Испаноязычный сингл Селены Гомес плох не тем, что это латинщина. На фоне большинства представителей жанра De Una Vez слушается вполне удобоваримо. Но на прошлогоднем альбоме Rare Селена (Let Me Get Me, Ring) не раз продемонстрировала умение взять аккуратную латинскую мелодию и сделать из нее интригующее поп-произведение. А De Una Vez просто до боли скучная, хоть и не раздражает.

https://www.youtube.com/watch?v=91VRyTvjoX4

Мне было крайне любопытно, что в итоге окажется хуже: прошлогодний аренби-альбом Джастина Бибера или вышедшая сегодня третья работа Зейна Малика, намекавшая своими синглами на худший альбом в поп-мейнстриме за пару лет. Итог однозначный. Changes Бибера гораздо лучше, как минимум Intentions и Forever там звучат хитово и спокойно перебивают старания выпускника One Direction. А вот название альбома Зейна Nobody Is Listening я призываю вас принять как руководство к действию. Не слушайте, правда. Даже если вы всем сердцем любите тягучий аренби.

Третий альбом Малика в духе времени заявлен как "самый личный", у Зейна якобы был полный креативный контроль над его созданием. И в смыслах Nobody Is Listening даже можно было бы покопаться, если бы пластинка была хоть немного слушабельной. Но нет. Первый же трек Calamity, совершенно невнятная пародия на рэп, окунает с головой в атмосферу грусти и уныния. Три последующих песни, включая выдающиеся синглы Better и Vibez, лишь усугбляют ситуацию, после чего едва подвижный ритм на When Love's Around в последний момент спасает от неминуемого сна. Зря, ибо альбом моментально возвращается к беспросветной тоске. Ее чуть-чуть разбавляет Sweat со своими сравнительно интересными мелодиями, оригинальным электронным продакшном и послышавшимися мне отсылками к Питеру Гэбриэлу, однако и в ней нет ничего выдающегося. В итоге, на оставшейся части альбома радуешься даже настоящей рэп-партии настоящего рэпера. Всяко лучше, чем открывающая Calamity.

Не хочется огульно критиковать Nobody Is Listening только из-за жанра. Аренби я не жалую, конечно, но в начале сольной карьеры Зейна у него такая музыка получалась вполне достойно. А тут нет ни мелодий, ни ритмов. Только фальцет Малика порой не к месту прорежется, но против желания перемотать половину альбома он бессилен. Вот так Зейн за пару лет от намбер ван хита в Биллборде скатился до уровня наименее интересной карьеры среди участников One Direction. Лиам плавает в похожем болоте, а вот сольные потуги Найла и Луи хотя бы достойны внимания.

https://www.youtube.com/watch?v=BiSXG8EgQOA

Ariana Grande - 34+35 feat. Doja Cat and Megan Thee Stallion (Remix)

Я люблю Ари, но про существование 34+35 хотелось бы забыть навсегда. Причем у меня меньше претензий к тексту и больше - к музыкальной составляющей, в которой не за что зацепиться. Ремикс с Доджей и Меган каким-то невообразимым образом делает песню еще хуже. Рэп-куплеты тут в принципе не нужны, но один еще можно потерпеть. А два? Не знаю, зачем это слушать.

https://www.youtube.com/watch?v=4yf-PZDQ_34

ATB, Topic, A7S - Your Love (9PM)

Вот тут я ждал феноменальную хрень. Авторы радио-хита Breaking Me взялись за переосмысление танцевальной классики поздних 90-х, ну что хорошего из этого может получиться? Однако дипхаусный вайб немецкого диджея Topic на удивление красиво лег на известный всем мотив, подарив неожиданно удачный прямолинейный припев. Хорошо.

https://www.youtube.com/watch?v=pk1btLJQjTw

Anne-Marie x KSI x Digital Farm Animals - Don't Play

Давно у Энн-Мари не было хитов. В родной Британии эта проблема, похоже, решена. Новый трендовый рэпер KSI и диджей/продюсер Digital Farm Animals уже выпустили успешную Really Love с Крейгом Дэвидом. Don't Play под копирку следует тем же танцевальным заветам. На британском радио песне будут рады, остальной мир пройдет мимо.

