Сегодня умер Марк Захаров. Тут можно привести множество цитат из его произведений - и многие так и поступят. Я не буду, хотя бы просто потому, что не смогу выбрать одну или две из десятков.

Но хочу сказать вот что.

Для меня Марк Захаров, конечно, был и останется создателем четырёх великих фильмов. Это один из лучших в истории фильмов о Любви - "Обыкновенное чудо". Один из сильнейших фильмов о природе Контроля - "Убить дракона". Об "абсурдной тайне странных сил бытия" - "Дом, который построил Свифт". И о Свободе, о той, про которую есть песня со словами "Это знает моё поражение, это знает моё торжество" - "Тот самый Мюнхгаузен".

Да, он основывался на сценариях Горина, пьесах Шварца - но как здорово у него это разворачивалось! При всём уважении к Евгению Львовичу Шварцу, у Захарова получилось сильнее.

И при всей своеобразной фактуре этих фильмов, больше похожих на телеспектакли, захаровские фантасмагории, мне кажется, ближе всего к творчеству другого великого режиссёра - Терри Гиллиама. Не стилистически, конечно, а идеологически, или лучше сказать, идейно.

Воображение против Смерти, вот так наверно можно общий знаменатель подвести, что у того, что у другого.

Буду помнить, пересматривать, учиться дальше. Великое спасибо, и низкий поклон.

Николай Васильев, "Медвежий крестный ход" 2019 (из проекта "Медвежья карта России")

Меня очень, очень впечатлила эта история из мемуаров физика-экспериментатора Луиса Альвареса (перевод с англ. мой):

"Делать точные измерения действительно очень тяжело. Когда изучаешь то, как лучшие значения фундаметальных физических постоянных менялись со временем, неизбежно замечаешь, что обычно есть "модное" значение, которое часто на несколько стандартных отклонений отличается от более позднего и более точного значения. Этот феномен, который я назвал "интеллектуальная синхронизация по фазе", частично вызван тем, что никому не нравится стоять в одиночестве.

Из всех физиков, кого я знал, лучше всех смог избежать интеллектуальной синхронизации по фазе Фрэнк Даннингтон, работавший с Эрнестом Лоренсом в Беркли в 1930-х. Даннингтон провел несколько лет за измерением точного значения отношения заряда электрона к массе, e/m. Он использовал метод, который предложил Лоренс вскоре после того, как изобрел циклотрон, этот замечательный аппарат для разгона частиц путем запуска их по спирали сквозь магнитное поле. По этому методу измерялось время, которое занимало у электрона пересечь определенную часть одного оборота в магнитном поле, и из этого времени можно было получить e/m. Это измерение потенциально было намного более точным, чем более ранние измерения другими методами.

Даннингтон знал, что его оценку e/m ждут с нетерпением другие ученые, но он понимал также собственную склонность к интеллектуальной сихнронизации по фазе. Он решил, что если уж он собрался посвятить четыре года своей жизни одному измерению, то просто обязан придумать способ, который помешает ему невольно сдвинуть ответ к ожидаемому значению.

Он сделал это следующим способом: он скрыл от самого себя ключевую информацию, угол между двумя щелями в его аппарате, через которые входили и выходили электроны. Он сказал главному слесарю, что ему нужен угол где-то между 18 и 22 градусами, но точное значение он знать не хочет. Слесарь выполнил его указания, и Даннингтон начал свои измерения, четыре года измерений и тщательного анализа результатов и ликвидацию всех "систематических погрешностей". Только в самом конце, когда он уже закончил окончательный вариант своей длинной статьи, он наконец разобрал всю свою экспериментальную систему, вынул из нее часть с разрезами, и закрепил ее на аппарате для измерения углов. После длинного ряда тщательных измерений, он записал наиболее точное значение угла между разрезами, ввел это значение в свой калькулятор, и умножил его на число, которое заключало в себе результат нескольких лет его работы. Число, которое появилось в окне результата калькулятора - новая лучшая оценка e/m в мире - он вписал в пустое место, которое оставил на последней странице своего манускрипта. Затем он заклеил конверт и отослал статью.

