Тина Канделаки со сцены "Октября": "Я/мы Шурик"

"Ведомости", "Коммерсантъ", РБК — фиксируем.

«Невероятные приключения Шурика», реж. Роман Ким, Миша Семичев

Смотреть: в прокате с 11 декабря by Централ Партнершип

Это не фильм, а игровой автомат. Нажимаешь на рычаг, барабан с чужими цитатами крутится, останавливается — извлекаешь фоновое «ха», встаёшь и уходишь. Вот и всё кино.

Это не советский Шурик с его открытой душой, а ТНТ-двойник, пародия на пародию. Персонаж хлопает глазами, рассказывает про любовь и объясняет зрителям, почему его держат в циничном плену спонсорских интеграций. Шурик не герой, а товар.

Романтика между им и Ниной — не фундамент повествования, а повод для нарезки якобы пародийных сценок, нагло украденных из Рязанова, Гайдая, Серого и далее по списку.

Авторы не творят, а переписывают — берут рецепт мастера, но вносят изменения по приколу. Это как жить на еде из Лавки или Самоката, медленно убивая желудок. Какое-то время такая комедия протянет, но до признания кризиса можно не дожить.

Тимур Батрутдинов в очках — обыкновенный Comedy Club, который показывают не по телевизору, а на большом экране кинотеатра. Десятки камео звёзд кривляются, показывая условный палец в камеру, делая вид, что это смешно. Никакой (само)иронии, только бессвязный кринж.

Четвёртый год подряд ТНТ продают не пародию, а её смердящий труп. Не смешат, а бьют зрителя метлой по лбу. Ребята, хватит. Вы не комедианты, а сотрудники ритуальных услуг.

Ваше кино рассчитано на людей с амнезией, которые забыли исходники и кастрировали чувство вкуса. Им не с чем сравнивать, да и некогда — есть, помимо кино, жизнь и куча важных дел. Клик, лайк, хряк, смешок, молчок.

Современное телевидение в России, вероятно, нашло идеальную формулу обновлённой комедии. Выплюнь на экран останки чужого гения, включи музыку погромче и снимай то, что получится. Если всё украсть, точно ли перед нами автор, а не ржавый, захламлённый гараж на окраине Капотни?

Когда-то Шурик был наивным, живым персонажем и верил в добро. Теперь Шурик — бездушное тело, снятое с копии, снятой с копии.

Герой поколения ТНТ, выросшего на низкопробном и вторичном юморе. Зубрила, который сочинил одно стихотворение и назвался поэтом. Но у поэта внутри вечный конфликт, а что у авторов нового «Шурика»? Коробка с конфетами говном. Вы, батеньки, графоманы и не лечитесь.

Склейка. Реклама. Кривляние. Цитата. Рейтинги. Занавес.

Как бы не сойти с ума в этой комнате
Как бы не сойти с ума в полной темноте

#НаВыходеИзЗала

Хроника проката, уик-энд № 50 (с 11 декабря 2025 года)

✦ «Агент времени: Глава Инду. Фильм» / Shi guang dai li ren: Ying du pian / Link Click: Bridon Arc - The Movie («Русский Репортаж»)
— в оригинале не обнаружил
— в России 1 час 42 минуты (дубляж; субтитры)

✦ «Астрал. Дом № 13» / Perjanjuian Setan («Кинологистика»)
— в оригинале 1 час 16 минут
— в России 1 час 15 минут

✦ «Дело семейное» / Adulthood («Экспонента»)
— в оригинале 1 час 37 минут 29 секунд
— в России 1 час 37 минут
Вырезано 30 секунд, «Экспонента» предупреждает об этом во вступительном дисклеймере

✦ «Отпуск без конца» / Permanent Vacation («Иноекино»)
— в оригинале 1 час 14 минут
— в России 1 час 15 минут

✦ «Сахарная фабрика» / Pabrik Gula / Sugar Mill («Кино.Арт.Про»)
— в оригинале 2 часа 12 минут
— в России 2 часа 13 минут

✦ «Семейный приговор» / The Problem with People («Самокат»)
— в оригинале 1 час 41 минута 49 секунд
— в России 1 час 38 минут

✦ «Сожалею о тебе» / Regretting You (Global Film)
— в оригинале 1 час 55 минут 39 секунд
— в России 1 час 56 минут

✦ «Стервятники» / Rapaces («Киномания»)
— в оригинале 1 час 44 минуты
— в России 1 час 44 минуты

✦ «Тихая ночь, смертельная ночь» / Silent Night, Deadly Night («Вольга»)
— в оригинале 1 час 35 минут 55 секунд
— в России 1 час 30 минут

#ПриветПрокатныйАгент

✦ Хроника российского проката в Google Таблицах

Англоязычная экранизация «Мастера и Маргарита» заявлена на фоне судов с Михаилом Локшиным.

