⭐ В западные подкасты приходит все больше знаменитостей — и это разрушает индустрию. Или нет?
Таким вопросом задается обозреватель газеты Guardian Фиона Стерджес. Она написала колонку о том, почему, на ее взгляд, приглашение селебрити в качестве авторов и ведущих подкастов (простой и, казалось бы, действенный способ привлечь аудиторию) — на самом деле не развивает подкастинг и даже вредит рынку.
Журналистка отмечает, что за время пандемии подкасты появились у очень многих политиков, актеров, комиков и музыкантов. Чаще всего это разговорные подкасты и интервью, как, например, шоу экс-президента США Барака Обамы и музыканта Брюса Спрингстина или подкаст Пэрис Хилтон. Что же с ними не так? Разве людям не интересно послушать своих кумиров еще и в таком формате? Фиона Стерджес считает, что нет, неинтересно. И вот почему.
Во-первых, звезды не профессиональные журналисты, поэтому из них часто выходят плохие интервьюеры. Их разговоры с гостями превращаются в светский треп — малопонятный массовому слушателю и без острых тем.
Во-вторых, знаменитости ходят друг к другу в подкасты, и этот круговорот одних и тех же гостей и ведущих никак не помогает открывать новые имена и героев.
В-третьих, платформам проще привлечь известного артиста, чтобы быстро заработать. Но из-за этого рынок не развивает сложные нишевые истории, а независимым подкастерам становится сложнее пробиться к слушателям.
Еще одна странная тенденция, по мнению обозревателя Guardian, — появление знаменитостей в качестве рассказчиков в нарративных подкастах. Как будто продюсеры не уверены в том, что даже громкая история, которую они выбрали для подкаста, будет востребованной, и нужно придать ей дополнительную ценность в виде звезды, которая читает подводки. В пример Фиона Стерджес приводит подкаст «Би-би-си» о легендарном бое Мухаммеда Али и Джо Фрейзера: там вместо журналистов, готовивших материал, текст озвучивает рэпер Nas. Хотя герои шоу и так — одни из самых известных спортсменов в истории.
Опасения Фионы Стерджес по поводу селебрити в подкастах разделяют и другие представители индустрии. Например, автор ежедневной рассылки Inside Podcasting Шрея Шарма тоже беспокоится за судьбу инди-подкастов, но при этом говорит, что не все знаменитости обязательно делают скучные шоу. Ей, например, нравится слушать актера Дэвида Теннанта или комика Конана О’Брайена.
Таким вопросом задается обозреватель газеты Guardian Фиона Стерджес. Она написала колонку о том, почему, на ее взгляд, приглашение селебрити в качестве авторов и ведущих подкастов (простой и, казалось бы, действенный способ привлечь аудиторию) — на самом деле не развивает подкастинг и даже вредит рынку.
Журналистка отмечает, что за время пандемии подкасты появились у очень многих политиков, актеров, комиков и музыкантов. Чаще всего это разговорные подкасты и интервью, как, например, шоу экс-президента США Барака Обамы и музыканта Брюса Спрингстина или подкаст Пэрис Хилтон. Что же с ними не так? Разве людям не интересно послушать своих кумиров еще и в таком формате? Фиона Стерджес считает, что нет, неинтересно. И вот почему.
Во-первых, звезды не профессиональные журналисты, поэтому из них часто выходят плохие интервьюеры. Их разговоры с гостями превращаются в светский треп — малопонятный массовому слушателю и без острых тем.
Во-вторых, знаменитости ходят друг к другу в подкасты, и этот круговорот одних и тех же гостей и ведущих никак не помогает открывать новые имена и героев.
В-третьих, платформам проще привлечь известного артиста, чтобы быстро заработать. Но из-за этого рынок не развивает сложные нишевые истории, а независимым подкастерам становится сложнее пробиться к слушателям.
Еще одна странная тенденция, по мнению обозревателя Guardian, — появление знаменитостей в качестве рассказчиков в нарративных подкастах. Как будто продюсеры не уверены в том, что даже громкая история, которую они выбрали для подкаста, будет востребованной, и нужно придать ей дополнительную ценность в виде звезды, которая читает подводки. В пример Фиона Стерджес приводит подкаст «Би-би-си» о легендарном бое Мухаммеда Али и Джо Фрейзера: там вместо журналистов, готовивших материал, текст озвучивает рэпер Nas. Хотя герои шоу и так — одни из самых известных спортсменов в истории.
Опасения Фионы Стерджес по поводу селебрити в подкастах разделяют и другие представители индустрии. Например, автор ежедневной рассылки Inside Podcasting Шрея Шарма тоже беспокоится за судьбу инди-подкастов, но при этом говорит, что не все знаменитости обязательно делают скучные шоу. Ей, например, нравится слушать актера Дэвида Теннанта или комика Конана О’Брайена.
👍2❤1
Forwarded from Podcasts.ru
🌅 Интервью с «Техникой речи»: об отделении студии, ее направлении и будущих подкастах
23 апреля Минюст России включил «Медузу» в список СМИ — «иностранных агентов». Спустя месяц, 24 мая, студия подкастов «Медузы» перезапустилась под брендом «Техника речи». Студия входит в состав рекламного агентства «Продано!» и зарабатывает деньги с помощью рекламы.
Мы поговорили с ее шеф-редактором Анной Чесовой и шеф-продюсером Александром Садиковым о том, как изменятся подкасты студии, почему некоторые подкасты остались в «Медузе» и какие задачи перед собой ставит «Техника речи». #статьи
https://podcasts.ru/intervyu-texnikarechi/
23 апреля Минюст России включил «Медузу» в список СМИ — «иностранных агентов». Спустя месяц, 24 мая, студия подкастов «Медузы» перезапустилась под брендом «Техника речи». Студия входит в состав рекламного агентства «Продано!» и зарабатывает деньги с помощью рекламы.
Мы поговорили с ее шеф-редактором Анной Чесовой и шеф-продюсером Александром Садиковым о том, как изменятся подкасты студии, почему некоторые подкасты остались в «Медузе» и какие задачи перед собой ставит «Техника речи». #статьи
https://podcasts.ru/intervyu-texnikarechi/
🤮1💩1🌚1
🏆 Пулитцеровскую премию в номинации «аудио» в 2021 году получил подкаст-расследование о защитниках права на оружие в США
Награду вручили за подкаст No Compromise, который для NPR сделали журналисты Лиза Хейген, Крис Хэксел, Грэм Смит и Роберт Литтл. С формулировкой «за расследование, которое выявило глубокие различия и усиливающийся раскол в среде американских консерваторов».
Шестисерийный подкаст рассказывает о неофициальном движении братьев Дорр, которые «с помощью оружия и фейсбука» пытаются изменить Америку. А их деятельность и методы вызывают много вопросов.
Журналисты выясняют, как три брата развернули масштабное движение в десятках штатов, собрали миллионы подписчиков в соцсетях, заработали на пожертвованиях — и почему они при этом вопросами оружия не ограничивались. Например, в разгар пандемии они организовывали протесты против локдауна. Кроме того, авторы подкаста обнаружили, что братья Дорр — противники школьного образования (они учат своих детей дома и показательно сжигают книги из библиотеки), выступают против абортов, высказываются против движения Black Lives Matter. А еще ведут семинары, на которых объясняют националистам, антипрививочникам и другим радикалам, как эффективно противостоять властям.
No Compromise — второй подкаст, который получил Пулитцеровскую премию. Это новая номинация, ее ввели только в прошлом году. Первыми лауреатами были авторы программы This American Life — за репортаж из лагеря беженцев на границе США и Мексики.
Награду вручили за подкаст No Compromise, который для NPR сделали журналисты Лиза Хейген, Крис Хэксел, Грэм Смит и Роберт Литтл. С формулировкой «за расследование, которое выявило глубокие различия и усиливающийся раскол в среде американских консерваторов».
Шестисерийный подкаст рассказывает о неофициальном движении братьев Дорр, которые «с помощью оружия и фейсбука» пытаются изменить Америку. А их деятельность и методы вызывают много вопросов.
Журналисты выясняют, как три брата развернули масштабное движение в десятках штатов, собрали миллионы подписчиков в соцсетях, заработали на пожертвованиях — и почему они при этом вопросами оружия не ограничивались. Например, в разгар пандемии они организовывали протесты против локдауна. Кроме того, авторы подкаста обнаружили, что братья Дорр — противники школьного образования (они учат своих детей дома и показательно сжигают книги из библиотеки), выступают против абортов, высказываются против движения Black Lives Matter. А еще ведут семинары, на которых объясняют националистам, антипрививочникам и другим радикалам, как эффективно противостоять властям.
No Compromise — второй подкаст, который получил Пулитцеровскую премию. Это новая номинация, ее ввели только в прошлом году. Первыми лауреатами были авторы программы This American Life — за репортаж из лагеря беженцев на границе США и Мексики.
🌚1
🛌 История о том, как работает «интимное слушание». Рассказывает шеф-продюсер «Техники речи» Саша Садиков
Подкасты во время пандемии заменили настоящих друзей. Такую колонку написала для Guardian журналистка Рэйчел Ароешти. Она обнаружила, что за последний год стала слушать так много подкастов, что о жизни ведущих знает даже больше, чем о жизни родственников. По мнению журналистки, этому очень поспособствовал карантин: все мы были вынуждены общаться удаленно, и граница между авторами шоу и реальными знакомыми начала стираться: ведь и те, и другие — это теперь лишь голоса в вашем смартфоне.
Вряд ли кто-то из подкастеров станет спорить с колумнисткой Guardian: аудио действительно ближе к слушателю, чем любое другое медиа. Это одно из главных преимуществ подкастов — причем в первую очередь именно разговорных. В последнее время я иногда слышу мнение коллег, что разговорные шоу уже не актуальны, а делать их — не модно. Но, несмотря на некоторый скепсис профессионального сообщества, именно разговорные форматы формируют эти удивительные отношения аудитории и ведущих. И именно разговорные подкасты заменяют друзей журналистке Рэйчел Ароешти и тысячам других слушателей.
