Ссылка на прогулку в субботу 14 сентября. https://www.facebook.com/share/7QZJyCepzViqV7bY/?mibextid=9l3rBW

Дорогие тимчане и примкнувшие! В ближайшую субботу специалист по иудаике Борис Хаймович проведёт экскурсию в, казалось бы, самом неожиданном для обсуждения иудаики месте — в церкви аббатства ордена бенедиктинцев Dormitio-Abtei на Сионской горе.

Древние полагали, что созвездия - это знаки, запечатлевшие мистерию творения. Небеса представлялись символическим текстом, в котором главное место было отведено зодиакальным созвездиям. Солнечный бог эллинов и римлян - Гелиос, двигался по небу по пути Знаков Зодиака. Библейский текст повествовал, что Солнце, главное светило, было создано богом на четвёртый день творения вместе со звёздами, и, соответственно, с зодиаками, носившими у евреев название «мазалот» - буквально, знаки фортуны или судьбы. По представлениям отцов церкви, мир был «создан подобно церкви, в которой Иисус Христос, вечное Солнце, проходило свой путь среди звёзд». Эллины, иудеи, христиане в равной мере и каждый по своему, читал этот символический текст, перенесённый с неба на землю и записанный греками в виде образов. Попытаемся и мы прочитать эти визуальные тексты, которые закономерно и по счастливому случаю сохранились на Земле Израиля. Мы начнём с двух памятников в Иерусалиме, где изображены Знаки Зодиака, это: романский портал в нынешней немецкой лютеранской церкви Erlöserkirche и напольное панно в церкви аббатства ордена бенедиктинцев Dormitio-Abtei на сионской горе.

Разглядывая картину «Ковёр-самолёт» Виктора Васнецова, на которой Иван-царевич с ветерком везёт домой добытую Жар-птицу, невольно спрашиваешь себя: «И почему же, в самом деле, люди не летают?»

Картина вполне могла бы служить рекламным постером «Эх, прокачу!» для какой-нибудь авиакомпании, но в 1880-м году полёты аппаратов тяжелее воздуха были ещё только фантастическими прожектами.

Средство передвижения Иван-царевичей и Жар-птиц вышло у Васнецова действительно сказочным. Поскольку ковров с такой разницей между лицевой и изнаночной сторонами в природе не существует.

Если присмотреться, то легко заметить, что у красных длиннохвостых хищников семейства кошачьих, гордо вышагивающих на длинных лапах по краю ковра с наружной стороны, нет соответствия на обороте, где властвуют схематичные драконы и двуглавые птицы.

Тем не менее, несмотря на то что сказка, как обычно, – ложь, намёк на грузопассажирские перевозки в картине, всё же, есть, и даже не очень тонкий.

Дело в том, что «Ковёр-самолёт» был заказан Васнецову меценатом и предпринимателем Саввой Ивановичем Мамонтовым. Картина должна была украшать интерьер луганского правления Донецкой каменноугольной железной дороги, подряд на строительство которой выиграл Мамонтов.

Дорога связала угольные месторождения Донбасса с центрами производства металла, а после завершения строительства ветки на Мариуполь, появилась и возможность экспорта угля.

Помимо «Ковра» Васнецов создал для правления еще две картины. Одна из них - «Три царевны подземного царства», где три сестры-красавицы в богато украшенных платьях до пола олицетворяют полезные ископаемые Донбасса. Юная брюнетка в черном платье справа – это царевна каменного угля.

Последнее произведение из этой серии - героическое полотно «Битва славян со скифами», - не менее сказочное, чем волшебный ковёр или девушки из подземелья.

Несмотря на реализм изображения, очень маловероятно, что скифы и славяне могли так скрещивать копья, учитывая, что первые окончательно исчезают к 3-4 веку новой эры, сметенные готами и гуннами, а вторые появляются в византийских хрониках только в 6-м веке.

В общем, неудивительно, что правление Донецкой каменноугольной железной дороги, по здравому размышлению, отказалось украшать помещения картинами на сказочные сюжеты, не имеющие прямого отношения к деятельности компании.

В конце концов, картина «Ковёр – самолёт» оказалась в художественном музее в Нижнем Новгороде. Один из предварительных эскизов картины попал в Третьяковскую галерею. Там же находится и более поздний вариант (начала 1920-х) - на ту же тему, но с прекрасной девушкой вместо Жар-птицы.

