Pit Stop [The Winner] (1969)

Музыканты DOWNLOAD: Mark Spybey, Phil Western, cEvin Key. Электронный гений Фил Вестерн, к огромной нашей печали, умер на днях от, кажется, передозировки фентанила (я и не знал, что он хмурит...) И не будет больше Даунлоада, и не будет PlaTeau, и много чего ещё, увы.

Но жизнь продолжается - вот и у Кея день рождения, хотя ему сейчас чертовски горько. Справится. В очередной раз. Ну а нам остаётся, тоже в очередной раз, вспомнить слова поэта:

all life starts with death
all death starts with life
ever circles back again
never falls to regain

all life is reborn
all hope is to know
righteous places
righteous times
even though we live to die

Марк Спайби вспоминает Фила Вестерна:
https://spibblog.wordpress.com/2019/02/13/for-phil-western/

Ну что ж, парад циничных шуточек в соцсетях, кажется, позади. В качестве запоздалой открытки всем, сохранившим хотя бы остатки романтизма, вот картина Рене Магритта (Le beau langage, 1952) и милая история от обожаемой мною Кристы Белл про coinci-dance в связи с образом Голубой Розы. Очень люблю такое.

https://chrystabell.com/the-significance-of-the-blue-rose/

"...Deep breath. Yes, this could all be a coincidence, but I choose to believe there is something more to it, and it’s a thing that enriches life with some truly wonderful and significant moments of deep gratification."

Годичной давности акция Илона Маска (ставшая, по-моему, лучшим перформансом современного искусства за год, а то и более) - это, конечно, акция совершенно баллардианская. Манекен космонавта, движущийся в футуристическом автомобиле сквозь космическую пустоту - жаль Дж.Г.Б. не дожил до столь яркого воплощения.

Но пойди что чуть не так - и Джеймс Баллард, упав на российскую землю, в очередной раз обернулся бы Андреем Платоновым. Как вот на этой картинке за авторством некоего Oleg Vdovenko: название я не знаю, но, конечно, так и просится: "Как тебе такое, Илон Маск?"

"Дорогой дневник, я должен рискнуть
И я не должен бояться провала
Чего придётся мне избегать?
Хрустальных лестниц,
блестящих штучек,
зеркальных шаров

В ясный день увижу я вечность:
Подземный мир у себя в кармане"

Джон Бэланс
... - 16.02.1962 - 13.11.2004 - ...

Эту композицию сЕвин Кей и Фил Вестерн совсем недавно составили для нового (теперь он окажется финальным) альбома DOWNLOAD. В память о друге Дуэйне Гёттеле, погибшем от передозировки 23 августа 1995 года. Композиция называется "23 years" - столько лет без Дуэйна, стало быть. А теперь вот и Вестерн погиб, почти что так же, и бедняга сЕвин делится этим треком в память уже и о нём.

Мрачные путы зависимости, мрачная - на этот раз - синхронистичность числа 23. Индустриальная культура как она есть, что тут сказать. Чертовски жаль, конечно.

https://youtu.be/hamOUNfeizo

Алехандро Ходоровскому сегодня исполнилось 90 лет! И он жив-здоров, активен и полон задумок на следующие девять десятков. Несколько слов о нашем дорогом юбиляре:
https://telegra.ph/Jodo-90-02-17

Ходоровский так и не снял свою "Дюну", да и некоторые другие проекты остались нереализованными. Но это, пожалуй, как раз тот случай, когда THEE PROCESS IS THEE PRODUCT. Процесс и есть результат. Эта поговорка Пи-Орриджа, конечно, хорошо подходит и ко всей жизни Маэстро.

На фото, как раз со съёмок несостоявшейся "Дюны" - Ходо, Мёбиус, и кто-то там из дюновских концепт-персонажей. На его костюме мы видим символ, неотличимый от "процессианского креста". Не думаю, что тут какое-то заимствование - крайне маловероятно. Скорее уж, это одно из тех странных совпадений, которые складываются в coinci-dance of reality.

"За окном идёт дождь, но я так не считаю" - один из коанов аналитической философии, известный как "парадокс Мура".

Нечто похожее родилось во вчерашней дискуссии на Катабазии по поводу обвинений Ходоровски в изнасиловании. Этический коан, так сказать:

"Изнасилование это плохо, даже если его не было"

Февраль, похоже, щедр на памятные даты. Вот и сегодня, 19 февраля, повод вспомнить сразу двух человечищ. В чём-то сильно разных, а в чём-то - очень важном - сильно близких. Оба в первую очередь остаются в наших умах и сердцах как музыканты, играющие, формально, психоделический рок - но рок у них обоих, как верно было замечено, это рок в смысле судьба, или rock в смысле скала. А психоделия такая, сокрушительная, бескомпромиссная, лютая.