Мы часто говорим, что подкасты могут проникнуть туда, где видео не всегда уместно. Из общения со слушателями мы знаем, что наши подкасты включают, когда моют посуду, укачивают детей, по дороге на работу, перед сном, на прогулке с собакой и даже в душе. Это и есть то самое «интимное слушание» — когда твой подкаст буквально заходит к аудитории домой и оказывается с ней в одной постели. А ведущие на самом деле беседуют не только друг с другом, но в первую очередь со слушателем.
И когда ты (говорю за себя, как автор и продюсер) чувствуешь эту связь с людьми по ту сторону смартфона, вступаешь с ними в заочный диалог, это нереально вдохновляет — понимаешь, что все не зря. Например, когда мы с Владимиром Пахомовым начали делать «Розенталь и Гильденстерн», я видел, что про изменения в русском языке у нас любят активно спорить. Но я и предположить не мог, что подкаст на эту тему вызовет такой живой отклик. Нам пишут почти каждый день. За один сезон бывает по двести писем! Нам, например, шлют стихи про куркуму («Депутат по дороге в Госдуму // Купил на базаре куркуму») и рассказывают, что их бесит в речи окружающих («Фраза „от слова совсем“ раздражает настолько, что скрип пенопласта меркнет»). Спасибо огромное всем, кто нам пишет, мы читаем все письма, хотя не все, к сожалению, успеваем прокомментировать в эфире.
Другой пример того, что слушатели воспринимают ведущих как старых знакомых, частную жизнь которых мы хорошо знаем и с которыми можно по душам поговорить — подкаст «Ты же мать». Его авторам Насте Красильниковой, Насте Хартулари и Саше Довлатовой тоже приходит очень много писем. И в них люди не только продолжают разговор, начатый в подкасте, но и делятся такими интимными переживаниями, какими можно поделиться только с очень близкими людьми. Не буду здесь приводить цитаты из этих писем (все-таки это и правда очень личные вещи), поэтому вам придется просто поверить мне на слово.
Поэтому, когда меня на каких-нибудь конференциях или в интервью спрашивают об «эффективности» подкастов, я всегда в первую очередь вспоминаю эти письма. Да, цифры прослушиваний — это важно (все-таки приятно видеть десятки тысяч скачиваний), но быть другом слушателю — еще важнее. И, конечно, еще ответственнее.
И именно ради слушателей хочется побыстрее вернуться в эфир. Последние несколько недель, как вы, наверное, заметили, наши подкасты не выходят. Мы перевозим их с «Медузы» на новый сайт «Техники речи» — и нам нужно не просто переехать, но и сделать так, чтобы слушатели ничего не заметили — а просто продолжили слушать свои любимые подкасты, не переподписываясь с одного фида на другой. Но уже завтра выйдет первый после вынужденного перерыва эпизод подкаста «Ты же мать»! Маленький спойлер для читателей канала: это будет разговор с писательницей Натальей Ремиш, которая расскажет, каково это — быть мачехой сразу двух детей (и еще растить двух кровных).
Подкасты во время пандемии заменили настоящих друзей. Такую колонку написала для Guardian журналистка Рэйчел Ароешти. Она обнаружила, что за последний год стала слушать так много подкастов, что о жизни ведущих знает даже больше, чем о жизни родственников. По мнению журналистки, этому очень поспособствовал карантин: все мы были вынуждены общаться удаленно, и граница между авторами шоу и реальными знакомыми начала стираться: ведь и те, и другие — это теперь лишь голоса в вашем смартфоне.
Вряд ли кто-то из подкастеров станет спорить с колумнисткой Guardian: аудио действительно ближе к слушателю, чем любое другое медиа. Это одно из главных преимуществ подкастов — причем в первую очередь именно разговорных. В последнее время я иногда слышу мнение коллег, что разговорные шоу уже не актуальны, а делать их — не модно. Но, несмотря на некоторый скепсис профессионального сообщества, именно разговорные форматы формируют эти удивительные отношения аудитории и ведущих. И именно разговорные подкасты заменяют друзей журналистке Рэйчел Ароешти и тысячам других слушателей.
Мы часто говорим, что подкасты могут проникнуть туда, где видео не всегда уместно. Из общения со слушателями мы знаем, что наши подкасты включают, когда моют посуду, укачивают детей, по дороге на работу, перед сном, на прогулке с собакой и даже в душе. Это и есть то самое «интимное слушание» — когда твой подкаст буквально заходит к аудитории домой и оказывается с ней в одной постели. А ведущие на самом деле беседуют не только друг с другом, но в первую очередь со слушателем.
И когда ты (говорю за себя, как автор и продюсер) чувствуешь эту связь с людьми по ту сторону смартфона, вступаешь с ними в заочный диалог, это нереально вдохновляет — понимаешь, что все не зря. Например, когда мы с Владимиром Пахомовым начали делать «Розенталь и Гильденстерн», я видел, что про изменения в русском языке у нас любят активно спорить. Но я и предположить не мог, что подкаст на эту тему вызовет такой живой отклик. Нам пишут почти каждый день. За один сезон бывает по двести писем! Нам, например, шлют стихи про куркуму («Депутат по дороге в Госдуму // Купил на базаре куркуму») и рассказывают, что их бесит в речи окружающих («Фраза „от слова совсем“ раздражает настолько, что скрип пенопласта меркнет»). Спасибо огромное всем, кто нам пишет, мы читаем все письма, хотя не все, к сожалению, успеваем прокомментировать в эфире.
Другой пример того, что слушатели воспринимают ведущих как старых знакомых, частную жизнь которых мы хорошо знаем и с которыми можно по душам поговорить — подкаст «Ты же мать». Его авторам Насте Красильниковой, Насте Хартулари и Саше Довлатовой тоже приходит очень много писем. И в них люди не только продолжают разговор, начатый в подкасте, но и делятся такими интимными переживаниями, какими можно поделиться только с очень близкими людьми. Не буду здесь приводить цитаты из этих писем (все-таки это и правда очень личные вещи), поэтому вам придется просто поверить мне на слово.
Поэтому, когда меня на каких-нибудь конференциях или в интервью спрашивают об «эффективности» подкастов, я всегда в первую очередь вспоминаю эти письма. Да, цифры прослушиваний — это важно (все-таки приятно видеть десятки тысяч скачиваний), но быть другом слушателю — еще важнее. И, конечно, еще ответственнее.
И именно ради слушателей хочется побыстрее вернуться в эфир. Последние несколько недель, как вы, наверное, заметили, наши подкасты не выходят. Мы перевозим их с «Медузы» на новый сайт «Техники речи» — и нам нужно не просто переехать, но и сделать так, чтобы слушатели ничего не заметили — а просто продолжили слушать свои любимые подкасты, не переподписываясь с одного фида на другой. Но уже завтра выйдет первый после вынужденного перерыва эпизод подкаста «Ты же мать»! Маленький спойлер для читателей канала: это будет разговор с писательницей Натальей Ремиш, которая расскажет, каково это — быть мачехой сразу двух детей (и еще растить двух кровных).
🌚1
🥳Постепенно возвращаемся в эфир — вышел первый эпизод подкаста «Ты же мать» после технического перерыва (наконец-то!)
Все последние недели мы занимаемся переездом наших фидов с сайта «Медузы» на собственный сайт «Техники речи». И за эти недели: а) устали отвечать на вопросы слушателей, коллег и друзей о том, когда мы к ним вернемся; б) сами очень соскучились по выпуску подкастов. Работа в стол — так себе удовольствие.
Только что я выпустила первый после вынужденных каникул эпизод подкаста «Ты же мать» — давно не получала такого удовольствия от нажатия кнопки «Опубликовать»! Самые нетерпеливые уже могут послушать выпуск на нашем новом сайте (кстати да, вот и он — пока сырой, мы в процессе наполнения), а вот-вот эпизод подтянется и на все платформы. Впрочем, пишу это и вижу, как почти везде уже подтянулся. Слушать можно в том же фиде, что и раньше — у нас получается переехать так, чтобы вам не пришлось переподписываться.
Этот эпизод мы записывали еще до того, как начали технические работы по переезду, то есть практически в другой жизни. И во время записи я несколько раз заплакала — такой мощный и трогательный получился разговор. И потом еще несколько раз заплакала, когда редактировала.
Все последние недели мы занимаемся переездом наших фидов с сайта «Медузы» на собственный сайт «Техники речи». И за эти недели: а) устали отвечать на вопросы слушателей, коллег и друзей о том, когда мы к ним вернемся; б) сами очень соскучились по выпуску подкастов. Работа в стол — так себе удовольствие.
Только что я выпустила первый после вынужденных каникул эпизод подкаста «Ты же мать» — давно не получала такого удовольствия от нажатия кнопки «Опубликовать»! Самые нетерпеливые уже могут послушать выпуск на нашем новом сайте (кстати да, вот и он — пока сырой, мы в процессе наполнения), а вот-вот эпизод подтянется и на все платформы. Впрочем, пишу это и вижу, как почти везде уже подтянулся. Слушать можно в том же фиде, что и раньше — у нас получается переехать так, чтобы вам не пришлось переподписываться.
Этот эпизод мы записывали еще до того, как начали технические работы по переезду, то есть практически в другой жизни. И во время записи я несколько раз заплакала — такой мощный и трогательный получился разговор. И потом еще несколько раз заплакала, когда редактировала.
ExpiredDomains.com
$domainname is for sale! Check it out on ExpiredDomains.com
tehnikarechi.studio is available for sale! Check it out on ExpiredDomains.com. tehnikarechi.studio is in high demand, secure it today!
🤔 Да-да, мы все прекрасно знаем, что такое подкасты. Но термин до сих пор пытаются осмыслить. Вот еще одна интересная попытка
Не знаем, как вам, а нам до сих пор регулярно приходится отвечать на вопрос о том, а что же такое подкасты. В принципе, на него есть максимально примитивный и понятный ответ: «Подкасты — это как радиопередачи, но в интернете». Мы сами начинаем объяснение именно с этого нехитрого тезиса — например, в переговорах с рекламодателями (а объяснять им с нуля, что такое подкасты, все еще приходится, и довольно часто).
На днях редактор Podnews и медиаисследователь Джеймс Кридланд попытался ответить подробно — и написал целую колонку. Казалось бы, в 2021 году попытка в очередной раз поговорить о том, что такое подкасты, выглядит диковато. И тем не менее, возможно, вам эти рассуждения покажутся интересными (нам вот показались!)
