Интервью Сергея Корнеева с Костасом Марсааном, режиссёром выходящего скоро якутского ужаса "Иччи" (который теперь придётся смотреть).

Обсуждают и фильмы, конечно - не только якутские, но и Эггерса, и Ари Астера (которого я до сих пор не смотрел), и страшные сказки-тубултэ, и многое другое. Но главное для меня там - это вот такие мысли, конечно, созвучные известным гостям нашей Терминальной Зоны, от JGB до Липавского:

Миром правят символы и образы. Мир и есть символ и образ. Никогда их нельзя трактовать однозначно, они всегда меняют форму. Они всегда заключают в себе тайну, они выход в потусторонний мир, который всегда чуть-чуть ускользает. Это важно сохранить в фильме, иначе это уже будет не хоррор, в моём понимании.
....
Объяснённый мир — это зона комфорта. Мы и так живём в хаосе. Вокруг нас творится невероятный хаос. Чтобы не сойти с ума, мы договорились, что есть некий объяснённый мир, и мы боимся за него заглядывать. ....
Мы не понимаем логики происходящего. И мне кажется, это состояние внутренней тревоги сейчас у всех. Непонимание того, что происходит. Отсутствие картины прошлого, картины будущего, искаженная реальность настоящего. И фильмы ужасов дают возможность отреагировать на внутреннюю тревогу. Иначе, мы просто сойдём с ума.

Кроненберг-младший (Antiviral, Possessor) собирается снимать мини-сериал по "СуперКаннам" Джеймса Балларда!

Делом рук чекистов диссидент считал и замену писем его друзей и единомышленников на устрашающие фотографии (конверты с адресами при этом оставались те же): "В конверты от рождественских поздравлений были вложены фотографии автомобильных катастроф, операций на мозге, обезьян с вживленными в мозг электродами – таких писем за один-два дня пришло много десятков".

К столетию Андрея Дмитриевича Сахарова — подборка о том, как "взаимодействовала" с одним из достойнейших людей одна из самых поганых организаций в истории человечества.

Сахарова, к сожалению, с нами уже нет. К ещё большему сожалению, этого не скажешь про контору.

Милая синхронистичность.

Заканчивая свои комментарии к "Выставке жестокости", я довольно долго искал, откуда же Баллард взял часто цитируемую им фразу Сальвадора Дали "Landscape is a state of mind". И вот, читая параллельно сборник эссе Сорокина "Нормальная история", внезапно натыкаюсь на упоминание той же цитаты Дали - но по русски в виде "Пейзаж это состояние души"!

В виде "Landscape is a state of soul" она нашлась быстро - и оказалась из английского текста знаменитой "Тайной жизни Сальвадора Дали". Но дальше интереснее.

Во-первых, в русском переводе Н.Малиновской эта фраза начисто отсутствует - да и весь абзац (а видимо, и вообще текст книги в целом) довольно сильно сокращён. А во-вторых, у Дали фраза эта тоже закавычена - и, похоже, он сам цитирует кого-то. Кого же? Скорее всего, Анри-Фредерика Амьеля, написавшего это ещё в 1852 году!

Вот так начнёшь изучать фамильные портреты...

Так, что-то я совсем упоролся по всяким делам, и не нашёл времени отметить выход нового альбома моих друзей из банды ЧЁРТОВО КОЛЕСО ИНЖЕНЕРА ФЕРРИСА, а ведь вышел он уже почти полтора месяца назад. Дабы диавол не разжевал меня в пыль, спешу исправить это упущение.

Туда, где хода нет любым агентам ФСБ
Сегодня дьявол нам сыграет на трубе

Начнём вот с чего. ЧКИФ в русскоязычном музле занимает довольно интересное место, едва ли кого с ними можно слёту сравнить. Речь, в первую очередь, об общем attitude - фирменное адское панк-диско с эстетикой олдовых хорроров и экспло, текстами про бесшабашную молодость, Дьявола, выпивку, азарт, секс, насилие, сектантство и эскапизм.

На бездуховном Западе-то такого побольше, и ближайший аналог "феррисов" там, как по мне - любимый, расчудесный и древний уже проект MY LIFE WITH THE THRILL KILL KULT, от песенок которых на голове мигом вырастают лавеевские рога и ковбойская шляпа, а рука тянется к бурбону и револьверу. В общем-то, пока ЧКИФ ещё пилили электронику, это и был наш ответ TKK. Однако, душа Инженера вполне оправданно хочет экспериментов, так что с тех пор музыка проекта заплывала то на территорию Короля Чувака, то в сайкобилли, а то и в сырой да бескомпромиссный панкрок, кому-то неизбежно напоминавший Летова, а кому-то аж Усова.

