Сегодня наш день! Ровно 13 лет назад, в канун дня всех святых Чёртово колесо инженера Ферриса представило миру свой первый альбом - это событие и считается днём рождения группы!

А отмечать с размахом и погромами мы будем уже через неделю! Ура! Добро пожаловать на HALLOWEEN BIRTHDAY PARTY! Билеты тут - https://4kif.timepad.ru/event/1460706/

А теперь нечто совершенно иное. Моя обстоятельная рецензия (или скорее, разбор полётов ) на книгу Олега Телемского "Восхождение на гору Хермон", ставшую легендарной ещё задолго до публикации. Выше прямая ссылка на отзыв, в котором есть и цитаты, дающие представление о материале (книгу, в силу объёма, осилит не каждый).

Ну а файлы с текстом олеговского магнум опуса, подходящее музыкальное сопровождение, а также обсуждение этого всего вы можете найти в известном гнезде мамкиных эзотериков вот по этому адресу: https://vk.com/wall-27732107_90717

Я, конечно, тоже прочёл свежее интервью соратницы Павленского о садизме и парадоксах власти - и делюсь своими несколько сумбурными мыслями на сей счёт, в привычном для меня арсенале излюбленных метафор и карт.

"Это вариация рассказа о человеке, который хочет сбежать от ограничений Системы, "замкнуть накоротко Контроль". Но он совершает одну из классических ошибок, которая приводит к кошмару."

"– Я начинаю понимать, – тяжело произнес он. – Боль – это ловушка. Вот почему ты в тот раз засунул в туфли битое стекло. Страх нищеты – тоже ловушка. Вот почему ты пытался просить на улице милостыню. Ты хочешь стать суперменом, как те головорезы, «убийцы, вгоняющие в дрожь» из Чикаго. То, что ты сотворил со шлюхой в прошлом году, тоже было частью всего этого. Что еще ты сделал?"

А также напоминаю - завтра (в субботу, 7 ноября) в питерском Zoccolo 2.0 мои замечательные друзья "Чёртово Колесо Инженера Ферриса" отмечают 13 лет группе. По такому случаю будет олдовый плэйлист, полный мрачно-ироничных песенок про деток и Дьявола, про свет в твоих комнатах, сектантство и эскапизм, вуду и порно-иконы.

В общем, кто давно хочет со мной поквитаться - ищите там.

Ewige Blumenk... ой, то есть Увидимся в Аду!

Кстати, что мы всё о Дьяволе - давайте о Сатане лучше. Вот недавно я зашёл на сайт небезызвестного Сатанинского Храма (TST), тогог самого, про который год назад показывали чудное кино Hail Satan, а позже чудно дискутировали. И какая там показательная подборка фильмов - тут вам и Bight of the Twin о путешествии Пи-Орриджа в края вуду-близнецов и посмертных общениях с Леди Джей.

И документальный фильм о нём же, и другой - о ЛаВее (оба сняты Карлом Абрахамссоном, и поговаривают, что они весьма графоманские - но сам я ещё не глянул).

И фильмы про историю трепанации, и беседы с Кеннетом Энгером, и неизбежная Sympathy for the Devil о Церкви Процесса.

Это я всё к чему: "фронтмен" TST Люсьен Гривз, конечно, имеет степень в каких-то там нейронауках, комплиментарно отзывался о почившем недавно разоблачителе (и материалисте-фундаменталисте) Джеймсе Рэнди, да и сам иной раз воюет с лженаукой (впрочем, совсем иного рода). И многие полагают, что вот этот The Satanic Temple это нечто вроде Макаронного Монстра, чисто выстёбывание попов и не более.

Ан нет, всё явно тоньше и неоднозначнее. Тут уж ближе дискордианство, которое "религия, притворяющаяся пародией" в не меньшей степени, чем наоборот.

PS. Ну то что у них глубокие корни в процессианстве (как и у TOPY), это я сразу понял. Но только сейчас сообразил, что эмблема их - это один-в-один эмблема Сатаны из Церкви Процесса, просто "дополненная" пентаграммой.

Немного новостей про грядущий сериал Hellraiser.

1. Премьера, быть может, уже в 2021.

2. Исполнительный продюсер — Клайв Баркер собственной персоной.

