Было интересно, кто такой К. В. Георгиу и действительно ли ему принадлежит эта цитата. Нашел, но с трудом (на русском языке информации не много): Константин Вирджил Георгиу – румынский писатель, она из наиболее известных его работ – роман «25-й час», по которому в 1967-м году даже поставили фильм. Очень интересно, хочется потом отдельно изучить этого человека.

Но пока искал, набрел на похожие строчки другого авторства. В сегодняшнем дне мне они кажутся как никогда актуальными:

Мне много лет, и я думаю, конечно, о том, что скоро придется уйти. Мы приходим из тайны и возвращаемся в тайну. Страшно ли мне? Не знаю. Нет, я не боюсь, но печалюсь очень и тоскую, и думаю, все ли так я сделал? Всегда ли смог поступить по совести? Не часто ли обижал людей? Успевал ли вовремя извиниться?

Мне хочется напомнить мысль, быть может, банальную, но для меня очень серьезную: небольшой шаг для человека — большой шаг для человечества. Исправить человечество нельзя — можно исправить только самого себя. Накормить ребенка, не сказать грубого слова, перевести через дорогу старика, утешить плачущего, не ответить на зло,дорожить своим призванием, суметь смотреть в глаза другому человеку. Все это гораздо проще для одного человека, но для всех сразу очень трудно. Вот почему всегда нужно начинать спрашивать с себя. Это ведь тоже признак культуры — жить, не слишком многое себе прощая. Мое любимое изречение — обязательно посади дерево — даже если завтра конец света.

Дмитрий Лихачёв,
из последнего интервью,1999

Друзья, берегите себя и своих близких.

Хочется обнять всех друзей.

​​«Проклятие» Такаси Симидзу
в кино с 28 марта

«Иноекино» выпускает на большие экраны оригинальное «Проклятие», культовый японский хоррор Такаси Симидзу и один из самых страшных представителей жанра. Сеансы пройдут как на японском языке с русскими субтитрами, так и с новым закадровым переводом.

«Проклятие» — леденящая душу история о гневных духах, движимых местью всему живому за свою несправедливую смерть, и мрачном доме, наводненном привидениями. Режиссер и сценарист Такаси Симидзу берет за основу традиционный для японской культуры образ Онрё, девушки-призрака в белых одеждах и с закрывающими лицо черными волосами: она неотступно преследует своих жертв и сводит их с ума, ее ярость и жгучая обида распространяются, как инфекция, и поражают любого, кто окажется на ее пути. Паранормальный сюжет раскрывается через нелинейный, мозаичный нарратив, где многочисленные джампскейры и ставшие хрестоматийными звуковые эффекты создают атмосферу затягивающего в пучину кошмара. Однажды увидев и услышав, невозможно забыть зловещую фигуру Каяко, мяукающего мальчика Тосио, бросающие в дрожь скрипы и стрекот. Одни из самых жутких сцен в истории жанра, давящая атмосфера и эффектные аудиовизуальные приемы сделали «Проклятие» флагманом японских хорроров, и даже спустя два десятилетия оно остается квинтэссенцией ужаса в кино.

«Проклятие» — часть популярной франшизы, начавшейся в 1998 году с двух короткометражек, в которых впервые были представлены герои Каяко и Тосио. Затем последовали две низкобюджетные картины для домашнего видео, ставшие неожиданными хитами благодаря сарафанному радио. В 2002 году на волне колоссального бума J-Horror третье «Проклятие» вышло уже в кинотеатральный прокат. К 2024 году франшиза насчитывает 13 фильмов, среди которых ряд американских ремейков и кроссовер со «Звонком» Хидэо Накаты, телесериал на Netflix, несколько новеллизаций и видеоигру. Но именно «Проклятие» 2002 года считается каноном для всей серии и одним из главных японских фильмов ужасов за всю историю.

Города, билеты и вся необходимая информация — по кнопке ниже.

У меня нет какого-то специального замысла и никакого иного отправного пункта, кроме путешествия по новым для меня краям с готовностью к более близкому знакомству с тем или иным местом. И когда я нахожу место, которое в прямом смысле слова со мной заговорит, то останавливаюсь и провожу там какое-то время – часто часы, но иногда бывает, что возвращаюсь туда и на следующий день. Я хочу вслушиваться в историю, которую мне расскажет это место. Ведь пространства, как люди: они многое могут поведать, если терпеливо слушать. Некоторые пространства застенчивы, и им нужно время, чтобы раскрыться, другие разговорчивы и легки в общении. Пространства могут быть враждебны или скрытны, полны тщеславия, утонченны и изысканны или, наоборот, вульгарны. А еще они могут быть мужского и женского рода. Единственная моя задача – вслушиваться и всматриваться, то есть стать для этого места переводчиком и затем максимально правдиво пересказать его историю зрителю.

Вим Вендерс