Ну и вот, значит, свежак под названием "Тьматематика". И что нас тут ждёт? А в некотором смысле тут вернулось то самое адское диско, как мы любим - впрочем, электроники тут нету, да и, пожалуй, не надо, синты и сэмплы без проблем заменяет гитара. А в остальном - всё тот же задор, цинизм, финки и фиги в кармане и подмигивания бездне. Тексты, как водится, с кучей аллюзий и фирменным юмором перескакивают от вечного к актуальному и обратно:

Я хочу умереть, но боюсь
А ты просто боишься жить
Я вызывал сатану, но являлись только менты

ну или

Если долго таращиться в бездну
Бездна скажет: как ты заебал

Собственно, заглавный открывающий хитяра "Тьматематика" легко претендует на роль моего персонального гимна, ну и дальше не сбавляя оборотов. Будут и классические отповеди в коэновском духе ("Давай попробуем наоборот"), и парочка посланий девицам-красавицам с разным знаком ("Девушка без девиаций" и "Пистолет"), и неизменный дилер с запахом серы ("Синяки и шишки"), и гав-гав Мистера Пиклза в виде панкухи "Ошейник" , кстати, кавер на THE METEORS.

Ну а какой же альбом ЧКИФ ибез ковров - их тут аж четыре. Кроме упомянутых "Метеоров" есть ещё доселе незнакомые мне COFFINSHAKERS ("Ночь святейшей Вальпургии"), и две песни, которые Феррис, конечно, обязан был рано или поздно спеть. Одна - это нетленная роллинговская "Paint it, Black" (правда, в стриминговые версии альбома она пока не вошла, выйдет позже, а вот на CD и на Patreon доступна). Ну а вторая - закрывающая "Будущее - это некрасиво". Я выше не зря вспомнил Леонарда Коэна, потому как это и есть кавер на его главный апокалиптический хит, который нынче, конечно, актуальнее, чем когда-либо раньше.

Но никакого пессимизма - при всей ядовитой циничной сотоне звучит альбом очень даже жизнеутверждающе и духоподъёмно.

Убедиться в этом все желающие могут в самое ближайшее время на концертах:

Питер - пятница 11 июня, FFN
Москва - воскресенье 13 июня, "Китайский Лётчик".

https://band.link/4kif
https://www.patreon.com/4kif_band/posts
https://vk.com/church_of_something_else

Любимый мною фильм Альберта Левина "Пандора и Летучий голландец", оказывается, не так давно отреставрировали и выпустили в 4к. Прекрасный повод пересмотреть. Один из красивейших фильмов, что я видел. Сам Левин был другом Макса Эрнста и Ман Рэя, ну и Ман Рэй, в общем, в создании фильма принимал активное участие.

Так что там и восхитительные кадры, подобные полотнам Дельво и де Кирико, и атмосфера странного романтического сна, ну и да, Ава Гарднер, какая там Ава Гарднер, ах, Ава Гарднер...

о Ман Рэе и фильме: https://cinebeats.wordpress.com/2018/01/26/surrealist-cinema-pandora-and-the-flying-dutchman-1951/

ещё: https://www.culturecourt.com/F/Art/Pandora_and_the_Flying_Dutchman.htm

и ещё: http://www.criterionconfessions.com/2018/01/pandora-and-flying-dutchman-filmstruck.html

(одни только кадры чего стоят!)

Увидел информацию о выходе книги некоего Роджера Скрутона (я к стыду своему не знаю о таком), содержащей критику "новых левых". Аннотация говорит нам следующее:

Роджер Скрутон, один из главных критиков левых идей, обращается к творчеству тех, кто внес наибольший вклад в развитие этого направления мысли. В доступной форме он разбирает теории Эрика Хобсбаума и Эдварда Палмера Томпсона, Джона Кеннета Гэлбрейта и Рональда Дворкина, Жана-Поля Сартра и Мишеля Фуко, Дьёрдя Лукача и Юргена Хабермаса, Луи Альтюссера, Жака Лакана и Жиля Делёза, Антонио Грамши, Перри Андерсона и Эдварда Саида, Алена Бадью и Славоя Жижека. Предметом анализа выступает движение новых левых не только на современном этапе, но и в процессе формирования с конца 1950-х годов. Скрутон подвергает безжалостной критике все основные направления новой левой мысли и стремится найти точку опоры для противостояния им, при этом не основываясь на религии.

И вот вроде бы интересно оно, не только потому что я и сам к жижекам и лаканам, да и к левым идеям с, скажем так, известной долей скепсиса отношусь, а скорее для расширения кругозора (в любом случае, поискав про Скрутона, не думаю, что я во многом буду с ним солидарен).