3. Баркер и компания обещают возвращение к корням и развитие той самой мифологии. Это при том, что именно сам Клайв, как я уже писал, всю эту мифологию и похоронил окончательно, вместе с эстетикой.

4. Всё-таки там будет Пинхэд (что мне не очень нравится), но на его роль многие ждут понятно кого (пока никаких подтверждений нет).

5. Сериал делают HBO, и обещают скорее продолжение, чем перезапуск (это хорошо).

6. Трейлера пока нет, о съемочной команде, кроме Баркера, гляньте по ссылке (я их не знаю, увы)

В юбилей Джеймса Балларда, которому бы сегодня исполнилось 90, публикуем перевод интервью 1983 года для издания «Re/Search», где Баллард беседует с Грэмом Ревеллом из SPK. Эта расшифровка – в которой Баллард говорит о матрёшке мифологий, бондажном порно, скрытых смыслах угла между двух стен и величии Шекспира – войдёт в расширенное издание переведённой Ибсоратом «Выставки жестокости», над которым сейчас работает проект «Найди лесоруба». Подробнее об издании будет сказано позже, а пока – в честь очередной круглой даты – мы открываем неделю баллардианских материалов. Слово создателю рабочих формул для прохода через сознание, певцу многоэтажных автопарковок и разработчику пособий для нового тысячелетия, смотрителю выставки жестокости и страннику алых песков, Уильяму Блейку эпохи бетона и термояда.

Интервью с Джеймсом Баллардом для «RE/SEARCH»

Я воспользовался предложением друзей, и сделал для книжной полки Горького подборку книг, раскрывающих работу оккультного мышления.

http://amp.gs/atxQ

Не факт, что оно будет так уж интересно читателям этого канала (подборка там вполне ожидаемо-предсказуемая), но мало ли.

В сеть выложили самый полный коллаж-репортаж о легендарном концерте EINSTURZENDE NEUBAUTEN в Москве в 1997 году.

https://www.youtube.com/watch?v=Qv9UMSUo2bQ

Цитирую описание из группы "Советская и постсоветская музыка":

Владимир Епифанцев рассказывает краткую историю этой западно-берлинской группы, а также о их российских последователях. Далее Владимир берет у Бликсы знаменитое провокационное антибуржуазное интервью в "павильоне" его ТВ-шоу "Деконструктор".

В сюжете есть редчайший репортаж о предварявшем основной концерт (в ДК им. Горбунова) выступлении E.N. на индастриал-оупенэйре у метро Домодедовская на территории ДК "Авангард" вместе с СОБАКАМИ ТАБАКА и THAIVOX, до этого считавшийся в окрестных дворах событием полумифическим.

Неделю назад был 90-летний юбилей Джеймса Балларда - ключевого для этого канала писателя и мыслителя (название Terminal Zone, в общем-то, им и вдохновлено).

По такому случаю на Катабазии была целая неделя Балларда - предлагаю обзор всех наших материалов.

Во-первых, опубликовали немного моих переводов, которые войдут в расширенное издание "Выставки жестокости" - проект "Найди Лесоруба" планирует это в 2021 году:

Замечательный "Проект словаря 20-го столетия" - что-то вроде бирсовского "Словаря сатаны", но с типичным для Балларда остроумно-провокационным юмором и глубиной анализа:

ЕДА. Наш восторг от еды коренится в нашем безмерном наслаждении при мысли, что в перспективе мы едим самих себя.

КРИМИНОЛОГИЯ. Анатомирование запретного желания, более захватывающее, чем само желание.

КАМУФЛЯЖ. Закамуфлированный корабль или бункер не должен полностью скрываться из виду, но скорее смущать наши системы распознавания, в один момент будучи собой, а в следующий уже не собой. Многие лицедеи и политики используют тот же принцип.

БОРЬБА С ЗАБОЛЕВАНИЯМИ. Вскоре можно ожидать распространения воображаемых болезней, удовлетворяющих нашу потребность в искажённой версии самих себя.