Усилия, которые Даннингтон приложил для того, чтобы избежать интеллектуальную синхронизацию по фазе, иллюстрируют одно из важных различий между учеными и большинством других людей. Большинство людей беспокоятся о том, чтобы их кто-то не обманул; ученого еще больше беспокоит, чтобы он сам себя не обманул."

Статья по поводу Temple ov Psychick Youth Пи-Орриджа, а также об особенностях личности создателя, и о том, какие опасности подстерегают "борцов с системой", склонных принимать желаемое за действительное - и что с этим всем делать (maybe).

Почему TOPY был, так сказать, "удачной неудачей" и как я вижу противоречивую историю Дженезиса, а заодно немного про двух Мэнсонов, одного Хаббарда, и родную мою истероидную акцентуацию.

https://telegra.ph/A-message-on-thee-Temple-10-03

и на Катабазии: https://katab.asia/2019/10/04/a-message-on-thee-temple/

(Мы в Редакции обожаем Пи-Орриджа - не слепой любовью падаванов, естественно, и не в качестве ядовитой шутки, а как яркую, сильную и неоднозначную личность, столкновение с которой заставляет задавать себе и миру определенные вопросы (в том числе и "Какого хера, Джен!?"))

Отличная статья Артёма Абрамова о проекте Эди Ньютона ANTI-GROUP, которым тот занимался в период неудовлетворённости своим CLOCK DVA.

Оккультные изыскания, сменившиеся психоакустическими исследованиями и соответствующими стратегиями.

https://katab.asia/2019/10/08/tagc/

Эзотерика и теории заговоров.

Вероятно, многие слышали про номерные радиостанции, или как минимум про одну из них - УВБ-76.

Люди далекие от таких вещей, как нетсталкинг, радиосталкинг и радиолюбительство наверняка это слышали как минимум из крипипаст на эту тему. Они не имеют за собой никакой мистики, но не смотря на то, что для обычного человека данные радиостанции большого интереса не представляют, активно этим интересуются не только радиолюбители, радиосталкеры и прочие, но и целые организации.


ENIGMA 2000 - группа исследователей из Великобритании, которые мониторят номерные радиостанции ещё с начала века. По определенным причинам группа личностей не раскрывает (риск призыва пативэна), отчего их особый интерес к номерным станциям вызывает ещё больше вопросов. Но как бы то ни было, большая часть информации, доступная нам, собрана и систематизирована именно этой группой.

priyom.org - молодой, но интересный проект (даже для АНБ http://priyom.org/blog/the-nsa-are-watching-you-(us)). Данная группа лояльно относится к распространению информации о таких радиостанциях, поэтому вся информация доступа на сайте. Кроме этого доступен довольно интересный блог (http://priyom.org/blog), да и просто на контакт можно выйти используя irc (канал #priyom на Freenode).

Сами радиостанции работают на частотах от 3 до 30 МГц, и зачастую работают по расписанию. Так что слушать такое через WebSDR (например с сайта самих Priyom.org).

Несколько мыслей, или скорее, странных ассоциаций, после просмотра "Джокера".

1. По поводу кинематографических аналогий. Про Скорсезе вспомнили все, и добавить тут нечего (но мне стоит пересмотреть "Таксиста" и прочее, уже позабылось за давностью лет). А вот сравнения с "Бойцовским клубом" кажутся совершенно неуместными и надуманными, вообще с трудом понимаю, откуда такое взялось. Зато у меня есть своё неожиданное сравнение.

"Джокер" полностью сконцентрирован на состоянии ума и трансформации одной личности, его развивающемся психозе, фантазиях, переходящих в галлюцинации и т.д. Герой в фильме ровно один, остальные - декорации, не более. И вместе с манерой подачи это всё внезапно напомнило мне работы позднего Кроненберга, вроде "Паука". И концовка вполне в духе его фильмов тоже, на мой взгляд.

2. Насчёт отсылок к комиксам и вообще происхождения персонажей и т.д. Здесь интересное явление, напоминающее известную мысль Дж.Г. Балларда, о том, что сейчас вымысел и реальность поменялись местами.

