Влад выложил сценарии первых двух эпизодов сериала Okko «Черное облако», который я полюбил.

Не всякий проект получается и смотреть, и читать. Хорошо, что таких примеров становится больше — и стриминги, и продакшены готовы открывать с разных сторон.

Немного следил за Грацевич. Если с сиквелом «Холопа» все более-менее понятно, то с «Розами Модильяни», историю к которым писала Дарья, становится интереснее.

Последний раз проект заявлялся как копродукция России и Венгрии на питчинге Фонда кино в формате «байопик Анны Ахматовой». Режиссер Елена Хазанова где-то в далекой Швейцарии, актер Александр Кузнецов — в не менее далекой Великобритании.

Если это снято, то, вероятно, лежит на полке. Если не снято, то, видимо, уже не будет (у Джонни Деппа скоро свой Модильяни появится). Но сценарий бы с удовольствием почитал.

Сериал «Лада Голд» — хит сезона по версии Иви, как я и писал ранее.

Прошелся по контекстам и атмосфере проекта Никиты Власова и Егора Чичканова. Хочется, чтобы таких сериалов — крепких, осмысленных и реально свежих — в российской киноиндустрии было больше.

Вот бы еще они добирались до зрителя в том виде, в котором были задуманы. В последние годы многим откровенно с этим не везет — то сцену вырежут, то переозвучат, то запикают, то положат на полку.

Везет только сказкам — красному сигналу эпохи застоя. Но сказка ложь, а намеки — туфта галимая.

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4008468/

Завтра в российский прокат залетит борода Федора Бондарчука в «Повелителе ветра».

Небезынтересное кино, которое зайдет, прежде всего, широкой аудитории. Для Игоря Волошина это новая ступень в карьере — будем считать, что фильма «Медея» никогда не существовало.

Фан-факт: Конюхов читал в одном из ВУЗов, где я учился, курс лекций. Посещаемость этих занятий била все рекорды — хотелось видеть и слышать покорителя горных вершин и водных просторов, который не испачкался в политических играх и держался подальше от власти.

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4008481/

Сел в поезд «Москва — Новороссийск», чтобы добраться до фестиваля «Маяк».

С 5 по 9 октября включительно будем смотреть с коллегами актуальное российское кино. Большая часть программы создана при поддержке фонда «Кинопрайм», который фестиваль и учредил.

Напоминаю, что стоит:

✦ подписаться на Кинопоиск | Индустрия, чтобы не потерять важное с «Маяка» от первого своего имени меня

✦ обратить внимание на коллег, которые будут телеграфировать с фестиваля. Их целый пул:

— Сусанна Альперина
— Вадим Богданов
— Ная Гусева
— Екатерина Загвоздкина
— Елена Зархина
— Мария Истомина
— Никита Карцев
— Егор Москвитин
— Павел Пугачев
— Евгений Ткачев
— Юлия Шампорова
— анонимный админ канала Русское кино в топе, чье место в купе я случайно занял ;)

✦ помнить о главном: «Все, что происходит в Геленджике, остается в Геленджике».

#Маяк2023

Щепотка мыслей о фестивале «Маяк» накануне церемонии открытия:

✦ Надеюсь, что непростая дорога (22 часа в поезде и еще час на автобусе) полностью оправдается безусловными хитами российского авторского кино, которые вошли в программу.

✦ Если «Маяк» обретет системный характер, хорошо бы отправлять на фестиваль людей самолетами. Все понимаю про ограничение полетов сейчас, но оставляю надежду на будущее.

✦ Российское кино сильно фрагментировалось на фестивалях страны. В прошлой жизни можно было приехать на «Кинотавр» и «Окно в Европу», чтобы увидеть российские хиты сезона. Теперь, пожалуйста — Нижний Новгород, Выборг, Роза Хутор, Геленджик, Екатеринбург, Калининград, Санкт-Петербург etc. Иначе ты что-то да упускаешь из виду.

