В 2020-м я еще не поступила в консерваторию. Как начать общаться с молодыми композиторами, если я не вхожу в их тусовку? У меня не было таких контактов в Петербурге. А потом я пришла в Музей звука и попала на концерт оркестра Дмитрия Шубина. В первом номере они импровизировали на одноразовых перчатках. Было впечатляюще, и после концерта я подошла познакомиться — так вошла в состав оркестра.

Импровизацией в оркестре управляет Дмитрий, а оркестр выполняет его указания. Он использует особые жесты: один обозначает длительность звука, другой — регистры, играть выше или ниже. Результат каждый раз получается непредсказуемым.

В прошлом году Дмитрий позвал меня в числе других музыкантов Музея звука поучаствовать в записи метаоперы в проекте «Обратная сторона дворца» в Петербурге. Позже он обработал эту запись, и в Михайловском саду прошло аудиовизуальное представление о пространственном звуке. Это правда было здорово. Вне рамок оркестра, это его отдельная деятельность.

Участие в импровизационном оркестре здорово мне помогло. Импровизация в принципе очень интересная область искусства. До сих пор активно ей занимаюсь.

Для меня важно сохранить материал в том виде, в котором я его обнаружил; я стремлюсь сберечь импульс и не заасфальтировать его.

Я рассматриваю произведение как некий театр, где появляются герои-инструменты и взаимодействуют друг с другом. Некоторые из них до поры скрыты и "выстреливают" в нужный момент. Например, тромбон в самом громогласном эпизоде. Солирующий барабан появляется с начала, а его свойство угрожающего звучания раскрывается гораздо позже.

Благодаря обработке с эффектом "винила" звучание усложняется и, вместе с тем, становится более осязаемым, человечным.

В истории музыки есть все, просто ты об этом не знаешь. Тебе надо все это раскопать.