https://www.youtube.com/watch?v=qjQjxpnwVZw

Вам не хватило Оливии Родриго? Познакомьтесь с Джошуа Бассеттом, исполнителем главной мужской роли в новой версии диснеевского High School Musical. Тут такое дело, весь интернет уже неделю говорит, что Drivers License о нем. И вокруг этого развернулась настоящая драма. Якобы 20-летний Бассетт в прошлом пообещал Родриго дождаться, пока ей стукнет 18, но вместо этого начал встречаться, внимание, с нашей Сабриной Карпентер! Никаких реальных подтверждений этому нет, однако в Drivers License действительно речь идет о некой блондинке, которая значительно старше Оливии и является олицетворением всего, в чем Родриго сомневается в себе.

Короче говоря, спекуляции по поводу любовного треугольника Родриго-Бассетт-Карпентер не совсем взяты из воздуха. Но мы здесь из-за музыки. Как и Оливия, Джошуа тоже сам себе сонграйтер и готовит к выпуску дебютный мини-альбом. А пока Бассетт выпустил одну из лучших песен 2021-го на данный момент. Lie Lie Lie - мощнейший гитарный поп-боевик, в котором Джошуа риторически расправляется с "бывшим другом", потерявшим его доверие (вплоть до "я поцелую твою задницу, прощай"). Вроде бы это точно не про Родриго, ибо песня написана два года назад, но страсти все равно продолжают кипеть. В любом случае, песня крутая, послушайте и возьмите Джошуа на карандаш.

https://www.youtube.com/watch?v=kxK1SIOObRE

В середине десятых хиатус One Direction поставил перед лейблами задачу заполнить освободившуюся нишу бойбендов. Как мы знаем в 2021-м, подвернувшимся шансом лучше других воспользовались корейцы, тогда как западные группы практически исчезли с лица земли. Кто у нас там остался, 5 Seconds Of Summer и возродившиеся Джонасы? Оба варианта не совсем вписываются в стереотипный образ типичного бойбенда. Другое дело - американцы Why Don't We, которых Atlantic Records соскреб по сусекам ютуба, талант-шоу и другим не столь отдаленным местам. Каждый из будущего квинтета был слегка известен, но никто не был действительно знаменит.

С 2016-го года Why Don't We успели выпустить один альбом и целую кучу одиночных синглов. Это помогло ребятам обзавестись собственной фан-базой, но глобальный успех все никак не приходил. Нужно было что-то менять. Из чисто продюсерского проекта Why Don't We превратились в настоящую группу. Парни не только взяли инструменты в свои руки, но и сами написали и спродюсировали свой второй альбом The Good Times And The Bad Ones. Не без помощи Тимбалэнда, Скриллекса и вездесущего Трэвиса Баркера, однако ключевой роли все эти именитые товарищи не играли.

И как? По-разному. Боевой лид-сингл Fallin' стал самым успешным релизом группы, достойно прошелся по американскому радио и попал в топ-40 Биллборда. Песня хорошая, но паразитирует на сэмпле ударных из Black Skinhead Канье Уэста. Сэмплов на пластинке хватает, из-за чего рассмотреть в Why Don't We хоть какую-то индивидуальность еще сложнее. Задача и так не из простых, The Good Times And The Bad Ones - максимально прилизанный поп-рок с ударением на поп. Здесь есть легкие намеки на поп-панк, танцевальное влияние Скриллекса в For You и темные эксперименты в Look At Me, однако в целом эти песни мог бы петь кто угодно. Но это не так плохо, ибо и цепляющие поп-треки вроде Love Song, и даже баллады из разряда Grey вполне радуют слух.

