Мы уже ни раз меняли конфигурацию пространства, декорации и освещение в Blank. Настолько глобально — никогда.

TIMELINE — художественная концепция десятилетия Roots United. Три сцены и общее оформление локаций будут подчинены идее перемещения во времени: от прошлого к настоящему и будущему. Все это — через призму музыкальных жанров и культурных вех оказавших влияние на формирование Roots United.

Футуристичный мейн стейдж во главе с детройтским инноватором DJ Stingray; специально построенный к юбилею клуб в клубе Disco Dome, созданный по референсам из золотой эпохи американских диско спотов и расширенная музыкальная гостиная от TESTFM с выходом в онлайн эфир, демонстрирующая отсутствие барьеров между артистом и слушателем в наши дни. Это лишь вводные. Фактически в клубе появится еще один танцпол идентичный по размерам главной сцене.

Билеты подорожают в пятницу, 22-го ноября в 22:00 → www.runited.ru

Сегодня в эфире

На саундклауд @testfmradio завезли записи воскресных эфиров. По ссылке мой замес из брейкбита и около того.

https://soundcloud.com/testfm_radio/panorama-channel-testfm-01122019

А вот и запись моего эфира на @testfmradio

Селекция заряжена на максимальный позитив и веру в человечество🌤

подрыгать жопой https://soundcloud.com/testfm_radio/dj-dr-660-testfm-29112019

Первую партию книги раскупили. Новая уже в пути. Пишите в личные вк, фб, инст. Или здесь

​​«Der Klang Der Familie. Берлин, техно и падение Стены» Феликса Денка и Свена фон Тюллена

Написать убедительную oral history, то есть книгу, в которой историю рассказывают непосредственно действующие лица и свидетели событий, сложно. Примеров неудачных попыток в музыкальной документалистике полно. И дело не в том, что герои могут недоговаривать, приукрашивать и даже откровенно врать, что как раз нормально. И не в том, что многие авторы плохо готовятся, не перепроверяют информацию и используют не все источники, хотя и это проблема. Главным препятствием на пути к созданию относительно правдивой истории той или иной сцены зачастую становится ее мифологизация. Нередко у субкультуры уже есть доступные точки входа в массовой культуре, которые сформировали у читателя искаженную картинку. Причем чем дальше от нас во времени отстоит описываемый период, тем сложнее, потому что иных уж нет, а часть источников, к которым приходится обращаться автору, и сама значительно мифологизирована. Так что выправить, а лучше — стереть к чертям собачьим и переписать представление условного обывателя о феномене — в этом-то, мне кажется, и состоит первоочередная задача автора, взявшегося за такую работу. Денку и фон Тюллену это удалось. Берлин в Der Klang Der Familie (далее DKDF) именно такой, каким представляешь себе город накануне и сразу после падения Стены: брошенный на произвол судьбы, ошарашенный свалившейся на него свободой, жадный до всего нового, необычного, способного пощекотать и без того распаленные нервы. Будущее отменили, поэтому танцуй как в последний раз, будто никакого завтра не будет.

Вообще, велик соблазн сравнить DKDF с еще одной oral history, классикой жанра «Прошу, убей меня!» Легса Макнила и Джиллиан Маккейн. Мол, примерно то же, только главные герои не панк и Нью-Йорк, а техно и Берлин. И всё же это будет некорректное сравнение, потому что Макнил и Маккейн писали о сцене, у которой были центральные персонажи — Лу Рид, Игги Поп, Джонни Сандерс, Ричард Хелл и другие харизматики, вокруг которых и выстроился сюжет книги. Каждое интервью — подробное, и видно, как авторы восхищаются своими кумирами (среди которых, к слову, нет ни одного положительного персонажа!), дают зеленый свет их версиям событий, позволяют часами травить байки. У Денка и фон Тюллена тоже есть герои — диджеи, продюсеры, промоутеры первых вечеринок, основатели клубов и торговцы пластинками. И среди них полно легендарных персонажей! Но текст организован так, что внимание читателя не задерживается ни на одной фигуре надолго. Чаще это отдельные реплики (самые длинные — на полстранички), часто не то чтобы противоречащие друг другу, но порой спорящие, а больше уточняющие, дополняющие друг друга и в результате сливающиеся в многоголосицу и тонущие в потоке. Один из героев DKDF в какой-то момент говорит о зарождении сцены и первых экспериментах со звуком: «Анонимность означала, что можно было работать в самых разных направлениях. К тому же звездами стали вечеринка как таковая и сама музыка. Личности не играли никакого значения». Это-то производит мощный эффект: главными героями становятся город и звук.

И еще мне безумно понравилось, что DKDF не прячется за мифами и анекдотами, но дает ответы на вопросы, как зародилась субкультура; почему она появилась и получила такой форс именно в Берлине, а не, к примеру, в Детройте (в книге это прямо проговаривается, есть интервью с детройтцами); как социально-экономический контекст стал катализатором горения и взрыва культуры на бывшем Востоке и так далее. При этом совсем уж без баек, язвительных комментариев и шпилек не обошлось. В итоге получился бойкий, живой рассказ о важнейшем музыкальном феномене конца XX века. Познакомиться с ним будет интересно не только рейверам и/или интересующимся темой меломанам, но и любому, кто хоть что-то слышал о Стене и жизни в разделенной Германии до и после ее падения. То есть каждому.

6.12: Freitag Nacht

Отличный хаус-микс от Tennisist, записанный в прошедший уикенд на TESTFM x Easy Digital Agency.

<3