«Жизнь после смерти», реж. Артём Дубра
Когда жизнь произносит «Авада Кедавра», а у тебя и шрама не осталось.
Толя мечтал стать Гарри Поттером, но не подозревал, что для этого придётся стать сиротой. В первые минуты фильма его мама умирает от рака (да, это второй подряд полный метр, в котором касаются этой болезни), и парень остаётся предоставлен самому себе.
Нет, у него, конечно, есть бабушка (Ольга Лапшина) и внезапно объявившийся отец (Кирилл Кяро), который не участвовал в воспитании парня с трёх лет. Но де-факто взросление подростка — дело рук его самого. Вчерашний школьник (судя по контексту, Толя едва стал первокурсником) берётся организовать похороны родного человека.
Ирония — единственная анестезия, на которую способен герой (и, видимо, режиссёр). Поэтому с первых минут здесь, как в «Дэдпуле», беспощадно ломают четвёртую стену и делятся «сокровенным» («Люблю цветные штаны, дурацкую шапку и поздно просыпаться»). Когда Толя замолкает, у зрителя не будет передышки — мысли пацана озвучивает закадровый голос.
Ощущение, будто смотришь иллюстрацию к аудиоверсии книги «Я ненавижу тебя, только не бросай меня» (кто не понял, поймёт). Только в куда более драматическом регистре. Урывками зритель «передвигается» то по снам («У мамы там снова есть волосы»), то по этапам похоронного быта. Естественно, ни о какой рефлексии речи не идёт: показать её увлекательно трудно, забавно — неуместно.
Тем не менее Толя постоянно иронизирует («Больница при академии наук... Заметили, никогда не уточняют, каких наук?»). Окружающие парня герои ведут себя, мягко говоря, странно: один врач советует держаться, другой отпустить, а бабушка пускается во все тяжкие продления жизни («Наматывает 10 000 шагов в день, умирать пока не готова»).
Чего у «Жизни после смерти» не отнять, так это самобытности. Видно, что фильм снят в кустарно-партизанском режиме без больших денег, отсюда и проблески жизни, и редкие, острые фразы. Однако не покидает ощущение фальши на каждом этапе похоронной процессии. Чёрный юмор реально чёрный: тут гроб можно оплатить бонусами «Спасибо», а продавец крестов напоминает Дефо из «Маяка».
Настоящая боль, естественно, Толю догоняет — и на том спасибо. Представлять утрату как калейдоскоп материального замещения даже в сатирическом формате странно. Предсмертные записки действительно «похожи на речи при вручении "Оскара"», не поспоришь. Фильм, вытягивающий грусть из самого дальнего угла души.
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
Когда жизнь произносит «Авада Кедавра», а у тебя и шрама не осталось.
Нет, у него, конечно, есть бабушка (Ольга Лапшина) и внезапно объявившийся отец (Кирилл Кяро), который не участвовал в воспитании парня с трёх лет. Но де-факто взросление подростка — дело рук его самого. Вчерашний школьник (судя по контексту, Толя едва стал первокурсником) берётся организовать похороны родного человека.
Ирония — единственная анестезия, на которую способен герой (и, видимо, режиссёр). Поэтому с первых минут здесь, как в «Дэдпуле», беспощадно ломают четвёртую стену и делятся «сокровенным» («Люблю цветные штаны, дурацкую шапку и поздно просыпаться»). Когда Толя замолкает, у зрителя не будет передышки — мысли пацана озвучивает закадровый голос.
Ощущение, будто смотришь иллюстрацию к аудиоверсии книги «Я ненавижу тебя, только не бросай меня» (кто не понял, поймёт). Только в куда более драматическом регистре. Урывками зритель «передвигается» то по снам («У мамы там снова есть волосы»), то по этапам похоронного быта. Естественно, ни о какой рефлексии речи не идёт: показать её увлекательно трудно, забавно — неуместно.
Тем не менее Толя постоянно иронизирует («Больница при академии наук... Заметили, никогда не уточняют, каких наук?»). Окружающие парня герои ведут себя, мягко говоря, странно: один врач советует держаться, другой отпустить, а бабушка пускается во все тяжкие продления жизни («Наматывает 10 000 шагов в день, умирать пока не готова»).
Чего у «Жизни после смерти» не отнять, так это самобытности. Видно, что фильм снят в кустарно-партизанском режиме без больших денег, отсюда и проблески жизни, и редкие, острые фразы. Однако не покидает ощущение фальши на каждом этапе похоронной процессии. Чёрный юмор реально чёрный: тут гроб можно оплатить бонусами «Спасибо», а продавец крестов напоминает Дефо из «Маяка».
Настоящая боль, естественно, Толю догоняет — и на том спасибо. Представлять утрату как калейдоскоп материального замещения даже в сатирическом формате странно. Предсмертные записки действительно «похожи на речи при вручении "Оскара"», не поспоришь. Фильм, вытягивающий грусть из самого дальнего угла души.
