Грант Маршалл, он же Daddy G, может считаться духовным наставником того, что принято называть «бристольским саундом». Этот глубокий, басовый звук пропитан дабом, регги, фанком, диско и хип-хопом. Звук, который оставил след почти в каждом жанре современной музыки. А Daddy G его духовный наставник, потому как именно он был одним из основателей саунд-системы Wild Bunch, из которой впоследствии появились Massive Attack. Помимо того, что вместе с Mushroom и 3-D он составляет ядро группы, Daddy G также и один из основных голосов коллектива.
Тем не менее, задолго до того, как стать участником Massive Attack, Daddy G был известен, как диджей. В десятилетнем возрасте он (вдохновлённый парнем своей старшей сестры, крутившим пластинки) уже записывал микстейпы. В 80-е Daddy G, один из самых молодых бристольских селекторов, быстро сделал своё имя синонимом эклектичного музыкального стиля. На вечеринках с его участием всегда можно было услышать свежее диско, панк-фанк из Нью-Йорка, первый привезённый хип-хоп, а также соул и даб. К моменту основания Wild Bunch Грант Маршалл уже являлся местной знаменитостью. О его сетах ходили легенды не только из-за подборки треков и его диджейских навыков, но ещё и потому, что наравне с вертушками он владел и микрофоном.
Для этого сборника Daddy G плотно покопался в своей коллекции записей. "Rock steady, baby!", поёт Арета Франклин на предпоследнем треке микса. Рокстеди это ещё и ямайская музыка конца 70-х, своего рода замедленное ска. Для Daddy G ямайская музыка это источник всего. Микс начинается с двух треков легендарной Studio One (одна из которых его «самая любимая запись всех времён» 'Armagideon Time' Вилли Вильямса) и перетекает в Melaaz 'Non Non Non', томную французскую версию классики Studio One. Классический дэнсхолл от Баррингтона Леви 'Here I Come', нахальный 'Oh Yeah' Фокси Браун, основаный на старом тюне Toots & the Maytals, и 'Budy Bye' Джонни Осборна, один из первых треков электронного регги.
Он включил в микс The Meters с песней, которую посвятил своей дочери Аве. Она и 'Rock Steady' Ареты Франклин выстраивают регги-соул цепочку. Последняя, в версии от Дэнни Кривита – вдохновляющая, но чрезвычайно редкая запись. И это не единственный раритет в миксе. 'Aftermath' звучит в оригинальной вайт-лейбл версии Tricky. 'I Against I' был записан Massive Attack и Mos Def для саундтрека к Blade 2 и никогда не издавался где-то ещё. Badmarsh & Shri 'Signs' появляется здесь, как и несколько других треков, в ограниченной дабплейт версии.
Понятно, что Daddy G включил много треков Massive Attack: помимо 'I Against I' и редкого микса 'Karmacoma', здесь также есть их новаторские ремиксы Les Negresses Vertes и Nusrat Fateh Ali Khan («самый приятный микс, что мы когда-либо делали»), а также утончённый микс Пола Окенфолда на 'Unfinished Sympathy'.
Есть диджеи, которые получают удовольствие, играя никому не известные вайт-лейблы. А есть диджеи, которым просто нравится играть свои любимые записи. Daddy G принадлежит к последним. О своём миксе для серии DJ-Kicks он говорит просто: "Эти треки всегда в моей сумке."
Тем не менее, задолго до того, как стать участником Massive Attack, Daddy G был известен, как диджей. В десятилетнем возрасте он (вдохновлённый парнем своей старшей сестры, крутившим пластинки) уже записывал микстейпы. В 80-е Daddy G, один из самых молодых бристольских селекторов, быстро сделал своё имя синонимом эклектичного музыкального стиля. На вечеринках с его участием всегда можно было услышать свежее диско, панк-фанк из Нью-Йорка, первый привезённый хип-хоп, а также соул и даб. К моменту основания Wild Bunch Грант Маршалл уже являлся местной знаменитостью. О его сетах ходили легенды не только из-за подборки треков и его диджейских навыков, но ещё и потому, что наравне с вертушками он владел и микрофоном.