Только вот - ладно бы название, "Дураки, мошенники и поджигатели", ну положим автор и впрямь считает их таковыми и готов аргументировать. Но вот обложка вызывает отторжение - изобразить в карикатурно-неприглядном виде тех, кого критикуют в книге, это, как по мне, дно. Оригинальная обложка, надо сказать, много достойнее выглядит - видать, русскоязычные издатели тут оказали автору медвежью услугу. Там и правда почти карикатуры кукрыниксов, ну или как у Айн Рэнд отрицательные персонажи выведены.

"Он неправ и вообще у него ноги кривые", ага.

Добрый день, с праздником, дорогие россияне, панимаишь.

https://youtu.be/omdouli2V_4

Слишком хорошо, чтобы быть правдой

Всем хорошей пятницы и выходных! Чтобы разбавить всякую хмурь, вот вам видео от Strange as Angels (Марк Коллен и чудесатая кошатина КристаБелл): неожиданный кавер на классику The Cure. Клип, кстати, тоже своего рода кавер на известное оригинальное видео.

Что называется, чистейшей прелести чистейший образец.

Заходят как-то в бар Гугл, Ковид и Борщевик.
И уже не уходят.

Отличную книгу прочитал, и рекомендую всем кто "в теме".

Максим Марусенков, "Абсурдопедия русской жизни Владимира Сорокина: заумь, гротеск и абсурд".

Прекрасный анализ корней и контекста - тут и Зданевич с Кручёных, и обэриуты, и Беккет, и поп-арт, и тип-тирип по трейсу. Масса материала, цитат из интервью и книг (вплоть до Метели, до 2011 года). Ну и гностицизм с христианством тоже, кстати говоря, весьма и весьма.

Крайне увлекательно, расширительно и углубительно!

Рисунок художника Фрица Швимбека, и называется это "Вход рыболягушек" (1919).

По ссылке ещё много Швимбека, и там очень, очень мрачно. По, Гофман, Майринк, Шекспир и жуть, непрогляднейшая жуть.

Для любителей Джеймса Баларда у нас в Терминальной Зоне небольшая кинопремьера. Фильм про то, как однажды супружеская пара попала в автомобильную аварию, встретила странного учёного-фотографа в кожаной куртке, одержимого крушениями и актрисой Элизабет Тейлор, после чего их сексуальная жизь необратимо изменилась, а мир предстал технологическим перверзивным делирием...

Нечто очень знакомое, не так ли? Это же пресловутое "Крушение"! И это именно оно - только не знаменитая версия Дэвида Кроненберга, а фильм под названием "Ангел кошмара" (Nightmare Angel), снятый за десять лет до кроненберговского шедевра.

Мало того - это студенческая киноработа-короткометражка девушки по имени Зои Белоф (судя по всему, вообще интересного автора). Причём для дебютной работы снято это очень прилично - Зои основывалась не только на "Крушении", но и на "Выставке жестокости", и фильм выходит за рамки автомобильного фетишизма, включая и характерные для главной работы Балларда сюрреалистические тропы, вроде кинопроекций на стенах бруталистских зданий или коллажных наложений порнографии и образов индустриальной архитектуры.

Очень интересно, насколько перекликаются все четыре известных фильма на этом материале - данная короткометражка, экранизация Кроненберга, первая короткометражка Балларда и Коклисса и экспериментальная визуализация "Выставки", сделанная Джонатаном Вайссом. Авторы этих фильмов не видели работ своих коллег, а сходства местами поразительные, а уж без сцены на автомойке никто не смог обойтись.

Кроме того, короткометражка Зои Белофф и своим монохромным рядом, и бесконечным бормотанием теле- и радиоэфира, и холодным электронным саундом очень напоминает не только перечисленные выше фильмы, но и прекрасный баллардианский "Radio On" Криса Пети.

Ах да, в роли "доктора Роберта Воана", которого зовут здесь иначе, чем в книгах - небезызвестный Билл Моусли.

https://vimeo.com/452038754

Забавный казус тут приключился. Увидел у подруги в ленте эту картинку, и будучи слегка в убогом умонастроении, серьёзно пытался понять, в чём соль-то? Если бы была шутка про "как его посолить с одной стороны а поперчить с другой" я бы понял..

Потом пригляделся - а на картинке-то и не лист Мёбиуса, а обычное двустороннее кольцо. Ну и чёрт дёрнул написать. Ага. "Ослик был сегодня зол, он узнал что он - осёл".