О других коврах мы расскажем вместе с Михаил Черниным в ближайшую пятницу, 20 сентября, на ТиМатической экскурсии по выставке ковров в музее исламского искусства в Иерусалиме. Ссылка на подробности и форму записи – в предыдущем посте.

Natalie Nesher Aman & Митя Фрумин

#ТиМстории

Ссылка на запись: Древние полагали, что созвездия - это знаки, запечатлевшие мистерию творения. Небеса представлялись символическим текстом, в котором главное место было отведено зодиакальным созвездиям. Солнечный бог эллинов и римлян - Гелиос, двигался по небу по пути Знаков Зодиака.

Библейский текст повествовал, что Солнце, главное светило, было создано богом на четвёртый день творения вместе со звёздами, и, соответственно, с зодиаками, носившими у евреев название «мазалот» - буквально, знаки фортуны или судьбы.

По представлениям отцов церкви, мир был «создан подобно церкви, в которой Иисус Христос, вечное Солнце, проходило свой путь среди звёзд». Эллины, иудеи, христиане в равной мере и каждый по своему, читал этот символический текст, перенесённый с неба на землю и записанный греками в виде образов.

Попытаемся и мы прочитать эти визуальные тексты, которые закономерно и по счастливому случаю сохранились на Земле Израиля.

В качестве примера мы используем напольное панно в церкви аббатства ордена бенедиктинцев Dormitio-Abtei на Сионской горе.

Стоимость участия 120 шекелей.

Запись в форме обязательна:
https://bit.ly/zodiac_il

Отметиться "пойду" в мероприятии недостаточно!

Дорогие друзья!

Погода наконец наладилась, и это отличный повод для приятной прогулки! Мы рады пригласить вас на повтор экскурсии в Иерусалимский музей, где мы поговорим о современной скульптуре и поговорим о том как все начиналось...

За 24 часа до открытия музея Билли Роуз сказал Исаму Ногучи, что тот идиот.

Исаму Ногучи ответил Билли Роузу: "Сам ты идиот".

Билли, обращаясь к рабочим недостроенного музея, сказал: "Если вы не уберете от меня этого идиота, я забираю все, принадлежащие мне скульптуры, и первым самолетом возвращаюсь в Нью-Йорк!"

Исаму Ногучи - архитектор Сада скульптур, а Билли Роуз - его работодатель. Исаму утверждает, что дорожки в саду нужно покрыть гравием, а Билли требует асфальт.

До торжественного открытия музея оставалось 24 часа, и рабочие не знали, чем покрывать дорожки - гравием или асфальтом. Один из рабочих обратился к Билли на иврите: "Слышь, у нас совсем не осталось времени. Если ты сейчас же не решишь, гравий или асфальт, мы сделаем из тебя статую и прибьем к стене гвоздями".

Билли не понимал иврит. Он обворожительно улыбнулся и сказал: "Окей, но сначала уберите от меня этого идиота".

11 мая 1965 года открылся музей Израиля. В церемонии участвовали около двух тысяч человек, включая президента Залмана Шазара, премьер-министра Леви Эшколя, министров и членов Кнессета, в том числе Бена-Гуриона. Президент США Линдон Джонсон отправил Тедди Колеку, телеграмму с поздравлением.

На церемонии президенту были вручены золотые ключи, символизирующие различные павильоны музея. Ольга Шатц, вдова основателя художественной школы Бориса Шатца, передала ключ под названием "Бецалель"; Элияху Эйлат, президент Еврейского университета, передал ключ под названием "Храм книги"; Билли Роуз передал ключ под названием "Сад скульптур", названный в его честь; Шмуэль Бронфман передал ключ от центрального павильона, названного в его честь, и г-жа Гольдминц передала ключ от имени ее усопшего мужа.

Леви Эшколь и Арен произнесли речи. Президент Шазар объявил музей открытым, а его жена Рахель Шазар-Цанельсон перерезала ленту. На следующий день израильская пресса не так много писала об открытии – все заголовки были посвящены важному событию – решению об установлении дипломатических отношений между Израилем и Германией.

