Грант Маршалл, он же Daddy G, может считаться духовным наставником того, что принято называть «бристольским саундом». Этот глубокий, басовый звук пропитан дабом, регги, фанком, диско и хип-хопом. Звук, который оставил след почти в каждом жанре современной музыки. А Daddy G его духовный наставник, потому как именно он был одним из основателей саунд-системы Wild Bunch, из которой впоследствии появились Massive Attack. Помимо того, что вместе с Mushroom и 3-D он составляет ядро группы, Daddy G также и один из основных голосов коллектива.
Тем не менее, задолго до того, как стать участником Massive Attack, Daddy G был известен, как диджей. В десятилетнем возрасте он (вдохновлённый парнем своей старшей сестры, крутившим пластинки) уже записывал микстейпы. В 80-е Daddy G, один из самых молодых бристольских селекторов, быстро сделал своё имя синонимом эклектичного музыкального стиля. На вечеринках с его участием всегда можно было услышать свежее диско, панк-фанк из Нью-Йорка, первый привезённый хип-хоп, а также соул и даб. К моменту основания Wild Bunch Грант Маршалл уже являлся местной знаменитостью. О его сетах ходили легенды не только из-за подборки треков и его диджейских навыков, но ещё и потому, что наравне с вертушками он владел и микрофоном.
Для этого сборника Daddy G плотно покопался в своей коллекции записей. "Rock steady, baby!", поёт Арета Франклин на предпоследнем треке микса. Рокстеди это ещё и ямайская музыка конца 70-х, своего рода замедленное ска. Для Daddy G ямайская музыка это источник всего. Микс начинается с двух треков легендарной Studio One (одна из которых его «самая любимая запись всех времён» 'Armagideon Time' Вилли Вильямса) и перетекает в Melaaz 'Non Non Non', томную французскую версию классики Studio One. Классический дэнсхолл от Баррингтона Леви 'Here I Come', нахальный 'Oh Yeah' Фокси Браун, основаный на старом тюне Toots & the Maytals, и 'Budy Bye' Джонни Осборна, один из первых треков электронного регги.
Он включил в микс The Meters с песней, которую посвятил своей дочери Аве. Она и 'Rock Steady' Ареты Франклин выстраивают регги-соул цепочку. Последняя, в версии от Дэнни Кривита – вдохновляющая, но чрезвычайно редкая запись. И это не единственный раритет в миксе. 'Aftermath' звучит в оригинальной вайт-лейбл версии Tricky. 'I Against I' был записан Massive Attack и Mos Def для саундтрека к Blade 2 и никогда не издавался где-то ещё. Badmarsh & Shri 'Signs' появляется здесь, как и несколько других треков, в ограниченной дабплейт версии.
Понятно, что Daddy G включил много треков Massive Attack: помимо 'I Against I' и редкого микса 'Karmacoma', здесь также есть их новаторские ремиксы Les Negresses Vertes и Nusrat Fateh Ali Khan («самый приятный микс, что мы когда-либо делали»), а также утончённый микс Пола Окенфолда на 'Unfinished Sympathy'.
Есть диджеи, которые получают удовольствие, играя никому не известные вайт-лейблы. А есть диджеи, которым просто нравится играть свои любимые записи. Daddy G принадлежит к последним. О своём миксе для серии DJ-Kicks он говорит просто: "Эти треки всегда в моей сумке."
Тем не менее, задолго до того, как стать участником Massive Attack, Daddy G был известен, как диджей. В десятилетнем возрасте он (вдохновлённый парнем своей старшей сестры, крутившим пластинки) уже записывал микстейпы. В 80-е Daddy G, один из самых молодых бристольских селекторов, быстро сделал своё имя синонимом эклектичного музыкального стиля. На вечеринках с его участием всегда можно было услышать свежее диско, панк-фанк из Нью-Йорка, первый привезённый хип-хоп, а также соул и даб. К моменту основания Wild Bunch Грант Маршалл уже являлся местной знаменитостью. О его сетах ходили легенды не только из-за подборки треков и его диджейских навыков, но ещё и потому, что наравне с вертушками он владел и микрофоном.
