Любимейший трек, любимое видео ансамбля NITZER EBB.

Что называется, "Англия такая Англия".

So you got up
And you ran
And you run to get up
Through Chinatowns
To slip right down
Soho's a town
in every downtown

Drinking friends
Who've drunk in bars
Whose drunken friends
In drinking bars, waiting
For the lightning man to strike

Icing on your cake
Well, if I knew you were coming
I'd cooked your goose
Baby, come to daddy
Baby, come to daddy
Baby, come to daddy
Daddy's come to baby
Daddy's come to baby

Только что пересмотрел "Бойцовский Клуб", и кратенько несколько мыслей вдогонку. Не претендую на нечто новое, это скорее для себя стенография.

1) Ни капли не утратил он за эти 20 лет ни актуальности, ни производимого им впечатления. Напротив - воспринимается намного полнее и даёт больше пищи для осмысления и переживания. Великое произведение искусства, несомненно. Великое во всём.

2) Похоже, он получился больше и глубже, чем предполагали его создатели. Про то, насколько фильм превзошёл литературный источник, уже говорилось множество раз.

Все изменения, внесённые Финчером в сюжет, настолько его преобразили, что это напоминает сцену из формановского "Амадея", где Моцарт, сев за клавиши, слёту превратил сальереву "поделку" в натуральный шедевр.

Впрочем, без первоосновы ничего бы не было, поэтому обоим создателям, как говорится, великое спасибо. Ну и всем причастным тоже. И, ещё раз - фильм, кажется, оказался больше их совокупных амбиций. Дух дышит, где хочет.

3) Воспринимать такое произведение можно и нужно с разных точек зрения. Для кого-то это фильм о кризисе маскулинности, для кого-то критика капиталистической системы. Кто-то просто начал радостно "пиздиться в подвале". Легко увидеть там и историю инициации, и юнгианский путь героя, встречающего Тень и Аниму. Это всё верно.

Мне же сейчас близок взгляд на БК как на размышление о непростых взаимоотношениях цивилизации и природы, порядка и хаоса, рассудка и аффекта, контроля и свободы - как в отдельно взятой психике, так и в социуме. И в этом плане БК созвучен идеям, которые транслировали Дж.Баллард, Р.А.Уилсон или, допустим, Камилла Палья. А то и Дженезис Пи-Орридж с Бойдом Райсом.

Тут ценна не столько критика, сколько своеобразная аналитика, изучение психодинамики. И вместо "машины правильных ответов" здесь - парадоксальные повороты, под стать баллардовскому:

"In a totally sane society, madness is the only freedom. Our latent psychopathy is the last nature reserve, a place of refuge for the endangered mind".

Или ключевой дискордианской котме:

"Imposition of Order = Escalation of Disorder".

4) Поэтому, попытки вывести простую одномерную мораль вроде "что такое хорошо, а что такое плохо" из подобных произведений довольно смехотворны.

Если уж и искать там моральную нагрузку, то она будет ближе к некому "имморальному морализму", который можно при желании проследить от Берроуза с Баллардом и Бёрджессом через того же Юнга и Ницше куда-то аж до Уильяма Блейка или Де Сада.

А поскольку голоса желающих выстроить диванный новый мир, сплошь безопасный, предсказуемый и лишённый всякого беспорядка и так называемого "зла" нынче звучат согласным гуденьем из каждого утюга, фильм этот стал едва ли не более актуальным, чем в 1999 году.

Очень здорово, что его сейчас вновь показывают на большом экране, и особенно полезно встретиться с ним "в странный период моей жизни". В общем, друзья, сходите пересмотреть обязательно!

5) Ну, и неизбежно: Where is my mind?

Наш постоянный автор Артем Абрамов поговорил с легендой берлинского андерграунда Гудрун Гут, игравшей в Mania D, Malaria! и Einstürzende Neubauten и продолжающей заниматься экспериментальной музыкой на протяжении вот уже сорока лет.

