблённость в классическую форму жанра.

https://pangaeauk.bandcamp.com/album/you-i-router

XX YEARS
(теперь уже точно)

Эстетика грайма, начавшаяся с пары эйрмаксов, спортивного костюма и двух жёлтых стен

«Чистейший, опасно-жёлтый цвет стен и неровный футуристичный шрифт, взятый как будто с корпуса грузового судна инопланетян – обложка Boy In Da Corner стала законченным визуальным высказыванием, что было беспрецедентным для жанра, всё ещё находящегося в стадии формирования. Её культовый статус привлек внимание Lego и сделал объектом неофициальных пародий в Симпсонах, а последующими поколениями грайм-артистов она почитается, как своего рода культурный критерий (вспомните клип Stormzy 'Know Me From'). Эти яркие стены с сидящим Dizzee стали не просто буквальным истолкованием названия альбома; это был серьёзный шаг для самоидентификации прежде маргинальной культуры.»

Закончу, пожалуй, «недели Boy In Da Corner» на канале) Хочу пожелать напоследок, чтобы вас по жизни поддерживали так же, как эта девушка поддерживает Sittin' Here 🫶

Подзабытый сейчас альбом Нила Ландструмма Restaurant Of Assassins в 2007 году удивил многих. Шотландский техно-новатор, прославившийся благодаря релизам на Peacefrog и Tresor, поймал волну и выпустил на Planet Mu грайм/дабстеп пластинку, идеально вписавшуюся в каталог лейбла Майка Парадинаса. Нил всегда был максимально нешаблонным продюсером, но не все знают историю его связи с фактически другой музыкальной культурой. Вот что он рассказывал об этом в интервью для Bandcamp Daily.

«В какой момент ты почувствовал духовную близость с дабстепом и граймом?

Ландструмм: Первыми, кто меня зацепил, были Jon E Cash и Black Ops, году в 2003-ем. Я услышал их у Джона Пила. Про Digital Mystikz я тоже узнал благодаря Пилу. С Mala мы познакомились в его первый приезд в Глазго. Тогда на него пришло человек примерно 40! А в Лидсе тусовки DMZ проходили в West Indian Centre. Казалось, будто они все пытались передать очень схожий набор влияний, звуков и переживаний, но халфстеп ритмика меняла совершенно всё. Я почувствовал, что могу привнести туда что-то своё, поэтому начал записывать наброски, ставшие зародышами того, что в итоге вышло на Planet Mu. Я никогда не ощущал себя частью этой сцены, но меня вполне устраивала роль этакого наблюдателя.

Но вместе с тобой пришёл определённый гибридный звук на стыке грайма, дабстепа и рейва...

Ландструмм: Да, помню, как Саймон Рейнольдс написал статью, где говорилось, что Restaurant of Assassins и [альбом Zomby] Where Were U In 92? были частью некоего рейв-ревайвла. Мы были первопроходцами, но он отдал Zomby первое место. Ну ничего [смеётся]. Затем я выпустил Lord For £39, где решил поэкспериментировать с более ямайским звуком. Так что да, я безусловно подходил Planet Mu той поры. Но наши пути разошлись после мини-альбома Bambaataa Eats His Breakfast. Кстати, однажды в Детройте я реально видел, как Afrika Bambaataa завтракает.»

Сегодня с 19:00 до 23:00 наша Континуум-крю будет ставить музыку на Kivach Radio. Подключайтесь к трансляции или приходите в бильярдную Kiks (СПб, ул. Марата, 56-58/29), радио находится именно там.

Недавний эфир на Kivach Radio. Поставил гкома, амапиано, лефтфилдового бэйса и чуть-чуть гэриджа. Запись пока только на ютубе, скоро по идее должна появиться на саундклауде.

Lurka: The Quiet Hero of Bristol’s Electronic Scene

"Несколько британских техно-продюсеров обязаны своим мастерством двум преподавателям из Bath Spa University. Продюсеры Bruce и Ploy, которые прославились благодаря таким лейблам, как Timedance и Liivity Sound, прошли курс Creative Music Tech от Andy Keep и Jan Meinema и продолжили создавать вдохновленное дабстепом техно, насыщенное текстурами. Lurka еще один из тех, кто также закончил этот курс, но он, больше похожий на своих профессоров, нежели чем на сокурсников, остается относительно скрытым от внимания, несмотря на то, что играет неотъемлемую роль в сообществе танцевальной музыки Бристоля"

На Бэндкэмпе появился краткий рассказ о важном бристольском игроке - Lurka - с ревью и ссылками на его ключевые записи.