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
❤13
Хроника проката, уик-энд № 34 (с 20 августа 2026 года)
✦ «Большая арка» / L'inconnu de la Grande Arche / The Great Arch (CoolConnections)
— в оригинале 1 час 48 минут
— в России 1 час 47 минут
✦ «Жертва обстоятельств» / Sacrifice («Вольга»)
— в оригинале 1 час 40 минут 1 секунда
— в России 1 час 40 минут (дубляж; субтитры)
✦ «И наступит рассвет» / Hana Rokushou ga Akeru Hi ni / A New Dawn («Русский Репортаж»)
— в оригинале 1 час 15 минут
— в России 1 час 15 минут (дубляж; субтитры)
✦ «Кофе и сигареты» / Coffee and Cigarettes («Иноекино»)
— в оригинале 1 час 36 минут 24 секунды
— в России 1 час 36 минут
✦ «Лидия и всадник тумана» / Lydia et le vaisseau des tempêtes / Lidia and the Mist Rider (TenLetters)
— в оригинале 1 час 25 минут
— в России 1 час 21 минута
✦ «Мотор Сити» / Motor City («Каро Премьер»)
— в оригинале 1 час 43 минуты
— в России 1 час 42 минуты
✦ «Он меня (не) любит» / He Loves Me Not («Кинотайм»)
— в оригинале 1 час 3 минуты
— в России прокатное удостоверение выдано (121109526), но не отображается в реестре
✦ «Параллельные истории» / Histoires parallèles / Parallel Tales («Экспонента Фильм»)
— в оригинале 2 часа 19 минут
— в России 2 часа 20 минут (дубляж; субтитры)
✦ «Придурки» / Idiots («Парадиз»)
— в оригинале 1 час 40 минут
— в России 1 час 39 минут
✦ «Пункт назначения: Мост № 13» / Tumbal Proyek / Project Sacrifice (Vereteno)
— в оригинале 1 час 46 минут
— в России 1 час 47 минут
#ПриветПрокатныйАгент
✦ Хроника российского проката
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
✦ «Большая арка» / L'inconnu de la Grande Arche / The Great Arch (CoolConnections)
— в оригинале 1 час 48 минут
— в России 1 час 47 минут
✦ «Жертва обстоятельств» / Sacrifice («Вольга»)
— в оригинале 1 час 40 минут 1 секунда
— в России 1 час 40 минут (дубляж; субтитры)
✦ «И наступит рассвет» / Hana Rokushou ga Akeru Hi ni / A New Dawn («Русский Репортаж»)
— в оригинале 1 час 15 минут
— в России 1 час 15 минут (дубляж; субтитры)
✦ «Кофе и сигареты» / Coffee and Cigarettes («Иноекино»)
— в оригинале 1 час 36 минут 24 секунды
— в России 1 час 36 минут
✦ «Лидия и всадник тумана» / Lydia et le vaisseau des tempêtes / Lidia and the Mist Rider (TenLetters)
— в оригинале 1 час 25 минут
— в России 1 час 21 минута
✦ «Мотор Сити» / Motor City («Каро Премьер»)
— в оригинале 1 час 43 минуты
— в России 1 час 42 минуты
✦ «Он меня (не) любит» / He Loves Me Not («Кинотайм»)
— в оригинале 1 час 3 минуты
— в России прокатное удостоверение выдано (121109526), но не отображается в реестре
✦ «Параллельные истории» / Histoires parallèles / Parallel Tales («Экспонента Фильм»)
— в оригинале 2 часа 19 минут
— в России 2 часа 20 минут (дубляж; субтитры)
✦ «Придурки» / Idiots («Парадиз»)
— в оригинале 1 час 40 минут
— в России 1 час 39 минут
✦ «Пункт назначения: Мост № 13» / Tumbal Proyek / Project Sacrifice (Vereteno)
— в оригинале 1 час 46 минут
— в России 1 час 47 минут
#ПриветПрокатныйАгент
✦ Хроника российского проката
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
❤8
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤11🤯2👍1
«Хороший отец», реж. Леонид Гардаш
Красивые девушки попадают в рай, а режиссёры...
Однажды из горшка вылезет синяя кисть и схватит Сашу за бочок. Не беспокойтесь, это лишь сон, намекающий, что в благостных отношениях подростка и его отца (Сергей Марин) что-то нечисто и далеко не идеально.
Папа ведёт себя образцово, но есть нюанс. Время от времени он уезжает на рыбалку с хорошим другом, дядей Петей. Никого из членов семьи папа с собой не берёт («Мужчинам нужно иногда побыть вдали от семьи», — так мама объяснит Саше поведение отца).
Катаясь на велосипеде, парень заметит, что из машины, похожей на отцовскую, выходит мужчина и приглашает девушку в салон автомобиля. Фон этого инцидента создатели щедро усыпают деталями: охотничий костюм, как у бати; объявление о пропаже красивой девушки; грязный номер машины.
«Хороший отец» — мучительно отталкивающий от себя фильм, который настолько серьёзно подходит к интонации детективного триллера, что хочется выть на Луну чайкой. Режиссёр, кажется, убеждён, что, если выстроить сценарий как древнегреческий лабиринт и заставлять зрителя проваливаться в несколько мнимых финалов, будет захватывающе и интересно. Извините, Леонид, вы заблуждаетесь.
Персонажи, собирая крохи информации о потенциальном маньяке (подростки решат, что они здесь власть, а не следователь в лице Михаила Горевого), едва меняются в лице. Саша и его компания застывают будто срезанные бутоны в холодильнике магазина «Цветы 24». Последний раз такую беспомощную актёрскую игру видел в пилоте сериала «Хрущёвский синдром» .
За фасадом напускной мрачности невозможно разглядеть и намёка на психологическую глубину. Кажется, что смотришь кустарную пародию на типовые сериалы федерального ТВ про маньяков — настолько чёрствые и искусственные реплики выдают персонажи. Верх пошлости — Горевой, герой которого совращает женщину в салоне кроссовера, и сестра Саши, которая по возвращении папы из СИЗО кричит: «Я тоже хочу в тюрьму!».
Никакой эмпатии ни к молодёжи, ни к старшему поколению не просыпается. Главное, что нет веры — ни персонажам, ни сюжету с перебором условностей и «роялями в кустах». Даже развязка происходит, кажется, потому, что на одной из смен кто-то крикнул: «Заканчиваем. Ляпни что-нибудь, и по домам». «Менделеев хренов», — бросает Горевой, стараясь не смотреть в камеру, забирает гонорар и уходит в закат.
Кино, которое затеряется в памяти также быстро, как вянут цветы без воды под прямыми солнечными лучами.
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
Красивые девушки попадают в рай, а режиссёры...
Папа ведёт себя образцово, но есть нюанс. Время от времени он уезжает на рыбалку с хорошим другом, дядей Петей. Никого из членов семьи папа с собой не берёт («Мужчинам нужно иногда побыть вдали от семьи», — так мама объяснит Саше поведение отца).
Катаясь на велосипеде, парень заметит, что из машины, похожей на отцовскую, выходит мужчина и приглашает девушку в салон автомобиля. Фон этого инцидента создатели щедро усыпают деталями: охотничий костюм, как у бати; объявление о пропаже красивой девушки; грязный номер машины.
«Хороший отец» — мучительно отталкивающий от себя фильм, который настолько серьёзно подходит к интонации детективного триллера, что хочется выть на Луну чайкой. Режиссёр, кажется, убеждён, что, если выстроить сценарий как древнегреческий лабиринт и заставлять зрителя проваливаться в несколько мнимых финалов, будет захватывающе и интересно. Извините, Леонид, вы заблуждаетесь.