В интервью она рассказала о хаосе как предикате творчества, разнице между андерграундом и мейнстримом, том, что в Берлине остается неизменным, – и сообществе авангардных музыкантов и художников Западной Германии 1980-х, активным участником которого она была.

https://syg.ma/@artiom-abramov/gudrun-gut-ia-kto-to-vrodie-profiessionalnogho-dilietanta

Про эту тусовку «гениальных диЛЛетантов» и том, как они изменили музыку, можно узнать на большой выставке в Москве, которая идет на Фабрике до середины августа. Любители обскурного мрачняка и экспериментов со звукоизвлечением, не пропустите!

https://www.facebook.com/events/457020188422057/

А вот новости муз.копирастии. KRAFTWERK 20 лет бились, и наконец добились решения европейского суда, согласно которому сэмплирование даже двухсекундного отрезка произведения без разрешения авторов может считаться нарушением "авторских прав".

То есть, если я верно понимаю, то добейся эти гниды такого на четверть века раньше, не слыхать бы нам шедевров FLA, PRODIGY и всего прочего.

Но, думаю, свободные творцы просто хер на это положат. Как это делали NEGATIVLAND или KLF.

https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-49162546

Стоило упомянуть KLF, как сразу встретилось сообщение о намеченной эксгумации тела Джона Диллинджера.

Никак, имманентизация эсхатона тоже на носу?

OK, everybody, lay down on the floor and keep calm!

вот сообщают, что с KRAFTWERK, точнее, с Хюттером, совсем печально дело. Старика можно пожалеть, конечно, а вот вся эта судебно-бюрократическо-регулирующая машина пускай скорее отправится на свалку

Местные рассказывают, что Ральф сегодня — одинокий старик, у которого нет ни семьи, ни друзей — только музыка. При этом ему уже 72, и наверное через пару десятков лет осуществится его мечта о том, что музыкантов группы когда-нибудь полностью заменят роботы. Интересно было бы посмотреть.

Еще рассказывают, что Хюттер постоянно судится со всеми подряд по поводу авторских прав. Один из показательных примеров — бар Kraftwerk, который под давлением юристов вынужден был переименоваться в K-Bar, хотя ни в оформлении ни в пиаре не было вообще никаких отсылок к музыке. Если кто вдруг не знает, с немецкого переводится как «электростанция».

При всём уважении к Владимиру Епифанцеву, то, что сейчас транслируется в его канале, выглядит как головокружение от успехов, характерное для многих любителей изменения сознания. С не менее характерными перегибами на местах.

Много подобных "историй успеха" можно найти у того же РАУ, в книге "Sex, Drugs and Magick" (есть русский перевод под названием "Секс, магия и психоделия", отличный совершенно)

Истории в той книге — одна поучительнее другой, очень полезное и увлекательное чтение. А суммировать их можно классической фразой:

"Опасно понимать новые явления слишком быстро"

Но, конечно, каждому своё.
В любом случае, среди того потока толковых пониманий, банальных откровений, бреда и, вероятно, троллинга, который сейчас заполнил епифанские шлюзы, попадаются такие вот замечательные афоризмы, вполне в духе героев "Иллюминатуса":

"Общее состояние человечества — это тотальная ебля трупов"

1 августа 1997 года Уильяма Берроуза разбил инфаркт, а 2-го он уже скончался - 22 года назад. Деду к тому времени было уже 83 и почти все, кого он хорошо знал и любил (жена, Гайсин, Лири, Керуак, Гинзберг), умерли. Жизнь он прожил насыщенную - хотя чего уж там, он прожил пять жизней: недоучки-убийцы и пидора; безнадежного героинового наркомана; гениального и волевого писателя-мистика; не очень удачливого, но старательного художника; и слегка сумасбродного сновидца-колдуна, инициата Иллюминатов Танатэроса.

http://telegra.ph/Keep-moving-Pilgrim---uzhe-22-goda-kak-08-01

В честь 22-летия перехода El Hombre Invisible через Дуад, сегодня в Терминальной Зоне повспоминаем Уильяма Берроуза, бросившего вызов демонам Контроля.

Для начала вот, его слова о магической вселенной:

В магической вселенной нет совпадений и случайностей. Ничто не происходит без чьего-либо желания или воли. Догма науки гласит, что воля не может влиять на внешние силы, а я думаю, это просто смешно. Это глупость уровня церковной. Моя точка зрения в точности противоположна научной. Я считаю, что если вы с кем-то столкнулись на улице, то не просто так. Как говорят среди примитивных народов, кого укусила змея, того убили. Я согласен с этим.