Если вы соскучились по западным бойбендам, то Why Don't We - неплохой способ на время побороть ностальгию. А если вы из-за любви к One Direction решили послушать альбом Зейна, то тем более лучше потратить время на The Good Times And The Bad Ones.

https://www.youtube.com/watch?v=nvLHE3pwILQ

Новости с фронта Оливии Родриго. Еще в пятницу Drivers License возглавила британский чарт, а теперь и американский Биллборд подтвердил намбер ван для Оливии. Ни один полноценный дебютный сингл женского исполнителя до этого не собирал в США 76 миллионов стримов за неделю. Более того, у Drivers License сильнейшая дебютная неделя в заокеанье после мегахита WAP Карди и Меган. В Британии же песня побила рекорд Shape Of You по количеству стримов за день для непраздничного трека (All I Want For Christmas Is You здесь стоит особняком). Но и это еще не все. Drivers License не только дважды установила аналогичный рекорд на Спотифай, но и получила больше всего стримов за неделю в истории платформы.

На прошлой неделе слегка офигевший представитель Спотифай в интервью с Биллбордом очень хорошо объяснил, что же в этой истории такого феноменального. До сего момента существовали две схемы коммерческого успеха песен. Если суперзвезда уровня Арианы Гранде выпускает объективный хит масштаба 7 Rings, то он с большой долей вероятности выстрелит сразу же. Иная ситуация с хитовыми работами менее известных артистов. Dance Monkey или Old Town Road потребовалось немало времени, чтобы набрать ход и достигнуть пика. Drivers License на их фоне разрушила все стереотипы, доказав, что в эпоху стриминга возможно все.

https://www.billboard.com/articles/business/chart-beat/9512983/olivia-rodrigo-drivers-license-number-one-hot-100-debut

Билли Айлиш и Росалия выпустили свою долгожданную коллаборацию, которую принцесса современного фламенко из Барселоны тизерила еще в 2019-м. Lo Vas A Olvidar - не только самостоятельный сингл, но и часть саундтрека к зендаевскому сериалу Euphoria, что слегка отразилось на традиционно темном эйфорическом продакшне с перегруженным басом и разными посторонними звуками. С другой стороны, от типичного стиля Айлиш Lo Vas A Olvidar ушла не так далеко, поэтому Финнеас ничего принципиально нового тут не напродюсировал. Но песня вполне хороша. С самого начала подсознательно чувствуешь напряжение, которое достигает своей нервной кульминации в припеве, хотя он вроде бы и не должен разрывать. Не знаю, буду ли это слушать долго, но пока лайк.

https://www.youtube.com/watch?v=8TsWkuWWXgc

Марк Ронсон и Дипло заслуженно получили Грэмми за Electricity с Дуа Липой, после чего отставили свою танцевальную супергруппу Silk City на время в сторону. Для второго большого сингла проекта выбор пал на Элли Голдинг, чей голос как правило волшебно ложится на танцевалочку, достаточно вспомнить лишь отменные коллаборации с Калвином Харрисом и Кайго. Релиз New Love я в этом году пока ждал больше всего. Во-первых, просто люблю Марка Ронсона. Во-вторых, Electricity была выдающимся образцом жанра, да и другие, более клубные треки Silk City радовали. К счастью, New Love оказалась в полном порядке. Сочный, запоминающийся хаус-бэнгер, раскрашенный диско-синтами на фоне и заставляющий танцевать даже в восемь утра. Спасибо, но следующий сингл теперь хотелось бы поскорее, а не снова через два года.

https://www.youtube.com/watch?v=ZW5LkUnCoSE

Случилось еще кое-что, о чем я давно мечтал. Сабрина Карпентер наконец покинула диснеевский недолейбл Hollywood Records и подписалась на топовый Island Records из орбиты Universal. Не секрет, что Сабрина в последнее время стремительно ворвалась в число моих самых любимых артистов. И хочется верить, что ее музыкальная карьера теперь в надежных руках. Старт, в любом случае, многообещающий, ибо Карпентер совершенно внезапно выпустила свой первый сингл на островном лейбле.