Кридланд выделяет четкие технические критерии подкаста. А требования такие:
— аудиофайл (вот спасибо!)
— в формате mp3 (или AAC)
— без специальной защиты от копирования
— его можно скачивать
— он распространяется через технологию RSS
В то же время одной из самых популярных платформ для подкастов наряду с Apple Podcasts и Spotify в США считается YouTube (а в Германии вообще слушатели подкастов называют ютьюб в первую очередь). Причем на ютьюбе есть подкасты в виде аудиодорожки с картинкой, есть подкасты со слайдами, а есть подкасты с видео. Выходит, можно бесконечно выкатывать списки критериев определения подкаста, но в интернете полно продуктов, которые этим требованиям не соответствуют — и при этом они все равно подкасты.
Так что же такое подкасты сегодня? Это «как радио, только по запросу», пишет Кридланд. И именно это является их определяющей характеристикой. Ведь даже видеоверсии подкастов мы все равно смотрим ради информации, которая содержится в звуковой дорожке. При этом Кридланд оговаривается, что подкасты могут сильно отличаться от выверенного и приглаженного радиоэфира, но главное в этом неидеальном сравнении — к подкастам нельзя отнести музыкальные стримы, потому что в подкастах все-таки должна быть человеческая речь.
Можно ли в таком случае считать подкастами шоу, которые размещены эксклюзивно на одной платформе, например, Spotify? Технически нет, потому что они, как правило, защищены от копирования, или не распространяются свободно через RSS, или их нельзя скачать. И тем не менее это все-таки подкасты, потому что таковыми их считают авторы, слушатели и сами платформы, на которых они выложены.
Помогает ли понимание терминологии развитию индустрии? Не обязательно. По мнению автора, для рынка важнее понимание того, что подкасты — открытая и свободная экосистема. В итоге, немного поспорив с самим собой, Джеймс Кридланд приходит к примиряющему выводу: если вам кажется, что то, что вы смотрите на ютьюбе или записываете сами, это подкаст, скорее всего, так и есть.
Не знаем, как вам, а нам до сих пор регулярно приходится отвечать на вопрос о том, а что же такое подкасты. В принципе, на него есть максимально примитивный и понятный ответ: «Подкасты — это как радиопередачи, но в интернете». Мы сами начинаем объяснение именно с этого нехитрого тезиса — например, в переговорах с рекламодателями (а объяснять им с нуля, что такое подкасты, все еще приходится, и довольно часто).
На днях редактор Podnews и медиаисследователь Джеймс Кридланд попытался ответить подробно — и написал целую колонку. Казалось бы, в 2021 году попытка в очередной раз поговорить о том, что такое подкасты, выглядит диковато. И тем не менее, возможно, вам эти рассуждения покажутся интересными (нам вот показались!)
Кридланд выделяет четкие технические критерии подкаста. А требования такие:
— аудиофайл (вот спасибо!)
— в формате mp3 (или AAC)
— без специальной защиты от копирования
— его можно скачивать
— он распространяется через технологию RSS
В то же время одной из самых популярных платформ для подкастов наряду с Apple Podcasts и Spotify в США считается YouTube (а в Германии вообще слушатели подкастов называют ютьюб в первую очередь). Причем на ютьюбе есть подкасты в виде аудиодорожки с картинкой, есть подкасты со слайдами, а есть подкасты с видео. Выходит, можно бесконечно выкатывать списки критериев определения подкаста, но в интернете полно продуктов, которые этим требованиям не соответствуют — и при этом они все равно подкасты.
Так что же такое подкасты сегодня? Это «как радио, только по запросу», пишет Кридланд. И именно это является их определяющей характеристикой. Ведь даже видеоверсии подкастов мы все равно смотрим ради информации, которая содержится в звуковой дорожке. При этом Кридланд оговаривается, что подкасты могут сильно отличаться от выверенного и приглаженного радиоэфира, но главное в этом неидеальном сравнении — к подкастам нельзя отнести музыкальные стримы, потому что в подкастах все-таки должна быть человеческая речь.
Можно ли в таком случае считать подкастами шоу, которые размещены эксклюзивно на одной платформе, например, Spotify? Технически нет, потому что они, как правило, защищены от копирования, или не распространяются свободно через RSS, или их нельзя скачать. И тем не менее это все-таки подкасты, потому что таковыми их считают авторы, слушатели и сами платформы, на которых они выложены.
Помогает ли понимание терминологии развитию индустрии? Не обязательно. По мнению автора, для рынка важнее понимание того, что подкасты — открытая и свободная экосистема. В итоге, немного поспорив с самим собой, Джеймс Кридланд приходит к примиряющему выводу: если вам кажется, что то, что вы смотрите на ютьюбе или записываете сами, это подкаст, скорее всего, так и есть.
📚 Нужны ли современным детям книги, которые раньше любили мы? Новый выпуск подкаста «Ты же мать»
Совсем скоро подойдет к концу третий сезон нашего честного подкаста о материнстве «Ты же мать» — а пока ловите его свежий эпизод про детские книжки, который был записан еще в старой студии на Озерковской (на днях мы обустроились в новой и покрасили в ней стены — выглядит великолепно).
В этом эпизоде Саша Довлатова, Настя Красильникова и Анастасия Хартулари вспоминают свои любимые детские книжки — и обсуждают, почему та литература, на которой выросли мы, порой вызывает оторопь у современных детей. Да и у нас тоже, что уж! Например, в 2021 году может показаться сомнительным поведение и старого-доброго Мойдодыра, и родителей дяди Федора, и Карлсона, и многих других персонажей.
А еще в выпуске вы услышите целую кучу названий действительно классных современных детских книг. Кроме того, мы позвонили Анастасии Чуковской, которая ведет инстаграм-блог про детскую литературу happyfamilybooks — и она посоветовала нам детские книги на сложные и чувствительные темы. Например, о смерти, депрессии, принятии себя и других.
Совсем скоро подойдет к концу третий сезон нашего честного подкаста о материнстве «Ты же мать» — а пока ловите его свежий эпизод про детские книжки, который был записан еще в старой студии на Озерковской (на днях мы обустроились в новой и покрасили в ней стены — выглядит великолепно).
В этом эпизоде Саша Довлатова, Настя Красильникова и Анастасия Хартулари вспоминают свои любимые детские книжки — и обсуждают, почему та литература, на которой выросли мы, порой вызывает оторопь у современных детей. Да и у нас тоже, что уж! Например, в 2021 году может показаться сомнительным поведение и старого-доброго Мойдодыра, и родителей дяди Федора, и Карлсона, и многих других персонажей.
А еще в выпуске вы услышите целую кучу названий действительно классных современных детских книг. Кроме того, мы позвонили Анастасии Чуковской, которая ведет инстаграм-блог про детскую литературу happyfamilybooks — и она посоветовала нам детские книги на сложные и чувствительные темы. Например, о смерти, депрессии, принятии себя и других.
📊 Почему люди НЕ слушают подкасты? А если слушают, то как их выбирают? Пять интересных фактов из нового исследования
Институт изучения журналистики Рейтер уже десять лет исследует тренды медиаиндустрии и потребления новостей. В том числе анализирует подкасты. Вот пять интересных моментов из доклада этого года:
— Аудитория подкастов не растет. До прошлого года число тех, кто слушал хотя бы один подкаст за последний месяц, росло. В 2018 году, например, таких людей было 34%, в 2019 году — уже 36%, а в 2020 и 2021 рост прекратился — 31% (хотя в отдельных странах подкасты продолжают набирать популярность и наращивают аудиторию). Почему это произошло? В отчете указано, что во время локдауна привычные модели потребления изменились, что сказалось на росте подкастов, при этом подробного объяснения авторы не дают. Кстати, что это вообще за проценты? Это результаты опросов людей в 20 странах, которые исследователи считают наиболее репрезентативными, то есть с подкастами там хорошо знакомы и респондентам не надо объяснять, что это такое. России среди этих опрошенных стран нет.
— Больше всего фанатов подкастов живет в Ирландии. 41% опрошенных в этой стране говорят, что включали хотя бы одно шоу за последний месяц. В Испании таких 38%, а в Швеции, Норвегии и США — по 37%.
— YouTube — одна из самых популярных платформ для подкастов. В США YouTube называют первым, потом слушатели вспоминают про Apple Podcasts и Spotify. Также YouTube на первом месте в Австралии, а в Германии он второй после Spotify. И только Великобритания отличилась: местные слушатели вообще не упоминают подкасты на ютьюбе, а тройка главных приложений выглядит так — BBC Sounds, Spotify и Apple.
— Люди слушают то, что им посоветовали друзья. А еще подкасты находят благодаря рекламе в соцсетях. И только потом обращают внимание на рекомендации самих платформ (то есть на подборки и фичеры).
— Подкасты не слушают, потому что нет времени. Другие причины: не хочу слушать с телефона; не знаю, где искать подкасты; они слишком длинные; нет шоу на интересную мне тему.
Институт изучения журналистики Рейтер уже десять лет исследует тренды медиаиндустрии и потребления новостей. В том числе анализирует подкасты. Вот пять интересных моментов из доклада этого года:
— Аудитория подкастов не растет. До прошлого года число тех, кто слушал хотя бы один подкаст за последний месяц, росло. В 2018 году, например, таких людей было 34%, в 2019 году — уже 36%, а в 2020 и 2021 рост прекратился — 31% (хотя в отдельных странах подкасты продолжают набирать популярность и наращивают аудиторию). Почему это произошло? В отчете указано, что во время локдауна привычные модели потребления изменились, что сказалось на росте подкастов, при этом подробного объяснения авторы не дают. Кстати, что это вообще за проценты? Это результаты опросов людей в 20 странах, которые исследователи считают наиболее репрезентативными, то есть с подкастами там хорошо знакомы и респондентам не надо объяснять, что это такое. России среди этих опрошенных стран нет.
— Больше всего фанатов подкастов живет в Ирландии. 41% опрошенных в этой стране говорят, что включали хотя бы одно шоу за последний месяц. В Испании таких 38%, а в Швеции, Норвегии и США — по 37%.