Если раньше экранный Готэм-сити был гротескным переосмыслением реального Нью-Йорка, то теперь нам показывают, фактически, Нью-Йорк, оказывающийся реалистичным переосмыслением того комиксного Готэма. То же самое и с персонажами вроде Томаса Уэйна, да и самого Джокера, конечно - который здесь вполне реалистичное и человечное переосмысление знакомого по комиксам и киноработам Николсона, Леджера и Монахэна харизматичного психопата.

3. По касательной. Есть известная мысль, что в американском обществе комиксы стали тем, чем были классические мифы для более древних культур. Ну а их герои воплотили соответствующие архетипические образы. Джокер, конечно, очень яркий и "заряженный" образ-архетип, и вот я задумался, а был ли кто в реальности близкий к этому?

Мне кажется, таким персонажем для Америки стал всё тот же Чарли Мэнсон, уже после поимки. Если до ареста он был известен своим последователям как своеобразная версия Иисуса, то во время судебного процесса и после, со всеми своими манерами, выходками и парадоксальными заявлениями - это вот Джокер и есть. И многие из тех, кто был очарован его личностью уже как харизматичного и умного психопата-зеркала общества, его, вероятно, примерно так и воспринимали.

То, что фильм вышел в 2019 году, когда исполняется полвека со времён известных событий - интересное совпадение, да.

4. Ну и по традиции, раз уж про одного Мэнсона, то и про другого. Песня "In the Shadow of the Valley of Death", которую я последнее время постоянно вспоминал, и которая очень здорово попала в настроение фильма. Звучит, кстати, почти как апокалиптик-фолк, можете найти и послушать.

We have no future
Heaven wasn't made for me
We burn ourselves to hell
As fast as it can be

And I wish that I could be the king
Then I'd know that I am not alone

Maggots put on shirts
Sell each other shit
Sometimes I feel so worthless
Sometimes I feel discarded

I wish that I was good enough
Then I'd know that I am not alone

Death is policeman
Death is the priest
Death is the stereo
Death is a TV
Death is the Tarot
Death is an angel and
Death is our God
Killing us all

She put the seeds in me
Plant this dying tree
She's a burning string
And I'm just the ashes

Сегодня могло бы исполниться 95 лет Эдварду Вуду младшему. Между прочим мессие и спасителю, согласно одной из интернет религий .

Конечно это не самый плохой режиссёр всех времён и народов, но нужно признать что он был и остаётся одной из лучших точек входа в прекрасный мир условно плохого кино. Просто за счёт самой своей жизни. Героический ветеран войны превратившийся в тихого трансвестита алкоголика. Плюс сами фильмы идеально укладывающиеся в представление о том, каким должно быть дешёвое экспло, то есть комичный набор штампов хоррора и научной фантастики.

На самом деле всю его стилистику можно понять если помнить, что он был профессиональным литературным негром, зарабатывавшим на жизнь быстрым сочинением прозы на горячие темы. Исключительная скорость письма и мышления, при переходе на другое медиа породило комичный эффект. Он снимал как писал, без черновиков, но плёнка фиксирует все ошибки.
Сегодня я поздравляю читателей с его днём рождения и выкладываю мой любимый его фильм. Попытку снять нуар. Совершенно восхитительное зрелище, но не популярное в связи с отсутствием инопланетян, зомби, вампиров, то есть всего что не укладывается в стандартный хайп.

Замечательный выбор музыки, усложнённо-безумные диалоги и сам финальный твист, очевидный с самого начала. Ну и сама пластическая операция на диване.
Чистый Вуд, ничем не разбавленный. Полная неспособность запомнить даже расстановку машин и предметов в плане взаимодействия между сценами. Этот фильм можно пересматривать только ради наблюдения за стаканами с спиртным в руках персонажей.

Его нельзя не любить.

Jail Bait (1954)

Одна из лучших книг, изданных Feral House.
Подробная, грустная и невероятно трогательная история жизни плохого режиссёра и хорошего человека.
Именно благодаря ей появился сценарий фильма Бартона. Фильм очень хороший, но книга лучше.