Приходите на ТиМатическую прогулку по Саду Искусств. Подробности в первом комментарии. Для записи используйте форму:
https://bit.ly/art_garden

Далеко не все посетители Музея Израиля знают кого нужно благодарить за столь любимый нами скульптурный парк. Человек назвавший Исаму Ногучи «идиотом» и сам заслуживший того же прозвища от приглашенного им ландшафтного архитектора 🙂 ТиМ взялся познакомить вас с этой весьма противоречивой личностью.

28 марта 1939 года молодая женщина пожаловалась властям, что ей не дали шанса показать свои ноги Билли Роузу. Жалоба выглядела комично, но была не такой уж и тривиальной. Она объяснила в письме президенту предстоящей Всемирной ярмарки в Нью-Йорке, что Роуз лишил ее возможности участия и возможного выигрыша в конкурсе, и она, как и многие другие красивые девушки Нью-Йорка, пропустила каст на самые красивые ноги, который Роуз устроил накануне прямо в витрине магазина на Таймс-сквер. Цель конкурса была не только найти «Мисс Всемирной ярмарки», которая откроется в апреле, но и привлечь внимание к новому шоу Роуза на ярмарке.

В шоу Билли Роуза "Aquacade" должны были выступить двести молодых длинноногих красавиц в водном синхронном шоу. Мероприятие обещало быть коммерчески успешным, так как строилось на проверенной формуле, которая уже сделала Билли Роуза «главным поставщиком развлечений Америки». На его счету были такие хиты, как "Музыкальный зал Билли Роуза", "Джамбо Билли Роуза", "Пограничная фиеста Билли Роуза", "Шоу из шоу Билли Роуза", "Casa Mañana Билли Роуза" и "Бриллиантовая подкова Билли Роуза". Поэтому, лишившись возможности показать себя перед знаменитым шоуменом, девушка чувствовала полное право жаловаться на несправедливость.

Но, честно говоря, она ничего не упустила. «Конкурс ног», прошедший 27 марта, был фикцией. Его истинная цель заключалась в отвлечении внимания от поступка, противоречащего циничной и беспринципной философии Билли Роуза.

Нацистская угроза пробудила в Билли давно забытый кодекс, привитый матерью, — помогать своей еврейской общине. 27 марта 1939 года еврейский беженец, которому Роуз помог сбежать из Европы, подал прошение иммиграционным властям в Нью-Йорке с просьбой остаться и не отправляться на Кубу, указанную в его визе, которую Роуз оплатил и организовал.

Для Роуза это прошение стало неожиданностью и могло обернуться катастрофой, если бы накануне Всемирной ярмарки стало известно, что он поддерживает еврейских беженцев и, возможно, за вступление США в войну. Большинство американцев не хотели вмешиваться в европейский конфликт и подозрительно относились к еврейским призывам к участию. Роузу нужно было как-то отвлечь внимание от возможного скандала, и конкурс ног успешно решил эту задачу.

С присущим ему талантом к пиару Роуз устроил так, чтобы ведущий радиостанции WMCA присоединился к нему в витрине магазина Ansonia Bootery на углу Сорок седьмой улицы и Бродвея и транслировал конкурс, где полуобнаженные участницы демонстрировали свои прелести. «Показ ног вызвал почти беспорядки на улице», — сообщал журнал *Variety*, и никто не узнал о прибытии беженца, его ходатайстве или депортации на Кубу.

Репутация Роуза как самого умного и жесткого «хитреца» на Бродвее была так прочно закреплена, что его превращение из жесткого американского бизнесмена в щедрого еврейского филантропа прошло почти незамеченным. Сын бедных иммигрантов, он с энтузиазмом принял успех в бизнесе как свое спасение. Он наживал состояние, писал шлягеры, управлял ночными клубами, продюсировал зрелищные шоу, владел театрами на Бродвее. Он устранял конкурентов, женился на молодых красотках, покупал особняки, произведения искусства, "Роллс-Ройсы" и даже небольшой остров.

Он с презрением относился ко всему, что не способствовало его финансовым интересам. «Он был жестоким и холодным», — говорила его секретарь Хелен Шранк. «Если кто-то говорил что-то сентиментальное, он отвечал: “Что мы, на Вторую авеню вернулись?”» Это было место, где когда-то процветали еврейские театры с их часто сентиментальными постановками. Роуз также направлял свою грубую жестокость на женщин.

Но европейская катастрофа, угрожавшая еврейству, поставила Роуза перед выбором.