— YouTube — одна из самых популярных платформ для подкастов. В США YouTube называют первым, потом слушатели вспоминают про Apple Podcasts и Spotify. Также YouTube на первом месте в Австралии, а в Германии он второй после Spotify. И только Великобритания отличилась: местные слушатели вообще не упоминают подкасты на ютьюбе, а тройка главных приложений выглядит так — BBC Sounds, Spotify и Apple.
— Люди слушают то, что им посоветовали друзья. А еще подкасты находят благодаря рекламе в соцсетях. И только потом обращают внимание на рекомендации самих платформ (то есть на подборки и фичеры).
— Подкасты не слушают, потому что нет времени. Другие причины: не хочу слушать с телефона; не знаю, где искать подкасты; они слишком длинные; нет шоу на интересную мне тему.
🌚1
🎤 К интервью со звездами надо тщательно готовиться, изучать собеседников. Может, проще говорить с абсолютными незнакомцами? Нет, это еще сложнее. Рассказывает шеф-продюсер «Техники речи» Саша Садиков
Когда на днях младший редактор студии Аня Коваленко рассказала нам о «Подкасте на улице», который она увидела в тиктоке, мне сразу захотелось его посмотреть. Потому что не каждый день встретишь подкаст в формате интервью с незнакомцами (а не многочисленные разговоры с селебрити).
Как это выглядит? Ведущий Саша Гончаров ставит прямо на улице стол и разговаривает с прохожими (по крайней мере, так это подается). В тиктоке публикуются отрывки, а полные версии иногда появляются на ютьюбе. Отрывки смотреть забавно, это живые и интересные фрагменты (вот отличный ролик с девушкой, которая рассказывает, как только что развелась с мужем). Но в то же время понятно, что это лишь нарезка лучших моментов, которая в тиктоке заходит на ура. А вот полноценные интервью уже не цепляют — чувствуется, что получасовая беседа провисает.
На самом деле простота идеи говорить с незнакомцами обманчива — чтобы все получилось (и понравилось не только участникам шоу, но и слушателям), надо быть интервьюером с молниеносной реакцией, тонко чувствующим собеседника и умеющим поддержать разговор на любую тему. Каким был, например, телеведущий Ларри Кинг. И отточил он свое мастерство как раз в беседах с незнакомцами.
В автобиографии «Путь журналиста» он рассказывает, что на заре карьеры делал именно такое шоу с неизвестными людьми (да, все придумано до нас). В конце 1950-х он жил в Майами и каждое утро, отработав эфир на радио, устраивал «Шоу Ларри Кинга» в местном ресторане. Он садился за стол на сцене, а к нему подсаживались официантки, сантехники, праздные посетители, участники каких-то съездов — в общем, обычные люди, с которыми он просто разговаривал. «Главная хитрость такого интервью — именно в отсутствии конкретности задачи. Это вообще смысл всей моей работы. Я — обычный человек, и мои интервью должны привлекать обычных людей», — так он описывал эти беседы (кстати, некоторые из них длились по четыре часа). Жаль, что все это шло живьем в ресторане и никаких записей не сохранилось.
Поэтому концептуально «Подкаст на улице» мне близок, это хорошая задумка, а вот исполнение пока не увлекает. Но все равно круто, что кто-то вообще пытается это сделать. Я сам, например, уже несколько лет думаю о таком подкасте, но никак не решусь. Может, пора попробовать?)
Когда на днях младший редактор студии Аня Коваленко рассказала нам о «Подкасте на улице», который она увидела в тиктоке, мне сразу захотелось его посмотреть. Потому что не каждый день встретишь подкаст в формате интервью с незнакомцами (а не многочисленные разговоры с селебрити).
Как это выглядит? Ведущий Саша Гончаров ставит прямо на улице стол и разговаривает с прохожими (по крайней мере, так это подается). В тиктоке публикуются отрывки, а полные версии иногда появляются на ютьюбе. Отрывки смотреть забавно, это живые и интересные фрагменты (вот отличный ролик с девушкой, которая рассказывает, как только что развелась с мужем). Но в то же время понятно, что это лишь нарезка лучших моментов, которая в тиктоке заходит на ура. А вот полноценные интервью уже не цепляют — чувствуется, что получасовая беседа провисает.
На самом деле простота идеи говорить с незнакомцами обманчива — чтобы все получилось (и понравилось не только участникам шоу, но и слушателям), надо быть интервьюером с молниеносной реакцией, тонко чувствующим собеседника и умеющим поддержать разговор на любую тему. Каким был, например, телеведущий Ларри Кинг. И отточил он свое мастерство как раз в беседах с незнакомцами.
В автобиографии «Путь журналиста» он рассказывает, что на заре карьеры делал именно такое шоу с неизвестными людьми (да, все придумано до нас). В конце 1950-х он жил в Майами и каждое утро, отработав эфир на радио, устраивал «Шоу Ларри Кинга» в местном ресторане. Он садился за стол на сцене, а к нему подсаживались официантки, сантехники, праздные посетители, участники каких-то съездов — в общем, обычные люди, с которыми он просто разговаривал. «Главная хитрость такого интервью — именно в отсутствии конкретности задачи. Это вообще смысл всей моей работы. Я — обычный человек, и мои интервью должны привлекать обычных людей», — так он описывал эти беседы (кстати, некоторые из них длились по четыре часа). Жаль, что все это шло живьем в ресторане и никаких записей не сохранилось.
Поэтому концептуально «Подкаст на улице» мне близок, это хорошая задумка, а вот исполнение пока не увлекает. Но все равно круто, что кто-то вообще пытается это сделать. Я сам, например, уже несколько лет думаю о таком подкасте, но никак не решусь. Может, пора попробовать?)
📚Сюрприз для слушателей подкаста «Ты же мать» — партнерский спешл о том, как помочь ребенку наконец захотеть учиться
На прошлой неделе в подкасте «Ты же мать» закончился третий сезон — эпизодом о том, можно ли в материнстве найти возможность для так называемого «личного времени» (то есть без партнера, детей, родственников и каких-либо дел). Главный вывод — можно, но очень сложно. И вот как именно можно, узнаете здесь.
А сегодня в подкасте вышел специальный выпуск, о котором мы слушателей заранее не предупреждали. Это внезапный партнерский спешл, и мы сделали его вместе с онлайн-школой Skysmart. Он посвящен проблеме, которая знакома, наверное, родителям большинства детей школьного возраста. Да и дошкольного тоже. Ситуация: ребенок не хочет учиться, не хочет делать уроки, не хочет ходить в школу. Не хочет и все! Заставлять — не выход, кричать — не выход. Где же выход тогда?
Выход (даже несколько!) помогает найти Михаил Митин, директор Skysmart. Михаил — учитель со стажем (кстати, под конец записи Саша Довлатова вдруг поняла, что несколько лет назад Михаил помог ее сыну Мише подготовиться к экзамену) и отец двух детей, который раньше работал директором нескольких московских школ. Обязательно послушайте этот очень полезный выпуск — в конце концов, новый учебный год уже не за горами.
На прошлой неделе в подкасте «Ты же мать» закончился третий сезон — эпизодом о том, можно ли в материнстве найти возможность для так называемого «личного времени» (то есть без партнера, детей, родственников и каких-либо дел). Главный вывод — можно, но очень сложно. И вот как именно можно, узнаете здесь.
А сегодня в подкасте вышел специальный выпуск, о котором мы слушателей заранее не предупреждали. Это внезапный партнерский спешл, и мы сделали его вместе с онлайн-школой Skysmart. Он посвящен проблеме, которая знакома, наверное, родителям большинства детей школьного возраста. Да и дошкольного тоже. Ситуация: ребенок не хочет учиться, не хочет делать уроки, не хочет ходить в школу. Не хочет и все! Заставлять — не выход, кричать — не выход. Где же выход тогда?
Выход (даже несколько!) помогает найти Михаил Митин, директор Skysmart. Михаил — учитель со стажем (кстати, под конец записи Саша Довлатова вдруг поняла, что несколько лет назад Михаил помог ее сыну Мише подготовиться к экзамену) и отец двух детей, который раньше работал директором нескольких московских школ. Обязательно послушайте этот очень полезный выпуск — в конце концов, новый учебный год уже не за горами.
🎶 Как пишутся саундтреки к подкастам? Мы спросили у четырех композиторов, которые придумали музыку для ваших любимых шоу
А у вас такое бывало, что дослушав эпизод подкаста до конца, вы снова перематываете к началу — только ради музыки? Когда мелодия настолько нравится, что вы хотели бы раздобыть ее отдельной дорожкой и добавить в медиатеку?
У меня столь сильная любовь в свое время случилась с двумя подкастными саундтреками — к «Не перебивай» и «Шурави». Первый сочинил звукорежиссер Василий Васильев, а второй — вокалист Bicycles for Afghanistan Альмет Мирзаметов. Я вряд ли сосчитаю, сколько раз включала уже прослушанные эпизоды «Не перебивай» ради первых нескольких секунд, где есть фирменная мелодия подкаста. И сколько раз застревала на последних секундах эпизодов «Шурави», где всего три ноты саундтрека, звучащие в начале, наконец разворачиваются в полноценную мелодию.
Вообще, написать непроходную тему для подкаста — целое искусство. Нужно, чтобы в одной точке как минимум сошлись: лаконичность (на все про все секунд 15!), подходящее для шоу настроение, простота и эффектность. Кроме того, музыка — вещь тонкая, эфемерная. С наскока ее за хвост не поймаешь.
При этом люди, которые пишут музыку для российских подкастов, как правило где-то в тени. Да, мы видим их имена и фамилии в поминальниках, но, кажется, не более — а ведь именно они обрамляют наши любимые шоу. В общем, мы решили немного исправить эту ситуацию, и для этого поста — он состоит из двух частей, и мы будем публиковать его в два захода, сегодня и завтра — поговорили с четырьмя композиторами, которые создают музыку для русскоязычных подкаст-шоу. Мы задали им два главных вопроса, которые нас интересовали:
❓Что в сочинении музыки для подкаста им кажется самым сложным?
❓В чем их метод?
