Русский след на фестивале Sundance: постер ленты Welcome to Chechnya Дэвида Френса, которая после показов в Штатах и в Германии на Берлинале появится на HBO. Среди продюсеров проекта — российский документалист Аскольд Куров («Новая», «Дети 404», «Процесс»), а также Джой Томчин (картина «Людно внутри» Ольги Львовой о людях с диссоциативным расстройством идентичности) и Элис Хенти (лента «Внутренняя работа» о психотерапии в американских тюрьмах; фильм «Лестница в небо: Искусство Цай Гоцяна» об амбициозном проекте китайского визионера, вышедший на Netflix). В общем, команда не лыком шита!

После оглушительного успеха документальной картины Романа Супера «С закрытыми окнами» (обязательно посмотрите, если ещё не) телекомпания «ВИД» (та самая, у которой на логотипе пугающий нас с детства мужик, похожий на Ельцина, но на самом деле не он) сняла к годовщине со дня смерти артиста художественный фильм «Надоело умирать» про Кирилла Толмацкого (aka Децл). Скоро будет премьера в Москве, на которой узнаем, кто в этом фильме «главный актёр, кто сценарист в нём, кто режиссёр» (Гугл пока на этот вопрос не отвечает).

​«Новая газета» быстрее всех. Премьера документальной ленты Welcome to Chechnya («Добро пожаловать в Чечню») Дэвида Френса прошла сегодня на фестивале Sundance, а Лариса Малюкова ещё накануне успела поговорить с режиссёром.

Френс проводит параллель между Чечнёй и нацистской Германией (после такого словесного оборота, кажется, можно точно похоронить любые надежды на официальную премьеру фильма на большом экране в России), рассказывает, откуда узнал о положении ЛГБТ-людей в Чечне и как скрывал лица героев с помощью искусственного интеллекта, разработанного специально для работы над этим фильмом (до чего финансы HBO довести могут, а!).

​Документальная лента Ильи Зернова «Оперение», закрывавшая фестиваль нового российского кино «Горький fest» в прошлом году (смотр проходил в Нижнем Новгороде уже в третий раз), появилась на VOD-платформах и в открытом доступе на YouTube-канале дистрибьютора All Media Company.

Картина рассказывает об одноимённом фестивале детских театральных студий, организованных в разных городах России Константином Хабенским. Проект российский актёр реализовал ещё в 2010-м, начав открывать студии по всей стране, а первый фестиваль «Оперение» был организован в 2012 году.

Посмотрите очень трогательный трейлер. Ребята местами напоминают юных актёров из труппы Кирилла Серебренникова в Школе-студии МХАТ.

​Забавный факт: в дебютном полнометражном фильме Сарика Андреасяна «ЛОпуХИ: Эпизод первый» одну из ролей второго плана (роль киллера) исполняет Дмитрий Нагиев, только-только избавляющийся от прилипчивого амплуа прапорщика Задова.

В эпизоде, где нам представляют этого героя, он общается с боссом мафии и называет свой позывной «Ален Делон». Боссу мафии же персонаж Нагиева даёт позывной «Патрисия Каас», а на его возмущение «Я не хочу быть тёлкой!» (на дворе 2009-й, феминизм в России только зарождается, до знаменитого скандала, связанного с употреблением слова «тёлочка», ещё 6 лет) «Ален Делон» заявляет «В моей профессии позывные не меняют», после громко уточняя: «Никто! Никто, слышите?».

В другой сцене, где герой Нагиева приезжает на заправку, идя по следу банды «Лопухов», и натыкается на группу байкеров, у которых главные герои только что отжали одежду (чем не карикатурный реверанс Сарика в сторону «Терминатора»?), «Ален Делон» начинает диалог с «Бонжур, месье. У вас есть то, что вам не принадлежит», стараясь копировать и манеру мэтра держаться в кадре, и французский акцент (тоже в некоторой степени карикатура, но тем не менее), уподобляясь гангстеру средней руки.

Интересно, это изначально была задумка Андреасяна или всё же импровизация Нагиева? Эх, не те вопросы Юра Дудь Дмитрию Владимировичу в интервью задавал...