Nightmare of Ecstasy: The Life & Art of Edward D. Wood, Jr.
By Rudolph Grey

Ха! Уверен, в нашей прекрасной стране тоже можно без труда собрать денег и такой биллборд повесить, где-нибудь в центре Москвы. С Трампом-рептилоидом-то.

https://boingboing.net/2019/10/05/thanks-to-you-the-trump-they.html

А это вот уж слишком хорошо, чтобы мутировать в правду.

Говорят, Дэвид Кроненберг готовится сделать для Netflix мини-сериал.

Да ещё и взяв за основу свой роман " Consumed" ("Употреблено"). Который был прямо-таки концентратом столь дорогой нашим сердцам насекомо-мутантно-бредово-фетишистской кроненберговщины.

Но если вдруг это и впрямь... нет, не верю!

https://www.worldofreel.com/blog/2019/10/david-cronenberg-may-soon-be-un-retiring-for-a-netflix-series-based-on-his-own-novel

Сегодня Crowleymass, и хочу я это тоже отметить.

До Телемы я пока не добрался, поскольку думаю, что это если и копать, то всерьёз и с практикой. А чтобы всерьёз и с практикой, нужен базовый уровень, который сам Алистер обозначил где-то в своих писаниях. Там один reading and thinking list такой, что рано мне лезть туда. И это не говоря о практике!

Но, конечно, Великий Зверь давно и ярко подсвечивает моё мировидение. Он был очень противоречивым, и всё же несомненно гениальным, при том что был ярчайшим образцом той самой акцентуации, о которой уже не раз говорилось.

И я, понимая всю неоднозначность, глубоко его уважаю. Не буду растекаться, а просто приведу две его вещи.

Любимые поэтические строки, которые я перевёл так:

В смертельной схватке сам с собой
Я был: Бог бился с Сатаной
За мою душу три часа.
Бог победил. В сомненьи я:
Кто из двоих был Бог?

И притчу "Колдун" из "Книги Лжей", в переводе Анны Блейз:

Некий колдун подчинил себе всё на свете силой своего волшебства.
Вздумает повидать мир? Он летает быстрее, чем мчатся звезды.

Вздумает поесть, выпить и поразвлечься? Не найдется человека, что не повиновался бы его велению немедля.

Во всем мироздании о десяти миллионах десяти миллионов сфер на двадцати двух миллионах планов утолил он свои желания.

И при всем том остался всего лишь самим собой.

Увы!

встречайте новый альбом http://band.link/EngineerFerris

Раймонд раскопал совершенно чудесную иллюстрацию того, как изворотлив бывает ум в попытках выдать желаемое за действительное. Один товарищ, отметившийся в своё время фильмом с Бойдом Райсом в гл.р., на полном серьёзе пытается записать Уильяма Берроуза в ультраправый лагерь. Объясняя это дословно так, что все его высказывания, вся его известная жизнь, идеи и т.д., которые были, конечно, крайне далеки от консервативного дискурса (как, впрочем, и от ультралевого) - это было ПРИКРЫТИЕ, а Буйвол Ли был на самом деле тем самым Краснозадым Совершенством из его же рассказа, ненавидящим грязь, разврат и Попрание Традиционных Идеалов. И с "дегенератом Гинзбергом" тоже дружил для прикрытия, ага.

Точно так же недавно в группе "поклонников Роберта Антона Уилсона" в фб доказывали, что РАУ был ультра-леваком чуть ли не sjw-формата, и под этим предлогом едва ли не банили тех, кто критикует политкорректность и "радикальный феминизм" и подобные явления - вопреки тому, что сам Уилсон неоднократно объяснял в статьях и интервью.

С мёртвыми это вообще проще делается - можно доказывать, что Летов был на самом деле фашист а сейчас был бы за Путина, например, если в детстве любил Летова, а сейчас симпатизируешь Путину.