На эти вопросы нам ответили Виктор Давыдов, Ильдар Фаттахов, Василий Васильев и Кира Вайнштейн. Коллеги по цеху и без нас знают, сколько труда вложено в процесс производства подкастов, в том числе в музыку. А вот слушателям, надеюсь, эти разговоры помогут услышать свои любимые шоу чуть по-новому. А также вдруг среди вас есть те, кто как раз готовится написать свой первый саундтрек, — есть уникальная возможность узнать, как это делается, из первых уст. Поехали!
А у вас такое бывало, что дослушав эпизод подкаста до конца, вы снова перематываете к началу — только ради музыки? Когда мелодия настолько нравится, что вы хотели бы раздобыть ее отдельной дорожкой и добавить в медиатеку?
У меня столь сильная любовь в свое время случилась с двумя подкастными саундтреками — к «Не перебивай» и «Шурави». Первый сочинил звукорежиссер Василий Васильев, а второй — вокалист Bicycles for Afghanistan Альмет Мирзаметов. Я вряд ли сосчитаю, сколько раз включала уже прослушанные эпизоды «Не перебивай» ради первых нескольких секунд, где есть фирменная мелодия подкаста. И сколько раз застревала на последних секундах эпизодов «Шурави», где всего три ноты саундтрека, звучащие в начале, наконец разворачиваются в полноценную мелодию.
Вообще, написать непроходную тему для подкаста — целое искусство. Нужно, чтобы в одной точке как минимум сошлись: лаконичность (на все про все секунд 15!), подходящее для шоу настроение, простота и эффектность. Кроме того, музыка — вещь тонкая, эфемерная. С наскока ее за хвост не поймаешь.
При этом люди, которые пишут музыку для российских подкастов, как правило где-то в тени. Да, мы видим их имена и фамилии в поминальниках, но, кажется, не более — а ведь именно они обрамляют наши любимые шоу. В общем, мы решили немного исправить эту ситуацию, и для этого поста — он состоит из двух частей, и мы будем публиковать его в два захода, сегодня и завтра — поговорили с четырьмя композиторами, которые создают музыку для русскоязычных подкаст-шоу. Мы задали им два главных вопроса, которые нас интересовали:
❓Что в сочинении музыки для подкаста им кажется самым сложным?
❓В чем их метод?
На эти вопросы нам ответили Виктор Давыдов, Ильдар Фаттахов, Василий Васильев и Кира Вайнштейн. Коллеги по цеху и без нас знают, сколько труда вложено в процесс производства подкастов, в том числе в музыку. А вот слушателям, надеюсь, эти разговоры помогут услышать свои любимые шоу чуть по-новому. А также вдруг среди вас есть те, кто как раз готовится написать свой первый саундтрек, — есть уникальная возможность узнать, как это делается, из первых уст. Поехали!
Витя Давыдов
Монтажер, саунд-дизайнер и композитор студии «Техника речи»
Пишет музыку для подкастов: три года.
Есть ли музыкальное образование: неоконченное.
Написал музыку для подкастов: «Что случилось», «Чего бы посмотреть», «Книжный базар», «Калькулятор», «Намочи манту», The Naked Pravda, «Лаби», «Перемотка», «История болезни», «Два по цене одного» и «Дело случая» (второй сезон).
Любимый джингл собственного сочинения: «Лаби».
В чем сложность
Понять, подходит ли написанная музыка подкасту — это, наверное, самое загадочное во всем процессе. Если речь идет про тексты (допустим, про обсуждение заголовка), договориться гораздо проще. А музыка — более эфемерная вещь. Ведь при ее прослушивании люди ориентируются на личные пристрастия, ассоциации, а они у всех разные.
Какая музыка в итоге должна звучать в подкасте, решаю не я один. Я предлагаю варианты, которые должны одобрить все мои коллеги по студии, а нас четверо. Плюс ко всему, когда я сочинял джинглы для подкастов «Медузы», музыку слушали еще и руководители издания. А когда пишется джингл в подкаст для бренда, то, соответственно, мнение его представителей тоже имеет большой вес. Иногда все идет как по маслу, а иногда кажется, что представления о том, что нужно, у всех нас совершенно расходятся. И вот эти моменты самые сложные.
Метод
К сожалению, я не владею языком электронной музыки. В основном мои задумки строятся на инструментах с живым звучанием: гитаре и клавишах, более-менее традиционно звучащих. Так что я использую живой звук, не электронный.
Чтобы написать музыку для подкаста, в первую очередь я стараюсь изучить его концепцию, поговорить с редакторами и продюсерами. Здорово, если уже есть пилот — он дает представление об общем настроении шоу, под которое, как мне кажется, музыку и нужно подбирать. К примеру, я писал музыку к двум подкастам о финансах. Первым был «Два по цене одного» — он про деньги, но немного дурацкий в хорошем смысле. И музыка, которую я в итоге сделал, немножко придурочная. Вторым был «Калькулятор», и он более информативный. И музыка в нем, соответственно, более нейтральная. Но настроение подкаста никогда не поймешь до того, как послушаешь разговор. Поэтому послушать хотя бы пилот очень важно.
Когда музыка уже написана, но я в ней сомневаюсь, накладываю на мелодию дорожку с голосами ведущих. Так понятнее — оно или не оно.
Монтажер, саунд-дизайнер и композитор студии «Техника речи»
Пишет музыку для подкастов: три года.
Есть ли музыкальное образование: неоконченное.
Написал музыку для подкастов: «Что случилось», «Чего бы посмотреть», «Книжный базар», «Калькулятор», «Намочи манту», The Naked Pravda, «Лаби», «Перемотка», «История болезни», «Два по цене одного» и «Дело случая» (второй сезон).
Любимый джингл собственного сочинения: «Лаби».
В чем сложность
Понять, подходит ли написанная музыка подкасту — это, наверное, самое загадочное во всем процессе. Если речь идет про тексты (допустим, про обсуждение заголовка), договориться гораздо проще. А музыка — более эфемерная вещь. Ведь при ее прослушивании люди ориентируются на личные пристрастия, ассоциации, а они у всех разные.
Какая музыка в итоге должна звучать в подкасте, решаю не я один. Я предлагаю варианты, которые должны одобрить все мои коллеги по студии, а нас четверо. Плюс ко всему, когда я сочинял джинглы для подкастов «Медузы», музыку слушали еще и руководители издания. А когда пишется джингл в подкаст для бренда, то, соответственно, мнение его представителей тоже имеет большой вес. Иногда все идет как по маслу, а иногда кажется, что представления о том, что нужно, у всех нас совершенно расходятся. И вот эти моменты самые сложные.
Метод
К сожалению, я не владею языком электронной музыки. В основном мои задумки строятся на инструментах с живым звучанием: гитаре и клавишах, более-менее традиционно звучащих. Так что я использую живой звук, не электронный.
Чтобы написать музыку для подкаста, в первую очередь я стараюсь изучить его концепцию, поговорить с редакторами и продюсерами. Здорово, если уже есть пилот — он дает представление об общем настроении шоу, под которое, как мне кажется, музыку и нужно подбирать. К примеру, я писал музыку к двум подкастам о финансах. Первым был «Два по цене одного» — он про деньги, но немного дурацкий в хорошем смысле. И музыка, которую я в итоге сделал, немножко придурочная. Вторым был «Калькулятор», и он более информативный. И музыка в нем, соответственно, более нейтральная. Но настроение подкаста никогда не поймешь до того, как послушаешь разговор. Поэтому послушать хотя бы пилот очень важно.
Когда музыка уже написана, но я в ней сомневаюсь, накладываю на мелодию дорожку с голосами ведущих. Так понятнее — оно или не оно.
Ильдар Фаттахов
Звукорежиссер, работает над подкастами студии «Либо/Либо» и сайта «Кинопоиск»
Пишет музыку для подкастов: 2 года.
Есть ли музыкальное образование: нет.
Написал музыку для подкастов: «Так и будет», «Сложные щи», «Истории кино», «Два пива, пожалуйста!», «РАК happens», «Хочу не могу», «Не спрашиваю, а интересуюсь», «Крупным планом», «Розенталь и Гильденстерн», «Мужчина, вы куда».
Любимый джингл собственного сочинения: «Хочу не могу».
В чем сложность
Я считаю себя дилетантом — потому что самоучка. У меня была школьная рок-группа, потом ещё несколько групп — вот и все, что я умел в музыке, когда только начинал сочинять джинглы. Поэтому сперва неправильно понимал принцип: писал очень длинные темы, которые долго развиваются. Мог, например, придумать трек длиной в минуту — привык, что композиции нужно время, чтобы раскрыться. Но джингл — это очень короткая история, нужно уложиться в каких-то пятнадцать секунд. Сразу вспоминаю композитора, который написал музыку для приветствия Windows’95. Как можно придумать мелодию, состоящую всего из четырех-пяти нот — и чтобы весь мир ее знал? Это что-то совершенно внеземное.
Метод
Мне проще напрямую спросить у заказчика, а что вообще ему самому нравится. Может, есть любимая песня, которая ложится под настроение или по жанру, например? И от этого уже можно плясать. Такой референс дает мне как композитору качественный толчок. Но, конечно, не всегда удается этот референс вытащить. Бывает, ко мне приходят люди и говорят: «Мы не знаем, чего хотим, придумайте на ваше усмотрение». И тут уж я сам пытаюсь нащупать.
Для написания музыки я использую все, что попадется под руку: синтезаторы, ударные, гитару и бас-гитару. А то, что не могу сыграть руками, — добавляю на компьютере. При желании, конечно, все аналоговые инструменты заменяются виртуальными. Но мне очень нравится, что на гитаре можно сыграть чуть-чуть неровно, с какой-то грязью — чтобы добавить в мелодию немного панка.
Звукорежиссер, работает над подкастами студии «Либо/Либо» и сайта «Кинопоиск»
Пишет музыку для подкастов: 2 года.
Есть ли музыкальное образование: нет.
Написал музыку для подкастов: «Так и будет», «Сложные щи», «Истории кино», «Два пива, пожалуйста!», «РАК happens», «Хочу не могу», «Не спрашиваю, а интересуюсь», «Крупным планом», «Розенталь и Гильденстерн», «Мужчина, вы куда».
Любимый джингл собственного сочинения: «Хочу не могу».