Персонажи, собирая крохи информации о потенциальном маньяке (подростки решат, что они здесь власть, а не следователь в лице Михаила Горевого), едва меняются в лице. Саша и его компания застывают будто срезанные бутоны в холодильнике магазина «Цветы 24». Последний раз такую беспомощную актёрскую игру видел в пилоте сериала
За фасадом напускной мрачности невозможно разглядеть и намёка на психологическую глубину. Кажется, что смотришь кустарную пародию на типовые сериалы федерального ТВ про маньяков — настолько чёрствые и искусственные реплики выдают персонажи. Верх пошлости — Горевой, герой которого совращает женщину в салоне кроссовера, и сестра Саши, которая по возвращении папы из СИЗО кричит: «Я тоже хочу в тюрьму!».
Никакой эмпатии ни к молодёжи, ни к старшему поколению не просыпается. Главное, что нет веры — ни персонажам, ни сюжету с перебором условностей и «роялями в кустах». Даже развязка происходит, кажется, потому, что на одной из смен кто-то крикнул: «Заканчиваем. Ляпни что-нибудь, и по домам». «Менделеев хренов», — бросает Горевой, стараясь не смотреть в камеру, забирает гонорар и уходит в закат.
Кино, которое затеряется в памяти также быстро, как вянут цветы без воды под прямыми солнечными лучами.
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
👍10🤯2❤1
«Совок», реж. Дина Кади
Оказалось, что великое прошлое с ящика обезболивает немощное настоящее ©
Да здравствует родной совок, которым прикрывают неудобные тезисы капитализма! Извините, здесь всё наоборот: фильм заметает под ковёр попытку разглядеть межпоколенческую пропасть, где одна половина потеряла «такую страну», а другая вынуждена «обвешиваться цацками, чтобы в этом обществе тебе руку пожали».
Парень Слава в куртке Gucci делает вид, что он из тех самых элитных пацанов. Разъезжает на спортивной тачке, тусит в ночных клубах и разбрасывается деньгами на глазах у девушек из категории one night stand. В реальности парень, приехавший когда-то в Москву из Череповца («Там до сих пор совок!»), крутится, чтобы ни в коем случае не вернуться на малую Родину.
Однажды Слава теряет сознание за рулём, после чего просыпается, будучи привязанным к стулу. Вокруг старая мебель, древний телевизор ипропагандистские агитационные плакаты страны Советов. Начинается эдакая «Пила»: неизвестный голос предлагает сыграть в игру, отгадать 15 загадок (по количеству республик страны, которой нет), иначе Слава лишится пальцев и других конечностей.
«Совок» — воплощение независимого кино в худшем его проявлении. Может, задумка и была одновременно и страшной и убедительной, но реализация прямо-таки подкачала. Из триллера о «перевоспитании» мажора (привет франшизе «Холоп», одной из самых идеологически вредных и опасных для зрителя) получилась скудная лекция о том, что нужно помнить корни, молиться на великое прошлое и отрицать материализм, что отдьявола Запада.
Диана Кади пытается рассказать историю о деньгах, что съедают душу и превращают человека в пустой сосуд. Однако фильму заметно не хватает человечности или хотя бы намёка на гуманизм, причём в отношении обоих сторон «баррикад», которых автор как будто одинаково ненавидит. Режиссёрка смотрит на героев также, как судья Верховного суда на партию «Яблоко».
В отдельных эпизодах кажется, что ещё немного назидательных интонаций, и начнётся натуральная проповедь над всеми, кто недостоин топтать Россию-матушку грязными, меркантильными ногами. Финал полностью завален: за маской мучителя оказывается не символ справедливого возмездия над «испорченным поколением» мудаков и тарелочниц, а уставший, отчаявшийся человек у разбитого корыта судьба.
Александр Головин в роли Славы — не живой человек с сильными и слабыми сторонами, а бездушный манекен, сухо зачитывающий реплики из сценария. Его страх за свою никчёмную жизнь выглядит также неубедительно, как заявления о компьютерной конференции из уст Данилы Багрова на погранконтроле в США.
«Совок» источает душок, за которым, кажется, кроется страх автора перед сегодняшним днём. Почему режиссёрка решила облечь его в дидактику — загадка. Именно в этот момент фильм перестаёт быть предметом искусства, превращаясь в лобовое орудие агитпрома.
Картина, напоминающая зрителю о перманентной греховности и необходимости раскаяния за «********* [просраную] страну».
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
Оказалось, что великое прошлое с ящика обезболивает немощное настоящее ©
Парень Слава в куртке Gucci делает вид, что он из тех самых элитных пацанов. Разъезжает на спортивной тачке, тусит в ночных клубах и разбрасывается деньгами на глазах у девушек из категории one night stand. В реальности парень, приехавший когда-то в Москву из Череповца («Там до сих пор совок!»), крутится, чтобы ни в коем случае не вернуться на малую Родину.
Однажды Слава теряет сознание за рулём, после чего просыпается, будучи привязанным к стулу. Вокруг старая мебель, древний телевизор и
«Совок» — воплощение независимого кино в худшем его проявлении. Может, задумка и была одновременно и страшной и убедительной, но реализация прямо-таки подкачала. Из триллера о «перевоспитании» мажора (привет франшизе «Холоп», одной из самых идеологически вредных и опасных для зрителя) получилась скудная лекция о том, что нужно помнить корни, молиться на великое прошлое и отрицать материализм, что от
Диана Кади пытается рассказать историю о деньгах, что съедают душу и превращают человека в пустой сосуд. Однако фильму заметно не хватает человечности или хотя бы намёка на гуманизм, причём в отношении обоих сторон «баррикад», которых автор как будто одинаково ненавидит. Режиссёрка смотрит на героев также, как судья Верховного суда на партию «Яблоко».
В отдельных эпизодах кажется, что ещё немного назидательных интонаций, и начнётся натуральная проповедь над всеми, кто недостоин топтать Россию-матушку грязными, меркантильными ногами. Финал полностью завален: за маской мучителя оказывается не символ справедливого возмездия над «испорченным поколением» мудаков и тарелочниц, а уставший, отчаявшийся человек у разбитого корыта судьба.
