128 лет назад родился "мастер сновидений, самый великий породитель галлюцинаций", "Повелитель птиц" Леоноры Каррингтон и человек, который своими грезами изменил лицо современной западной культуры - Макс Эрнст. Сам он, впрочем, был далек от жизни в лунатизме или эскапизме: свой век он провел в экспериментах, художественной работе и претворении грез в искусство.

http://telegra.ph/128-let-Povelitelyu-Ptic-04-02

Переводчику Виктору Когану сегодня исполнилось 70 лет, и по такому случаю появилось интервью с ним. К интервьюеру конечно могут возникнуть вопросы, а вот Коган там очень обаятелен, и рассказывает много забавного о жизни своей, местами вполне в духе переведённых им книг.

"После института женился по любви, потом мы расстались из-за моего раздолбайства, но не развелись, и нынче дружим; у нас дочь – умница и красавица. В самом начале семидесятых я впервые попробовал наркотики, и вот невезуха: мне понравилось. Без особых усилий добился привыкания и лагерного срока. И в 1981 году уехал отбывать свой двушник на зону."

ну или

"Многие мои знакомые диссиденты после падения коммунистического режима сильно приуныли: они лишились смысла жизни. Некоторые сразу уехали. Для меня же почти ничего не изменилось. Ну да – отменили полусухой закон, отгремели битвы за полусладкое шампанское, под окнами появились танки, народ собрался на защиту Белого дома. Я был настолько зол, что пытался дозвониться министру внутренних дел Пуго, чтобы пригрозить ему сексуальным насилием. После трёхдневного запоя, когда пыль улеглась, я снова принялся за работу."

Для меня и моих друзей Коган, конечно - в первую очередь переводчик "джанковой тетралогии" Берроуза, она же "цикл Сверхновой". Голый завтрак, Мягкая Машина, Билет который лопнул... Голый Завтрак купил ещё году в 97, за копейки в букинистическом магазине, и пошло-поехало.

В своё время я собрал весь цикл в переводе Когана, немного отредактировал и примечаний добавил, по мелочам, и сделал pdf. Вот оно тут, а то в сети когановский перевод не так легко найти, когда надо. Отличный перевод, классика, наизусть помню многие места. Однажды в верховьях Бабуиновой Задницы...

Умер Георгий Данелия. Ну, 88 лет - долгая и плодотворная жизнь, а всё ж грустно.

Вижу так, что - по крайней мере, в творчестве - был он большой талант и настоящий гуманист.

"Эй! Пацак! Всё равно сейчас копыта откинешь. Скажи хоть раз в жизни правду. Почему с тем козлом не переместился, когда мог? Чего хотел? Малиновые штаны? Бассейн ПЖ? Скажи, что?"

Вечная память.

Сегодня в нашем паракинотеатре сравнительно новый фильм. Прошу любить и жаловать - Река. Снятый в четырнадцатом некрофильский хоррор по сценарию Мавроди. В течении нескольких лет лет не было никакой информации про фильм, так что казалось что великий мошенник в очередной раз продемонстрировал ловкость рук. Написав сценарий, но выдав за съёмку фильма трейлер. Потом он сам выложил файл (добавив фрагменты с собой любимым в титры, так что пришлось из вырезать ради психического здоровья зрителей), доказав что "Река" существует и это реально патологический фильм. Как и сценарий, написанный Мавроди. Как всё написанное им.
Единственный претендент на роль русского Буттгерайта.
Фильм на удивление неплох. Дешёвый, временами халтурный, с ужасными песнями некой группы "Гештальт", очень старательно подражающей "Агате Кристи". Но атмосфера реально работает, сцены в аду даже очень хороши. Да и просто, в русском кино редко увидишь месть некрофилу от изнасилованного трупа.
Для понимания контекста стоит прочитать его сценарий.

И мой большой текст о сатанистской подоплёке философии и практики Мавроди.


Река (2014)

Сорокин рассказывает о том, как писал разделы своей "Нормы"
https://knife.media/club/norma-sorokin/

а также сорокин готовит сборник всякого там:
https://www.znak.com/2019-04-06/pisatel_vladimir_sorokin_gotovit_k_vypusku_sbornik_esse

Вот предлагают новую академическую дисциплину, посвящённую несогласию, спорам, терминологическим путаницам и когнитивным раздорам.

С базисом в эпистемологии, когнитивистике, социологии, семантике и так далее. Называется эридология (erisology).