В чем сложность
Я считаю себя дилетантом — потому что самоучка. У меня была школьная рок-группа, потом ещё несколько групп — вот и все, что я умел в музыке, когда только начинал сочинять джинглы. Поэтому сперва неправильно понимал принцип: писал очень длинные темы, которые долго развиваются. Мог, например, придумать трек длиной в минуту — привык, что композиции нужно время, чтобы раскрыться. Но джингл — это очень короткая история, нужно уложиться в каких-то пятнадцать секунд. Сразу вспоминаю композитора, который написал музыку для приветствия Windows’95. Как можно придумать мелодию, состоящую всего из четырех-пяти нот — и чтобы весь мир ее знал? Это что-то совершенно внеземное.
Метод
Мне проще напрямую спросить у заказчика, а что вообще ему самому нравится. Может, есть любимая песня, которая ложится под настроение или по жанру, например? И от этого уже можно плясать. Такой референс дает мне как композитору качественный толчок. Но, конечно, не всегда удается этот референс вытащить. Бывает, ко мне приходят люди и говорят: «Мы не знаем, чего хотим, придумайте на ваше усмотрение». И тут уж я сам пытаюсь нащупать.
Для написания музыки я использую все, что попадется под руку: синтезаторы, ударные, гитару и бас-гитару. А то, что не могу сыграть руками, — добавляю на компьютере. При желании, конечно, все аналоговые инструменты заменяются виртуальными. Но мне очень нравится, что на гитаре можно сыграть чуть-чуть неровно, с какой-то грязью — чтобы добавить в мелодию немного панка.
🎶 Как пишутся саундтреки к подкастам? Часть вторая
Публикуем еще два разговора с композиторами, которые придумали музыку для ваших любимых шоу (начало — несколькими постами выше, а именно тут). Напомним, что мы задали своим собеседникам два главных вопроса, которые нас интересовали:
❓Что в сочинении музыки для подкаста им кажется самым сложным?
❓В чем их метод?
Сегодня на них отвечают Василий Васильев и Кира Вайнштейн.
Василий Васильев
Звукорежиссер
Пишет музыку для подкастов: три года.
Есть ли музыкальное образование: нет.
Написал музыку для подкастов: «Ты же мать», «Не перебивай», «Шкала ценностей», «Она сказала, он сказал», «Не крайний», «Неслучайная вакансия».
Любимые джинглы собственного сочинения: «Не перебивай» и «Шкала ценностей».
В чем сложность?
Это интересный челлендж: в 15 секунд музыки для подкаста уложить и начало, и развитие, и концовку. Мои друзья говорят, что я — мастер пятнадцати секунд.
Технические задания бывают довольно расплывчатыми — ведь с ними обычно приходят не музыканты. Заказчики не говорят: «Я хочу джингл в такой-то тональности и таком-то ритме». А пишут, например, «сделай мистическую музыку». Со временем начинаешь понимать, о чем речь, но поначалу было тяжело. Поэтому я прошу референсы.
Метод
Обычно я не следую четким ТЗ. Работаю так: делаю три варианта мелодии, и, как правило, один из них подходит. Но однажды пришлось написать шесть вариантов. В какой-то момент работы над этим проектом я подумал: «Все! Я сейчас сделаю такое, что вы не сможете мне отказать!» И сделал очень прикольную музыку, которую было даже жалко отдавать.
При выборе музыки все ориентируются на свои ощущения — не только я, но и авторы подкаста. Если мнения не совпадают, у меня часто получается продавить свою идею — через аргументы, что это хорошо зайдет, подходит голосу ведущего и так далее. Нормально, что у каждого свое мнение: важно быть в диалоге, найти середину. Но я никогда не сделаю того, чего не хочу. То, что мне не нравится, я заказчику никогда не отдам. Ведь я под музыкой ставлю свое имя. У меня есть свой почерк, и для меня важно, что музыка, которая ассоциируется со мной, звучала клево.
Публикуем еще два разговора с композиторами, которые придумали музыку для ваших любимых шоу (начало — несколькими постами выше, а именно тут). Напомним, что мы задали своим собеседникам два главных вопроса, которые нас интересовали:
❓Что в сочинении музыки для подкаста им кажется самым сложным?
❓В чем их метод?
Сегодня на них отвечают Василий Васильев и Кира Вайнштейн.
Василий Васильев
Звукорежиссер
Пишет музыку для подкастов: три года.
Есть ли музыкальное образование: нет.
Написал музыку для подкастов: «Ты же мать», «Не перебивай», «Шкала ценностей», «Она сказала, он сказал», «Не крайний», «Неслучайная вакансия».
Любимые джинглы собственного сочинения: «Не перебивай» и «Шкала ценностей».
В чем сложность?
Это интересный челлендж: в 15 секунд музыки для подкаста уложить и начало, и развитие, и концовку. Мои друзья говорят, что я — мастер пятнадцати секунд.
Технические задания бывают довольно расплывчатыми — ведь с ними обычно приходят не музыканты. Заказчики не говорят: «Я хочу джингл в такой-то тональности и таком-то ритме». А пишут, например, «сделай мистическую музыку». Со временем начинаешь понимать, о чем речь, но поначалу было тяжело. Поэтому я прошу референсы.
Метод
Обычно я не следую четким ТЗ. Работаю так: делаю три варианта мелодии, и, как правило, один из них подходит. Но однажды пришлось написать шесть вариантов. В какой-то момент работы над этим проектом я подумал: «Все! Я сейчас сделаю такое, что вы не сможете мне отказать!» И сделал очень прикольную музыку, которую было даже жалко отдавать.
При выборе музыки все ориентируются на свои ощущения — не только я, но и авторы подкаста. Если мнения не совпадают, у меня часто получается продавить свою идею — через аргументы, что это хорошо зайдет, подходит голосу ведущего и так далее. Нормально, что у каждого свое мнение: важно быть в диалоге, найти середину. Но я никогда не сделаю того, чего не хочу. То, что мне не нравится, я заказчику никогда не отдам. Ведь я под музыкой ставлю свое имя. У меня есть свой почерк, и для меня важно, что музыка, которая ассоциируется со мной, звучала клево.
Кира Вайнштейн
Композитор, саунд-дизайнер, звукорежиссер; работает над подкастами студии «Либо/Либо», сайта Bookmate, детского приложения «Гусьгусь» и других частных проектов
Пишет музыку для подкастов: полтора года
Есть ли музыкальное образование: начальное музыкальное образование по классу фортепиано, Школа Родченко, курс Антона Маскелиаде, курс в Soundartist.ru и частные уроки у композитора Владимира Горлинского
Написала музыку для подкастов: «Вы находитесь здесь», «Поэпизодный клан», «Голый землекоп», «Взяла и сделала», «Фермата», «Хроники еды», «Как посмотреть».
Любимые джинглы собственного сочинения: «Хроники еды», «Голый землекоп», «Взяла и сделала».
В чем сложность?
Заказы на джингл для подкаста — это каждый раз новая тема. Заранее и не предугадаешь, о чем будет следующий подкаст. Поэтому искать музыкальные решения — это ужасно увлекательно. Например, для «Поэпизодного клана» меня попросили написать кинематографическую музыку в разных жанрах. И для начала джингла в качестве референса я взяла музыку из «Клана Сопрано» и музыку Эннио Морриконе (я ее буквально по кирпичикам разбирала). Потом этот саундтрек перерастает в хип-хоп, в современный такой саунд. И в конце дарк, как из фильмов ужасов.
Метод
Мне нравится эклектика, поэтому я пробую писать в разных жанрах. Челлендж в том, чтобы не копировать, а интерпретировать. Мой подход — сразу придумать концепцию для джингла. Это не просто короткая мелодия, а ты себе объясняешь, почему она именно такая. Чтобы она была конкретно для этого проекта, чтобы ее нельзя было взять и подставить в другой. Ну, знаете, как мелодия из фильма «Операция Ы» — где она только не звучит.
При этом музыка для подкастов — это почти поп-музыка. Но я стараюсь в нее незаметно подсунуть что-то такое, что к поп-музыке не относится. Это как шутка, над которой смеешься только ты сама. Когда мало времени, пользуюсь библиотеками звуков, но часто и сама что-то записываю. Например, мне нужен был звук хлеба для саунд-дизайна в подкасте. Я купила хлеб, поджарила — и записала, как хрустят сухари. Звуки записываю просто на диктофон Zoom. Иногда использую бинауральные микрофоны Sennheiser с разъемом Lightning — они подключаются к айфону и хорошо пишут.
Инструменты стараюсь подбирать по тембрам, чтобы они сочетались друг с другом. Мне нравится электроакустическая музыка — когда ты из записанных семплов можешь собрать совершенно новое произведение. Я перфекционист и могу бесконечно улучшать мелодию. Для меня нет какой-то формулы или какого-то объяснения, когда пора остановиться — ориентируюсь исключительно на фразу «лежит душа». Если она и правда лежит, то все классно: мне нравится мелодия, как звуки встали, как бит качает, ничего не смущает и ничего не хочется переделать.
Композитор, саунд-дизайнер, звукорежиссер; работает над подкастами студии «Либо/Либо», сайта Bookmate, детского приложения «Гусьгусь» и других частных проектов
Пишет музыку для подкастов: полтора года
Есть ли музыкальное образование: начальное музыкальное образование по классу фортепиано, Школа Родченко, курс Антона Маскелиаде, курс в Soundartist.ru и частные уроки у композитора Владимира Горлинского
Написала музыку для подкастов: «Вы находитесь здесь», «Поэпизодный клан», «Голый землекоп», «Взяла и сделала», «Фермата», «Хроники еды», «Как посмотреть».
Любимые джинглы собственного сочинения: «Хроники еды», «Голый землекоп», «Взяла и сделала».
В чем сложность?
Заказы на джингл для подкаста — это каждый раз новая тема. Заранее и не предугадаешь, о чем будет следующий подкаст. Поэтому искать музыкальные решения — это ужасно увлекательно. Например, для «Поэпизодного клана» меня попросили написать кинематографическую музыку в разных жанрах. И для начала джингла в качестве референса я взяла музыку из «Клана Сопрано» и музыку Эннио Морриконе (я ее буквально по кирпичикам разбирала). Потом этот саундтрек перерастает в хип-хоп, в современный такой саунд. И в конце дарк, как из фильмов ужасов.