И как вы думаете, о чем он? Похоже, это действительно ответ на Drivers License Оливии Родриго. По крайней мере, иначе интерпретировать строки вроде "Maybe blonde was the only rhyme" или "Don't drive yourself insane", отсылающие к хиту Родриго, невозможно. Либо это прямое подтверждение любовного треугольника между Родриго, ее партнером по High School Musical Джошуа Бассеттом и его нынешней девушкой Карпентер, либо какой-то многоступенчатый пиар-подлог, в котором участвуют все действующие лица пока что главной драмы 2021-го года. А песня хорошая. Классический сабринопоп, достигающий своего мелодического и эмоционального апогея во втором припеве, переходящем в отличный бридж. То, что нужно.

https://www.youtube.com/watch?v=6RYMCWAb5Wc

Jason Derulo - Lifestyle (feat. Adam Levine)

Легенда западного тиктока Джейсон Деруло (простите, Джееейсооон Деруууулоо) представил очередную песенку с заявкой на то, что все будут снимать под нее танцевальные видео. И тут же подал личный пример. Не могу сказать, что я в восторге, однако песня достойная. Приятный ритм, раскачивающий припев, яркие оттенки такой себе шонполовщины. Но главное, что Адам Левин здесь смотрится потрясающе уместно. Lifestyle настолько натурально подходит его голосу, что иногда забываешь, где поет Деруло, а где - Левин. Маруновские вайбы в предприпеве особенно заметны.

https://www.youtube.com/watch?v=gTOYhxubOmk

Tate McRae - Rubberband

Продолжаем наблюдать за карьерой юной канадки, которая после хита You Broke Me First ничего по-настоящему толкового не выпустила. Rubberband звучит уже интереснее. Непритязательная цикличность на пару с трэповыми битами не портят песню до конца, так что выключить ее не тянет. Но и прослушать внимательно, не отвлекаясь на что-то другое, не получается. Неплохой фоновый альт-поп.

https://www.youtube.com/watch?v=Z1IA_75pOgA

Griff - Black Hole

20-летнюю англичанку сейчас активно пиарят в Британии как нового артиста, за которым нужно следить. Недавно Грифф засветилась на сингле Зедда, а затем ее песня Love Is A Compass для рождественской рекламы Диснея попала на радио. Судя по новому синглу Black Hole, следить есть за чем. Мрачный брейкап-поп с очень запоминающимся припевом, претендующим на радийную хитовость.

https://www.youtube.com/watch?v=7cjO6F00Ixo

Sabrina Carpenter - Evolution (2016)

Сингл Skin, ответочка на Drivers License Оливии Родриго, едва ли достигнет вершин самой популярной песни мира здесь и сейчас, но определенно уже сейчас фиксирует локальный успех для Сабрины Карпентер. Это первый трек выпускницы Диснея, который попадет в американский и британский чарты. Тем не менее, за спиной у Сабрины не только 24 миллиона подписчиков в инстраграме и вполне успешная актерская карьера, но и три с половиной солидных альбома (последний, Singular, был разделен на две части).

В них, собственно, и причина, почему я так сильно ношусь с мисс Карпентер и возлагаю большие надежды на контракт с Island Records. Первая пластинка Сабрины, Eyes Wide Open, была немного не в тему. Провальным его не назовешь, но сильный уклон в акустический фолк-поп, частично написанный Меган Трейнор, слабо подходил мягкому голосу Карпентер, плавно путешествующему по соседним октавам. Вышедший год спустя Evolution - принципиально другое дело. Все ошибки дебютника моментально были исправлены.

В сердце Эволюшена - насыщенный синтами электро-поп, в котором нет ни капли ностальгии, а вместо нее - элегантные, слегка танцевальные ритмы, красиво обрамляющие вокал Карпентер. Это вроде и чистый, но не чересчур прямолинейный поп-мейнстрим в стиле Revival Селены Гомес, только украшенный самыми разными специями, вплоть до Олли Александера и Years & Years. И, конечно, хитами: отражающей общее настроение альбома On Purpose, энергичной Thumbs и уязвимой, но волшебной Shadows.