✦ Российские режиссеры по-прежнему обидчивы и ранимы, потому что творцы. В одном из купе соседнего вагона кто-то заявил среди ночи: «Пусть хоть одна сука напишет, что я снял говно. Знали бы они, чего мне это стоило». Если вы задаетесь вопросом, куда в последние годы исчезли таблички с российских фестивалей с оценками и звездочками, вот один из вариантов ответов.

✦ Писать мысли на выходе из зала — о том, какое кино великое, а какое все-таки не очень, — традиционно буду в этом канале в коротком формате. После фестиваля, надеюсь, выйдет более расширенная подборка.

#Маяк2023

«Год рождения», реж. Михаил Местецкий

Юра Борисов вырезает мужской половой член из дерева с помощью пилы. Спустя годы Эльдар Калимуллин собирает тысячи экспонатов группы "Яичный свет", которую возглавлял Сопля (Борисов) в середине 90-х. Он этим живёт и кайфует — настолько, что хочет сохранить группу в истории Металлогорска, сделав фестиваль.

Динамичное драмеди о мечтателе, который оказывается один на один перед суровым выбором — продолжать жить мечтой либо стать обычным человеком. Повзрослеть или остаться беспечным идеалистом. Держаться за фантазию или научиться её отпускать.

Такой ироничной пародии на "Сектор Газа" и "Короля и Шута" никто ещё не видела. Как если бы Михаил Горшенев вырос под Мурманском и читал в детстве стихи Осипа Мандельштама. Это так смешно, что местами серьёзно, а потом настолько серьёзно и злободневно, что уже совсем не смешно.

Вы не представляете, какая степень дикости и неблагоразумия будет твориться на экране. Но (практически) каждый сантиметр фильма — золото. Если у Михаила Местецкого кто-то спросит, где он был восемь лет после премьеры "Тряпичного союза", режиссер может смело показать "Год рождения" и не произносить больше ни слова.

В российском прокате с 9 ноября by @volgafilms

Не переставайте мечтать.

#Маяк2023

Более развернуто написал про «Повелителя ветра» с Федором Сергеевичем.

Будто каждый новый текст — повод усомниться в предыдущем. Это, конечно, не совсем правда, но и не совсем ложь. Что-то важное между.

Как говорится, сходите в кино, посмотрите сами.

https://www.rbc.ru/life/news/651e7c7c9a794727f88c9534

«Рыжий», реж. Семен Серзин

Борис Рыжий приходит на разборки к браткам и без всякой робости читает стихи. Друзья вспоминают о Березовском и жалуются на прыгающий курс валюты, а из колонок звучит Мурат Насыров.

По телевизору "Поле чудес", а на кухне супруга гениального поэта сокрушается: "Ты когда нормальную работу найдёшь?". Евгений Ткачук фиксирует 90-е в Екатеринбурге на VHS-камеру, записи с которой мы изредка видим.

Музыкант и писатель Евгений Алехин — стопроцентное попадание в образ. Кажется, такого Рыжего я и представлял, когда читал его стихи несколько лет назад."Поэт в России больше чем поэт", — зачитывает со сцены Евгений Евтушенко (вокалиста "АукцЫона" Олега Гаркушу узнать непросто). Специфический образ, пусть роль и небольшая.

Кино мрачное, светлое и снова мрачное, с проблесками хрупкой надежды. Здесь много музыки, лёгкости и добродушия, но хватает грубости, насилия и нищеты. Можно троллить признанного авторитета, подпевать "Сектору Газа", рисовать "Гр.Об" на стенах подъезда и сокрушаться, что приятель уехал по контракту в Чечню.

"Такую страну просрали, может за Жириновского голосовать", — бросает случайный таксист. Предвестие катастрофы витает и над Рыжим, и над Россией."Ты мнишь себя русским поэтом, а стихи пишешь безграмотно", — укоряет отец сына. "Но ты же запомнил", — отвечает Боря. Большому русскому поэту — русское кино с большой душой.

P.S. Спасибо за камео Мити Савельева, Лехи Никонова и Вани Пинженина.