Компания Luminosity Pictures, представляющая интересы картины за рубежом, продолжает юридические тяжбы в суде Калифорнии. Сопродюсеры Джонни Деппа, Светлана Мигунова-Дали и Грэйс Ло, блокируют американский релиз фильма Михаила Локшина.

По словам Мигуновой-Дали и Ло, у них исключительные права на экранизацию романа Михаила Булгакова на английском языке. По данным Luminosity Pictures права на роман, написанный в СССР в период с 1928-го по 1940-й годы, находятся в общественном достоянии.

Локшин считает, что Джонни Депп не в курсе судебных споров вокруг «Мастера и Маргариты»: «Если он узнает, то, как и любой автор, работающий в кино, будет против. Нельзя запрещать выход фильма, это не соответствует авторскому духу».

Наследники Михаила Булгакова в России — Сергей и Дарья Шиловские. Несколько лет назад они судились с семьёй Мигуновой-Дали, родственники которой являются наследниками последней жены Булгакова.

В 2022 году «Марс Медиа» судилась с Шиловскими, но стороны пришли к мировому соглашению. «Марс Медиа» отказалась от исключительных прав на «МиМ». Насколько я понимаю, этот пункт спора не позволял запускать в работу, в частности, англоязычные экранизации.

Вышел короткий метр выпускника школы кино «Индустрия» о России в 2022 году.

Фильм «Зима, весна, лето, осень... и снова зима» Ильдара Шангараева появился на YouTube. Российская премьера состоялась на фестивале «Короче» в 2025-м.

Писал об этом кино из Калининграда:

Медитативное созерцание Ким Ки Дука сменяется хаотичной динамикой. Срез 2022-го со всеми нюансами. Идеальный короткий метр эпохи замалчивания.

Ильдар учился в школе кино «Индустрия», а также играл и ставил спектакли в театре.

Не проходите мимо — это действительно чудесное кино.

Дорогие и уважаемые комедианты! Нам нужно поговорить.

Когда советская народная классика закончится, на чём дальше вы будете паразитировать?

https://daily.afisha.ru/cinema/30734-pomogite-neveroyatnye-priklyucheniya-shurika-zreniya-lishayut-pochemu-kinoparodiya-tnt-koshmar/

Цифровой релиз фильма «Я бы тебя пнула, если бы могла» — 23 декабря.

Скоро в российских стримингах можно будет оценить лучшую роль в карьере Роуз Бирн.

Вот что писал об этой потрясающей картине:

Кино нарушает все мыслимые правила и вторгается в зрительское восприятие без спроса. Фильм, который с ноги выламывает и четвёртую, и пятую стены. Финал, сыгранный на истеричных полутонах, не даёт ни облегчения, ни надежды на хэппи-энд. При этом сказать, что режиссёрка танцует на костях безысходной судьбы героини, нельзя.

Wink

«Два прокурора» / Two Prosecutors, реж. Сергей Лозница

За окном 1937-й, в стране Большой террор. Вчерашний выпускник юрфака Саша Корнев (Александр Кузнецов) оказывается по распределению в Брянске и заступает на должность «прокурор по надзору». В его руки попадает письмо одного из заключённых, написанное кровью на куске картонки. Корнев едет в тюрьму, чтобы разобраться в ситуации.

Автор письма — старый большевик Степняк (Александр Филиппенко), к которому применяют пытки особые методы, чтобы тот признал себя шпионом и контрреволюционером. Чудом оказавшись в его камере, Корнев узнаёт, что в рядах НКВД «враги и фашисты, которые убивают невиновных людей». Получив свидетельские показания и их, скажем так, визуальные подтверждения, идеалист с юрфака отправляется к генпрокурору Вышинскому (Анатолий Белый*) с докладом.

Новое игровое кино Сергея Лозницы, вероятно, легально в России не покажут. Очень жаль, ведь это картина, которая «открывает глаза и лечит душу», если, конечно, от неё что-то осталось. В основе сюжета одноимённая повесть физика Георгия Демидова — ученика Льва Ландаву, который в 1960-х оказался в лагере на 15 лет. В наши дни имя Демидова в литературе неизвестно — «спасибо» ФСБ КГБ, которое наложило арест на все его рассказы.