И вот, неимоверно актуальное:

Врагу присущи две явные слабости:

1. Отсутствие чувства юмора. Они его просто не понимают.

2. Абсолютное непонимание магии, и абсолютная ориентация на контроль; что им непонятно - то для них угроза, которую нужно уничтожить любыми средствами - тут-то они и раскрывают все карты.

Их, кажется, ничего больше и не заботит - кроме пресловутых последних слов: "Мы сделали это."

William Burroughs, “Self-Portrait, Tangiers” (1964)

А вот Уильям Берроуз в интервью 1987 года высказывает мысли, вполне созвучные "Бойцовскому клубу" Финчера, о котором я тут недавно разглагольствовал:

"Ницше сказал: "Людям нужна игра и опасность. Цивилизация даёт им работу и безопасность". Но опасность - не самоцель, ни в коем случае. Это просто некий конфликт, конфликт намерений, Опасность - это побочный продукт, и счастье тоже побочный продукт деятельности. Невозможно надеяться на счастье само по себе: это как искать победы без войны - изъян любых утопий.

Конечно, поскольку опасность и счастье - побочные эффекты деятельности, то мы сегодня находимся в крайне дерьмовой ситуации, ибо очень мало кто в нашем обществе занят деятельностью. Людям просто негде ею заняться"

Самый известный роман Берроуза "Голый Завтрак" (как и прочие его произведения) скрывает за кошмарно-карикатурными образами и телегами множество мудростей. Вот, к примеру, знаменитая история (routine) о парне, научившем задницу говорить. Бредовая на первый взгляд, она отлично иллюстрирует то, как человеческое существо попадает в рабство к различным расширениям себя - и это касается и технологий, и отношений, и веществ, и идей. Замените talking asshole на talking facebook, и получите хороший портрет происходящего ныне:

...Я не рассказывал о парне, который научил свою жопу говорить? Вся его брюшная полость то поднималась, то опускалась и при этом, ты не поверишь, выпердывала слова. Отродясь подобного звука не слыхивал.

…Надо тебе сказать, что парень этот работал в балагане, и началось все как новинка в выступлении чревовещателя. Поначалу было очень смешно. У него был номер, который он назвал “Главная дыра”, и это, прямо скажу, была умора. Я уже почти все забыл, помню только, что, сделано это было талантливо.

…Через некоторое время жопа начала говорить сама по себе. Он выходил на сцену, ничего не подготовив, а жопа порола отсебятину и неизменно парировала все его шуточки.

Потом в ней появилось нечто вроде зубоподобных, загнутых внутрь режущих крючков, и она начала есть. Сначала он решил, что это не лишено остроумия, и сделал на этом номер, но жопа принялась проедать штаны и орать на улице, во весь голос требуя равноправия. Вдобавок она напивалась и закатывала пьяные истерики: никто, мол, ее не любит, а она хочет, чтобы ее целовали, как всякий прочий рот.

В конце концов она стала болтать непрестанно, день и ночь, за несколько кварталов было слышно, как этот малый вопит, чтоб она заткнулась, он лупил ее кулаком, затыкал свечами, но ничего не помогало, и однажды жопа сказала ему: «Кончится тем, что заткнешься ты. Не я. Потому что нам ты больше не нужен. Я сама могу и говорить, и есть, и срать».

Вскоре, просыпаясь, он начал обнаруживать, что рот его залеплен прозрачным, как хвост головастика, желе. Это желе было тем, что ученые называют Не-ДТ, Недифференцированной Тканью, способной врастать в человеческую плоть любого вида. Он срывал ее со рта, а обрывки прилипали к рукам, как желе из горящего бензина, и росли там, росли на нем всюду, куда попадал хоть катышек.

И вот наконец рот его полностью закупорился и самопроизвольно отнялась вся голова – правда, кроме глаз. То есть единственное, чего не могла делать жопа, так это видеть. Она нуждалась в глазах. Однако нервные связи были блокированы, инфильтрованы и атрофированы, так что мозг больше не мог отдавать приказания. Он был заперт в черепе-ловушке, герметически закрыт.

