Пару слов вдогонку "Чернобылю" и "Комсомольцу".

Есть весьма правдоподобное мнение, что, хотя ситуации на ЧАЭС, Фукусиме и комбинате Маяк это, мягко говоря, горький катаклизм и хохот Морфея, однако ядерная энергетика на данный момент - меньшее зло, по сравнению не только с угольно-нефтяной, но и с "возобновляемыми источниками".

Приведу пару ссылок, не то, чтобы нужно прямо верить всему там написанному, но задуматься стоит.

1
Это правда, что вы можете стоять рядом с солнечной панелью без особого вреда, в то время как если вы будете стоять рядом с ядерным реактором на полной мощности, вы умрете.

Но когда дело доходит до выработки электроэнергии для миллиардов людей, оказывается, что производство солнечных и ветровых коллекторов и их распространение на больших территориях оказывает гораздо худшее воздействие как на людей, так и на диких животных.

2
В то же время, атомная энергия спасла 1,8 миллиона жизней, предотвратив сжигание ископаемого топлива (источник) - пепел от угольных станций вызывает болезни легких и содержит радионуклиды. А ветряки сейчас на вырабатываемый киловатт-час убивают больше людей, чем АЭС (главным образом люди падают и разбиваются при обслуживании, но есть и очень драматические истории)

Лично я не тороплюсь делать из этого всего какие-то выводы. Но могу сказать, что иррациональному рационализму, то есть подходу, воспринимающему только "сухие цифры" и озабоченному лишь "эффективностью и оптимальностью" я не очень-то доверяю. Ну вот хотя бы потому, что человеческое существо, ради которого вроде бы всё и затевается, мало похоже на "рационального игрока" из теорий фон Неймана.

Соответственно, рационализм, не учитывающий иррациональные стороны - иррационален в итоге сам. Это уже продемонстрировано в истории человечества не единожды, а в художественной литературе и кино так вообще.

А вот рациональный рационализм должен учитывать иррациональные стороны человеческой психики, то есть мир аффектов, страхов, смутных объектов желаний и так далее. И знать границы применимости этой самой рациональности тоже.

Поэтому, в отличие от рациональных технократов, критикующих "Чернобыль" за "нагнетание ужасов радиации", я скорее наоборот, склоняюсь к мысли, что этот сериал, как представитель индустриальной культуры, делает как раз нужное дело. Именно благодаря психодраматичности и вот такому введению в зону дискомфорта.

По поводу выставки, открывающейся 11 июля в Москве, вот хорошая статья.

https://syg.ma/@sygma/muzyka-kotoraia-pieriestala-byt-zvukami

Андрей Алексеенко, "Мартовская помойка", 2018

"War is this cloud
Such a plastic fantasy
Can't escape not allowed
Not a peep from down below

It's seems the corner room is taken
You can curl up underneath
Freedom earned here not mistaken
In a way it plays for keeps

So what is your intention
And why do I have the creeps?"

https://www.youtube.com/watch?v=dGFkw0hzW1c

Ого, группа TEST DEPT оказывается очень даже активна, и шпарит нечто, что я бы назвал Percussion Body Music. Я слыхал что они активизировались и выступали на фестах, но вот увидел лайв двухмесячной давности - вполне жив английский индустриальный пролетариат, оказывается.

Laura Elena Harring
Чертовски красивая, конечно.
Очень жаль, что не снялась у Деда в TP:Return, хоть её и звали. Пусть уволит своего агента.

(Макс Эрнст, "Искушение святого Антония", 1945)

...
Лодейников склонился над листами,
И в этот миг привиделся ему
Огромный червь, железными зубами
Схвативший лист и прянувший во тьму.
Так вот она, гармония природы,
Так вот они, ночные голоса!
Так вот о чём шумят во мраке воды,
О чём, вдыхая, шепчутся леса!
Лодейников прислушался. Над садом
Шёл смутный шорох тысячи смертей.
Природа, обернувшаяся адом,
Свои дела вершила без затей.
Жук ел траву, жука клевала птица,
Хорёк пил мозг из птичьей головы,
И страхом перекошенные лица
Ночных существ смотрели из травы.
Природы вековечная давильня
Соединяла смерть и бытиё
В один клубок, но мысль была бессильна
Соединить два таинства её.
...
(Николай Заболоцкий, "Лодейников", 1947)

Я бы добавил, что у Гайсина не менее значимой была и третья формула - его знаменитое "We Are Here to Go", и в общем-то именно этот девиз и мотивировал и создание чудесных порталов-каллиграффити, и нарезки (которые, как ни крути, расцвели в полную силу не у Брайона, а у коллеги Берроуза), и пермутационные поэмы (вполне в духе хармсова "Ивана Топорышкина"), и весь Процесс его жизни, который и есть главный Результат.