Понятно, что есть фигуры противоречивые, тот же Бойд Райс, известный трикстер и тролль, сознательно ускользающий от любых однозначных ярлыков, хороший пример. И понятно, что интересно порассуждать, какие были скрытые интенции и подоплеки в заявлениях, и как бы оно повернулось нынче, если бы...

Но когда вот это желание избежать когнитивного диссонанса и примирить свои разные симпатии доходит до таких карикатурных примеров - это и впрямь весело и страшно.

"Что бы ни думал думающий, доказывающий это докажет".

Я почитал то экспертное заключение по делу Прокопьевой, где фигурирует чудесная фраза:

"привести свое мировоззрение в соответствие требованиям действующего законодательства"

Но всё оказалось намного интереснее, очень советую и само заключение почитать (там лютый стиль, но пища для размышлений немалая). И вот некоторые мысли по поводу:

https://telegra.ph/Pragmatika-kommunikaciya-i-otvetstvennost-10-17

"Оправдание — одна из дорог Ада. Она идёт параллельно другой дороге Ада, имя которой — Обвинение, детонатор всякого зла.

И человек несёт свечу, чтобы осветить свой путь. И вот, пока человек верит, что движется вперёд, он движется в состоянии иллюзии. Свеча освещает ему путь в Аду, чтобы мог он притвориться, что на Небесах."

Роберт ДеГримстон, "Свеча в Аду"

Внезапно старина Мэнсон с кавером на Джонни Кэша и клипом.

Есть известная байка академика В.Арнольда, про статью "О фонтанирующей деятельности китов":

"В статье была приведена формула для объёма кита:
V = π R^2*l,
где R — оценка половины ширины кита, l — его длина (кит считался цилиндрическим). И только было трудно объяснить китоловам, что такое π. В статье было такое объяснение: «... где π — константа, которая для гренландских китов равна 3». Но для китов других пород, по-видимому, нужно использовать другие значения. "

Вчера я эту байку вспомнил, прочитав одно из заданий ОГЭ по математике.

Задание было такое: длина окружности вычисляется по формуле L=2πR, посчитайте длину окружности радиуса 10 сантиметров и впишите ответ в сантиметрах. Считайте что π равно 3.

Я сперва оторопел слегка. Ну потому что одно дело вопросы охоты на китов, а другое дело математика, и вообще-то "считайте что π=3" это ровно то же, что "считайте что 3=5", например.

То есть, подумал я, задание, видимо, оценивало способность механически подставить на место буковок числа и выполнить простые вычислительные действия, ну ладно. Но почему не взять формулу площади треугольника, например, где не придётся предлагать считать равными два разных числа?

Или, возможно, то насекомое-методист, которое это задание составляло, решило, что так заодно подготовит детвору к запоминанию столь важной формулы как длина окружности? Но ведь комплектом запомнится и абсолютная дичь про π=3 - а у смышлённых ребят сразу возникнет вопрос, а нафига вообще тройке дали ещё и какое-то греческое обозначение?

А потом я глянул соседнее задание, а было там так называемое "задание на проценты", и вспомнил, что это же всё никакая не математика, а в лучшем случае бухгалтерия (ну потому что проценты вообще никакого отношения к математике не имеют, конечно, не больше, чем значки вроде $ или @).

И заодно вспомнил, что я дискордианец, и стало быть, подобные дикие вещи с серьёзным лицом это даже и богоугодно.

Новый альбом ЧКИФ внезапно дикий восторг вызвал, гоняю по кругу и аж дух захватывает. Группу-то я давно знаю и люблю, но тут и впрямь необычный эффект. Вот вроде и тексты у Ферриса правда стали попроще, и легко могут возникнуть вопросы ко всяким техническим моментам, и что угодно ещё, и вы даже будете правы...

Но нет, мне совершенно на всё это плевать, потому что как-то это в такую ураганную пластинку сложилось, что сразу похуй на всякий там профессионализм, мастеринг и т.п. Полнейшая панкуха и DIY, и звучит это как "нам тут сейчас не до нюансов и хороших манер, чувак!".