Очень поддерживаю.

https://www.theatlantic.com/ideas/archive/2019/04/erisology-the-science-of-arguing-about-everything/586534/

Перевод большого интервью с Элиасом Мериджем о его знаменитом Begotten. Много подробностей о процессе создания (как делались эффекты, например), о пути фильма к зрителю (одними из первых оценили Сьюзан Зонтаг, Вернер Херцог и... Николас Кейдж), и много чего ещё:

https://syg.ma/@sickrrett/intierviu-s-eliasom-mieridzhiem

И снова загробная трансмиссия от COIL, и снова via Дэнни Хайд. Два с половиной часа всяких демо-версий, ауттейков и экспериментов периода 1993-1996, то есть всё около- Backwards, как и из треклиста видно. Ничего, конечно, радикально нового, зато обложку нарисовал Стэплтон по мотивам бэлансова сна. Ждём.

https://www.side-line.com/150-minutes-of-previously-unreleased-coil-recordings-on-swanyard-3lp-vinyl-and-2cd-set/

в несущественном открыв
существующее зря
там томился в клетке Бог
без очей без рук без ног

(Введенский)

Roberto Matta, "Dis-astronaute", 1966

"Катастрофа в космическом пространстве: астронавт погиб. Но мёртв ли он? Запертое в идеальной капсуле, его тело нетронуто. Жив ли он? Его голос не слышен людям, его мысль замерла. Всё, что известно - это что его тело - мёртвое? живое? - вращается в пространстве вокруг земли с бешеной скоростью. И ясной ночью яркая точка пересекает небо от горизонта до горизонта. Моряки сверяют курс по этой точке; на тихих островах матери показывают своим детям это чудо; ведь это чудо, когда нечто - человек! - движется меж звёзд и именно по движению отличимо от них. У него есть имя. Русское? Американское? Обычное имя, звучащее так, как звучит имя звезды, но это имя человека. Мёртвого? Живого?

Быть может, он никогда не услышит этого всего; быть может, катастрофа в пространстве космоса никогда и не случится. Но что же случится, если она всё же случится? Быть может, лишь то, что описано в этом коротком гипотетическом очерке. А может быть, всё в этом мире изменится, потому что человек не в силах вынести идеи совершенного трупа или живого человека, лишённого голоса и мысли, вращающегося в космическом пространстве, за пределами достижимости и понимания. Но сколько совершенных трупов и живых людей, лишённых голоса и мысли, окружают нас каждый день на земле? Почему мы должны ждать - и бояться - катастрофы в пространстве, чтобы прийти к осознанию нашего мира?"

(Роберто Матта)

Surrealist Objects in Twin Peaks - очень понравилась эта статья. Кто любит линчевский сериал, сразу вспомнит примеры классических "сюрреалистических объектов", хоть в старых сезонах и полнометражке, хоть в грандиозном третьем - вот тут всё это сопоставляется с классическими "штучками" сюрералистов, вроде скульптур Беллмера или волосатых чашек Оппенгейм.

Мало того, автор ещё и анализирует то, как это всё воздействует на ум, привлекая, в частности, идеи Джорджа Лакоффа (который вообще говоря must read), и касается темы бессмыслицы и скрытой за нею сюр-реальности (то есть сверх-реальности). Статья небольшая, но мне лично очень близка по подходу. Тут бы конечно продолжить и развить - и наши обэриуты, и коано-подобный Магритт и прочее...

А я вскользь замечу, что у Линча это, конечно, не только в ТП, а вообще - и не только на уровне предметов (все эти синие коробки, отрезанные уши на газоне и так далее), но и на уровне персонажей (ковбои, антропоморфные кролики, какие-то жуткие уроды в масках) и далее. Но это конечно большой разговор, может когда-нибудь...

The yellow phone on the wall started ringing
Tommy jumped
Then ran across the kitchen and picked up the receiver
"Hello?" he said, a little out of breath
Tommy's father was downstairs in the basement wood shop
Cutting a piece of clear pine on the table saw
The sound of the saw was screechingly loud
And a big bloom of agitated sawdust was forming in the air
Tommy's mother was outside on the front lawn
Tending to a small flower garden
She was visibly upset about her flowers' condition
She was observing a black film on the stems and leaves
Then trying to wipe this black substance away
While running hose water on it
But it was too greasy, and the water wasn't washing it away
The front door opened and Tommy appeared behind his mother
"Mom, there's a phone call for you"
Tommy's mom stood up and turned
The garden hose in her right hand shooting water
"Who is it?" she asked
"I don't know. It's a man. He said you would know what it's about"
Tommy's mom stood frozen for a moment
And Tommy saw lines of worry racing across her face
Something else scrambled into Tommy's awareness
He saw that the sky was noticeably darker than usual
And he saw a huge, red-orange glow moving on the horizon
Just then, a man appeared running frantically in the street
The man yelling, "Fire is coming! Fire is coming!
Fire is coming! Fire is coming!
Fire is coming! Fire is coming!
Fire is coming! Fire is coming!"

https://youtu.be/aTrTtzTQrv0

прочитайте обязательно, это не только и не столько про смита даже, а вообще. очень крутой анализ.

Прекрасный текст про Марка Э. Смита (рест ин пис, май нигга) с кратким, но дельным разбором идентичности и среды сабжа. И, соответственно, их преодоления (не всегда удачного и осуществленного) и методов the Fall вообще. Без расхожих фраз вроде "Смиту было побоку происходящее на родной манчестерской делянке, и он считал, что попросту командует рокабилли-бэндом". Притом на максимально доступных неискушенному читателю примерах и аллегориях, которые в данном свете не выглядят куцыми или приплетенными из-за желания максимально упростить телегу. И, что важно - не осанна. Круто.