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Hype Film

#Маяк2023

«Невидимый мой», реж. Антон Бильжо

Дарья Екамасова, женщина с волосами из самого синего льда, 6 лет растит детей одна. Муж, по её словам, попал в параллельное измерение, которое пока неизвестно науке. Она оставляет для супруга пустой стул за обеденным столом.

Новый проект Антона Бильжо напоминает одновременно и "Невидимку" Верховена, и "Интерстеллар" Нолана. С поправкой на российский контекст и семейные проблемы (неполноценность и отсутствие фигуры отца). Определить время событий трудно: стилизовано под середину 90-х и миры Кира Булычева, но разговаривают как сейчас, да и технологиии соответствующие.

К героине Екамасовой клеятся мужчины: женщине одной с детьми никак нельзя. Она начинает испытывать слом парадигмы, которую сама выстраивала. В двух словах кино про умение необходимость отпускать прошлое и открываться новому. При этом главная скрепа — (о)сознание "русского доктора Манхэттена". Недаром художник-постановщик акцентирует внимание на синем цвете (дух "Хранителей").

Персонажи делятся на верующих и неверующих в исчезновение физика. Пожилые ученые грустят: "О такой истории кто-то мог бы кино снять". Вот Антон Бильжо и снял — детективную научную фантастику с шероховатостями на поворотах. По-своему увлекательно, но скупо и тесно — между полок в библиотеке, в коридорах обшарпанных многоэтажек, на полках магазинов умирающего города. Актуальная метафора — прокаженная страна (Чернобыль), из которой только два пути — на автобусе для ритуальных услуг или в параллельное измерение.

P.S. Военно-патриотический клуб для молодёжи с клятвой "Мир — война, которая испытывает тебя на прочность" просто за гранью. Зачем?

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Републик, сопродюсеры Start

#Маяк2023

«Длительные свидания», реж. Георгий Лялин

Отец Александр (Олег Гаркуша; сегодня это третий фильм с участием актёра и музыканта) получает наказ — проведать глухую девушку, которую обвиняют (ложно) в поджоге храма. Он себе на уме — чудаковатый, но с доброй душой и чистыми помыслами. Цель — добиться покаяния от девушки, чтобы замять дело и унять шумиху. Лишнее внимание церкви не нужно.

В обычные дни вокруг священника пустота и одиночество. Лишь изредка он навещает больного брата и его дочку. Досуг священника — разборки в местном МФЦ ("За ноябрь пришла квитанция 5 тысяч, я не могу столько платить") и чтение глянцевых журналов брату, не способному встать с кровати.

Фильм осторожен — это и его плюс (не запретят), и минус (ничего дерзкого, даже Pussy Riot здесь просто "московские кощуницы"). Есть ирония, но очень тонкая. Проскакивает чёрный юмор, но максимально аккуратно. Как и сам дядя Саша, картина податливая, но строит из себя недотрогу. Как блюдо, которое передержал в духовке дольше положенного — съесть можно, но знаешь, что нарушил технологию, уже "не то".

Нет слитого финала, как в "Страстях по Матвею" — ну спасибо. Но внятной точки не хватает. Гаркуша, конечно, забавный. Актриса из "Дылды" играет неплохо, пусть ее мало. Как только внимание уходит в сторону, история рассыпается как карточный домик. Местами кадр заполняют эпизоды церковных служений, призванные придать объём священнику (ключевое "призванные").

Большой вопрос, зачем Start продолжает танцевать с РПЦ-контентом. В России сейчас Riot Days не снять, да и Романа Волобуева нет. Остальное — или в лужу сесть, или... Моргните, если это наказание за образ Филиппа Янковского в сериале "Приход". Люблю вас, подруги.

В фильме звучит ровно одна хорошая (не) шутка: "Духовные скрепы — основа системы исполнения наказания"

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Свердловская киностудия, сопродюсеры Start

#Маяк2023

Трейлер «Пациента номер один» — нового фильма Резо Гигинеишвили, режиссера «Жары» и «Заложников».

В центре сюжета — генсек ЦК КПСС Константин Черненко, не способный самостоятельно править из-за болезни, и медсестра Саша, которая за ним ухаживает.