Все это в свое время мигом поместило Эволюшн в личный золотой фонд попсы десятых. Истинно взрослым его не назовешь, за этим стоит обратиться к обеим частям Singular, которые в каких-то моментах сильнее, а в других - слабее. Но именно Эволюшн задал правильную тенденцию, продолжившуяся с релизом Skin. И будет здорово, если новый лейбл не только позволит Сабрине продолжить исследовать свой талант сонграйтера, но и поможет эволюционировать в яркую поп-звезду.

https://www.youtube.com/watch?v=6HIKvxRV3ls

Селена Гомес призывает нас танцевать с ней в своем втором испаноязычном сингле, но, честно говоря, как-то не хочется. В компании очередного в меру известного пуэрториканца Селена выдала феноменально клишированную танцевальную латинщину, которую мог бы записать вообще кто угодно. Нет, слушается все это приятно, особенно после совершенно никакущей De Una Vez, которая была на вкус как овсянка на воде для шестиклассника. Электрогитарка задает типичный отрывистый латиноритм, милый реггетончик не раздражает и негативных эмоций не вызывает. Но и позитивных - тоже. После двух замечательных альбомов Селена перешла к удивительно дешевой, исключительно коммерческой попытке отхватить кусок пирога денежного латинского рынка. И никаких симпатий такой ход от одного из моих любимых артистов не вызывает. Если на Revival и Rare почерк Гомес узнается моментально, то, повторюсь, Baila Conmigo теоретически может исполнять любой. Нет никакого желания даже минимально вслушиваться в то, какие партии поет Селена, а какие - пуэрториканец. Поэтому мартовский испанский мини-альбом сеньориты Гомес я, конечно, послушаю, но совершенно его не жду.

https://www.youtube.com/watch?v=h5WN3pkxPF0

А наша танцевальная вечериночка на латинских похождениях Селены Гомес сегодня только началась.

Clean Bandit - Higher (feat. iann dior)

Второй сингл текущей эры британского электронного трио после средненькой во всех смыслах Tick Tock. Рэпер Iann Dior недавно засветился на мировом хите Mood, но Higher - это типичный танцевально-радийный поп-трек, в котором от рэпа, к счастью, только часть второго куплета. В написании Higher принял участие Дэн Смит из Bastille, что мелодически слышно с самого начала песни. Приятный трек, достигающий свой позитивной кульминации в припеве, который, в свою очередь, переходит в типичный для ребят полусимфонический дроп. Радуют и живые ударные в ряде моментов. Ничего совсем феноменального, однако европейские радиостанции вновь останутся довольны.

https://www.youtube.com/watch?v=msaarhWVtPQ

Sam Feldt - Stronger (ft. Kesha)

Неожиданная коллаборация голландского диджея Сэма Фелдта и, внезапно, Кеши. У Фелдта отличные сеты, которыми я особенно заслушивался во время локдауна прошлой весной, а вот со своими трека дела обстоят не так радужно. Хотя Post Malone (это название песни, да) и разрывала все танцполы мира, когда это было еще разрешено. Stronger довольно хороша, пусть ее куплеты и безумно напоминают Lose Control Медузы, а дроп в стиле тропического хауса может показаться кому-то слишком банальным. Тем не менее, голос Кеши звучит замечательно, а припев вдохновляет, каким бы прямолинейным он ни был. Мне нравится, несмотря ни на что.

https://www.youtube.com/watch?v=DKGgoJMm4VI

Alan Walker & ISÁK - Sorry

Норвежец намешал тут и классической пафосной уолкеровщины, и народные мотивы, и раскатистый дроп. Трек больше для клубного, а не для радийного предназначения, но местами качает как следует.

https://www.youtube.com/watch?v=rhWpNtWrfhA

Benny Blanco, Marshmello & Vance Joy - You

Бенни Бланко, один из величайших поп-продюсеров современности, объединился с зефироголовым диджеем и инди-певцом Vance Joy, известным, прежде всего, хитом Riptide. Все очень гармонично и хорошо. Однако вот коллега @dvaprihlopa писал у себя сегодня, что ему Stronger Фелдта и Кеши напоминает It Ain't Me Кайго и Селены Гомес. Вот там, как мне кажется, сходство больше стилистическое. А You, что забавно, мне жутко напоминает Back To You Селены. Особенно этой мелодией в дропе, фактически копирующей песню Гомес. Такие дела.