К моему крайнему изумлению, оказалось что для многих лента Мёбиуса - это вовсе не такая односторонняя хрень, а знаете что? Символ бесконечности! И пофиг сколько раз она там перекручена перед склейкой и сколько у неё сторон - главное чтобы она вот именно восьмёркой была, а не просто колечком там... Короче, любая лента в виде восьмёрки - это "Мёбиуса" и означает бесконечность.

Так-то вот. Век живи, век учись.

Прекрасное стихотворение Александра Дельфинова, о страшной судьбе великого поэта, и о вообще:

Когда умираешь от голода
В тюремной психиатрии,
Никак не сбежать из здания,
И вариантов - ноль,
А впрочем, мученья от холода
Привычны в холодной России,
А также другие страдания,
Любая иная боль.

А ты умираешь от голода,
Но всё-же на что-то надеешься,
Но всё же о чём-то мечтаешь,
Сам на скелет похож.
Под стоны огромного города
Уже ты никак не изменишься,
Ты медленно здесь умираешь,
Тебя убивает дрожь.

Как птицу внутрь страшного короба,
В темницу тебя забросили
Гнилые духом тюремщики,
Страшно пытали тут,
И ты умираешь от голода,
Как с камнем на шее в озере,
Лишь тени вокруг зловещие
Сожмут заморочный круг.

А мы в непонятном будущем
Гуляем себе по набережным,
Небрежные и небережные,
Семь миллиардов невеж,
То кофе со сладкой булочкой,
То хохот с бухим товарищем,
Но веришь или не веришь ты,
Чуем снежную брешь,

И что-то звеняще-тревожное,
Подкожное и свербящее,
Кипящее в горле олово,
Who is the fuck on drums?!
«Саша, ты будешь мороженое?»
«Мама, а ты настоящая?»
В тюрьме подыхает от голода
Снова и снова Хармс.

"Вечером мы сядем поудобнее, чтобы просмотреть снимки, отобранные компьютером, обученным отбирать только наши лучшие профили, наши самые остроумные диалоги, наши самые трогательные выражения, снятые с помощью самых приятных фильтров, а затем сведём их в заострённую реконструкцию дня. Независимо от места в семейной иерархии, в уединении своей комнаты каждый из нас станет звездой в постоянно разворачивающейся семейной саге, а родители, мужья, жёны и дети будут понижены до соответствующей вспомогательной роли.

И вот, свободные экспериментировать с драматическими возможностями нашей жизни, мы, естественно, будем выстраивать наши отношения и изменять наше поведение по отношению друг к другу, имея в виду их место в вечерней программе. Когда мы навестим наших друзей, нас сразу же включат в полузнакомую пьесу, сюжетные линии которой легко могут ускользнуть от нас. Даже в наших собственных браках нам часто будут назначаться роли, которые мы будем разыгрывать без репетиций и с самым отдалённым представлением о сценарии – если подумать, не такая уж незнакомая ситуация.
...

Так что, мы можем увидеть себя на рубеже веков, когда каждый будет звездой непрерывной теледрамы, успокоенной музыкой собственных мозговых волн, центром бесконечной частной вселенной. Может быть, нам придёт в голову, что в этом личном раю всё ещё есть один нежеланный нарушитель – другие люди? Благодаря библиотеке видеозаписей и неизбежным чудесам всесторонней проекции наша жизнь вскоре сможет обойтись без их физического присутствия. Мы легко можем представить будущее, в котором люди вообще никогда не встречаются, кроме как на экране телевизора. Детство, брак, родительские заботы, даже та немногая работа, которую ещё придётся делать, – всё это будет осуществляться из дома.

Зачатые путём искусственного оплодотворения, воспитанные в педиатрическом смотровом кабинете, мы даже ухаживать будем по телевизору, застенчиво обмениваясь кадрами самих себя и, возможно, даже ускользать на тайные свидания по выходным (то есть смотреть одни и те же путешествия вместе). Благодаря технологии разделения экрана наш брак увидят сотни друзей в их собственных домах, а предварительно записанный фильм, снятый в наших гостиных, покажет, как мы идём по пролёту на фоне собора. Наша брачная ночь станет шедевром утончённого эротического кино, кадры мужа во всё более смелом фокусе будут подчёркивать застенчивые затемнения и переходы невесты, с кульминацией крупным планом. А следом годы счастливого брака, незатронутого опасностями физического контакта, когда нам даже незачем знать, находится ли наш супруг в пяти милях от нас, или в пятистах, или на тёмной стороне Солнца. Сферическое зеркало образует стену нашей вселенной, навсегда заключив нас в своём сердце …"

Джеймс Грэм Баллард, 1977 г.