Лозница не первый раз работает с литературной основой, так что «с уважением к оригиналу» — не просто фигура речи. Всё не так буквально, как у Бортко в сериале «Мастер и Маргарита», но рядом. Антураж, впечатляющий синтезом мрака и серости, местами рифмуется с обличительностью «Капитана Волконогова». Люди в серых костюмах ходят по чистеньким лестницам, трясутся в ухоженных купе поездов, ждут своей очереди в ухоженных приёмных.

Причудливо в фильме работает время. В первой половине минимум смены локаций и даже диалогов, при этом нет желания посмотреть на часы. Чувство жгучей тревоги нарастает не меньше, чем в добротных слоубёрнерах, причём не до конца понимаешь, из-за чего — явных триггеров на экране мало. Лозница не старается удивить новизной, режиссёр «берёт за грудки» скорее запредельной честностью и откровенностью.

Во избежание огульных причитаний в духе «опять кино про чекистов, которые развалили Россию» Лозница не прибегает к гипертрофированию. Как здравомыслящие, так и дикие реплики нередко звучат с одинаковой интонацией, не особо разделяя людей по цвету пальто, которые они носят. Режиссёр много экспериментирует с фигурой умолчания — из 2025-го мы понимаем, что происходит и вполне осознанно занимаем сторону, а Лозница этого (вероятно также осознанно) не делает.

В этом отчасти удивительная сила «Двух прокуроров». Тени высоких кабинетов, гулкая пустота коридоров, многозначительное молчание ответственных лиц и суровые глаза-сканеры... Анахронизмов здесь около нуля, а эффект узнавания срабатывает на 146% безотносительно новостной ленты. Всё это умело схватывает румынский оператор Олег Муту, как никто другой фиксирующий каждое мгновение безысходного замирания.

Одна из лучших ролей в карьере Александра Кузнецова. Вряд ли кто-то другой мог также эффектно изобразить медленные похороны юношеского идеализма, как это сделал он в «Двух прокурорах». Большинство сцен Кузнецов шикарно играет без единой реплики, одним только взглядом. Буквально «подвинься, Юра Борисов». Потрясающая роль Белого* — Вышинский слушает бюрократический доклад юноши с той же вежливостью, с которой встречает администратор в отеле.

Парадоксальный эффект — в естественной перекличке с современностью. Лозница не сыпет соль на раны сознательно, а лишь идёт по тексту Демидова. Ужасает не предсказуемый итог идеалистической юности, которая оказывается под колпаком старших товарищей. Пугает то, насколько система в её первозданном коварстве сохранилась сквозь десятилетия. Как проклятие ведьмы из «Волшебника Изумрудного города», только снять его невозможно, ведь жизнь — не сказка.

С 18 декабря фильм выходит в прокат в Германии.

* — признан иноагентом в РФ

Музыкальная пауза — Зинаида Пронченко* и Вадик Королёв в клипе у Ивана Дорна.

Я нежный, волосатый панк
Качаю подбородком в такт
В моей крови железный сок
Пустая улица несёт

Видео на песню Tic Tac вышло на YouTube.
Производство — Films Freedom Friends.

* — признана иноагентом в РФ

«Емельяненко» Валерии Гай Германики — лучший неигровой фильм национальной премии им. Дзиги Вертова.

Надеюсь, внимание со стороны экспертного сообщества поможет картине добраться до зрителей. Желаю фильму найти один богатый стриминг с бюджетом на штрафы за контент с нецензурной лексикой.

Писал о картине в Letterboxd:

Камера фиксирует трёхэтажный мат, запой, тренировки с Кадыровым, фотосессии на улицах Грозного и бой в клетке. Не история о личности, а повесть о дремучей России, застрявшей между магазином 24/7, аэропортом и реабилитационным центром.

Лучшие фильмы 2025 года по версии киноведа Андрея Плахова*.