В фильме сыграли Александр Филиппенко, Ольга Макеева, Сергей Гилев. Резо Гигинеишвили получил за «Пациента номер один» кинопремию Вернера Херцога.

Подписывайтесь на «Кинопоиск | Новости»

Внеплановый лайфстайл-выпуск с фестиваля «Маяк»:

✦ Отель «Метрополь» вторые сутки осаждают байкеры. Хотел посидеть на одном из живописных мотоциклов, но никак не спрошу разрешения.

✦ Коллеги и гости фестиваля не могут понять, с нами ли Гордей Петрик или нет. Гордей, найдись!

✦ Самое милое существо фестиваля — такса Федора by Григорий Туманов и Евгения Милова.

✦ В баре среди ночи был обнаружен как минимум еще один психолог — вдобавок ко мне.

✦ Друзья, не засыпайте на балконе, не повторяйте моих ошибок. Ночью там заметно прохладно.

#Маяк2023

«Контакты», реж. Дмитрий Моисеев

На Землю прилетели инопланетяне, и появился "Район #9" (ну, условно). Летательные аппараты с "Виталиками" на борту (образ, который обязан стать либо мемом, либо мягкой игрушкой) обосновались в нескольких точках планеты, правда не ясно зачем.

У медсестры Нины болеет отец. Для его лечения в домашних условиях девушка решает использовать прак — вещество инопланетного происхождения, которое вырабатывают Виталики.

"Контакты" — жанровый продукт с лихой постановкой и красивыми эффектами. Здесь святая вода и микроэлементы иронично миксуются с плоскостью неизвестного науке материала. Герои шутят тривиально, выходя на контакт с "Виталиками". Но обаяние восстает над здравым смыслом.

"Виталиков" хочется обнять и пожалеть. Пришельцы не вызывают агрессии или дрожи — даже когда показывают крупный план их эпителия. "Мы в России, понимаешь, это не часть вселенной", — объясняет Нина пришельцу положение дел. Знатная отсылка на мир "Кибердеревни".

Пусть устройство вселенной не слишком понятно, "Контакты" легко завлекают в свой сумасшедший мир, полный теорий и мифов. В отличие от Нила Бломкампа, Моисеева не увлекает политическое. Режиссёру больше по нраву советская фантастика середины 80-х.

Фильм располагает к себе, несмотря на дозу дикости — как тёплый чай с имбирём зимним вечером. Тёплый чай, в который добавили прак: выпил и попал в хоррор спин-офф "Контактов" — "Близкие контакты четвёртой степени".

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Марс Медиа

#Маяк2023

«Эра», реж. Вениамин Илясов

Эра (Марианна Шульц) переезжает в небольшой дом с сыном-инвалидом Андреем."Бабка твоя декадантка, никогда её не понимала", — говорит она сыну, объсняя принадлежность приморской недвижимости. С бабушкой жила дочь, которая приезду родственников не рада — когда-то Эра оставила её на попечении у матери.

Семейный конфликт усугубляется межличностным — Эра пытается наладить личную жизнь. "Во всех войнах побеждают подонки, ну почему?", — задаёт резонный вопрос один из её ухажеров. Очередным мужчиной в жизни Эры становится Толя (Федор Лавров) — обманчиво заботливый абьюзер с комплексом неполноценности и криминальными наклонностями.

"Эра" напоминает драму средней руки о тяжёлой женской доле, события которой разворачиваются в безвременье. Попытка поговорить о границе нормальности и важности полноценной семьи в целом выглядит неплохо.

Правда, режиссер увлекается формой больше содержания. Местами косплеит Уэса Андерсона времен 2010-х и упускает детали. Как поверить в искренность чувств героев? Как и зачем им сопереживать? Персонажам не достает бэкграунда и объёма.

Ближе к финалу эстетика начинает напоминать "Море волнуется раз" Николая Хомерики — те же пустота, экзистенция и отстраненность. Если "Эра" — аудиовизуальная энтропия, то проникнуться ей не удалось равно как и сбежать.