https://www.youtube.com/watch?v=Y_URdu-JbNo

Скорее всего, я успел вас конкретно подзадолбать, но что поделать, драматическое трио Родриго, Бассетт и Карпентер продолжает еженедельно выпускать хорошую музыку. Даже не знаю, что слушал бы без них в этом году. На этой неделе очередь вновь дошла до Джошуа Бассетта, продолжающего готовить к выходу свою дебютную EPшку. И если Lie Lie Lie была весьма стандартным, но классным поп-боевиком, то Only A Matter Of Time вполне могла бы улучшить последний альбом Харри Стайлза. Классная фортепианная песня с отличными мелодиями и легким рок-налетом, замечательно использующая верхний регистр голоса Джошуа. Прекрасный сонграйтинг, вот правда.

https://www.youtube.com/watch?v=eg2KWIpZW-U

Деми, мы так соскучились по хорошим песням от тебя. Очередной спонтанный трек про расставание или предвыборная тирада - это все замечательно, однако ностальгия по последнему альбому Tell Me You Love Me более чем трехлетний давности меня потихоньку просто распирает. Да, Деметрия последний год постоянно выпускает музыку. Но все как-то совершенно мимолетно. Вроде по началу нравится, но моментально забывается. Ни от I Love Me, ни от OK Not To Be OK или I'm Ready у меня особых эмоций не осталось. А ремикс Monsters от All Time Low полноценным релизом не назовешь, пусть песня и класснейшая.

Если у вас похожие чувства, то поздравляю. Мы, кажется, дождались. Причем никакого оптимизма от коллаборации с австралийцем Сэмом Фишером у меня не было. Спустя пару лет после оригинального релиза у Фишера в тиктоке выстрелил трек This City, быстро превратившийся в радийный хит. И, честно, это приятная песенка под электрогитарку, но не более чем типичный радийный трек с прилипчивым, однако предсказуемым и даже банальным припевом. Остальное творчество у Сэма такое же. А я искренне мечтаю, чтобы Деми от вечных саморефлексии по событиям в своей жизни хоть частично перешла к веселой попсятинке. Не без фирменных баллад, но сколько же можно.

What Other People Say, конечно, очередная личная песня, в которой Деми задает тон, но и Сэм не теряется на ее фоне (хотя Ловато даже на бэках способна затмить любого). Однако все развивается динамично, несмотря на то, что трек снова начинается с фортепиано. А фирменные распевки Деметрии после припевов шикарны. Возможно, я в 139-й раз переоцениваю песню Ловато после трех прослушиваний, но звучит хитово и ностальгия по Tell Me You Love Me на первый взгляд удовлетворена.

https://www.youtube.com/watch?v=ApqdFYY4aB4

Cardi B - Up

Фоллоу-ап к пока что главному хиту в карьере Карди, так и оставшейся для меня непонятой WAP. Абсолютно пустой со всех сторон трек, ну серьезно. А вот Up действительно качает и запоминается, несмотря на классический набор из пяти-шести характерных слов, повторяющихся через строчку. Рэп, что с него взять. Лично у меня такое долго слушать, конечно, не получается. Даже в рэпе хочется хоть немного музыки. Однако Up, скорее всего, зайдет. На полях отметим, что украинский клипмейкер Таня Муиньо добавила Карди к Росалии и Кэти Перри в коллекцию работ с западными звездами. Солидно.

https://www.youtube.com/watch?v=rCiBgLOcuKU

FINNEAS - American Cliché

Свой новый мюзиклоподобный сингл Финнеас исполнял еще в 2017-м, но не собирался выпускать, пока его об этом не попросил интернет. Подвижная, романтичная песня с брассовой атмосферой на фоне и толковой басовой линией.

https://www.youtube.com/watch?v=BPNczhu4brM

Martin Garrix - Pressure feat. Tove Lo

Долгожданная новая работа от одного из моих любимых диджеев. Темный минималистический EDM-трек, отлично подходящий голосу шведки, но необычно выглядящий под вывеской Мартина Гаррикса. Pressure гораздо больше подошла бы альтер-эго Гаррикса Ytram, вот только коллаборация с Туве Лу, видимо, слишком статусная для этого. В любом случае, релиз хороший, но больше именно для поклонников EDM.