Метод
Мне нравится эклектика, поэтому я пробую писать в разных жанрах. Челлендж в том, чтобы не копировать, а интерпретировать. Мой подход — сразу придумать концепцию для джингла. Это не просто короткая мелодия, а ты себе объясняешь, почему она именно такая. Чтобы она была конкретно для этого проекта, чтобы ее нельзя было взять и подставить в другой. Ну, знаете, как мелодия из фильма «Операция Ы» — где она только не звучит.
При этом музыка для подкастов — это почти поп-музыка. Но я стараюсь в нее незаметно подсунуть что-то такое, что к поп-музыке не относится. Это как шутка, над которой смеешься только ты сама. Когда мало времени, пользуюсь библиотеками звуков, но часто и сама что-то записываю. Например, мне нужен был звук хлеба для саунд-дизайна в подкасте. Я купила хлеб, поджарила — и записала, как хрустят сухари. Звуки записываю просто на диктофон Zoom. Иногда использую бинауральные микрофоны Sennheiser с разъемом Lightning — они подключаются к айфону и хорошо пишут.
Инструменты стараюсь подбирать по тембрам, чтобы они сочетались друг с другом. Мне нравится электроакустическая музыка — когда ты из записанных семплов можешь собрать совершенно новое произведение. Я перфекционист и могу бесконечно улучшать мелодию. Для меня нет какой-то формулы или какого-то объяснения, когда пора остановиться — ориентируюсь исключительно на фразу «лежит душа». Если она и правда лежит, то все классно: мне нравится мелодия, как звуки встали, как бит качает, ничего не смущает и ничего не хочется переделать.
Мы ищем младшего продюсера в «Технику речи». А еще стажера!
Друзья, это пост с двумя вакансиями — и обе для нас очень важные. А еще довольно срочные.
➤ Вакансия первая — младший продюсер на постоянную работу в нашей студии. Это такой и швец, и жнец, и немного на дуде игрец, как и все мы здесь. Нужно уметь (или хотеть научиться!) делать сразу все, что касается подкастов. А именно: придумывать вместе с нами новые шоу / новые сезоны существующих подкастов и рекламу в них, продюсировать записи, модерировать записи и редактировать записи, делать описания выпусков, изобретать хлесткие заголовки, питчить идеи постов для телеграм-канала и многое другое. Огромным плюсом будет, если вы умеете монтировать и знакомы со звукозаписывающим оборудованием. Без ложной скромности скажем, что работа очень интересная, а мы — люди довольно приятные. Студия наша находится в самом центре Москвы, офис у нас классный, зарплата рыночная, перспективы роста есть.
Для кого эта вакансия: для тех, у кого уже есть опыт работы в подкастах / редактором в онлайн-медиа / продюсером на ютьюбе или в любых смежных сферах. Нужно любить и не бояться общаться с людьми (этим придется много заниматься), грамотно писать, обожать подкасты и уметь генерировать идеи. А еще не бояться рекламы — мы зарабатываем деньги на рекламе и производим ее.
➤ Вакансия вторая — стажер студии на парт-тайм. Стажировка длинная (от месяца и более, по желанию), денег мы за нее, к сожалению, платить не сможем. Зато сможем научить вас всему, что умеем сами, и показать, как работает студия подкастов. Вы будете выполнять самые разные задачи — сначала несложные, а со временем и более ответственные. Нужно будет помогать с продюсированием и редактированием эпизодов, работы у нас много, она разная. С удобным и для вас, и нас графиком определимся, многое можно будет делать удаленно.
Для кого эта вакансия: для студентов журфаков и других гуманитарных специальностей, а также вчерашних выпускников, которые очень хотят попробовать себя в подкастах и готовы посвящать несколько часов в неделю работе в обмен на профессиональный опыт. Если вы еще учитесь и вам понадобится отметка о практике — сделаем.
Как откликнуться: напишите нам письмо на podcasts@tehnikarechi.studio, в теме письма укажите вакансию, на которую откликаетесь. В письме расскажите о себе в свободной форме: где работали, что умеете, занимались ли подкастами раньше (и какими), а еще — какие подкасты слушаете.
Друзья, это пост с двумя вакансиями — и обе для нас очень важные. А еще довольно срочные.
➤ Вакансия первая — младший продюсер на постоянную работу в нашей студии. Это такой и швец, и жнец, и немного на дуде игрец, как и все мы здесь. Нужно уметь (или хотеть научиться!) делать сразу все, что касается подкастов. А именно: придумывать вместе с нами новые шоу / новые сезоны существующих подкастов и рекламу в них, продюсировать записи, модерировать записи и редактировать записи, делать описания выпусков, изобретать хлесткие заголовки, питчить идеи постов для телеграм-канала и многое другое. Огромным плюсом будет, если вы умеете монтировать и знакомы со звукозаписывающим оборудованием. Без ложной скромности скажем, что работа очень интересная, а мы — люди довольно приятные. Студия наша находится в самом центре Москвы, офис у нас классный, зарплата рыночная, перспективы роста есть.
Для кого эта вакансия: для тех, у кого уже есть опыт работы в подкастах / редактором в онлайн-медиа / продюсером на ютьюбе или в любых смежных сферах. Нужно любить и не бояться общаться с людьми (этим придется много заниматься), грамотно писать, обожать подкасты и уметь генерировать идеи. А еще не бояться рекламы — мы зарабатываем деньги на рекламе и производим ее.
➤ Вакансия вторая — стажер студии на парт-тайм. Стажировка длинная (от месяца и более, по желанию), денег мы за нее, к сожалению, платить не сможем. Зато сможем научить вас всему, что умеем сами, и показать, как работает студия подкастов. Вы будете выполнять самые разные задачи — сначала несложные, а со временем и более ответственные. Нужно будет помогать с продюсированием и редактированием эпизодов, работы у нас много, она разная. С удобным и для вас, и нас графиком определимся, многое можно будет делать удаленно.
Для кого эта вакансия: для студентов журфаков и других гуманитарных специальностей, а также вчерашних выпускников, которые очень хотят попробовать себя в подкастах и готовы посвящать несколько часов в неделю работе в обмен на профессиональный опыт. Если вы еще учитесь и вам понадобится отметка о практике — сделаем.
Как откликнуться: напишите нам письмо на podcasts@tehnikarechi.studio, в теме письма укажите вакансию, на которую откликаетесь. В письме расскажите о себе в свободной форме: где работали, что умеете, занимались ли подкастами раньше (и какими), а еще — какие подкасты слушаете.
🎧 Пять важных вопросов организаторам подкастного фестиваля «СЛЫШ». Он стартует уже завтра и будет идти три дня
Меньше чем через сутки стартует «СЛЫШ» — большой всероссийский онлайн-фестиваль для подкастеров и слушателей, он проходит уже во второй раз. Три дня и больше сорока мероприятий, среди которых лекции, питчинги, обсуждения, тематические вечеринки и даже один сеанс бердвотчинга (в фестивале участвуем и мы, но об этом позже). Подробная программа опубликована здесь, а чтобы узнать о «СЛЫШ» еще больше, мы задали его организаторам пять вопросов накануне старта. С нами поговорил сооснователь студии подкастов Brainstorm.fm Костя Колосков — публикуем его ответы с небольшими сокращениями.
1️⃣ В чем главное отличие второго фестиваля от первого?
В этом году мы решили отойти от структуры ивентов прошлого фестиваля, когда у нас было разделение для начинающих, активно практикующих и желающих просто потусить со своими любимыми подкастерами. «СЛЫШ» 2021 года — это классное попурри из мероприятий, которые покажут индустрию с самых разных сторон. Нам было важно соблюсти баланс между ивентами для подкастеров и для всех. Именно поэтому все тематические блоки чередуются с круглыми столами по интересам (спорт, наука, видео, острые социальные темы и многие другие) — такой подход дает возможность охватить побольше разных шоу и заодно раскрыть личность их авторов. В три дня постарались упаковать максимум — изначальный список ивентов должен был занять всю неделю, поэтому от многого нам пришлось отказаться в пользу более панковских, нестандартных мероприятий, которые помогут сделать подкастеров ближе со своими слушателями.
2️⃣ Как вы отбирали спикеров в этом году?
Мы провели опрос в нашем телеграм-канале и спросили у читателей, какие ивенты им понравились на прошлом «СЛЫШ» и что они хотели бы увидеть в этом году. Все ответы систематизировали и выбрали самые интересные. А те, что нас не зацепили, докрутили сами — и тоже включили в программу. Спикеров звали по такому принципу: кто активно высказывается по теме и кого хочется включить в дружную движуху фестиваля. Старались миксовать создателей суперпопулярных шоу и ребят, которые только начинают свой путь.
3️⃣ Перед стартом прошлого «СЛЫШ» вы говорили, что главные задачи фестиваля — продвинуть российский подкастинг и объединить подкастеров. Как считаете, вам удалось?
На эмоциональном уровне могу сказать, что да. У меня нет цифр, которые бы подтвердили, что после первого «СЛЫШ» подкастинг вырос на 5%, а индустрия стала дружелюбнее на 15%. Но по ощущениям все так и получилось. О нашем фестивале пишут отечественные и западные СМИ, больше людей узнает о том, что такое подкасты, о том, что они бывают разные и что каждый может найти себе шоу по душе. Этот фестиваль создает чувство плеча, знакомит разных креаторов, подталкивает к коллаборациям и дружбе, а еще показывает, что на самом деле нам всем очень не хватает общения друг с другом.
4️⃣ Сколько стоит организовать такой фестиваль — и вообще, нужны ли для этого деньги?
Это стоит многих часов работы высококлассных специалистов. Мы изначально хотели делать фестиваль без спонсоров и без денег, чтобы ни от кого не зависеть и не поругаться. Мне кажется, этот подход подчеркивает основной принцип фестиваля: мы это делаем на энтузиазме и из любви к своему делу.
5️⃣ Сколько команд, которые участвовали в вашем прошлом питчинге, в результате воплотили свои идеи в жизнь?