Пи-Орридж говорил про TG что это "абразивная психоделия" - вот это очень подходит к музыке наших героев, которая может даже показаться анти-музыкой. То же и с другими сферами творчества, в которых они отметились. И с поведением, как на сцене, так и в жизни, часто, так сказать, маловменяемым и противоречивым. А вообще-то, всё их искусство-на-разрыв об одном: о любви. Хоть и часто от противного - то есть о том, когда любви нет.

С днём рождения, и дальнейших расширений пределов бытия, Майкл Джира!

С днём чёрт-знает-чего там, но никакого ни небытия, конечно, Егор Летов!

Ну и, вот та самая большая подборка мнений Летова насчёт всего на свете.

И скромная подборка "правил жизни" Джиры, мало, но вполне характеризует.

Хотя можно просто въебать что угодно из ГрОб, Swans, Коммунизма, Angels of Light и так далее. Чо уж тут.

Сегодня многие публикуют радостную новость, дескать, Criterion издают линчевский "Синий Бархат" с почти часом (51 минутой, если быть точным) новых, ранее удалённых сцен.

Но это не совсем так. Сцены эти всплыли почти 10 лет назад, в 2011 году, их нашел работник студии MGM по имени Даррен Гросс, знавший об их существовании, и проделавший целую детективную работу. Почти отчаявшись разыскать материалы, он всё же нашёл их, включая негативы, где-то в Сиэтле.

Все эти материалы были выпущены в том же 2011 году под надзором самого Дэвида Линча на Blu-ray/DVD, как раз к 25-летию фильма.

Изначально Линч снял около трех часов материала, включая разные варианты одних и тех же сцен. Для соответствия контракту с Дино де Лаурентисом он удалил из итогового монтажа массу сцен - включая легендарные "пылающие соски" . (Одна из актрис во время съёмок хотела удивить Линча, показав трюк с подожженными (буквально) сосками - Линчу это так понравилось, что он это, конечно, заснял для включенимя в фильм. )

Большая часть остальных сцен скорее расширяют наше представление о персонажах, хотя кое-какие расширяют настолько сильно, что почти меняют - особенно это касается представления зрителю главного героя Джеффри в начале фильма.

Дэвид Линч очень обрадовался, когда сцены нашлись, но, хоть и выпустил их бонусом, но делать расширенную версию фильма не стал. Где-то он говорил в таком духе, что слишком много хорошего - тоже плохо, и раз уж получилось как получилось, то и ладно. Возможно, он прав - по крайней мере, в отличие от порезанного фактически против воли режиссёра "Огонь, иди со мной", который, конечно, нужно смотреть в полной, почти четырёхчасовой версии, "Синий бархат" хорош и в том виде, в каком стал всем известен. Джеймс Баллард так вообще считал его важнейшим и лучшим американским фильмом 80-х.

А может быть, тут просто нежелание Деда возвращаться к уже пройденному - он даже "Огонь" не стал перемонтировать обратно, оставив это фанатам (которые сделали всё как надо)

Но для тех, кому хочется увидеть, как оно было бы без ножниц, есть созданная теми же энтузиастами, в соответствии с изначальным сценарием, расширенная версия:
https://thepiratebay.org/torrent/8368098/Blue_Velvet__Q2_Extended_Edition

Так что, ничего нового в этом смысле издание Criterion не содержит - ну разве что материал дополнительно отреставрируют и выпустят в большем разрешении.

Зато там в качестве бонусов будет Blue Velvet Revisited, фильм Петера Братца (Peter Braatz) 2016 года, о съёмках "Синего Бархата", с музыкой Tuxedomoon и Джона Фокса (John Foxx).

Так что, издание достойное, особенно для коллекционеров. Но новых кадров нам там не найти. Правда, ходят легенды, что Линч изначально снял чуть ли не три с половиной часа материала - и может быть, где-то ещё ждут своего часа коробки...

Но как по мне, лучше пусть Дед снимет новый фильм.

Февраль подходит к концу, и, так уж и быть, осталась ещё парочка памятных дат. Сегодня у нас день рождения Дженезиса Пи-Орриджа, можно сказать, юбилей, ибо хоть ему и исполнилось 69 лет, но это как раз три раза по 23, а также the way to succeed and the way to suck eggs.