​Режиссёр Иван Соснин (автор фильма «Интервью», который, пусть с нарушением регламента, попал в конкурс короткого метра «Кинотавра 2019») взял «Золотого орла» в номинации «Лучший короткометражный фильм» (вот он на церемонии).

Немного обидно, что вне контекста одного из главных российских кинофестивалей другие работы Ивана остаются в тени. Между прочим, после «Интервью» у Соснина в 2019-м вышли аж четыре короткометражки:

— «Москва–Владивосток» с харизматичным дуэтом Антона Адасинского и Вадима Норштейна [смотреть];

— «Любовь» с очень милой Ириной Пеговой [смотреть];

— «Урок экологии» с опять-таки Пеговой и Дмитрием Лысенковым [смотреть];

— «Портрет мамы» с очаровательной Анной Уколовой [смотреть].

Бонус: Иван — не только многостаночник короткометражного фронта. Видели клип Дельфина на песню «J2000.0 (Любовь 2.0)», где инопланетные корабли в духе «Притяжения» / «Вторжения» Бондарчука? Режиссёр клипа Соснин.

​Новый проект Леонида Парфёнова «Русские грузины. Фильм первый» выйдет в прокат с 20 февраля. Трейлер картины на днях презентовали в рамках выпуска «Парфенона» на YouTube-канале Парфёнова, а сегодня ЦДК разместила его отдельно у себя.

Фильм расскажет об исторической роли грузин в российской, а позже советской политике, культуре и науке. Герои фильма — Багратион и Шеварднадзе, Пиросмани и Данелия, Баланчин и Андроников. Отдельная глава будет о Сталине, одном из самых долговременных (на текущий момент) правителей нашей страны, чьи идеология, вкусы и привычки во многом сформировали российский образ жизни, существующий и поныне.

Надеюсь, выйдет не менее круто, чем все три серии «Русских евреев»!

На «Сандэнсе» показали документальный фильм про Чечню

Перед пресс-показом документального фильма-расследования «Welcome to Chechnya» (он выйдет в июне на HBO) американские волонтеры говорили вещи, которые могли показаться смешными. «Запускайте еще 20 chechens!» - распоряжалась по рации администратор кинозала. «Добро пожаловать в Чечню!» — с дежурной радостью говорила другая девушка на входе, чтобы никто не заблудился.

Но на самом фильме не сработала ни одна «разрядка смехом» (comic relief) — хотя они и заложены в сценарий, чтобы зритель не сошел с ума от страха и отчаяния.

В центре сюжета — истории чеченской девушки-лесбиянки и двух русских парней-геев, которым российские ЛГБТ-активисты помогают покинуть сначала республику, а затем и страну. Но эти документальные съемки время от времени прерываются реальными видеороликами, сделанными палачами. На одном унижают подростка, который одет не как все; на другом — бьют двух молодых кавказцев. На третьем мужчина вытаскивает за волосы из машины женщину, пинает ногами и (возможно) убивает булыжником. Если верить титрам, девушка — родственница палача. Последняя из вставок - изнасилование мужчины. Титр (это важно подчеркнуть, потому что весь фильм строится на показаниях героев — и, наверняка, найдутся те, кто им не поверит) указывает, что оно произошло уже в Северной Осетии. В конце один из героев — активист Давид Истеев — задается вопросом, может ли эта травля повториться в Москве, Санкт-Петербурге, Воронеже и Владивостоке.

Как и многие документальные ленты про правозащитников, «Welcome to Chechnya» строится на противопоставлении ненависти и любви. Но в этот раз нет никакой уверенности, что любовь победит.

(c) Егор Москвитин в дневниках c «Сандэнса».

​В конкурсе юбилейного 70-го Берлинского кинофестиваля буду (по всей видимости, в меньшинстве) болеть за фильм иранского режиссёра Мохаммада Расулофа «Зла не существует» (международное название «There is no Evil» или же شیطان وجود ندارد на персидском языке фарси; под «злом» имеется ввиду скорее Шайтан / Сатана).