Такое там задорное отчаяние, переходящее в отчаянный задор, по-правильному подростковое а местами даже и детское! И не с фигой, а с финкой в кармане. Это как в детстве "Гражданка" воспринималась, а потом коэновская The Future на титрах понятно где, а потом Мэнсон. И, значит, как проверка для меня - не постарел ли, не разучился, не позабыл? Не, всё норм, даже и не сомневайтесь!

Ну а кстати, песни "Карусель", "Молодость" и "Левиафан" это вот точно как "Боевая", "Смертельная" или "Расходные подростки" с мэнсоновского "Холи Вуда". Примерно так же и о том же. И это очень horrorshow.

"Дьявол хочет, чтобы мы умирали быстрее.
Умирали, а потом, на десерт - размножались.
Каждый день жизнь становится веселее,
Чтоб не плакали мы и не обижались."

"Давай отправим детей на войну,
чтобы кончился весь этот гам.
Дорогая, в могилах или в плену,
они навечно останутся там.
И у нас будет повод покинуть страну -
воссоединиться с семьей.
Давай отправим детей на войну,
нас учили что жизнь это бой."

И тоже, тексты умнее, чем кажутся на первый взгляд, и изворотливее, чем на второй. Причём работают именно в песнях, так просто попробуешь прочитать - ну, что там вроде такого? А включаю снова - да блин, как так оно удивительно-то попало в мироощущение моё?

Что до "Гр.Об.", тут её нельзя не вспомнить, конечно: влияние Егора настолько очевидно и нескрываемо. Но это тот случай, когда никакое не эпигонство, а просто - ну как иначе-то? Я даже не про музло и подход, а про то, насколько это живо и без оглядок всё. Вот это и есть настоящий трибьют. Как там говорится: передача огня, а не поклонение пеплу, да?

В общем, я тут даже рекомендовать не могу, оно настолько, видимо, субъективно, что сам не готов объяснить. Даже те вещи, которые меньше резонируют, в составе альбома заебись. Всё без выебонов, нахально по-простому, и очень по делу. Такой животворящий удар от друзей. Не знаю уж, что у вас там случилось или накипело, но я очень рад. Спасибо, дорогие, от души!

PS
А вообще, чувствую что-то такое в воздухе 2019 года. Альбомы, фильмы, ретроспективы, годовщины... Интересно как всё перекликается.

PPS
Товарищ Иван Козлов, он же Ittarma, говорит что ему это всё (особенно "Молодость") больше не ГрОб, а "Соломенных Енотов" напомнило. Ну я бы и согласился даже, да только Усов почти целиком мимо меня прошёл, увы. Как, впрочем, и мимо "Феррисов". Так что тут совпадения случайны.

Количество читателей превысило психологически важную отметку 1500.
На выходных вас ждёт большой подарок, но и сегодня, в рамках празднования, я решил выложить фильм явно выпадающий за рамки концепции. В том плане, что это общепризнанный шедевр.
С другой стороны, «Страница Безумия» на момент появления была безусловно паракинематографом. Экспериментальный немой хоррор от авангардной группы «Shinkankakuha» радикально отличался от остального японского кино той эры. В итоге он был забыт и потерян почти на полстолетия. Только в 71-ом режиссёр нашёл у себя в кладовке случайно уцелевшую копию. К тому времени один из сценаристов фильма, Ясунари Кавабата уже получил нобелевскую премию по литературе, да и стилистика фильма уже была привычна для зрителей и критиков.

Впрочем выкладывается сегодня совсем уникальная версия. У фильма нет ни звука, ни субтитров, при показах в двадцатые годы его озвучивали бэнси, в том числе и знаменитые. Адекватная версия фильма явно требует участия современного бэнси, тем более что версия сценария есть в сборниках работ Кавабаты. Но там где нет голоса, иногда помогает музыка. В данном случае - мощный индустриальный саундтрек от великого и ужасного Лебедева-Фронтова и его проекта «Ветрофония». Этот тот случай, когда фильм можно и нужно пересматривать только ради звука.

Kurutta Ippēji (1926) [Музыка - Ветрофония ]