Конечно, со временем (в первую очередь, с появлением интернета и доступности любой информации) образ его приобрёл большую многозначность, чем ему самому бы хотелось. Вылезли многочисленные обвинения, неприятные истории, уличения и привлечения. Стало понятно, что огромную роль во всей его деятельности играла сильная акцентуация характера, как и в случае с Сальвадором Дали, и с похожими побочными эффектами - вплоть до того, что бывшие друзья вроде Монте Казаззы теперь плюются ядом в фэйсбуке, утверждая, что даже лейкемия у Джена поддельная. Вообще, на эту тему есть отличная статья Раймонда на Катабазии, "Отражение нарцисса"

Конечно, он с самого начала хотел всеми силами залатать зазор между тем, чем была его жизнь, и чем её хотелось видеть. Как выглядеть, каким представляться публике, да и самому себе. И, честно говоря, в умении обойти подводные камни на этом пути он, конечно, проигрывает недавнему юбиляру Ходоровски - но тот вообще едва ли не единственное такое исключение.

Детское нетерпение в желании поскорее перекроить свою жизнь приводило и к дурацким судебным искам по поводу копирайтов (раз признание в нужном объеме само не пришло - значит, заставим), и к нелепым порой небылицам о своей жизни, сочиняемым иной раз прямо на ходу. Даже удивительно, что досадный промах с днём рождения (на одни сутки позже, чем надо было бы нумерологически) Джен не попытался заретушировать.

Но - при всём при этом он действительно сделал очень и очень много, вклад его в оккультуру (да и просто в культуру) огромен, даже если не столь всеобъемлющ, как он сам порой пытался утверждать. И с возрастом он, как мне кажется, многое для себя понял, даже если не признает это вслух. Стал иначе относиться и к себе, и к людям - хотя шлейф былых ошибок будет преследовать его всегда.

Так что, признавая всю противоречивость его личности, нельзя не согласиться, что личность эта - феноменальная. Настоящий психоделический гений, во всей своей неоднозначности, и живая связь эпох - от легендарных 60-х через 80-е к нашим странным дням.

Про это очень хорошо сказал Максим Семеляк:

"За свою жизнь Джин совершил все те действия, которые, согласно лихой русской песенке, присущи Маленькому принцу.

«Проигрывал партии одну за другой, лузгал семечки, вонял, как спички, срал себе на голову, хватал себя за бороду, травился звуком, давился дождем; ругался, как татарин, пизданулся, как Гагарин, гадал по трупам, ошибался, как Гитлер», – БУКВАЛЬНО так Дженезис Пи-Орридж себя и вел.
...
Вообще, Пи-Орридж – он ведь как Гудвин. Человек этот, возможно, и шарлатан. Но про дорогу из желтого кирпича и Изумрудный город он знает как-нибудь побольше всех, кто сегодня претендует на патентованную сказочность."

Пожалуй, добавить ко всему этому мне уже нечего, остаётся пожелать Джену, который сейчас борется с болезнью, но в меру сил продолжает творческую жизнь, всего самого лучшего, и поблагодарить.

Лично у меня поводов для благодарности хватает более чем.

And last but not least.
30 лет назад, 23 февраля 1989 года, Лора Палмер погибла страшной смертью, и это было только начало. А мы в результате приобщились к великому современному мифу. Самое время начать пересмотр - а тем, кто ещё не приобщился, наконец-то туда войти.

Интересный разговор о вредной догматичности утверждений о "табуированности смерти", о том, что многие движения "за положительное отношение" к Костлявой - это отстой, и о бесконечном ковырянии в вещах мёртвого деда.

А также эпистемология, соцсети, православная эсхатология и много всего ещё.

https://daily.afisha.ru/brain/11373-vse-my-umrem-antropolog-sergey-mohov-o-pravilnom-otnoshenii-k-smerti/

Большая статья про Дмитрия Васильева вышла. Портрет — увы, посмертный, — удивительного человека в воспоминаниях близких.

https://knife.media/vasilyev/

Whisper goodnight forever
Whisper forever goodnight
Look for a star at the end of a dawning
An exit of kindness so bright.