Есть вопросы к утверждениям вроде "Несмотря на невероятную плодовитость, свои лучшие альбомы Смит сочинил еще в 83, то есть спустя несколько лет после основания группы — Grotesque (1980), Slates (1981) и Hex Enduction Hour (1982)", но это уже будет доебкой.

https://syg.ma/@fieldofpikes/antighieroi-rabochiegho-klassa

Автор, кажется, здесь: vk.com/fieldofpikes
Судя по всему - интересно, открыл уже хотя бы из-за критики Рейнолдса

Когда говорят о началах ебанутой Австралии, то помимо громовой троицы Primitive Calculators, SPK и Severed Heads еще одно имя всплывает крайне редко. И очень жаль - потому что Slugfuckers за краткий период своих операций не только успели изрядно проконопатить мозги эстетствующей и не очень публике, но и вполне логично замкнули вышеупомянутый ряд хотя бы по принципу действий.

При всех характерных маркерах времени и среды (обращение к антиискусству, метод нарезок и прочая берроузовщина, отрицание нормативности) и разделении средств производства и организации Slugfuckers выделялись совершенным отсутствием границ. Да и вообще, наверное, пониманием, что они из себя представляют.
В Мельбурне решили переложить панкрок на синты? Окей, Slugfuckers берут гитары и лупят по струнам ровно так же, как синтпанкеры по двум клавишам.
Рядом в Сиднее наконец-то взяли звуковые упражнения сумасшедших и решили показать, что это такая же музыка? Не проблема - Slugfuckers играют поп так, как будто ему самое место в психушке.
В бывшей метрополии выпускают The Flowers of Romance? Да пошли они к черту, конкретная музыка от пещерных людей - это прошлякизм, мы сами те еще новые варвары и можем как следует одичать.

https://www.youtube.com/watch?v=22sLPje16MU

Постпанк, деконструируя параллельную и предшествующую поп-музыку, был в некотором смысле линеен - то, что можно разложить и скооперировать с чем-то заново, все же является продуктом поступательного и поэтапного развития.
Slugfuckers же как раз занимались пересборкой музыки, которую тогда еще едва массово слушали: не отрицая умения современников делать интересные вещи из подручных средств и откровенного мусора, они без слов, но на деле утверждали, что полученный результат является таким же мусором. Имеющим ровно такую же ценность для рекомбинации, а значит - являющегося более ценным, чем что-то самодостаточное и в рамочке.

Для сборника всего документированного материала Slugfuckers сложно найти более подходящее название, чем Cacophony. Причем не только в смысле отрицания каких-то надуманных ориентиров и положений, а как раз еще и по вычленению понапиханного туда. Постпанк, нойзрок, синтпанк и нойз - все это присутствует у Slugfuckers не в виде аккуратно смешанных материалов, чьи особенности и приемы наслоены одним на другое, а в виде тотального и абсолютно нигилистического полотна, которое здорово порезали на произвольные куски, да еще и перемешали.

Насколько прижился этот дада-даб, и почему вообще о нем стоить вспомнить сейчас не как о канувшей в мазутную Лету диковинке - да посмотрите хотя бы на тех же My Disco, и особенно - на их последний альбом. Сомневаюсь, что подобное сведение музыки к абсолютному нулю было бы реализовано без предшествующего слагфакерского уравнивания с шумом вообще всего.

Я. Друскин о ненаписанных и утерянных произведениях Введенского:

"Между 1935 и 1937 гг. Введенский рассказал тему вещи, которой он не написал: человек пишет дневник; время в мире этого человека идет как у нас, вперед, но дни идут назад, так что после сегодняшнего дня наступает вчерашний, позавчерашний и т. д. Дни в дневнике идут назад."

"Две смерти; человек умирает, это первая смерть.
Затем наступает вторая смерть. ...

Раз я сказал Введенскому: самый приятный возраст от пяти до семи лет. Хорошо, если бы после семи лет снова наступало пять лет и т. д. На эту тему В. написал вещь. Только периодическое возвращение назад происходило между тридцатью и сорока годами. Обе вещи были написаны в начале тридцатых годов."

Забавным образом и та и другая идея были по-своему реализованы Стругацкими. Интересно, кто ещё из "великих" такие мотивы разрабатывал? У Балларда что-то иногда близкое к Введенскому было тоже (Мистер Ф. есть мистер Ф. например) - но вот до "дискретной контрамоции", похоже, Александр Иванович додумался первым.

Очаровательная девочка, "замерзающая" где-то у оградки кладбища, и надрывно-добрый дедушка, желающий сделать её своей принцессой... Ох не так судьи видели процесс Москвина, ох не так!

http://telegra.ph/Moskvin-Nizhegorodov-navaristaya-nekroticheskaya-tvoya-04-27