Forwarded from guljan toktogul
К 35-летию одного из моих любимых фильмов Dead Poets Society ("Общество мертвых поэтов"), переслушала интервью сценариста Тома Шульмана для подкаста Script Apart. Он там рассказывал о своем процессе работы и как если бы он послушал продюсеров или студийных боссов, мог бы получиться совсем другой фильм.
Шульман после написания нескольких сценариев выработал для себя свой процесс – например, он не начинает писать сценарий пока у него не будет 100-страничного документа, куда он записывает свои идеи и наработки. В случае с “Обществом мертвых поэтов”, этот документ, который он называет аутлайном, был в 175 страниц. Затем он делит все это по смыслу и структуре, и уже начинает собирать сам сценарий, заполняя пустоты между битами истории.
Когда он отправил сценарий агенту, тот позвонил ему в 2 ночи и сказал, что это лучшее, что он читал, но он не сможет помочь продать этот сценарий. Драма, со школьниками, и их учителем, которые читают поэзию, и плюс наличие самоубийства. Да и название не было продавающим. Так, Шульман начал искать нового агента. 4 из 5 агентов сразу отказали ему, пятый же прочитал половину сценария и сразу уведомил его, что потенциально многие актеры могут быть заинтересованы в проекте.
В “Дисней” рассматривали этот проект, но там сразу предупредили, что сценарий требует серьезных доработок. Например, учителя литературы хотели поменять на учителя танцев и сделать чуть ли не мюзикл. И даже предложили название – Sultans of Swing. Шульман ответил отказом.
Сценарий попал к Джеффри Катценбергу, который тогда работал в Диснее, но купил сценарий для Touchstone Pictures, отдельного подразделения студии. На первую встречу продюсеры пришли с 50 страницами правок, главным из которых было сделать главным героем персонаж Китинга, и начать историю с его школьных лет, а непосредственно учителем он был бы только в финальной трети истории. Но в итоге Шульману удалось отстоять оригинальный сценарий.
Хотя и по ходу работы они меняли оригинальную историю. В варианте, который они планировали снимать, персонаж Китинга медленно умирал от рака, и ребята в какой-то момент навещали его в больнице. Так Шульман пытался объяснить, почему у Китинга такой девиз и отношение к жизни – что надо ловить момент, жить настоящим. Но в итоге вместе с режиссером Питером Уиром они решили, что необязательно объяснять его эту позицию. И это уже усиливало их финальный акт неповиновения – что они выражали ему поддержку не из-за того, что он умирает, а потому что он действительно чему-то научил их.
В итоге фильм при бюджете в $16 млн заработал в прокате $235 млн, а Шульман получил Оскар за лучший сценарий.
Шульман после написания нескольких сценариев выработал для себя свой процесс – например, он не начинает писать сценарий пока у него не будет 100-страничного документа, куда он записывает свои идеи и наработки. В случае с “Обществом мертвых поэтов”, этот документ, который он называет аутлайном, был в 175 страниц. Затем он делит все это по смыслу и структуре, и уже начинает собирать сам сценарий, заполняя пустоты между битами истории.
Когда он отправил сценарий агенту, тот позвонил ему в 2 ночи и сказал, что это лучшее, что он читал, но он не сможет помочь продать этот сценарий. Драма, со школьниками, и их учителем, которые читают поэзию, и плюс наличие самоубийства. Да и название не было продавающим. Так, Шульман начал искать нового агента. 4 из 5 агентов сразу отказали ему, пятый же прочитал половину сценария и сразу уведомил его, что потенциально многие актеры могут быть заинтересованы в проекте.
В “Дисней” рассматривали этот проект, но там сразу предупредили, что сценарий требует серьезных доработок. Например, учителя литературы хотели поменять на учителя танцев и сделать чуть ли не мюзикл. И даже предложили название – Sultans of Swing. Шульман ответил отказом.
Сценарий попал к Джеффри Катценбергу, который тогда работал в Диснее, но купил сценарий для Touchstone Pictures, отдельного подразделения студии. На первую встречу продюсеры пришли с 50 страницами правок, главным из которых было сделать главным героем персонаж Китинга, и начать историю с его школьных лет, а непосредственно учителем он был бы только в финальной трети истории. Но в итоге Шульману удалось отстоять оригинальный сценарий.
Хотя и по ходу работы они меняли оригинальную историю. В варианте, который они планировали снимать, персонаж Китинга медленно умирал от рака, и ребята в какой-то момент навещали его в больнице. Так Шульман пытался объяснить, почему у Китинга такой девиз и отношение к жизни – что надо ловить момент, жить настоящим. Но в итоге вместе с режиссером Питером Уиром они решили, что необязательно объяснять его эту позицию. И это уже усиливало их финальный акт неповиновения – что они выражали ему поддержку не из-за того, что он умирает, а потому что он действительно чему-то научил их.
В итоге фильм при бюджете в $16 млн заработал в прокате $235 млн, а Шульман получил Оскар за лучший сценарий.
В тихих буднях Тани появляется опоздавший на московский поезд Сергей. Ему открывается мир маленького городка с древними храмами. Он проникается церковными песнопениями Тани, узнает историю ее семьи, травмированной потерей. Для девушки начинается новая жизнь в ожидании встреч под стук колес проносящихся поездов.
«Анжелюс» — картина Жана-Франсуа Милле о простой жизни и большой тайне, про которую знают лишь двое. А ещё «Анжелюс» — это второй фильм молодого режиссёра Эдуарда Жолнина с Миленой Нестеровой и Вячеславом Гардером в главных ролях. Пронзительно светлое кино с чистым и искренним эмоциональным зарядом, дарящее зрителю печальную радость.
Участники обсуждения: режиссёр Эдуард Жолнин, куратор Сергей Дешин, кинокритики Евгений Майзель и Илья Клюев.
БИЛЕТЫ
«Анжелюс» — картина Жана-Франсуа Милле о простой жизни и большой тайне, про которую знают лишь двое. А ещё «Анжелюс» — это второй фильм молодого режиссёра Эдуарда Жолнина с Миленой Нестеровой и Вячеславом Гардером в главных ролях. Пронзительно светлое кино с чистым и искренним эмоциональным зарядом, дарящее зрителю печальную радость.
Специальный показ пройдёт в киноцентре «Каро. Октябрь» 11 июня в 20:00.
Участники обсуждения: режиссёр Эдуард Жолнин, куратор Сергей Дешин, кинокритики Евгений Майзель и Илья Клюев.
БИЛЕТЫ