Интервью Грэму Ревеллу для журнала Re/Search:

Каждый раз, когда происходит зачатие нового человека, целый набор рабочих инструкций, подборка руководств, тасуется, словно карточная колода. Целый набор бессознательных мифологий, вложенных и запертых друг в друге, приводит к появлению индивидуума, который потом проведёт всю жизнь, развивая и воплощая эту личную мифологию для самого себя, и насаждая её, испытывая её на окружающей его вселенной…

...а также JGB рассказывает о бондажном порно, скрытых смыслах угла между стенами, Шекспире, феминизме, войне и психопатии как прибежище свободы - и мимоходом, как верно заметил мой друг, предсказывает эру тик-тока.

Терминальные документы: мифотворец 20-го века - статья Балларда о творчестве Уильяма Берроуза и о его знаменитой "тетралогии Сверхновой" - то есть романах от Голого Завтрака до Экспресса.

В своём цикле Уильям Берроуз разработал, на основе наших грёз и кошмаров, первую аутентичную мифологию эры Мыса Канаверал, Хиросимы и Бельзена. Его романы – это терминальные документы середины 20-го века, жёсткие и оскорбительные, словно доклад пациента о пребывании в космическом дурдоме.

Статья "Пришествие бессознательного" о сюрреализме, где Баллард интерпретирует ключевые работы Кирико, Дали, Эрнста, Магритта, Домингеза.

Как заметил Дали, после исследования Фрейдом глубин психики настала очередь внешнего мира быть квантифицированным и эротизированным. Мимикрирование былых травм и переживаний, освобождение страхов и наваждений через структуры ландшафта, архитектурные портреты личностей – эти наиболее серьёзные аспекты работы Дали иллюстрируют некоторые применения сюрреализма.

Ответы Балларда на 90 вопросов из Личностного опросника Айзенка. Именно об этом он рассказывал в интервью Ревеллу - ну вот тут весь список.

И проникновенная авторефлексия "Что я хотел бы знать в 18 лет?", где наш герой советует вступать в брак, не принимать одну роль на всю жизнь, и помнить, что жизнь достаточно велика, чтобы попробовать многое.

Если бы мой 18-летний “я” оказался здесь, он лишь бросил бы взгляд, стремительно развернулся и исчез в облаке пыли. Он был бы в ужасе. Но значит ли это, что я сожалею о своей жизни? Нет. Я думаю, что после 18 лет у меня была очень интересная и в целом счастливая жизнь. И всё же я бы всё это изменил. За исключением троих моих детей, счастливых лет моего брака и некоторых книг, которые я написал, я изменил бы всё.

Ну и материалы моих коллег:

Артём Абрамов об одном из сильнейших баллардианских фильмов - Radio On Кристофера Пети:

Пети воспроизводит сам баллардовский язык повествования, тот же, что был так синонимичен «the medium is the message» Маклюэна. Однако если Баллард работал в первую очередь с визуальным, семантическим, и, если хотите, техническим (в совершенство которого его герои были безусловно включены), то основным движущим элементом «Radio On» является даже не звук, а именно музыка.

Раймонд Крумгольд об этом же фильме и о его ремиксе, созданном режиссёром много лет спустя:

Фрагменты первого фильма, с блестящей операторской работой Мартина Шафера оказались совмещены с подчёркнуто любительской съёмкой того, что стало с снятыми им ландшафтами почти за двадцать лет. Всё это визуально искажено, примерно как элементы оригинального саундтрека в обработке Брюса Гилберта из великих «Wire». Последний факт полностью включает и «ремикс» в контекст британского пост-панка, подход к музыке тут радикально отличается от понимания слова ремикс в массовой культуре образца 98-го года.

Окончательно всё закрепляют совершенно баллардианские титры, среди которых, конечно, есть и отдельное слово crash.

И он же выкладывает короткометражку Пети "Unmade films by JG Ballard" - да ещё и собственноручно сделав её пригодной к просмотру:

В результате обладатели второй копии полностью убрали звук в первых минутах, лишив зрителей важнейшего монолога Петита о связи кино и ландшафта. Лучшее в фильме - именно монологи под движение машин, фрагменты с интервью навязаны телекомпанией.

Мне показалось избыточным требовать от зрителей искать оба варианта, смотреть подряд и монтировать фрагменты в голове, поэтому чуток посидел перед сном и склеил свою версию.