Один из наименее известных, один из наиболее заслуживающих славы магов-художников двадцатого столетия, Брайон Гайсин умер 33 года назад. По жизни он руководствовался двумя формулами: чисто магической и несколько параноидальной «Power Is Often Very Quiet» и скорее битнической «After all, life is a game, not a career!» Мистицизм и магия, азарт первооткрывателя и легкомысленное веселье – Гайсин не знал и не помнил различий между искусством, колдовством, философией, антропологией, электроникой… Финалом и символом его жизни стали не метод разрезок, во многом предопределивший путь Уильяма Берроуза, не их совместные эксперименты, не удивительная Машина Сновидений, не влияние на битников, а шестнадцатиметровая «Каллиграфия Пламени», «раскрывшая» Гайсина раз и навсегда.

http://telegra.ph/33-goda-s-prevrashcheniya-Gajsina-v-kosmicheskoe-plamya-07-13

https://t.me/katabasia/1363

Лето в самом разгаре, но вот оно закончится, наступит осень, а осенью - ранней или поздней - скорее всего выйдет новая книжка нашего дорогого Виктора Олеговича Пелевина.

Так было уже несколько лет подряд, но тут вдруг произошёл некий сбой. Сообщают, что новая книга - опять роман, да - выйдет как раз летом, в августе! Сообщают прямо на сайте издательства Эксмо.

Надо сказать, в последние годы тот расчудесный резонанс автора с некневсеми читателями, благодаря которому новые книги ПВО превращались в праздник для уставших жителей земли вроде меня, тоже стал давать сбои, поскольку и "Цукербрины", и "Лампа мафусаила", и "Айфак", хоть и содержали в себе ряд блестящих штучек, но в целом вызвали какое-то недоумение.

Зато вот последний на данный момент его роман, "Тайные виды на гору Фудзи", оказался настолько замечательным, что я и мои коллеги по Катабазии в кои то веки обстоятельно его обсудили, результаты чего можно увидеть вот тут вот: https://katab.asia/2018/10/02/view-on-fuji/

Так что, лето может оказаться ещё пуще, чем ожидалось.

История гениальных обэриутов закончилась для главных героев-поэтов трагически - трое погибли, четвёртого перемолола сталинская лагерная машина, но в трагедии этой есть какой-то пронзительный свет, который для меня имеет два главных воплощения.

Первое - это вот этот чемодан с фотографии. В нём блокадной зимой 1942 года Яков Друскин вынес из разрушенной хармсовской квартиры рукописи Хармса, Введенского и Олейникова. Он с ним потом буквально не расставался, но и не открывал аж до конца 50-х - всё надеялся, что друзья каким-то чудом живы, что, может быть, вернутся. Не вернулись, - но благодаря подвигу Друскина мы, по сути, вообще знакомы с их творчеством. И это, действительно, какое-то чудо.

Второе - стихотворение Николая Заболоцкого, прошедшего лагерь, сломленного и вынужденного, в некотором смысле, отречься от прошлого. Иной раз может показаться, что это буквально два разных человека - до и после, просто с одинаковыми именами...

Но в 1952 году он написал "Прощание с друзьями", обращённое, понятно, к погибшей троице.

В широких шляпах, длинных пиджаках,
С тетрадями своих стихотворений,
Давным-давно рассыпались вы в прах,
Как ветки облетевшие сирени.

Вы в той стране, где нет готовых форм,
Где всё разъято, смешано, разбито,
Где вместо неба - лишь могильный холм
И неподвижна лунная орбита.

Там на ином, невнятном языке
Поёт синклит беззвучных насекомых,
Там с маленьким фонариком в руке
Жук-человек приветствует знакомых.

Спокойно ль вам, товарищи мои?
Легко ли вам? И всё ли вы забыли?
Теперь вам братья - корни, муравьи,
Травинки, вздохи, столбики из пыли.

Теперь вам сёстры - цветики гвоздик,
Соски сирени, щепочки, цыплята...
И уж не в силах вспомнить ваш язык
Там наверху оставленного брата.

Ему ещё не место в тех краях,
Где вы исчезли, лёгкие, как тени,
В широких шляпах, длинных пиджаках,
С тетрадями своих стихотворений.

Парочка забавных ссылок на тему любимого коллектива SPK, о котором тут не так давно и не один раз упоминалось.