Для этого сборника Daddy G плотно покопался в своей коллекции записей. "Rock steady, baby!", поёт Арета Франклин на предпоследнем треке микса. Рокстеди это ещё и ямайская музыка конца 70-х, своего рода замедленное ска. Для Daddy G ямайская музыка это источник всего. Микс начинается с двух треков легендарной Studio One (одна из которых его «самая любимая запись всех времён» 'Armagideon Time' Вилли Вильямса) и перетекает в Melaaz 'Non Non Non', томную французскую версию классики Studio One. Классический дэнсхолл от Баррингтона Леви 'Here I Come', нахальный 'Oh Yeah' Фокси Браун, основаный на старом тюне Toots & the Maytals, и 'Budy Bye' Джонни Осборна, один из первых треков электронного регги.
Он включил в микс The Meters с песней, которую посвятил своей дочери Аве. Она и 'Rock Steady' Ареты Франклин выстраивают регги-соул цепочку. Последняя, в версии от Дэнни Кривита – вдохновляющая, но чрезвычайно редкая запись. И это не единственный раритет в миксе. 'Aftermath' звучит в оригинальной вайт-лейбл версии Tricky. 'I Against I' был записан Massive Attack и Mos Def для саундтрека к Blade 2 и никогда не издавался где-то ещё. Badmarsh & Shri 'Signs' появляется здесь, как и несколько других треков, в ограниченной дабплейт версии.
Понятно, что Daddy G включил много треков Massive Attack: помимо 'I Against I' и редкого микса 'Karmacoma', здесь также есть их новаторские ремиксы Les Negresses Vertes и Nusrat Fateh Ali Khan («самый приятный микс, что мы когда-либо делали»), а также утончённый микс Пола Окенфолда на 'Unfinished Sympathy'.
Есть диджеи, которые получают удовольствие, играя никому не известные вайт-лейблы. А есть диджеи, которым просто нравится играть свои любимые записи. Daddy G принадлежит к последним. О своём миксе для серии DJ-Kicks он говорит просто: "Эти треки всегда в моей сумке."
Решил добавить несколько статей на... Яндекс Дзен. Теперь между "Как выглядит актуальная фигура 49 летнего Тарзана Сергея Глушко" и "ТОП 5 машин, которые даже перекуп советует не покупать" можно будет прочитать историю Кинга Табби, например.
Яндекс Дзен
King Tubby – руководство для начинающих. Продюсер, который превратил даб в искусство.
История выдающегося ямайского продюсера.
Один из ранних релизов британского регги-лейбла Greensleeves Records. Альбом построен как саундклэш между двумя самыми известными протеже King'а Tubby – Хэптоном 'Scientist' Брауном и Ллойдом 'Prince Jammy' Джеймсом. Это как раз тот момент развития даба в начале 80-х, когда студийные технологии и живая инструментальная музыка встретились в точке равновесия. Все дабы Scientist и Jammy создали с помощью студийного оборудования, работая при этом ещё с живыми инструментами. Насколько я понимаю, в основе здесь лежит продакшн Junjo, записанный Roots Radics, для будущего альбома Barrington Levy 'Hunter Man'.
Следующим альбомом Scientist'а стал сольник 'Heavyweight Dub Champion', так что, судя по всему, общественность посчитала, что в этом клэше он разбил Jammy. По иронии судьбы, пару лет спустя всё перевернулось – Jammy добился огромного успеха своим риддимом 'Sleng Teng', а Scientist с приходом цифровой эры на какое-то время оказался вне игры.
Следующим альбомом Scientist'а стал сольник 'Heavyweight Dub Champion', так что, судя по всему, общественность посчитала, что в этом клэше он разбил Jammy. По иронии судьбы, пару лет спустя всё перевернулось – Jammy добился огромного успеха своим риддимом 'Sleng Teng', а Scientist с приходом цифровой эры на какое-то время оказался вне игры.
❤1
Я уже привык не обращать внимание на всю ту чушь, которую генерирует наш так называемый Миксмаг, поэтому ни разу не сомневался, что их "итоги года" лишь очередной способ попиарить себя и своих друзей (ну и, возможно, собрать базу под рассылки, ведь при голосовании надо было оставлять мыло). Но после такого полыхнуло даже у меня:
"Итак, в номинации «Накрутка 2019 года» безоговорочно побеждают:
Диджей года: Dubsane
Продюсер года: Dubsane
Событие года: Somatik Fest"
У меня только один вопрос. Миксмаг, вы там в конец еб**нулись?! Вы призываете голосовать за своих любимых исполнителей, но если это вдруг не Забелин, то тогда это накрутка.