My arms are around you
You never grow old.

http://telegra.ph/Piteru-Kristofersonu-64-02-27

Раймонд Крумгольд продолжает освещать редкие фильмы и видео, и сегодня (как он говорит) на своём кинематографическом канале он планировал выложить что нибудь мягкое, но вспомнил про день рождения Питера Кристоферсона, в связи с чем немножко обозрел пару жестковатых видео из наследия великого Слизи.

http://telegra.ph/Skelety-iz-shkafa-Kristofersona-After-Cease-to-Exist-1978--Mystery-Movie-02-27

Ну и ещё: моё любимое интервью со Слизи. Там он, в частности, так формулирует свою главную задачу:

"I believe that, for humanity to progress, the model of the world, of reality, that parents pass on to their children needs to be replaced when the kids are in their teens by a darker more complex vision. One, taking into account all kinds of miasma, multiple plans of existence, sexual liberation, human perversity, idiocy, and beauty. I feel that only benevolent outsiders, such as visionary homosexuals who bare their artistic souls in public, are fully qualified to do this. As long as children stay with the model of reality provided by their folks, no progress will be made.

My goal is to provide the same service for like-minded kids, that William Burroughs did for me, when I first read the Naked Lunch as a 13 year old in the back on a dingy WH Smith's bookshop in Pontefract, Yorkshire..."

Ну, уж Питер и его коллеги, конечно, не слабее Берроуза эту свою задачу выполнили, что сказать. Жаль, что так рано ушли...

Ещё там Питер называет в числе важнейших, по его мнению, прав человека право на то, чтобы испытать первый в жизни оргазм в одиночку:

The connection between pleasure and self-discovery forged in this way, provides a foundation and inspiration for the whole of one's creative adult life.

Это к вопросу о words ending with "...ophilia", как он сам шутит - но, как видите, и к вопросу о том, о чём он говорил в предыдущей цитате.

I think we are all sexual beings up to a point, but children deserve the right to discover things in their own time, and in their own way, and its wrong for adults to take advantage of their senior or more powerful position.

Но там много всего интересного. В частности, Питер отвечает на вопрос, есть ли у него любимая поп-песня, о любви Слизи к которой фанатам может быть лучше и не знать)) Меня лично знание это только порадовало, я ту песню тоже люблю, хоть и предпочитаю оригинальную версию.

Первого апреля на CBS All Access должен состояться старт новой "Сумеречной Зоны", официальный трейлер которой можно увидеть вот тут.

Это уже четвёртая инкарнация шоу - первым был, конечно, Род Сёрлинг в 1960-е, и та изначальная версия "Сумеречной Зоны" стала абсолютным культом, оказав огромное влияние на культуру, в т.ч. на литературу и кино.

Потом был первый перезапуск, в 80-е, многие жители России именно её впервые и увидели. Настолько революционным она, конечно, не стала, но была очень неплоха сама по себе, и многие её эпизоды очаровательны и сейчас.

Второй рестарт в 2000е был, по-моему, совершенно беспомощным и совершенно ненужным, ну и вот теперь, в самом конце 2010-х, ещё одна попытка.

Вот здесь можно прочесть некоторые подробности грядущего шоу.

Кажется, новая "Зона" в стилистике будет не чужда хоррорам и триллерам, и я лично не уверен, пойдёт это ей на пользу, или нет. По-моему, лучшие выпуски оригинального шоу пугали тем, что затрагивали вопросы идентичности, времени, де-реализации и так далее, вполне в соответствии с названием. Там, например, в качестве одного из эпизодов была знаменитая экранизация "Совиного ручья" Бирса, а другие выпуски теперь можно сопоставить с произведениями Балларда или Лиготти.

Впрочем, тут можно возразить. Во-первых, я вряд ли сходу смогу описать, какие именно изобразительные средства работали в старом шоу, а какие нет, и проанализировать эти средства в контексте тогдашней культуры. Может быть, то, что сейчас выглядит спокойной подачей, в те времена огого как щекотало нервы. Увы, культурологического образования у меня (пока?) нет.

Во-вторых, среди сюжетов старой "Зоны" в число самых популярных входят и как раз классические "жутики", наподобие "Кошмара на высоте 30 000 футов" (который в новом шоу получит очередное воплощение), и этакие "анекдоты с моралью", вроде знаменитого Time Enough at Last.

В-третьих, с конца 90-х годов в массовой культуре наплодили столько произведений, так или иначе пытающихся работать с упомянутыми вопросами идентичности и реальности, что одно время от них уже едва ли не тошнило. Конечно, значительная часть всех этих произведений корнями уходит как раз к оригинальному шоу Сёрлинга, но то, что было в новинку телезрителям конца 60-х, стало банальностью для публики конца 2010-х (и даже первый удачный перезапуск в конце 80-х уже не очень-то играл с этими вопросами, смещая акцент скорее куда-то в сторону рассказов Брэдбери или Кинга).

В общем, ждём 1-го апреля, в любом случае это интересное событие.