Александр Головин в роли Славы — не живой человек с сильными и слабыми сторонами, а бездушный манекен, сухо зачитывающий реплики из сценария. Его страх за свою никчёмную жизнь выглядит также неубедительно, как заявления о компьютерной конференции из уст Данилы Багрова на погранконтроле в США.
«Совок» источает душок, за которым, кажется, кроется страх автора перед сегодняшним днём. Почему режиссёрка решила облечь его в дидактику — загадка. Именно в этот момент фильм перестаёт быть предметом искусства, превращаясь в лобовое орудие агитпрома.
Картина, напоминающая зрителю о перманентной греховности и необходимости раскаяния за «********* [просраную] страну».
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
❤17🤯2
💕 Дарим два парных билета на новый ромком «Психотерапевт по любви»
📍Киноцентр «Домжур» (Никитский бульвар, д. 8А)
👩❤️👨 Романтическая комедия Тициано Руссо, где юмор, психология и женская хитрость смешались в одной истории.
Сандра — онлайн-психолог. Стефано — бывший, бросивший её без объяснений причин. Сайт онлайн-терапии сводит их снова. Сандра тайно проводит сеансы для Стефано под чужим аккаунтом. У неё есть всего несколько встреч, чтобы узнать причину расставания.
Победители сами выберут удобную дату показа с 26 по 30 августа.
✔️ Для участия проверяйте подписку на каналы:
Москва для вас!
Комендант кинокрепости
Нить жизни
И нажимайте "Участвовать" Всем удачи! 🍀
Участников: 115
Призовых мест: 2
Дата розыгрыша: 12:00, 25.08.2026 MSK (2 дня)
📍Киноцентр «Домжур» (Никитский бульвар, д. 8А)
👩❤️👨 Романтическая комедия Тициано Руссо, где юмор, психология и женская хитрость смешались в одной истории.
Сандра — онлайн-психолог. Стефано — бывший, бросивший её без объяснений причин. Сайт онлайн-терапии сводит их снова. Сандра тайно проводит сеансы для Стефано под чужим аккаунтом. У неё есть всего несколько встреч, чтобы узнать причину расставания.
Победители сами выберут удобную дату показа с 26 по 30 августа.
✔️ Для участия проверяйте подписку на каналы:
Москва для вас!
Комендант кинокрепости
Нить жизни
И нажимайте "Участвовать" Всем удачи! 🍀
Участников: 115
Призовых мест: 2
Дата розыгрыша: 12:00, 25.08.2026 MSK (2 дня)
👍20❤3🕊2
Настроение в киноиндустрии — Гевонд Андреасян*.
* — Facebook принадлежит компании Meta, которая признана экстремистской и запрещена в РФ
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
Кино никогда не двигали жалобы. Его двигали люди, которые вставали и делали. Писали. Снимали. Искали возможности. Ошибались. Начинали заново. Собирали команды. Рисковали. Создавали.
* — Facebook принадлежит компании Meta, которая признана экстремистской и запрещена в РФ
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
🤔22👍12❤7🤯5😁1
«Ё», реж. Евгений Акентьев
Жил-был всратый абсурд.
Рома коптит свои юные годы в книжном издательстве. Время от времени приходит к редактору с идеей романа о букве Ё, но получает отказы. За пределом пыльных кабинетов Рома — типичный неуверенный в себе рохля. О девушке, живущей по соседству, может только мечтать, предпринимать какие-то шаги не для него.
Однажды парень задумывает написать настоящий Роман. Но всё вокруг мешает: бытовые дела, соседи сверху с громкой музыкой, хозяйка квартиры, в которой он живёт. Пока в один прекрасный день в квартире не появляется его клон. «Я буду ходить на работу, а ты пиши роман».
Делать нечего, Рома садится и пишет. Количество клонов неизменно растёт, и вот уже разные части жизни Романа занимают де-факто другие люди, хотя де-юре для всех это Роман. Один работает, другой готовит, третий ухаживает за девушкой по соседству («Не парься, ей нравишься ты!»).
«Мы — соавторы твоего романа», — поясняют клоны, один тупее другого. По мнению орды продюсеров, это должно быть смешно? Может быть, глубоко? Всякий абсурд, к которому прибегают сценаристы, при внешней хаотичности всё-таки имеет под собой основания, чаще всего логические. У Евгения Акентьева логика явно вышла в окно.
Вся драматургия строится на несовпадении ожиданий (Романа от деятельности клонов), но этого, во-первых, мало, во-вторых, выглядит максимально тупо. Вот хозяйка квартиры обнаруживает одинаковых «Романов» в квартире — и ничего не происходит. Женщина выходит за дверь, записываясь к неврологу. В другой вселенной это мог быть отличный фарс, но момент упущен.
Акентьев рисует декорацию реальности, прыгаю между жанрами. Ощущение, будто режиссёр не определился, о чём именно снимал кино. О тяготах писательской доли? Представителей этой профессии на экране мало, уголки их тёмных душ остаются не раскрыты. О слабохарактерном тюфяке? Сказать, что к финалу Роман некие события его хоть как-то изменили, нельзя.
Герой конфликтует с клонами, которые задумали его устранить («Ни мама, ни редактор, никто не заметит пропажи»). Вся эта суета с одинаковым лицом напоминает драку щенков за доступ к соскам суки или безопасную игру в песочнице под названием «Писательство». Радует лишь Антон Кузнецов с небольшой ролью великого писателя (Ренат Давлетьяров — фанат Виктора Пелевина, понятно).
У нас был литературный «Бойцовский клуб», и мы доили его как могли, правда в процессе забыли, ради чего. Ни трагедии, ни драмы, ни нормальных шуток. Есть два типа личности: одни сидят на трубах, а другим нужны деньги. На трубе сидит кинокритик...
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
Жил-был всратый абсурд.
Однажды парень задумывает написать настоящий Роман. Но всё вокруг мешает: бытовые дела, соседи сверху с громкой музыкой, хозяйка квартиры, в которой он живёт. Пока в один прекрасный день в квартире не появляется его клон. «Я буду ходить на работу, а ты пиши роман».
Делать нечего, Рома садится и пишет. Количество клонов неизменно растёт, и вот уже разные части жизни Романа занимают де-факто другие люди, хотя де-юре для всех это Роман. Один работает, другой готовит, третий ухаживает за девушкой по соседству («Не парься, ей нравишься ты!»).
