Фильм Владимира Зинкевича «Где наши деньги?» добрался до проката.

Кайфанул от этого кино на «Новом сезоне», а потом кайфанул ещё раз, пересматривая для текста.

https://blog.okko.tv/reviews/gde-nashi-dengi-terminator-filtruet-bazar

Минкультуры РФ отказало в прокатном удостоверении норвежскому анимационному фильму "Полный армагеддец".

Ранее в СМИ распространили информацию о том, что в России с 19 июня планируется выпустить в прокат фильм "Полный армагеддец" (также "Спермагеддон"), сюжет которого, по данным портала "Кинопоиск", рассказывает о жизни двух сперматозоидов.

Фильм «Король и Шут. Навсегда» выйдет 19 февраля 2026 года.

Дату релиза картины, которая расширит панк-вселенную, заявила компания «НМГ Кинопрокат» (прокатчик).

Как говорится, всем хой!

Две новости о «Шостаковиче» Алексея Учителя.

✦ Проект переименовали в «Шум времени»

✦ Картина получила дату релиза — 24 сентября 2026 года («Наше кино»)

«Шум времени» — история жизни русского композитора Дмитрия Шостаковича в XX веке. Кто исполнит главную роль, пока неизвестно — по замыслу Учителя, сыграть композитора и в 25, и в 65 лет должен один актёр.

Напомню, что нас ждёт ещё один байопик о Шостаковиче, над которым работают на Западе. Называется... «Шум времени» (The Noise of Time), в главных ролях — Аугуст Диль (Шостакович) и Андреа Райзборо (Нина, жена Дмитрия Дмитриевича).

а. Классический военный фильм воспринимает человека через упрощенную телесную схему — вроде контурной карты коровы в стейк-хаусах. Зрителю достаточно бросить взгляд на лежащего, чтобы уяснить его удел. Раненые рука или нога обещают персонажу жизнь, пусть даже ценой отсечения. Пробитая голова мгновенно переключает статус живущего. Попадание в живот обрекает на медленную смерть. При этом в классическом кино, где телесное табуировано, подзамочно, рана часто «исполняется» актером. Целостность организма должна охраняться вплоть до невредимости кожи, ведь кожа, как писал Нанси, «это тело сообразно его протяженности», тело выказанное, — и потому развороченное войной тело, помеченное разрывами на коже, страшит переменой своей протяженности.

В постклассическом «большом» кино тело перестает быть сокровенным, а дробление телесной схемы становится многообразным: довольно вспомнить спилберговский интенсив на Омаха-бич. Однако и тогда зрителя продолжают держать полковым диагностом: раненый приговорен либо к смерти, либо к жизни. Гарленд в новом фильме старается рассеять эту двоичность, обнаружить в ней промежутки. Он сообщает, что раненого продолжает жечь незримый фосфорный боеприпас. Он устраивает аттракцион из раздробленных ног: они рисуют на глинобитных полах кровавые полосы, отвратительно цепляются за углы, об них спотыкаются взвинченные морские котики. Скрытые камуфляжной тканью, эти ноги — переставшие быть ногами — будоражат зрительское воображение: перед нами тело уже не целиком.

Снимая войну как процедурал, Гарленд усложняет телесную схему. Ранение более не подлежит мгновенному осмотру и диагностированию. Ткань взрезают, накладывают жгуты, изодранную плоть бинтуют, но рана не поддается локализации, видоизменяясь и протягиваясь всё дальше. Взгляд медика поднимается по ноге выше, к паху, а —

б. — там под присмотром чуткого российского цензора образ тела размывается, вполне буквально. @textortexel пишет, мои глаза подтверждают: «мужской половой орган» спрятан, укрыт маской блюра. Вторжение цензуры, т.е. (локального) закона в фильм мы привыкли понимать как акт насилия, маркер неверной копии. Как и в случае с телом, целостность фильма нарушается, мы сравниваем его протяженность в минутах, чтобы убедиться в соответствии копий. Однако касание цензуры в случае «Под огнём» — иное, оно само как клеймение кожи, хотя больше даже наслоение поверх. Этот новый слой оказывается экстрадиегетическим, не угрожая сюжетному строю, но до смешного стремится прорваться к самому телу фильма. Мендоса-персонаж смотрит на рану/размытие и восклицает: «Твою мать», будто комментируя сам блюр, эту визуальную аномалию посреди осмотра.

Но блюр возникает в фильме не только по воле цензора. Гарленд и Мендоса-режиссер пытаются осуществить reenactment через реконструкцию памяти, подавляя сюжетность и элементы драматургии. Но эти усилия не дают «Под огнём» оснований считаться чем-либо кроме игрового фильма. Поэтому эпилог козыряет фотоальбомом прототипов: за каждым из экранных «котиков» стоит реальный человек. Но после первых двух-трех портретов прочие оказываются размыты; видимо, не все сослуживцы Мендосы пожелали ассоциироваться с картиной. Настоящие, вторгнувшиеся в Ирак контрактники оборачиваются виртуальными «ихтамнетами», их собственные лица пятнами сидят на рельефных телах. Затяжная демонстрация нарушенных образов тел, тел страдания, завершается сокрытыми лицами — актом анонимизации тех, кто должен был стать фильму поручителем. Мы смотрим на эти пятна и вспоминаем другое пятно. А цензор ничего не имел в виду — просто выполнил протокол.

Иранских режиссёров осудили за фильм «Мой любимый торт».

Мириам Моквадам и Беташ Санэха получили условный срок 14 месяцев (с отсрочкой приговора на пять лет) и штраф $14 000. Иранские власти посчитали оскорблением, что главная героиня картины «Мой любимый торт», во-первых, без платка, во-вторых, контактирует с другим мужчиной-вдовцом, танцует и пьёт вино.

Супружеская пара кинематографистов, а также продюсер картины осуждены за «пропаганду против Исламской республики путём распространения ложной информации, направленной на подрыв общественного мнения» и за «создание непристойного контента». У Мириам и Беташа также конфисковали съёмочное оборудование.

С осени 2024 года у супругов изъяты паспорта. Они не могут покинуть Иран, несмотря на то, что у Мириам Моквадам есть гражданство Швеции.

Музыкалити «ВИА "Васильки"» давит тяжёлым прессом ностальгии.

Не уверен, что стал бы смотреть с учетом, что мне пока ещё меньше 60-ти.

https://weekend.rambler.ru/serialy/54493074-via-vasilki-novyy-serial-o-sovetskoy-muzykalnoy-gruppe/

7 апреля умер кинокритик Юрий Гладильщиков.

«Он не хотел звать никого на похороны, поэтому мы с мамой сообщаем только сегодня», — написала его дочь Анастасия.

В разные годы Юрий Гладильщиков писал про театр и кино — в «Литературную газету», «Известия», журнал «Итоги», а также в газеты «Сегодня» и «Московский комсомолец».

Однажды Билл Скарсгард сел в машину Энтони Хопкинса и понеслось...

«Западня» — ещё один ремейк аргентинского кино 2019 года. С неба звёзд не хватает, подбивая историю отчасти под американские реалии.

https://weekend.rambler.ru/filmy/54493401-zapadnya-kak-entoni-hopkins-v-roli-psihopata-nakazyvaet-ugonschika-svoey-mashiny/