Я живу в Питере и с полной уверенностью могу сказать, что не помню, когда наша клубная культура была бы в ещё более плачевном состоянии, чем сейчас. Многие из тех, кто раньше постоянно делал мероприятия, перестали этим заниматься. Не потому что надоело, а просто потому что негде. У нас почти не осталось мест с нормальным звуком и вместимостью до 200 человек, где небольшие промо могли бы делать что-то, ориентированное в первую очередь на музыку, а не на любителей эстонских витаминов.
Сома - это, реально, то хорошее, что осталось в нашей клубной культуре. И так называемая накрутка лишь показатель сплоченности их тусы, которая с удовольствием голосует за своих парней. Именно благодаря таким тусам, как Сома, Греча, Гет Хай, культура будет жить, а не благодаря никому не нужному, судя по комментам в его защиту (спойлер: их нет), Забелину, которого можно заменить манекеном за вертушками, а на танцполе как жевали, так и будут жевать.
https://mixmag.io/article/187756
"Итак, в номинации «Накрутка 2019 года» безоговорочно побеждают:
Диджей года: Dubsane
Продюсер года: Dubsane
Событие года: Somatik Fest"
У меня только один вопрос. Миксмаг, вы там в конец еб**нулись?! Вы призываете голосовать за своих любимых исполнителей, но если это вдруг не Забелин, то тогда это накрутка.
Я живу в Питере и с полной уверенностью могу сказать, что не помню, когда наша клубная культура была бы в ещё более плачевном состоянии, чем сейчас. Многие из тех, кто раньше постоянно делал мероприятия, перестали этим заниматься. Не потому что надоело, а просто потому что негде. У нас почти не осталось мест с нормальным звуком и вместимостью до 200 человек, где небольшие промо могли бы делать что-то, ориентированное в первую очередь на музыку, а не на любителей эстонских витаминов.
Сома - это, реально, то хорошее, что осталось в нашей клубной культуре. И так называемая накрутка лишь показатель сплоченности их тусы, которая с удовольствием голосует за своих парней. Именно благодаря таким тусам, как Сома, Греча, Гет Хай, культура будет жить, а не благодаря никому не нужному, судя по комментам в его защиту (спойлер: их нет), Забелину, которого можно заменить манекеном за вертушками, а на танцполе как жевали, так и будут жевать.
https://mixmag.io/article/187756
Фантастический микс одних из главных новаторов «бристольского саунда» Роба Смита и Рэя Майти. Благодаря им, а также Massive Attack, Tricky, Portishead, Roni Size и его тусовке Reprazent, Бристоль превратился в одно из самых восхитительных мест на музыкальной карте мира, а DJ-Kicks от Smith & Mighty, в своем роде, документ, подтверждающий уникальность музыкальной сцены этого города!
Регги, даб и хип-хоп заложили основу бристолького звучания в середине/конце 80-х. "Это расслабленная тема; для этой музыки нужно время, нельзя торопиться", вот по мнению Рэя Майти в чем настоящий дух Бристоля, о котором знает весь мир. А помогли этому три проекта: Smith & Mighty и их культовые каверы на Walk On By и Anyone Берта Бакарака, коммерческий успех Unfinished Sympathy саунд-системы Wild Bunch (более известной как Massive Attack) и работа Нелли Хупера с Soul II Soul. Затем успех пришел к Tricky и Portishead, а Smith & Mighty оказались втянуты в сделку с мейджор-лейблом, что вынудило их создавать коммерческие треки, так и не изданные звукозаписывающей компанией. Их продакшн для альбома Carlton'а The Call Is Strong создал фундамент будущей бристольской сцены, но глубокий саунд самих Smith & Mighty никогда не добивался должного успеха. Роб Смит, разочарованный таким подходом со стороны лейблов, основал свой собственный More Rockers, на котором вышло большинство их треков, а также альбом Bass Is Maternal. More Rockers сыграл важную роль, когда бристольское звучание встретилось с драм'н'бэйсом. "Сейчас всё снова очень круто. Благодаря драм'н'бэйсу вы можете писать настолько быстрые или настолько медленные треки, как вам нравится", комментировал Роб Смит происходящее.
В истории DJ-Kicks, наверное, никогда не было столь "личного" выпуска. Здесь вы найдете собственные треки Smith & Mighty, бристольскую классику (которую впервые за много лет Studio !K7 выпустил на тройном виниле!) и несколько работ и ремиксов More Rockers, что позволит нам очень глубоко погрузиться в музыкальные трансформации города. "Мы все ещё сильно связаны с бристольской сценой, а артисты, представленные в этом миксе, это люди, которые нас окружают, люди, с которыми мы работаем", говорит Рэй Майти.