Завсегдатай Канн (его работы попадали на французский кинофестиваль четыре раза, дважды при этом иранец увозил с собой награды), Расулоф впервые везёт фильм на Берлинале. При этом сам режиссёр в июле был осуждён в Иране за «подрыв национальной безопасности» в своей ленте «Неподкупный» 2017 года (я писал об этом) и, хоть в августе он и пытался обжаловать приговор, решение суд принял не в его пользу. Потому в Берлине в следующем месяце режиссёра, по всей видимости, не будет.

Ну а пока что буду ждать, что российские отборщики привезут новую работу Расулофа на один из российских кинофестивалей (допустим, ММКФ) и напомню об одном из любимых текстов про «Неподкупного» (в каком-то смысле это иранский ответ «Левиафану» Звягинцева, да не совсем).

​Беата Бубенец («Чечен», «Полёт пули»), выпускница школы документального кино Марины Разбежкиной, уже несколько месяцев обитает в Якутии, снимая документальный фильм о якутском шамане Александре Габышеве, который прославился в прошлом году тем, что начинал (даже дважды) поход на Москву, чтобы изгнать Владимира Путина, потому что тот «демон».

На Беату и сценариста оказывается давление со стороны силовиков, не заинтересованных в том, чтобы фигура шамана как-либо освещалась. Сам Габышев, кстати, несколько дней как пропал.

Неисповедимы пути документалиста! Надеюсь, увидим док как минимум в документальной программе «Сандэнса» 2021 или хотя бы на IDFA.

​Ответ на вопрос, ради чего я мучил себя просмотром «фильмов» Сарика Андреасяна, содержится в вышедшей сегодня статье на «Канобу», приуроченной к прокату ленты «Кома», среди продюсеров которой числится и Сарик.

Вчера объявили, что «Сибирь» Абеля Феррары покажут в конкурсе Берлинале. А я вспомнил, как на петербургском показе «Томмазо» Феррара кричал со сцены тем, кто хотел задавать вопрос на английском: This is Russia, so fucking speak Russian!

В общем, несколько обрусел, пока «Сибирь» снимал — Россия для русских, это вот всё.

​Документальные проекты Сергея Нурмамеда не только смотрят в светлое будущее, но и напоминают о себе сквозь время.

На YouTube-канале «ещёнепознер» в годовщину полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады выложили фильм «Голоса» по сценарию Катерины Гордеевой. Это история самого страшного времени в жизни Ленинграда голосами двадцати героев, которые видели всё своими глазами, будучи детьми.

Процитирую комментарий под видео: «Этот фильм надо показывать по всем каналам каждый год, а не технику военную тащить, шоу устраивать».

​«Белые ночи», новый игрок на рынке российского кинопроката, заявил о себе. Вопреки изначальным новостям о первом проекте «Доктор Лиза» кинодистрибьютор перенёс выпуск ленты Оксаны Карас на осень.

С 19 марта компания запустит прокат фильма Терренса Малика «Тайная жизнь» с Каннского кинофестиваля прошлого года, причём довольно широким тиражом в 400 копий. Так что насладиться 3,5-часовым повествованием американского режиссёра смогут не только москвичи и гости столицы на фестивале Kinotavr. Special Edition (показ Малика уже завтра, 1 февраля; билеты ещё в наличии)!

​Люблю разные экранизации, в частности некоторые попытки перенести на большой экран сказки братьев Гримм, оттого крайне печально было наблюдать неказистую попытку второпланового актёра Оза Перкинса срежиссировать «новый хоррор», который, как мне кажется, не получился.

​«Вишнёвый переулок, 7» (No. 7 Cherry Lane) Йонфаня — невероятный симбиоз разных стилей и формаций. Тот случай, когда Восток встречает Запад (и Гонконг 60-х — отличный пример, иллюстрирующий подобное): Аллен встречается с Синкаем и Миядзаки, а Шаброль жмёт руку Вонгу Карваю.