Во-первых, уморительно идиотская статья на сайте vice - автор иронизирует над Грэмом Рэвеллом, дескать, вот шумели вы, писали для этого обоснования, а потом резко опопсели и начали играть какую-то ерунду. Под опопсением и продажностью понимается чудесный альбом Machine Age Voodoo и соответствующий прелестный индастриал-диско клип.

Автор, похоже, не в курсе, что следом Рэвелл взял да записал замогильно-жуткий эмбиент Zamia Lehmanni и поездил в туры с соответствующими выступлениями. Кози Фанни Тутти в своей скандальной книге, кстати, проехалась не только по Пи-Орриджу (ну тут понятно), но и по Грэму, это в общем отдельная история, но рассказам, как он кому-то в аудитории попал по лбу цепью верится легко. Вот такая попса.

Вторая ссылка - это выступление Грэма Рэвелла, теперь уже солидного кинокомпозитора, на TED Talks в 2015, что ли, году. Вроде и годы прошли, и аудитория другая, и вообще - а всё равно в телегах Грэма о манипуляции сознанием и нейропсихологических реакциях видны те самые корни. Милота.

В Эрмитаже сейчас открыты сразу две выставки великого Макса Эрнста - одна посвящена "парижскому периоду", другая книжной графике.

По поводу "парижской" части: хоть эта экспозиция и маленькая, и разнородная по содержанию (как, конечно, и творчество Эрнста), стоит её посетить хотя бы для того, чтобы увидеть картину "Лес и голубое солнце". Естественно, фото по ссылке и близко не передаёт впечатление от реальной картины - поверьте, это так.

Макс Эрнст изображал этот жуткий минеральный лес множество раз - достаточно набрать в поисковике "max ernst forest", и вы увидите разные его вариации. Каждый раз над-за "деревьями", похожими на проржавевшие рельсы или чугунные балки, висит нечто, называемое "солнцем". Голубое, рыжее, жёлтое, а то и чёрное - и всегда с отверстием внутри, так что выглядит это солнце как небесная шайба или ещё какая утратившая смысл деталь космической машины.

Эрнст писал свои "леса" в конце 20-х и начале 30-х годов, и примерно в то же самое время один ленинградский гений написал своё знаменитое, условно "детское" стихотворение, где были нетленные строчки:

А вы знаете, что НА?
А вы знаете, что НЕ?
А вы знаете, что БЕ?
Что на небе
Вместо солнца
Скоро будет колесо?
Скоро будет золотое -
Не тарелка,
Не лепёшка,
А большое колесо!

И это, на мой взгляд, вовсе не совпадение.

А другая картина Эрнста на той же "парижской выставке" в Эрмитаже - "Осмотр лошади" - напоминает о творчестве Андрея Платонова, вызывая ассоциации с пустынными сюрреалистическими ландшафтами "Котлована" и "Чевенгура".

Платонов, по-моему, вообще автор, удивительным образом близкий к Джеймсу Балларду - при всей разнице языка, культурного фона... Попытка осмыслить новый мир, с его новыми технологиями, новой картиной вселенной и переопределением места человека в пространстве и времени. Платонов и Баллард, сюрреалисты с наполняющими их полотна ископаемыми реликтами ближайшего будущего, и обэриуты, тот же Хармс, у которого не только колесо вместо солнца, но и обнаружившийся под морем-океаном часовой с ружьём.

AND NOW FOR SOMETHING COMPLETELY DIFFERENT

https://www.bbc.com/news/world-europe-49029845

Здесь уже появлялся не единожды странный поэт Борис Поплавский, а вот хороший очерк о нём:

https://gorky.media/context/dalekaya-skripka-sredi-blizkih-balalaek/

Эти заметки я изначально писал, скорее, для себя, но поскольку дата 23 июля располагает к рассуждениям о Гибельном Месте и личностных кризисах, решил поделиться. Хоть оно и довольно сумбурно, но уж как есть.

В общем, тут мой взгляд на фильмы Линча - "Шоссе" и "Твин Пикс" в первую очередь - как на описание соответствующей ситуации и разные варианты её разрешения. Может быть, кому-то придётся по душе.

https://telegra.ph/Zametki-iz-vigvama-07-23

А вот хорошие новости. Фильм "Hail Satan?", он же "Во славу тьмы?", о котором можно почитать вот тут, и обсуждение которого позже принесло ряд уморительных открытий о сущности российского сотонизма, наконец-то утёк в сеть.

Скачать можно с пиратской бухты, английские субтитры тоже можно найти.

Ну и, вероятно, не за горами перевод.