Кроме того, желающие могут посмотреть тот самый фильм Сэма Скоггинса, о котором Баллард говорил в интервью Грэму Ревеллу, и где его "прогнали" через опросник Айзенка.

Ну и, короткометражка Crash! теперь есть и в переводе, благодаря проекту Perversions of Cinema/

Друзья, временный и неприятный по содержанию пост - но не могу остаться в стороне.

Лёхуу Панькова я знаю лично, он мой приятель, ну и вообще, всё это не чужие люди. Случилась беда, и если есть хоть какая возможность помочь ребятам и\или найти преступника - надеюсь, мой репост не будет лишним.

https://t.me/tekstilmusic/1118

Из-за пары забавных совпадений я вспомнил, что есть у меня недописанная заметка о Магритте и Витгенштейне, этакий воображаемый проект сборника мыслей одного с иллюстрациями другого. Ну вот, я её нашёл, отредактировал и делюсь. Предисловие можете пролистать, главное там подборка картин/афоризмов.

Если кому придётся по вкусу - можете прислать ещё похожего в коллекцию, буду рад!

В мою, в нашу жизнь пришло горе: умерли одна за другой две любимые кошки, особенно тяжело переживаем уход второго, самого любимого кота. Личные подробности в этом канале излишни (кто хочет, может найти у меня в fb или vk). Но хочу поделиться общим настроем.

Конечно, то, что сейчас, прекрасно передал Берроуз:

Самое глубоко прочувствованное переживание труднее всего выразить словами. Воспоминания влекут за собой пустоту, остро болезненное осознание невозвратимой утраты.

Из своего окна я вижу мраморную плиту над могилкой Руски... Руски, мой первый и навсегда особенный кот, русский голубой из лесов Восточного Канзаса. Всякий раз, когда я вижу его могилку, на меня наваливается это ощущение пустоты того, где что-то было, а теперь его больше нет и никогда не будет.

(Моё Образование)

Пустая миска Эда… Он всегда ел из маленькой миски в прихожей. Маленькая белая мисочка Эда с зеленой каемкой, кусочки засохшей еды пристали по краям, она по-прежнему стоит на полке в прихожей.

Древние египтяне скорбели о кошке и в знак траура сбривали брови. А почему потеря кошки не может быть такой же горькой и душераздирающей, как любая другая?

Кошачья книга — аллегория, в которой прошлое писателя предстает перед ним кошачьей шарадой. Не то чтобы кошки — это марионетки. Вовсе нет. Они живые, дышащие существа, а контактировать с другим существом всегда печально, потому что ты видишь ограниченность, боль, страх и смерть в конце. Это и есть контакт. Это то, что я чувствую, когда прикасаюсь к кошке и замечаю, что по лицу у меня текут слезы.

(Кот Внутри).

В общем-то весь "Кот Внутри" это вот оно, то, что я думаю и чувствую, особенно сейчас. Можно вспомнить и пронзительную зарисовку про Машину Желаний в финале "Западных Земель".

Но я помню и замечательный рассказ Мамлеева "Трое". И "Последние слова" того же У.С.Б., где он формулирует самое главное. Помню и знаю то, что было в нашей кошачьей жизни. Было - и есть.

Я знаю, что такое чудо, знаю, каким оно бывает. Я этому научился с ними и у них.

Посему: горе пройдёт, но смысл никуда не исчезнет и даже не ослабнет. Наоборот, переживание смысла - тот самый гнозис - станет только острее.

И всё ещё будет, так или иначе!

Just do go ahead!

Интересные сведения о состоянии современной науки я недавно узнал из канала Гиперболея.

Для разминки. Оказывается, учёные до сих пор не вполне понимают, каким образом деревья поднимают воду по своему стволу на большую высоту. Секвойя, например, вырастает до сотни метров в высоту. По этой ссылке (англ.) можно посмотреть кино, почитать и узнать много интересного - и про отрицательное давление воды, и про роль испарения с листьев... В итоге, вроде бы предоставив объяснения, авторы заканчивают неожиданными вопросами, снова ставящими в тупик.

Но ладно. Деревья штука сложная, как и живые организмы вообще. Недавно вот попадалось сообщение, что и растения, и даже простейшие демонстрируют способности к... обучению и памяти. Что сперва кажется дичью, и я не проверял источники - но, в общем, чем чёрт не шутит.