Местами, правда, повествование уступало музыкальному сопровождению, да и ускорить темпоритм в некоторых эпизодах лишним не будет. Впрочем, это мелочи, на которые легко закрыть глаза. Какая-то чудовищная несправедливость, что картину никто из российских прокатчиков не купил, а фестиваль Kinotavr. Special Edition собрал небольшой зал «Октября», да и то не sold out. Будем ждать цифровой релиз, что поделать...

Платформа «Пилигрим» завела Телеграм-канал @piligrim_fund (там пока ничего нет, но в ближайшее время создатель планирует его развивать).

Для тех, кто впервые слышит о «Пилигриме»: это платформа для бесплатного и легального просмотра российского авторского (независимого / фестивального) кино. Есть здесь как неизвестные в мире кино фамилии, так и уже популярные авторы. Имеются не только полнометражные картины, но и средний, и короткий метр.

Можете посмотреть каталог платформы в моём списке, который я веду на Letterboxd.

​​​Франко-тунисский «Тламесс», представленный в рамках Kinotavr. Special Edition — чудаковатый восточный перформанс, сотканный из ниточек «Манты Рэй» (Manta Ray), «Мысленного волка» Гай Германики, «Изгнания» Звягинцева и финального сезона сериала «Остаться в живых».

Те же 3D-чудовища, перемены гендерных ролей, диалоги глазами (сложно объяснить словами, это надо видеть) и неведомое зло без имени и формы (правда, здесь оно не живёт на острове; здесь от него прячутся будто в другом измерении).

Опять же, печально, что это чудо восточного кино увидело ~20 человек на всю Москву. Вообще каждый раз неловко, когда видишь что-то невообразимо крутое, а поделиться увиденным нет никакой возможности.

@dokkino с премьерой!

Miss Americana - документальный фильм про Тейлор Свифт - отличный (уже успела порефлексировать над тем, понравился бы он мне настолько же, если бы я не любила Тейлор Свифт). Она рассказывает о своей борьбе - с корпорациями, злыми журналистами, троллями в интернете, лишним весом (что?) и политической системой США - в общем прямо говорит о том, о чем уже высказывалась в своих песнях. Сами песни она тоже пишет (и это моя самая любимая часть фильма).
Вся Miss Americana - одно большое признание в том, что Свифт - drama queen (например, вспомнили и ее стародавнюю размолвку с Канье). Есть и довольно смешные моменты (сидя в частном самолёте Свифт говорит о тяжёлом бремени слава. В качестве доказательства затем показывают хейтерский комментарий в твиттере с 13 лайками).
Но главное чувство, которое меня не оставляло - хотя режиссёром значится некая Лана Уилсон, весь фильм срежиссирован Тейлор. Все моменты слабости, все внезапные признания - это то, что она хочет нам показать (и Свифт чуть хуже актриса, чем певица). Но все это в принципе мы уже знали о Свифт. Как и то, что она очень целеустремлённая, смелая и талантливая (это из фильма тоже очевидно). Такой ее все и любят.

Фильм режиссёров Александра Вишневского и Артура Тадевосяна (также ответственный за монтаж) производства телекомпании «ВИД» якобы в память о Децле оказался 90-минутным плодом больной фантазии создателей.

Авторы понамешали всё: съёмки двумя журналистами-энтузиастами фильма-репортажа (кино внутри кино); историю о невозможности любви вследствие депрессии и апатии; тему конца света (зацикленный атомный взрыв повторяется дважды, такая толстая метафора для недалёких умом и сердцем); наконец, откровения о прародителе человечества, обезьяне Люси (не спрашивайте).

Всё вышеперечисленное перебивается Толмацким младшим: эпизодами из его клипов, лайф-съёмками с концертов, вставками из сезона «Последнего героя», где Децл принимал участие. Если очень коротко и грубо, это версия «Машины любви» Павла Руминова, только про апокалипсис и инопланетян (да, люди во вселенной, созданной в умах режиссёров, появились после скрещивания инопланетян и обезьян).

К счастью, фильм «Надоело умирать» выйдет сразу на ТВ, о чём создатели рассказали перед сеансом. Российское ТВ-кино в жопе, товарищи.