Из тех подкастов, о которых мы точно знаем, — это «Первая получка», «Радужный», «На ночь». Если кто-то запустил свое шоу, а мы в телеграм-канале «СЛЫШ» про вас еще не написали, то отзовитесь! Фестиваль ищет своих героев.
Меньше чем через сутки стартует «СЛЫШ» — большой всероссийский онлайн-фестиваль для подкастеров и слушателей, он проходит уже во второй раз. Три дня и больше сорока мероприятий, среди которых лекции, питчинги, обсуждения, тематические вечеринки и даже один сеанс бердвотчинга (в фестивале участвуем и мы, но об этом позже). Подробная программа опубликована здесь, а чтобы узнать о «СЛЫШ» еще больше, мы задали его организаторам пять вопросов накануне старта. С нами поговорил сооснователь студии подкастов Brainstorm.fm Костя Колосков — публикуем его ответы с небольшими сокращениями.
1️⃣ В чем главное отличие второго фестиваля от первого?
В этом году мы решили отойти от структуры ивентов прошлого фестиваля, когда у нас было разделение для начинающих, активно практикующих и желающих просто потусить со своими любимыми подкастерами. «СЛЫШ» 2021 года — это классное попурри из мероприятий, которые покажут индустрию с самых разных сторон. Нам было важно соблюсти баланс между ивентами для подкастеров и для всех. Именно поэтому все тематические блоки чередуются с круглыми столами по интересам (спорт, наука, видео, острые социальные темы и многие другие) — такой подход дает возможность охватить побольше разных шоу и заодно раскрыть личность их авторов. В три дня постарались упаковать максимум — изначальный список ивентов должен был занять всю неделю, поэтому от многого нам пришлось отказаться в пользу более панковских, нестандартных мероприятий, которые помогут сделать подкастеров ближе со своими слушателями.
2️⃣ Как вы отбирали спикеров в этом году?
Мы провели опрос в нашем телеграм-канале и спросили у читателей, какие ивенты им понравились на прошлом «СЛЫШ» и что они хотели бы увидеть в этом году. Все ответы систематизировали и выбрали самые интересные. А те, что нас не зацепили, докрутили сами — и тоже включили в программу. Спикеров звали по такому принципу: кто активно высказывается по теме и кого хочется включить в дружную движуху фестиваля. Старались миксовать создателей суперпопулярных шоу и ребят, которые только начинают свой путь.
3️⃣ Перед стартом прошлого «СЛЫШ» вы говорили, что главные задачи фестиваля — продвинуть российский подкастинг и объединить подкастеров. Как считаете, вам удалось?
На эмоциональном уровне могу сказать, что да. У меня нет цифр, которые бы подтвердили, что после первого «СЛЫШ» подкастинг вырос на 5%, а индустрия стала дружелюбнее на 15%. Но по ощущениям все так и получилось. О нашем фестивале пишут отечественные и западные СМИ, больше людей узнает о том, что такое подкасты, о том, что они бывают разные и что каждый может найти себе шоу по душе. Этот фестиваль создает чувство плеча, знакомит разных креаторов, подталкивает к коллаборациям и дружбе, а еще показывает, что на самом деле нам всем очень не хватает общения друг с другом.
4️⃣ Сколько стоит организовать такой фестиваль — и вообще, нужны ли для этого деньги?
Это стоит многих часов работы высококлассных специалистов. Мы изначально хотели делать фестиваль без спонсоров и без денег, чтобы ни от кого не зависеть и не поругаться. Мне кажется, этот подход подчеркивает основной принцип фестиваля: мы это делаем на энтузиазме и из любви к своему делу.
5️⃣ Сколько команд, которые участвовали в вашем прошлом питчинге, в результате воплотили свои идеи в жизнь?
Из тех подкастов, о которых мы точно знаем, — это «Первая получка», «Радужный», «На ночь». Если кто-то запустил свое шоу, а мы в телеграм-канале «СЛЫШ» про вас еще не написали, то отзовитесь! Фестиваль ищет своих героев.
🗓 Мы на «СЛЫШ» — расписание
И еще собрали в одном месте те мероприятия фестиваля «СЛЫШ», в которых принимаем участия мы сами, а также наши (теперь уже бывшие) коллеги по «Медузе». Подключайтесь послушать нас, будем очень рады.
❗️Пятница, 16 июля
Шеф-редактора «Техники речи» Аню Чесову можно будет услышать на круглом столе о монетизации подкастов. Никаких презентаций сказали не готовить, поэтому чистая импровизация: в режиме свободного полета будут обсуждаться деньги и реклама, реклама и деньги. Старт в 12:40.
Руководитель отдела «Шапито» на «Медузе» Максим Иванов вместе с Павлом Пивоваровым, с которым они ведут независимый подкаст «Не занесли» (и зарабатывают на его Patreon по две тысячи долларов в месяц!), расскажут об этом за полчаса. Старт в 14:00.
❗️Воскресенье, 18 июля
Ведущий ежедневного подкаста «Медузы» «Что случилось» Влад Горин и его редактор Наташа Кондрашова объяснят наконец, как это вообще — выпускать по эпизоду подкаста каждый день. Старт в 17:10.
Арт-директор «Медузы» Настя Яровая примет участие в круглом столе про подкастные обложки — как они придумываются и зачем вообще подкасту запоминающаяся картинка. Старт в 19:10.
И еще собрали в одном месте те мероприятия фестиваля «СЛЫШ», в которых принимаем участия мы сами, а также наши (теперь уже бывшие) коллеги по «Медузе». Подключайтесь послушать нас, будем очень рады.
❗️Пятница, 16 июля
Шеф-редактора «Техники речи» Аню Чесову можно будет услышать на круглом столе о монетизации подкастов. Никаких презентаций сказали не готовить, поэтому чистая импровизация: в режиме свободного полета будут обсуждаться деньги и реклама, реклама и деньги. Старт в 12:40.
Руководитель отдела «Шапито» на «Медузе» Максим Иванов вместе с Павлом Пивоваровым, с которым они ведут независимый подкаст «Не занесли» (и зарабатывают на его Patreon по две тысячи долларов в месяц!), расскажут об этом за полчаса. Старт в 14:00.
❗️Воскресенье, 18 июля
Ведущий ежедневного подкаста «Медузы» «Что случилось» Влад Горин и его редактор Наташа Кондрашова объяснят наконец, как это вообще — выпускать по эпизоду подкаста каждый день. Старт в 17:10.
Арт-директор «Медузы» Настя Яровая примет участие в круглом столе про подкастные обложки — как они придумываются и зачем вообще подкасту запоминающаяся картинка. Старт в 19:10.
💩1🤡1
Вот так пользователи Twitter вчера поздравили Spotify с годовщиной выхода на российский рынок. Музыкальный сервис в своем русскоязычном аккаунте выпустил по случаю даты праздничный пост, и в реплаях к нему — целая россыпь просьб добавить наконец в российский Spotify возможность слушать подкасты. Ей-богу, очень жаль, что этой опции до сих пор нет. И аргументы сервиса — мол, наш подкастный рынок пока еще очень маленький — честно говоря, не убеждают.
🎙«Розенталь и Гильденстерн» снова в эфире! Стартовал уже шестой сезон шоу — он посвящен русскому языку за рубежом
Через два месяца с небольшим, 30 сентября, «Розенталю и Гильденстерну» исполняется два года — не забудьте поздравить любимое шоу, если вы его постоянный слушатель. И вчера стартовал шестой сезон этого подкаста — наш шеф-продюсер Саша Садиков (который прямо сейчас находится в небольшом отпуске — Саша, привет, мы скучаем!) и главный редактор сайта «Грамота.ру» Владимир Пахомов будут рассказывать о том, что происходит с русским языком за рубежом. Один эпизод — одна страна. И один новый гость! Ими станут эмигранты, филологи, преподаватели, студенты и, конечно, иностранцы, которые учат русский.
А первый эпизод нового сезона — прологовый. Ведущие говорят с руководителем Тотального диктанта Ольгой Ребковец о том, как русскую речь воспринимают иностранцы и почему русскоязычных жителей других стран так беспокоят изменения в русском языке (причем беспокоят как будто сильнее, чем нас с вами). Но не только! Еще в выпуске вы услышите, как Владимир Пахомов сдал ЕГЭ и что такое индекс конкурентоспособности языков, в котором русский оказался на пятом месте.
Кстати, впервые за двухлетнюю историю подкаста у него появился большой партнер, который в этом сезоне «Розенталя и Гильденстерна» поддержал сразу много выпусков, за что ему огромное спасибо. Для него ведущие придумали очень крутые и познавательные интеграции с использованием интершумов. С их помощью в каждом выпуске слушателям загадывают загадки — попробуйте-ка отгадать первую!
Через два месяца с небольшим, 30 сентября, «Розенталю и Гильденстерну» исполняется два года — не забудьте поздравить любимое шоу, если вы его постоянный слушатель. И вчера стартовал шестой сезон этого подкаста — наш шеф-продюсер Саша Садиков (который прямо сейчас находится в небольшом отпуске — Саша, привет, мы скучаем!) и главный редактор сайта «Грамота.ру» Владимир Пахомов будут рассказывать о том, что происходит с русским языком за рубежом. Один эпизод — одна страна. И один новый гость! Ими станут эмигранты, филологи, преподаватели, студенты и, конечно, иностранцы, которые учат русский.
А первый эпизод нового сезона — прологовый. Ведущие говорят с руководителем Тотального диктанта Ольгой Ребковец о том, как русскую речь воспринимают иностранцы и почему русскоязычных жителей других стран так беспокоят изменения в русском языке (причем беспокоят как будто сильнее, чем нас с вами). Но не только! Еще в выпуске вы услышите, как Владимир Пахомов сдал ЕГЭ и что такое индекс конкурентоспособности языков, в котором русский оказался на пятом месте.
Кстати, впервые за двухлетнюю историю подкаста у него появился большой партнер, который в этом сезоне «Розенталя и Гильденстерна» поддержал сразу много выпусков, за что ему огромное спасибо. Для него ведущие придумали очень крутые и познавательные интеграции с использованием интершумов. С их помощью в каждом выпуске слушателям загадывают загадки — попробуйте-ка отгадать первую!