«Мы — соавторы твоего романа», — поясняют клоны, один тупее другого. По мнению орды продюсеров, это должно быть смешно? Может быть, глубоко? Всякий абсурд, к которому прибегают сценаристы, при внешней хаотичности всё-таки имеет под собой основания, чаще всего логические. У Евгения Акентьева логика явно вышла в окно.
Вся драматургия строится на несовпадении ожиданий (Романа от деятельности клонов), но этого, во-первых, мало, во-вторых, выглядит максимально тупо. Вот хозяйка квартиры обнаруживает одинаковых «Романов» в квартире — и ничего не происходит. Женщина выходит за дверь, записываясь к неврологу. В другой вселенной это мог быть отличный фарс, но момент упущен.
Акентьев рисует декорацию реальности, прыгаю между жанрами. Ощущение, будто режиссёр не определился, о чём именно снимал кино. О тяготах писательской доли? Представителей этой профессии на экране мало, уголки их тёмных душ остаются не раскрыты. О слабохарактерном тюфяке? Сказать, что к финалу Роман некие события его хоть как-то изменили, нельзя.
Герой конфликтует с клонами, которые задумали его устранить («Ни мама, ни редактор, никто не заметит пропажи»). Вся эта суета с одинаковым лицом напоминает драку щенков за доступ к соскам суки или безопасную игру в песочнице под названием «Писательство». Радует лишь Антон Кузнецов с небольшой ролью великого писателя (Ренат Давлетьяров — фанат Виктора Пелевина, понятно).
У нас был литературный «Бойцовский клуб», и мы доили его как могли, правда в процессе забыли, ради чего. Ни трагедии, ни драмы, ни нормальных шуток. Есть два типа личности: одни сидят на трубах, а другим нужны деньги. На трубе сидит кинокритик...
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
🤯8❤4
Милослав Чемоданов, экс-главред Кинопоиска, The Village и W-O-S, объявлен иноагентом.
Он работал в журналах «Афиша», Time Out, Playboy и Variety Russia, а также организовывал вечеринки в клубной Москве 2010-х.
Зимой 2022 года Чемоданов уехал из России.
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
Он работал в журналах «Афиша», Time Out, Playboy и Variety Russia, а также организовывал вечеринки в клубной Москве 2010-х.
Зимой 2022 года Чемоданов уехал из России.
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
🤯33👍2
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10👍2🤯1
«80 ударов в минуту», реж. Григорий Калинин
Если в сердце огонь, то холод не страшен ©
Есть в снах то, что не подчиняется логике. В мир бессознательного погрузился Григорий Калинин и, кажется, он в нём что-то да понимает. Его полнометражный дебют начинается с волшебства, свойственного мелодрамам — совпадения.
Лицо Пети (Дмитрий Ендальцев), на которое натыкается Женя (Алёна Долголенко), кажется случайностью. Но насмотренные зрители прошепчут «Знаки судьбы» и окажутся правы. Однажды Женя встречает мужчину из ночных видений в реальной жизни. Момент узнавания переплетётся с музыкой (Петя — электронный музыкант), от которой пульс Жени будет напоминать знаменитую ИИ-собаку на волне.
Два года назад девушке пересадили сердце. Теперь родители берегут её пуще прежнего (привет, гиперконтроль под ширмой заботы) и наставляют поступать в институт. Женя мечтает водить экскурсии в океанариуме — для этого нужен диплом. Девушка устраивается в магазин сувениров при океанариуме, где судьба сталкивает её с Женей (ну, почти).
«80 ударов в минуту» — кино, построенное на простой и рабочей идее о связи мышечной памяти и, что более важно, её влиянии на жизнь человека. Помнит ли сердце о том, о чём разум не догадывается? Сон о незнакомце не выглядит как дешёвый приём, и это радует. Перед нами один из механизмов работы травмированного подсознания, часть которого была близка к смерти.
К середине истории была велика вероятность свернуть не туда. Григорий Калинин удерживается от риска зайти не в ту дверь — кино не превращается ни в истеричную драму, ни в пресную мелодраму с федерального ТВ. Впрочем, большую половину экспозиции стоило бы прокрутить или ускорить: «запрягает» фильм дольше, чем хотелось бы.
Алёна Долголенко играет Женю тихо и смиренно. Девочка, над которой давлеют родители (выделяется Нелли Уварова), вероятно, такой и должна быть — с потухшими глазами, умерщвлённым бунтарством и пачкой сомнений. Дмитрий Ендальцев — практически русский Кейси Аффлек, который дождался-таки свой «Манчестер у моря».
Один из незримых персонажей — музыка, что символично, учитывая диагноз Жени. Фильм не спешит заполнять ей каждую паузу, позволяя оставаться рядом с героями и в тишине, и в драйве. Во второй половине ритм набирает обороты — от размеренного к более резкому, вспыльчивому, ударному. Прислушиваться к дыханию и сердцебиению уже некогда, когда все карты на столе открыты.
Местами «80 ударов в минуту» слишком аккуратен и осторожен, и это выдаёт слабину. Там, где интуитивно хотелось больше эмоций и надлома, почти ничего не происходит. Если представить, что фильм — кровеносная система, в некоторых эпизодах кто-то будто специально перекрывает артерии на время.
Впрочем, плюс картины в другом. Это кино, которое возвращает веру простым действиям, доступным каждому. Поговори, прикоснись, открой глаза — и жизнь, может быть, измениться. Дебютант Калинин, судя по всему, выбрал путь режиссёра, который прислушивается к законам жанра, а не спорит с ними. Сегодня это кажется мудрым решением.
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
Если в сердце огонь, то холод не страшен ©
Лицо Пети (Дмитрий Ендальцев), на которое натыкается Женя (Алёна Долголенко), кажется случайностью. Но насмотренные зрители прошепчут «Знаки судьбы» и окажутся правы. Однажды Женя встречает мужчину из ночных видений в реальной жизни. Момент узнавания переплетётся с музыкой (Петя — электронный музыкант), от которой пульс Жени будет напоминать знаменитую ИИ-собаку на волне.
Два года назад девушке пересадили сердце. Теперь родители берегут её пуще прежнего (привет, гиперконтроль под ширмой заботы) и наставляют поступать в институт. Женя мечтает водить экскурсии в океанариуме — для этого нужен диплом. Девушка устраивается в магазин сувениров при океанариуме, где судьба сталкивает её с Женей (ну, почти).