Для этого сборника Daddy G плотно покопался в своей коллекции записей. "Rock steady, baby!", поёт Арета Франклин на предпоследнем треке микса. Рокстеди это ещё и ямайская музыка конца 70-х, своего рода замедленное ска. Для Daddy G ямайская музыка это источник всего. Микс начинается с двух треков легендарной Studio One (одна из которых его «самая любимая запись всех времён» 'Armagideon Time' Вилли Вильямса) и перетекает в Melaaz 'Non Non Non', томную французскую версию классики Studio One. Классический дэнсхолл от Баррингтона Леви 'Here I Come', нахальный 'Oh Yeah' Фокси Браун, основаный на старом тюне Toots & the Maytals, и 'Budy Bye' Джонни Осборна, один из первых треков электронного регги.
Он включил в микс The Meters с песней, которую посвятил своей дочери Аве. Она и 'Rock Steady' Ареты Франклин выстраивают регги-соул цепочку. Последняя, в версии от Дэнни Кривита – вдохновляющая, но чрезвычайно редкая запись. И это не единственный раритет в миксе. 'Aftermath' звучит в оригинальной вайт-лейбл версии Tricky. 'I Against I' был записан Massive Attack и Mos Def для саундтрека к Blade 2 и никогда не издавался где-то ещё. Badmarsh & Shri 'Signs' появляется здесь, как и несколько других треков, в ограниченной дабплейт версии.
Понятно, что Daddy G включил много треков Massive Attack: помимо 'I Against I' и редкого микса 'Karmacoma', здесь также есть их новаторские ремиксы Les Negresses Vertes и Nusrat Fateh Ali Khan («самый приятный микс, что мы когда-либо делали»), а также утончённый микс Пола Окенфолда на 'Unfinished Sympathy'.
Есть диджеи, которые получают удовольствие, играя никому не известные вайт-лейблы. А есть диджеи, которым просто нравится играть свои любимые записи. Daddy G принадлежит к последним. О своём миксе для серии DJ-Kicks он говорит просто: "Эти треки всегда в моей сумке."
Решил добавить несколько статей на... Яндекс Дзен. Теперь между "Как выглядит актуальная фигура 49 летнего Тарзана Сергея Глушко" и "ТОП 5 машин, которые даже перекуп советует не покупать" можно будет прочитать историю Кинга Табби, например.
Яндекс Дзен
King Tubby – руководство для начинающих. Продюсер, который превратил даб в искусство.
История выдающегося ямайского продюсера.
Один из ранних релизов британского регги-лейбла Greensleeves Records. Альбом построен как саундклэш между двумя самыми известными протеже King'а Tubby – Хэптоном 'Scientist' Брауном и Ллойдом 'Prince Jammy' Джеймсом. Это как раз тот момент развития даба в начале 80-х, когда студийные технологии и живая инструментальная музыка встретились в точке равновесия. Все дабы Scientist и Jammy создали с помощью студийного оборудования, работая при этом ещё с живыми инструментами. Насколько я понимаю, в основе здесь лежит продакшн Junjo, записанный Roots Radics, для будущего альбома Barrington Levy 'Hunter Man'.
Следующим альбомом Scientist'а стал сольник 'Heavyweight Dub Champion', так что, судя по всему, общественность посчитала, что в этом клэше он разбил Jammy. По иронии судьбы, пару лет спустя всё перевернулось – Jammy добился огромного успеха своим риддимом 'Sleng Teng', а Scientist с приходом цифровой эры на какое-то время оказался вне игры.
Следующим альбомом Scientist'а стал сольник 'Heavyweight Dub Champion', так что, судя по всему, общественность посчитала, что в этом клэше он разбил Jammy. По иронии судьбы, пару лет спустя всё перевернулось – Jammy добился огромного успеха своим риддимом 'Sleng Teng', а Scientist с приходом цифровой эры на какое-то время оказался вне игры.
❤1