Вот прекрасная вещь. Литературно-музыкальное представление группы НОМ с их альбомом МАЛГИЛ - посвящение великим поэтам круга ОБЭРИУ. Звучат песни на стихи Введенского, Хармса, Олейникова, Заболоцкого, Бахтерева, Вагинова.

Это видеозапись концерта-премьеры в московском Главклубе 30 апреля 2021 года, с нескольких камер и с отличным звуком, а также с психоделическими портретами поэтов, ну и с супрематическим конферансом, да-с.

“As we begin filming ‘Crimes of the Future,’ just two days into this new adventure with David Cronenberg, it feels like we’ve entered a story he collaborated on with Samuel Beckett and William Burroughs, if that were possible”

https://trib.al/8Z1BwQf

According to promotional materials, the film takes a deep dive into the not-so-distant future where humankind is learning to adapt to its synthetic surroundings. This evolution moves humans beyond their natural state and into a metamorphosis known as “Accelerated Evolution Syndrome” that alters their biological makeup. While some embrace the limitless potential of “transhumanism,” others attempt to police it.

А вот это просто отлично. Коллега А.А. отталкивается от комикса Port of Earth, начиная с вызывающего у меня лютую идиосинкразию словечка "Другой" - но через актуальные дела заглубляется в очень интересные и важные штуки:

Постструктуралистский концепт «Другого» как носителя иной по сравнению с пользующимся этим термином идентичности, контакт с которым, тем не менее, возможен, а взаимопонимание взаимовыгодно, давно вышел за пределы даже поначалу отвергавшей эту идею академии. Наиболее характерный пример принятия этого термина - т.н. rainbowashing , маркетинговая стратегия корпораций по продвижению брендов и продуктов за счет мнимой поддержки ЛГБТК+ -сообщества. Никак не влияющая на реальную дискриминацию и прочие проблемы этих самых людей. .... Как вы думаете, почему Disney после покупки «Звездных войн» со всеми потрохами очень быстро перезапустила старый канон франшизы? Просто старый канон ЗВ — коллективное произведение, в массовом сознании весьма сильно заточенное на мужском героическом мифе. Не в последнюю очередь благодаря статьям о «Тысячеликому герое» Джозефа Кэмпбелла, настольной книге Лукаса еще во время первых набросков к сценарию будущей саги. Полный перезапуск бывшей иногда охереть какой мрачной и жестокой вселенной (возрастной рейтинг того же сериала Clone Wars сезон от сезона только рос, а впервые с гуро-фанфиками я столкнулся именно в контексте ЗВ) обходился сильно дешевле, чем бесконечная череда ретконов. А чистый лист новой вселенной можно было быстро продать новой аудитории — сильно изменившейся и в возрастном, и в гендерном плане. .... Но перезапуск ЗВ — лишь самый показательный образчик рейнбоувошинга. Вы без труда найдете его в других популярных и не очень фантастических франшизах последних лет. Сай-фай — наиболее уязвимый перед рейнбоувошингом жанр искусства благодаря тому, что он всегда был фронтиром, на котором человечество искало Другого. Посмотрите хотя бы уже состарившийся «Вавилон-5», и вы увидите, что его аккуратный гуманизм, строящийся на конфликтном взаимодействии с персонажами нечеловеческого происхождения, крайне далек от т.н. «повесточки», заставляющий исходить русский Youtube-сектор всеми жидкостями человеческого организма.

Каплан в «Port of Earth» совершает радикальный поворот, полностью заменяя Другого Чужим — тем, кто с готовностью сам идет на контакт, вот только не с целью познания и взаимообогащения, и кто с постепенным знакомством становится лишь открыто враждебнее. Не спешите вспоминать старика Хайнлайна и его псевдоарахнидов: я уже упоминал, что Чужого задействовал в романе «Вавилон-17» фантаст Сэмюэл Дилэни, черный и открытый гей. Причем Чужой у Дилэни был даже не персонифицирован: это был язык, семантическая опухоль, превращавшая человека в агента совершенно неизведанной, но сильно враждебной по отношению к разумным и прямоходящим цивилизации.

Чужой Каплана хоть и воплощен в служащих и солдатах Консорциума, по сути децентрализован. А каким еще может быть эффективный и скрывающий свою эффективность обмен жизнедеятельности живых существ на блага? Вместе с тем этот Чужой выдвигает читателю ряд крайне неприятных и прямолинейных тезисов: ....

Здесь я эту сокращённую (так!) цитату прерву на самом интересном месте - а дальше любители всяких Nova Conspiracy и чего с ними делать следуйте к автору в канал:
https://t.me/round_and_fury/71
https://t.me/round_and_fury/72