«80 ударов в минуту» — кино, построенное на простой и рабочей идее о связи мышечной памяти и, что более важно, её влиянии на жизнь человека. Помнит ли сердце о том, о чём разум не догадывается? Сон о незнакомце не выглядит как дешёвый приём, и это радует. Перед нами один из механизмов работы травмированного подсознания, часть которого была близка к смерти.
К середине истории была велика вероятность свернуть не туда. Григорий Калинин удерживается от риска зайти не в ту дверь — кино не превращается ни в истеричную драму, ни в пресную мелодраму с федерального ТВ. Впрочем, большую половину экспозиции стоило бы прокрутить или ускорить: «запрягает» фильм дольше, чем хотелось бы.
Алёна Долголенко играет Женю тихо и смиренно. Девочка, над которой давлеют родители (выделяется Нелли Уварова), вероятно, такой и должна быть — с потухшими глазами, умерщвлённым бунтарством и пачкой сомнений. Дмитрий Ендальцев — практически русский Кейси Аффлек, который дождался-таки свой «Манчестер у моря».
Один из незримых персонажей — музыка, что символично, учитывая диагноз Жени. Фильм не спешит заполнять ей каждую паузу, позволяя оставаться рядом с героями и в тишине, и в драйве. Во второй половине ритм набирает обороты — от размеренного к более резкому, вспыльчивому, ударному. Прислушиваться к дыханию и сердцебиению уже некогда, когда все карты на столе открыты.
Местами «80 ударов в минуту» слишком аккуратен и осторожен, и это выдаёт слабину. Там, где интуитивно хотелось больше эмоций и надлома, почти ничего не происходит. Если представить, что фильм — кровеносная система, в некоторых эпизодах кто-то будто специально перекрывает артерии на время.
Впрочем, плюс картины в другом. Это кино, которое возвращает веру простым действиям, доступным каждому. Поговори, прикоснись, открой глаза — и жизнь, может быть, измениться. Дебютант Калинин, судя по всему, выбрал путь режиссёра, который прислушивается к законам жанра, а не спорит с ними. Сегодня это кажется мудрым решением.
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
❤21🕊1
«Бо-бо», реж. Анастасия Кузина
Семейные манипуляции без любви, но с верой.
У маленькой девочки Нади гемангиома на лице (доброкачественная опухоль). С детства её водят по больницам и церквям в надежде на излечение, но врач говорит «Надо подождать», а батюшка — «На всё воля Божья».
Мама и бабушка (Ольша Лапшина, будто сбежавшая с площадки сериала Okko «Алёша Божий человек») наперебой «заботятся» о ребёнке — кричат на прохожих «Не вашего ума дело», когда те спрашивают, что у девочки с лицом, заставляют Надю «три раза окунуться, покрестившись». Главное, чтобы ребёнок потерпел, и скоро всё пройдёт.
Не знаю, какие фильмы Анастасия Кузина смотрела в юности, но первым на ум приходит «Волчок». До жуткой атмосферы Сигарева дебютантка, конечно, не доходит, но кажется, будто (не)осознанно в этот мрак стремится. Из фраз и крылатых выражений горе-родителей можно собрать кринж-словарик, причём не один том.
В худших традициях русского артхауса 2000-х будет и деревенская травля, и святая вода, и подростки, которые распускают руки и берутся за ветки. Из идеального материала для рассказа о нелюбви в семье, без которой не выловишь рыбку из пруда, Кузина собирает монструозно-эмоциональный стон-моушен, где стон — реакция неангажированных зрителей.
Здесь «русские стреляют в русских», как говорили в «Союзе спасения». В случае с «Бо-бо» люди кричат, рыдают, бьют друг друга и ненавидят — люто, бешено, неограниченно. Разыскать на экране намёк на подтекст и усложнение невозможно. Кузина предпочитает избегать тишины, предпочитая высекать на границе цифрового пространства коридорную драму с больничными слезами и операционными пытками.
Всё, что лежит на поверхности (очевидное), преподносится как авторское откровение. Ого, вот это да, родная семья не принимает дочь. Никогда такого не было и вот опять... Операция без анестезии — это что, медицинское вмешательство имени Романа Михайлова? Нет, чудовищная реальность, в которую режиссёрка макает зрителя опять и опять (шоколад, растаявший в руках ребёнка!).
Ого, физическое излечение никак не избавляет от духовной косности малой группы. Фантастика! Частично спасают некоторые актёры, которые пытаются играть, но основные герои плакатные, они будто лишены органики. «Бо-бо» — небрежно выполненное домашнее задание по нагнетанию социальной драмы во вселенной, где кроме частной трагедии ничего и нет. Ворчащих бабушек можно увидеть, выглянув из окна. Где твоё гэнгста, автор?
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
Семейные манипуляции без любви, но с верой.
Мама и бабушка (Ольша Лапшина, будто сбежавшая с площадки сериала Okko «Алёша Божий человек») наперебой «заботятся» о ребёнке — кричат на прохожих «Не вашего ума дело», когда те спрашивают, что у девочки с лицом, заставляют Надю «три раза окунуться, покрестившись». Главное, чтобы ребёнок потерпел, и скоро всё пройдёт.
Не знаю, какие фильмы Анастасия Кузина смотрела в юности, но первым на ум приходит «Волчок». До жуткой атмосферы Сигарева дебютантка, конечно, не доходит, но кажется, будто (не)осознанно в этот мрак стремится. Из фраз и крылатых выражений горе-родителей можно собрать кринж-словарик, причём не один том.
В худших традициях русского артхауса 2000-х будет и деревенская травля, и святая вода, и подростки, которые распускают руки и берутся за ветки. Из идеального материала для рассказа о нелюбви в семье, без которой не выловишь рыбку из пруда, Кузина собирает монструозно-эмоциональный стон-моушен, где стон — реакция неангажированных зрителей.
Здесь «русские стреляют в русских», как говорили в «Союзе спасения». В случае с «Бо-бо» люди кричат, рыдают, бьют друг друга и ненавидят — люто, бешено, неограниченно. Разыскать на экране намёк на подтекст и усложнение невозможно. Кузина предпочитает избегать тишины, предпочитая высекать на границе цифрового пространства коридорную драму с больничными слезами и операционными пытками.