Дальше - больше.

Оказывается, хоть у нас уже вековая история авиации - учёные не знают, почему самолёт летает. Точнее, есть две физические теории - одна базируется на знаменитом уравнении Бернулли, другая - на ещё более знаменитом "третьем законе" Ньютона.

Так вот: ни каждая сама по себе, ни даже совместно они не могут объяснить важнейшие вещи о полёте. например, самое главное - как и почему возникает зона низкого давления над крылом. Классические объяснения на поверку оказались ложными, мало того - многие наглядные школьные опыты, а-ля "подуем над листом бумаги", тоже похожи на "заметание под ковёр", которое моментально обнаруживается, стоит только чуть поменять условия.

На эту тему как раз подробная и очень интересная статья в Scientific American.

Такие вот новости.
——-

Да, раз самолёты всё-таки рассчитывают, строят и они по этим расчётам вполне летают - то уравнения аэродинамики (и, так сказать, самолётостроения) работают. Но почему - непонятно.

Разумеется, всё это напоминает нетленное "Заткнись и вычисляй!" - приписываемое Мермину, а иногда Фейнману кредо "прагматизма" в квантовой механике. Дескать, работает - и отлично, и нет смысла спрашивать, почему. Но кстати - а как дела с этими вычислениями-то в самой КМ обстоят? А, да, там есть все эти странные волновые функции, которые хоть и странные, но дают правильные предсказания...

Оказывается, и это очень наивно.

Квантовая механика - это очень упрощённый, едва ли не "детский" вариант квантовой теории поля - в которой уже нет ни частиц, ни волн, ни даже волновых функций. А есть эээ... лютая дичь, глянуть издалека на которую можно вот тут, в комментариях.

Кто не осилит, общий итог такой:
если принять кучу упрощений, допущений и предположений, то иногда получается что-то вычислить. В остальных случаях, посмотрев на ситуацию, остаётся только заткнуться.

И вот это всё (а мы ведь не трогали ни шаровую молнию, ни даже обычную молнию, с которой тоже всё не так чтобы понятно, ни тем более дожди из лягушек) стоит время от времени себе напоминать. Особенно, когда читаешь самоуверенные заявления "атеистов против лженауки" в духе "нейронаука давно доказала что сознание - это всего лишь эпифеномен мозга", или огульное отрицание паранормальных явлений, и так далее.

"Люди останавливаются перед естественными законами как перед чем-то неприкосновенным, как древние останавливались перед богом и судьбой. И они одновременно правы и не правы. Но древние были яснее, поскольку они признавали один ясный предел, в то время как новые системы представляют дело так, как будто все объяснено." (Витгенштейн)

Новости по части Дэвида Линча. Всё больше подтверждений что он готовит новый мини-сериал для Netflix.

По первым сведениям, рабочее его название "Wisteria", то есть, в переводе, "Глициния" (жаль что не "Гортензия", евпочя).

Это будут, вроде бы, 13 часовых серий, где Линч - автор сценария и режиссёр, а продюсер снова Сабрина Сазерленд. Съёмки вроде бы должны начаться в мае. Если так, то, думаю, увидим мы это дело не раньше осени 2022 года - и я очень надеюсь, что Деду ничего не помешает довести задуманное до экрана, а нам - приобщиться.

Кроме того, пытливые умы уже раскопали, что, вероятно, настоящее название этого дела будет "Unrecorded Night", а это уже звучит совсем как надо. Также есть слухи, что там будут играть Лора Дерн и Наоми Уоттс.

Естественно, многие не оставляют надежд, что это будет снова некое продолжение "Твин Пикса". Но для меня это как раз неестественно - потому что рассказ про Твин Пикс уже завершён так, что ни убавить, ни прибавить. А вот новую историю от Маэстро увидеть - было бы восхитительно. Помнится, Линч изначально "Малхолланд Драйв" планировал как спин-офф, историю Одри Хорн - ну и замечательно, что получилось как получилось, а не как хотел сначала.

Впрочем, если новая история будет про Blue Rose Task Force, например - я буду только рад. Особенно, если там найдётся место для агента Тэмми Престон.