Tracklist:
01. Blue & Red feat. Shandi I – Amid The Ether
02. Smith & Mighty feat. Andy Scholes – Rwanda
03. Peter D. – Jah Pure & Clear
04. Smith & Mighty – Walk On
05. Smith & Mighty feat. Tammy Paine – Same
06. Dj Lynx – Quite Frankly
07. Wilks – Mr. A & R Man
08. Receiver – Irrational
09. Smith & Mighty feat. Jacki Jackson – Anyone
10. More Rockers – Night Fall
11. On – First Time (More Rockers Remix)
12. Ratman – Sole Sentiment
13. Smith & Mighty – Higher Dub
14. More Rockers – Never Felt This Way
15. More Rockers – Sound Boy
16. More Rockers – Show Love
17. Virginia – Rainbows (More Rockers Remix)
18. Flynn & Flora – New World
19. Jaz Klash – Off The Edge
20. Flynn & Flora – Bass Speaker (DJ Krust Remix)
21. More Rockers – 1-2-3 Break
22. Wraparound Sounds – Tripitaka
23. Gang Related – Vibrations
24. Smith & Mighty feat. Alice Perera – DJ-Kicks / I Don't Know
Регги, даб и хип-хоп заложили основу бристолького звучания в середине/конце 80-х. "Это расслабленная тема; для этой музыки нужно время, нельзя торопиться", вот по мнению Рэя Майти в чем настоящий дух Бристоля, о котором знает весь мир. А помогли этому три проекта: Smith & Mighty и их культовые каверы на Walk On By и Anyone Берта Бакарака, коммерческий успех Unfinished Sympathy саунд-системы Wild Bunch (более известной как Massive Attack) и работа Нелли Хупера с Soul II Soul. Затем успех пришел к Tricky и Portishead, а Smith & Mighty оказались втянуты в сделку с мейджор-лейблом, что вынудило их создавать коммерческие треки, так и не изданные звукозаписывающей компанией. Их продакшн для альбома Carlton'а The Call Is Strong создал фундамент будущей бристольской сцены, но глубокий саунд самих Smith & Mighty никогда не добивался должного успеха. Роб Смит, разочарованный таким подходом со стороны лейблов, основал свой собственный More Rockers, на котором вышло большинство их треков, а также альбом Bass Is Maternal. More Rockers сыграл важную роль, когда бристольское звучание встретилось с драм'н'бэйсом. "Сейчас всё снова очень круто. Благодаря драм'н'бэйсу вы можете писать настолько быстрые или настолько медленные треки, как вам нравится", комментировал Роб Смит происходящее.
В истории DJ-Kicks, наверное, никогда не было столь "личного" выпуска. Здесь вы найдете собственные треки Smith & Mighty, бристольскую классику (которую впервые за много лет Studio !K7 выпустил на тройном виниле!) и несколько работ и ремиксов More Rockers, что позволит нам очень глубоко погрузиться в музыкальные трансформации города. "Мы все ещё сильно связаны с бристольской сценой, а артисты, представленные в этом миксе, это люди, которые нас окружают, люди, с которыми мы работаем", говорит Рэй Майти.
Tracklist:
01. Blue & Red feat. Shandi I – Amid The Ether
02. Smith & Mighty feat. Andy Scholes – Rwanda
03. Peter D. – Jah Pure & Clear
04. Smith & Mighty – Walk On
05. Smith & Mighty feat. Tammy Paine – Same
06. Dj Lynx – Quite Frankly
07. Wilks – Mr. A & R Man
08. Receiver – Irrational
09. Smith & Mighty feat. Jacki Jackson – Anyone
10. More Rockers – Night Fall
11. On – First Time (More Rockers Remix)
12. Ratman – Sole Sentiment
13. Smith & Mighty – Higher Dub
14. More Rockers – Never Felt This Way
15. More Rockers – Sound Boy
16. More Rockers – Show Love
17. Virginia – Rainbows (More Rockers Remix)
18. Flynn & Flora – New World
19. Jaz Klash – Off The Edge
20. Flynn & Flora – Bass Speaker (DJ Krust Remix)
21. More Rockers – 1-2-3 Break
22. Wraparound Sounds – Tripitaka
23. Gang Related – Vibrations
24. Smith & Mighty feat. Alice Perera – DJ-Kicks / I Don't Know