Всё, что лежит на поверхности (очевидное), преподносится как авторское откровение. Ого, вот это да, родная семья не принимает дочь. Никогда такого не было и вот опять... Операция без анестезии — это что, медицинское вмешательство имени Романа Михайлова? Нет, чудовищная реальность, в которую режиссёрка макает зрителя опять и опять (шоколад, растаявший в руках ребёнка!).
Ого, физическое излечение никак не избавляет от духовной косности малой группы. Фантастика! Частично спасают некоторые актёры, которые пытаются играть, но основные герои плакатные, они будто лишены органики. «Бо-бо» — небрежно выполненное домашнее задание по нагнетанию социальной драмы во вселенной, где кроме частной трагедии ничего и нет. Ворчащих бабушек можно увидеть, выглянув из окна. Где твоё гэнгста, автор?
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
❤11
«Девочки учатся бриться», реж. Ольга Панкратова
В прокате с 24 сентября by Vereteno
Провинциальный Gillette — лучше для женщины нет.
Конец 1990-х, маленький провинциальный город и две девочки, единственная мечта которых уехать из провинциальной Рашки-говняшки в столицу. Звучит многообещающе, но зрительский пыл стоит охладить.
Ольга Панкратова, облачив вышеописанное в драмеди, кое-что забыла. Чтобы говорить об отношениях юных россиянок с окружающим миром, этот мир должен быть убедительным. Здесь девочки в 18 лет ещё не заканчивают школу, а продолжают учиться в 11-м (!) классе. Парень, который выглядит на 30+, оказывается, потерял всю семью. «Расстреляли», — объясняет мать одной из героинь. Когда и где, сука, расстреляли, если на дворе 90-е? В Новочеркасске под грифом «секретно»?
Из этих и многих других, казалось бы, мелких деталей, которые не бьются друг с другом, состоит весь фильм. Картина пытается заговорить о реальности так фальшиво и поверхностно, что сводит олдскулы (автору Telegram-канала 38, имеет право). Миша и Тая — две девочки, у которых вроде есть история и объём, но по ходу дела всё рассыпается, а проблематики (в т.ч. селфхарм, о котором вы прочтёте в каждой второй рецензии осенью) высосаны из учебника по психологии личности для студента-первокурсника.
Миша ненавидит мать, которая не особо занята воспитанием дочери. Обе ищут фигуру Отца: Миша — в лице учителя по английскому языку, который казался случайным встречным; мать — в лице... молодого, растерянного парня, у которого «расстреляли всю семью», а значит можно «слепить» пацана под себя. Шутка юмора в том, что это один и тот же мужик (вот это поворот!).
Таю ненавидят в семье и «продают» за долги канадцу. Из чувства юношеского максимализма она сваливает в закат с обаятельным красавчиком в кожаной куртке за рулём иномарки. Но всё внешнее напускное: денег у парня нет, честность размером меньше, чем его член, а обручальное кольцо исчезает и появляется по необходимости. Тая у разбитого корыта — с загранпаспортом в залоге и разочарованием родителей, которым они могут подтереться.
Нездоровые акценты на интимной связи девочек-подростков (точно им по сюжету 18?) со взрослыми, властными мужчинами в фильме, который снят режиссёркой, мягко говоря, настораживают. Ощущение, будто девочки занимаются сексом ради мести самим себе из параллельной вселенной. Панкратова снимает эти эпизоды с таким смакованием, будто в кресле режиссёра на самом деле Арсений Гончуков или Сергей Кудрявцев .
Главный стержень повествования (нет, не бритьё зоны бикини, а девичья дружба, мать её за ногу) за два часа истории остаётся не более чем эфемерной приблудой. Едва ли отношения Миши и Таи трансформируются во что-то более предметное и целостное. Окей, актёры стараются, но стоит ли, когда вокруг тебя контрафактные 1990-е и, вслед за «Бо-бо» , атмосфера нелюбви?
Для режиссёрки, видимо, секс и бабло — корень молодежной драмы, а юношеская травма — удобрение чувственного кино. Девочки из провинции существуют, чтобы продемонстрировать, как больно быть живой и пытаться о чём-то мечтать. Жаль, что никто не поясняет, зачем на это смотреть и какой смысл в страдании и порезах. Это могло быть полнометражной версией «М!Д!Ж!» с девочками на первом плане, но получился жанровый кринж с неудачным замахом на серьёзный разговор.
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
В прокате с 24 сентября by Vereteno
Провинциальный Gillette — лучше для женщины нет.
Ольга Панкратова, облачив вышеописанное в драмеди, кое-что забыла. Чтобы говорить об отношениях юных россиянок с окружающим миром, этот мир должен быть убедительным. Здесь девочки в 18 лет ещё не заканчивают школу, а продолжают учиться в 11-м (!) классе. Парень, который выглядит на 30+, оказывается, потерял всю семью. «Расстреляли», — объясняет мать одной из героинь. Когда и где, сука, расстреляли, если на дворе 90-е? В Новочеркасске под грифом «секретно»?
Из этих и многих других, казалось бы, мелких деталей, которые не бьются друг с другом, состоит весь фильм. Картина пытается заговорить о реальности так фальшиво и поверхностно, что сводит олдскулы (автору Telegram-канала 38, имеет право). Миша и Тая — две девочки, у которых вроде есть история и объём, но по ходу дела всё рассыпается, а проблематики (в т.ч. селфхарм, о котором вы прочтёте в каждой второй рецензии осенью) высосаны из учебника по психологии личности для студента-первокурсника.
Миша ненавидит мать, которая не особо занята воспитанием дочери. Обе ищут фигуру Отца: Миша — в лице учителя по английскому языку, который казался случайным встречным; мать — в лице... молодого, растерянного парня, у которого «расстреляли всю семью», а значит можно «слепить» пацана под себя. Шутка юмора в том, что это один и тот же мужик (вот это поворот!).
Таю ненавидят в семье и «продают» за долги канадцу. Из чувства юношеского максимализма она сваливает в закат с обаятельным красавчиком в кожаной куртке за рулём иномарки. Но всё внешнее напускное: денег у парня нет, честность размером меньше, чем его член, а обручальное кольцо исчезает и появляется по необходимости. Тая у разбитого корыта — с загранпаспортом в залоге и разочарованием родителей, которым они могут подтереться.