Семантика «Добра» и «Зла»: перевод эссе РАУ

Предлагаем вашему вниманию перевод эссе Роберта Антона Уилсона «The Semantics of “Good” & “Evil”», опубликованного в далёком 1988 году в журнале «Critique». Выполнен этот перевод, который нам любезно подогнало издательство CHAOSSS/PRESS, Анной Рабкиной, и приурочен он к выходу на русском сразу двух книг: «Кот Шрёдингера» РАУ (Все Свободны) и «Анархо-пессимизм: тупики политической мысли» Лоренса Лабади (собственно CHAOSSS/PRESS).

Лабади, легендарный американский анархо-индивидуалист, чьи провокационные очерки собраны теперь под одной обложкой и в русскоязычном издании, считается одним из идейных вдохновителей Уилсона. В предлагаемом эссе раскрываются некоторые аспекты самобытной утилитарно-эгоистической философии этого непримиримого борца с иерархиями и непререкаемыми авторитетами: не случайно Уилсон начинает текст с пересказа притчи, которую некогда услышал от Лабади.

На пути к разговору о пресловутой семантике «Добра» и «Зла» Уилсон касается таких тем, как анархическая эпистемология, квантовая механика, кибернетика и E‑Prime, что позволяет освежить в памяти некоторые его идеи и вызывает желание прочесть (или перечитать) того же «Кота».

Буквально на днях в одной беседе вспоминали сегодняшнего именинника Юрия Мамлеева, да и я сам его замечательный рассказ крутил в уме тоже.

Но тут перечитал я "Песни нездешних тварей" - и стало почти несомненно что это его ответ Лотреамону, или парафраз, или диалог. Или нет? Мне кажется, это почти очевидно, вплоть до названия цикла. Но мне не попадалось вроде бы на эту тему ничего.

"Пожелай мне, исчадие Чёрного Света,
Проходить без тревоги твоих полуснов города.
Я хочу жить и жить на забытой богами планете,
Чтобы видеть чудовищ, отброшенных в мрак навсегда."

"Отравили мне жизнь полутрупы,
Птицы крови из каменных стран.
Мне осталось безумно и тупо
Пить в могиле холодный дурман.
Тот дурман, что ползёт с подземелий,
Что грубее, чем чёрная нефть,
Только трупы, в жару холодея,
Пьют его как последнюю весть."

Единственное - в песнях Мальдорора за всем этим сюрреалистическим "некрофильским" гротеском, едва ли не графоманским, просматривается черный юмор - а у Мамлеева, кажется, всё-таки тоска по любви и какая-то надежда.

По крайней мере, так сейчас кажется.

На своей любимой фотографии Юрий Кнорозов запечатлён с сиамской кошкой Асей:

"...Как-то Ася родила котёнка, которого назвали Толстый Кыс. Кнорозов увлечённо наблюдал, как Ася учит котёнка охотиться, и анализировал сигналы, с помощью которых она «разговаривала» с котёнком.

В какой-то момент его осенила идея, что у людей-то коммуникация построена тоже на взаимодействии таких сигналов-«посылов», сигналов-«получений». И он написал абсолютно гениальную статью «К вопросам о классификации сигнализации», где развил теорию о том, как работает мозг, зачем вырабатывает эти сигналы – для совместной деятельности, достижения единой цели. И вот эту самую Асю Кнорозов на полном серьёзе пытался поставить в своей статье как… соавтора. Это в советские-то времена.

И всегда, когда требовалось фото на документы, давал фотографию, где он в костюме с галстуком и с кошкой на руках. Кошку, понятное дело, всегда отрезали. А он каждый раз впадал от этого в ярость"

https://www.rsuh.ru/news/detail.php?ID=260535

Алан Мур и Грант Моррисон как две стороны Священного Хао - Шаляй и Валяй, делящие место главных наследников РАУ в магикомикс-культуре.

https://weirdoverse.com/the-tao-of-alan-moore-grant-morrison/

"Instead of making the Superheroes more like us, Morrison wants to make us more like the Superheroes, crafting aspirational and provocative stories meant to transform the reader into self actualized super beings.

I see these as perfectly compatible perspectives, Moore’s art imitating life & Morrison’s life imitating art, functioning as a virtuous feedback loop, as Stan Lee would say, “excelsior!”"