Бежать некуда — позади Черное море и военные корабли

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Синетрейн

#Маяк2023

Антон Малышев: "Мы сами не выпустим в России фильм, если в нем снялся актёр, который уехал и стал донатить ВСУ"

Это была самая депрессивная деловая сессия в моей жизни.

Очень хотелось света и заодно даты открытия кинотеатра "Ударник" (Светлана Максимченко, ждем эксклюзив у Кинопоиска!)

«Королевство», реж. Татьяна Рахманова

"У кого сегодня день рождения?", — интересуется секс-работница."У нас выпускной", — кричит группа подростков в просторной квартире. Девушка ждёт у телефона звонка Девы Марии, а молодой человек обеспечивает лишение девственности товарищу.

Звонок, истерика, безумие. Около коттеджа, арендованного подростками для выпускного, появляются незванные гости. Вместе с ними умирает ощущение праздника, появляется огнестрельное оружие и начинается откровенный хаос — в словах, поступках и последствиях.

Мало в каком кино подростки выглядят естественно, но "Королевство" — одно из таких. Ребята из детского дома могут одинаково живо лежать в гробу и кататься на трамвае. Их дыхание — свобода, их желание — страсть. Кино местами трудновато смотреть: живая камера, выглядывающая из-за спин, перемежается роликами, снятыми на телефон. Здесь вертикальные видео — призма жизни не для взрослых, естественный инструмент коммуникации.

Фильм мог бы снять (без гейства) Дмитрий Барченков, если бы остался в России и закончил курс режиссуры. У картины едва различимый привкус театра — с переигрываниями актёров-непрофессионалов и скачкообразным повествованием. Чуть не повезло "Королевству" родиться после "Слона" и "Межсезонья" — не исчезает чувство вторичности, как ни крути.

"Королевство" и его героев хочется "обнять" не меньше "Виталиков" из "Контакта". Мир трудных подростков, мечтающих стать Куртом Кобейном, нуждается в такой честной экранной рефлексии — с неприятными элементами и без всякой романтизации. В реальности эти дети не нужны системе.

Простите, такое настроение — очень хочется человека обнять, а он далеко.

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель СТВ Лаб

#Маяк2023

Если это кино не победит, я сильно расстроюсь.

«Чума», реж. Дмитрий Давыдов

Унижение человеческого достоинства и последствия, связанные с ответными действиями — ниша, за которую взялся Давыдов.

В якутском селе конфликтуют две неполные семьи. После избиения отца одной из них сын униженного мужчины начинает тусоваться с тем, кто совершил акт насилия.

"С дураками связываться не стоит", — считает униженный мужик. Родной сын отца-тряпку не уважает, приговаривая: "Лучше бы ты умер, а не мама". В этой семейной ячейке ни тепла, ни доверия, только стыд и безволие.

Право сильного превозносится, а миролюбие — и любые намеки на нежность (недаром женских героинь в кадре толком нет) — растоптано. Трудно не перевести концепт на отношения двух государств, пребывающих в состоянии войны.

В мире Давыдова сила безоговорочно побеждает. Неспособность проговорить травму и недоверие к старшим остаётся в тени — амбиций, желаний и стремлений молодого поколения, вкусившего вкус крови. Это свобода ото всех цепей или все-таки её иллюзия.

Грустно признавать, но российское кино якутского происхождения пошло не туда. У этого слома несколько причин, среди которых и наличие столичных продюсеров. Люди с деньгами пришли на землю, которая десятилетиями не видела больших бюджетов и сохраняла аутентичность.

Теперь и "Эт", и "Чума" — увядающие ягоды на поле, где без пяти минут готовы говорить о "славном" ресентименте. Люблю Давыдова, но что-то случилось и это трудно не заметить. Был "Нелегал" недавно — вот где мощь и самобытность.

P.S. Первыми, кто открывал для индустрии феномен якутского кино, были Мария Кувшинова и Иван Чувиляев на фестивале 2morrow в начале 2010-х. Давайте не переписывать историю, друзья.

Дата выхода в прокат неизвестна. Правообладатель Кинологистика

#Маяк2023