✦ «Да», реж. Надав Лапид
✦ «Звук падения», реж. Маша Шилински
✦ «Сентиментальная ценность», реж. Йоахим Триер
✦ «Отец, мать, сестра, брат», реж. Джим Джармуш
✦ «Дракула», реж. Раду Жуде
✦ «Бугония», реж. Йоргос Лантимос
✦ «Мектуб, моя любовь. Песнь вторая», реж. Абделатиф Кешиш
✦ «Воскресенья», реж. Алауда Руис де Асуа
✦ «После охоты», реж. Лука Гуаданьино
✦ «Исчезновение Йозефа Менгеле», реж. Кирилл Серебренников

* — Facebook принадлежит компании Meta, которая признана экстремистской и запрещена в РФ

Классные тексты о кино на русском языке (07-14.12.2025).

Рецензия (фильмы):

✦ Никита Тришин — «Кейпоп-охотницы на демонов» (Lumiere)

✦ Юлия Шагельман — «Сожалею о тебе» («Коммерсантъ»)

Фичер:

✦ Мария Кувшинова о книге «Опыт киноглаза» Дарины Поликарповой («Искусство кино»)

#КомендантКинотекстов

«Простоквашино», реж. Сарик Андреасян

Смотреть: в прокате с 1 января 2026 года by Атмосфера кино

Когда компания братьев Андреасян объявила о работе над игровым фильмом «Простоквашино», наследию Эдуарда Успенского хотелось посочувствовать. Позже это желание отступило, и поделом. Кто видел док «Это Эдик», тот к домашнему абьюзеру эмпатии не испытает.

Рецепт Андреасяна кажется простым — берёшь обласканный опцион из советского прошлого, добавляешь узнаваемых актёров, дорисовываешь компьютерных персонажей и собираешь кассу, естественным образом зарабатывая на ностальгии родителей и неподдельных эмоциях их детей. «Простоквашино» в эту схему полностью укладывается. «Обновление» советского наследия — бизнес-модель, укрытая покрывалом из добрых намерений.

Сюжет построен на событиях мультфильмов «Трое из Простоквашино» и отчасти «Каникулы в Простоквашино». Впрочем, имеются и некоторые новшества. Например, сам Сарик появляется в образе сочинского таксиста, который заявляет: «Всё будет хорошо» (в этот момент родители уже обеспокоены пропажей мальчика). Вообще Сочи в игровом «Простоквашино» уделено куда больше внимания. Чего стоят только новые персонажи — полицейские Тимур и Хасик, будто сбежавшие со съёмочной площадки триквела «Непосредственно Каха».

Впрочем, куда большей проблемой фильма становятся мультяшные персонажи. Нарисованные Матроскин и Шарик, как в фильме «Кто подставил кролика Роджера?», действуют в мире людей как гости из параллельного измерения, в котором нет законов физики. Их вырвиглазная расцветка и нехарактерно идеальные туловища заметно контрастируют с окружающим пространством: трава под их лапами, например, не приминается, будто они летают по воздуху.

Павел Прилучный в рыжем парике с бородой напоминает человека, который лишился памяти (и паспорта). Лизу Моряк вообще трудно узнать, ещё тяжелее сочувствовать матери, которая потеряла контакт с ребёнком. Родители в новом «Простоквашино» вообще не вызывают доверия. Неудивительно, что дядя Фёдор от них свалил — они о нём совершенно не переживают. В Сочи мама прямо говорит: «У меня ещё платья не выгуляны, да и отпуск не кончился». Чисто семья Уизли, за которую взялись сценаристы К.Б.А.

Иван Охлобыстин в образе Печкина — ещё одна проблема картины. Типовые реплики из мультфильма на месте, но в характере есть ноу-хау — необъяснимая тяга почтальона к сладкому. Мужик и так, и эдак пытается напроситься к дяде Фёдору в гости, чтобы отведать шоколадных конфет, но не получается. Явление Охлобыстина в кино — давно не про актёрский диапазон, это в некотором роде проверка зрительского терпения.

Всё, что вторит мультфильму, работает и в кино, хотя делать это было необязательно. На это Сарик и Гевонд, конечно, ответят: «"Короля Льва" и "Как приручить дракона" превратили в игровое кино, это тренд!». Да, но получилось либо говно, либо попса. Возникает логичный вопрос, зачем в принципе повторять за Западом? Как и другой вопрос — ради чего эпизоды мерзкого флирта проводницы в семейной картине с рейтингом 6+.

«Простоквашино» очаровательно, но в своём первозданном виде. Игровое кино убивает ностальгию, оно даже не эксплуатирует её в полной мере. Ваше «российское кинонаследие» такое же холодное и невкусное, как чай в поезде «Сочи – Москва». Ничего личного, РЖД.