Какое-то время в глазах еще можно было увидеть немое, беспомощное страдание мозга, и наконец мозг, вероятно, умер, потому что глаза погасли, и чувства в них осталось не больше, чем в глазках краба на кончиках стерженьков.

Ещё одна классическая цитата Агента Ли, актуальная как никогда:

"Мы пришли к выводу, что все зло в этом мире в основном исходит от десяти-двадцати процентов людей – тех, что суют нос в чужие дела, потому что у них своих дел не больше, чем у вируса оспы. В общем-то, моя точка зрения сводится к тому, что зло – это, в сущности, вирусный паразит, который поражает в головном мозге нечто вроде центра ПРАВОТЫ. Основной признак типичного говнюка заключается в том, что он всегда прав.

Преступления без потерпевшего – питательная среда для вируса правоты. И это несмотря на то, что даже в официальных кругах постоянно начинают приходить к выводу: подобные преступления должны или вообще быть вычеркнуты из всех кодексов, или караться минимальными наказаниями.

Те личности, которые не могут или не хотят не лезть в чужие дела, отчаянно цепляются за концепцию «преступлений без потерпевшего», ставя знак равенства между употреблением наркотиков или нормами сексуального поведения и грабежом с убийством.

Если будет признано право каждого жить так, как ему угодно, – официально признано, – позиция, которой придерживаются говнюки, пойдет коту под хвост и тогда ярость паразита, которому грозит вымирание, будет поистине адской."

И классическое видео, снятое Питером Кристоферсоном.

При всём своём сарказме, цинизме, скепсисе и паранойе, он очень любил жизнь. За жуткими видениями и жестокими фразами скрывалось большое и доброе сердце, измученное пониманием того, в каком кошмаре пребывает человеческий род. Но он никогда не был апологетом уныния, отчаяния и пессимизма.

Ради будущего, своего и всего человечества, он создавал свои "мифологии для космической эры", исследовал пределы контроля, спускался в ад, не жалея себя. Совершал ошибки, порой горькие, будучи лишь человеком. Но учился на них. Никогда не сдавался. И никогда не предавал свои идеалы.

Продолжать бой, лишившись оружия. Брошенный всеми. Отрезанный от всего. Но по-прежнему мы носим нашу щегольскую униформу, похожую на униформу далекой давно погибшей планеты. Депеши из штаба? Какого такого штаба? Каждый сам за себя – если у него еще только осталась эта «самость». А осталась она не у многих.

Я хочу попасть в Западные Земли – они лежат прямо перед нами, на том берегу бурлящего потока. Этот поток ледяных нечистот, именуемый Дуадом – помнишь? Вся грязь и ужас, страх, ненависть, болезни и смерть в истории человечества пролегли между тобой и Западными Землями. Струись, Дуад! Мой кот Флетч растягивается рядом со мной на кровати. Ветви дерева – словно черные кружева на фоне серого неба. Прилив радости.

Сколько времени нужно человеку, чтобы постичь, что он не хочет и не может хотеть того, что он «хочет»?

Только побывав в Аду, можно увидеть Рай. Воспоминания из Страны Мертвых, приливы блаженной вневременной радости, радости столь же древней, как страдание и отчаяние.

И последнее.

Среди наследия Уильяма Берроуза - романов, рассказов, статей, интервью, музыкальных коллабораций и прочего, прочего, прочего - хочется отметить трилогию его дневников. "Моё образование", "Кот внутри" и "Последние слова". Полные горьких размышлений, мудрых наблюдений, странных снов, колдовства, отчаяния и надежды, они составляют потрясающий автопортрет удивительного человека, к концу жизни проводившего в Страну Мёртвых почти всех своих близких.

И замыкает их запись, сделанная за несколько часов до того, как El Hombre Invisible, Дезинсектор, Агент 023 шагнул на дорогу к Западным Землям. 22 года назад он написал свои самые последние слова.

There is no final enough of wisdom, experience - any fucking thing. No Holy Grail, No Final Satori, no final solution. Just conflict.

Only thing can resolve conflict is love, like I felt for Fletch and Ruski, Spooner and Calico. Pure love. What I feel for my cats present and past.

Love. What is it? Most natural painkiller what there is. LOVE