Нездоровые акценты на интимной связи девочек-подростков (точно им по сюжету 18?) со взрослыми, властными мужчинами в фильме, который снят режиссёркой, мягко говоря, настораживают. Ощущение, будто девочки занимаются сексом ради мести самим себе из параллельной вселенной. Панкратова снимает эти эпизоды с таким смакованием, будто в кресле режиссёра на самом деле
Главный стержень повествования (нет, не бритьё зоны бикини, а девичья дружба, мать её за ногу) за два часа истории остаётся не более чем эфемерной приблудой. Едва ли отношения Миши и Таи трансформируются во что-то более предметное и целостное. Окей, актёры стараются, но стоит ли, когда вокруг тебя контрафактные 1990-е и, вслед за
Для режиссёрки, видимо, секс и бабло — корень молодежной драмы, а юношеская травма — удобрение чувственного кино. Девочки из провинции существуют, чтобы продемонстрировать, как больно быть живой и пытаться о чём-то мечтать. Жаль, что никто не поясняет, зачем на это смотреть и какой смысл в страдании и порезах. Это могло быть полнометражной версией «М!Д!Ж!» с девочками на первом плане, но получился жанровый кринж с неудачным замахом на серьёзный разговор.
#Короче2026
✧ Поддержать канал: Boost | Tribute | Boosty
😁19❤10🤯5🕊2
Forwarded from Вудинормаллен (Lena P)
Отсмотрено «Короче»
(мне удалось шесть из восьми полнометражных дебютов оценить — оч сложно и фестивалить в Калининграде, и работать удаленно в Москве)
Что я хочу сказать. Товарищи, у нас непростые времена. Держитесь за свои вэпээнны, запасайтесь терпением (потому что серый прокат могут и прикрыть). Хорошее кино придется искать с фонарями во мраке.
(мне удалось шесть из восьми полнометражных дебютов оценить — оч сложно и фестивалить в Калининграде, и работать удаленно в Москве)
Что я хочу сказать. Товарищи, у нас непростые времена. Держитесь за свои вэпээнны, запасайтесь терпением (потому что серый прокат могут и прикрыть). Хорошее кино придется искать с фонарями во мраке.
😁21❤13🤯3
Forwarded from Валерия и неделя чудес
Я чуть позже дополню этот неутешительный вердикт личными впечатлениями, — к тому же очень хочется осветить короткометражную программу, оказавшуюся на голову выше прошлогоднего конкурса. Но с полным метром натурально беда, Лена все верно зафиксировала.
Если коротко, есть только два стула: конвейерный сгенерированный контент, которое кино то назвать сложно (что самое стремное, так о себе в профессии заявляют дебютанты), или тягучий беспросветный жесткач (вновь задумалась о том, как часто русских режиссеров уносит в дебри языческой фактуры).
https://t.me/kinets/2279
Если коротко, есть только два стула: конвейерный сгенерированный контент, которое кино то назвать сложно (что самое стремное, так о себе в профессии заявляют дебютанты), или тягучий беспросветный жесткач (вновь задумалась о том, как часто русских режиссеров уносит в дебри языческой фактуры).
https://t.me/kinets/2279
Telegram
Вудинормаллен
Отсмотрено «Короче»
(мне удалось шесть из восьми полнометражных дебютов оценить — оч сложно и фестивалить в Калининграде, и работать удаленно в Москве)
Что я хочу сказать. Товарищи, у нас непростые времена. Держитесь за свои вэпээнны, запасайтесь терпением…
(мне удалось шесть из восьми полнометражных дебютов оценить — оч сложно и фестивалить в Калининграде, и работать удаленно в Москве)
Что я хочу сказать. Товарищи, у нас непростые времена. Держитесь за свои вэпээнны, запасайтесь терпением…
❤12
Forwarded from Птица Додо 🦤 (Паша Воронков)
«Короче-2026» — фестиваль некрометражного кино.
На самом деле не фанат жанра фестивальной колонки про ✨общие смыслы✨ (хотя признаю его право на существование), но так уж вышло, что я в этом году посмотрел в Калининграде всё, поэтому выступлю, пожалуй. Тем более что один лейтмотив тут действительно был очень навязчив.
Смерть, скорбь, похороны.
В «Невероятной Татьяне Викторовне» герои навещают могилу покойного мужа и отца. В «Друге» хоронят бывшего одноклассника и брата. В «Жизни после смерти» формулируют практическое руководство по погребению матери. В «80 ударах в минуту» скорбят по погибшей жене.
В коротких метрах — не менее кровоточащая картина. В «Тихом свете» и «Молочных реках, кисельных берегах» оплакивают сиблингов. В «Как мы деда провожали» и «Мама просила не взрывать метеорит», соответственно, деда и маму. В «Хватке» — сына. И как бы заранее — супруга. А в «Алоха» — себя. Заранее же готовятся к собственным похоронам в «Ночёвке» (это уже «Короче, звёзды»).
Короче, memento mori, говорят нам молодые авторы. Учитывая экспансию кладбищ в последние годы, это, наверное, справедливое замечание.
#короче2026
На самом деле не фанат жанра фестивальной колонки про ✨общие смыслы✨ (хотя признаю его право на существование), но так уж вышло, что я в этом году посмотрел в Калининграде всё, поэтому выступлю, пожалуй. Тем более что один лейтмотив тут действительно был очень навязчив.
Смерть, скорбь, похороны.
В «Невероятной Татьяне Викторовне» герои навещают могилу покойного мужа и отца. В «Друге» хоронят бывшего одноклассника и брата. В «Жизни после смерти» формулируют практическое руководство по погребению матери. В «80 ударах в минуту» скорбят по погибшей жене.
В коротких метрах — не менее кровоточащая картина. В «Тихом свете» и «Молочных реках, кисельных берегах» оплакивают сиблингов. В «Как мы деда провожали» и «Мама просила не взрывать метеорит», соответственно, деда и маму. В «Хватке» — сына. И как бы заранее — супруга. А в «Алоха» — себя. Заранее же готовятся к собственным похоронам в «Ночёвке» (это уже «Короче, звёзды»).
Короче, memento mori, говорят нам молодые авторы. Учитывая экспансию кладбищ в последние годы, это, наверное, справедливое замечание.
#короче2026
❤11🤯1