https://www.youtube.com/watch?v=0MI40MN_tN4

Sia and David Guetta - Floating Through Space

Через неделю у Сии выходит фильм Music и сопутствующий музыкальный альбом к нему. Ничего из выходивших ранее синглов меня не зацепило. Очередная совместная работа с постоянным коллаборатором Дэвидом Геттой на этом скромном фоне выглядит выгодно. Да, австралийка гуляет по все тем же привычным нотам и слегка задолбавшим мелодиям мелодиям, но это в такой более танцевальной форме хотя бы весело и задорно.

https://www.youtube.com/watch?v=7Xfwu8NH1iI

Уикэнд потратил семь миллионов долларов якобы собственных денег на выступление на Суперболе. Что мы получили от этого?

1) Много живого вокала. Петь во время перфоманса такого уровня - задача не из легких. Но я в 103-х случаях из ста предпочту обычное живое выступление грандиозному шоу. Так что здесь сразу громадный плюсище, несмотря на адские проблемы с вокальным миксом.

2) Органичный сет. Будем откровенны: выступление на Супербоуле чаще всего представляет собой набор рандомных отрывков из хитовых песен, который превращается в неперевариваемую кашу за счет не менее рандомных приглашенных гостей. У Абеля же получились логичные оркестровые и хоровые переходы между треками, которые было искренне приятно слушать. Хотелось ли увидеть Ариану Гранде и совместное исполнение великой Love Me Harder? Да, но так, наверное, лучше.

3) Среднее шоу. Посмотреть на артистичного, но флегматичного Уикэнда, раскачивающего главную сцену мира, было как минимум любопытно. И выглядел Абель весьма пристойно, вот только совсем без настоящих вау-моментов. Декорации Лос-Анджелеса смотрелись мило, однако подружиться с визуальным концептом альбома After Hours у меня до сих пор не получилось (как и с самой пластинкой, впрочем). Как сотня танцоров с перебинтованной головой представляет испорченный Голливуд? Подскажите, я без понятия. Ну хотя бы огоньки им под Blinding Lights дали, окей.

В целом, благодаря музыкальной обертке мне действо понравилось сильнее, чем я думал (повторюсь, у Уикэнда одна хорошая песня приходится на 15 никаких, поэтому мое отношение к нему более чем спокойное). В остальном, правда, мы в очередной раз увидели границы пандемийных перфомансов. На Супербоуле, кстати, зрители были, однако без классической сцены в центре поля и кучи людей вокруг энергетика все равно не дотягивает, вне зависимости от того, тратишь ли ты семь миллионов долларов или семь тысяч гривен на выступление.

Похожие проблемы у меня были и с амбициозными виртуальными концертами Дуа Липы или Кайли Миноуг. Ярко, красиво, но совершенно не хочется, чтобы концерты в будущем выглядели так. Большой контраст и с ними, и с Уикэндом - предматчевое выступление Майли Сайрус перед 7,5 тысячами привитых медицинских работников. Майли и так синоним сценической харизмы, а когда выступает перед настоящей аудиторией, то это всегда настоящий огонь. И даже все равно, может ли 65-летний Билли Айдол петь или только мычать в микрофон. Вот чего мы хотим.

https://www.youtube.com/watch?v=9rhadTURsrw

Как и ожидалось, Тэйлор использовала площадку утреннего шоу Good Morning America, чтобы поделиться новостями о перезаписях своих старых альбомов. Завтра выйдет новая версия Love Story, сниппет которой мы уже слышали. Перезаписанный альбом Fearless тоже готов. На него попадут 26 песен, включая шесть треков, которые еще не были изданы.

UPD: Судя по "скрытому сообщению" на второй фотографии в инстаграме, дата релиза альбома - 9-е апреля.

https://www.instagram.com/p/CLJzk9MjcCe/

К перезаписям Тэйлор у меня сложное отношение. С точки зрения индустрии это максимально интригующая история. Но любим мы Свифт, прежде всего, непосредственно за музыку. В чем проблема? Сама природа того, что сейчас делает Тэй, заставляет ее перезаписать альбомы плюс-минус в том же виде, в котором они и так существует. Естественно, Свифт хочет, чтобы в будущей рекламе, фильмах, сериалах использовались новые версии, которыми она будет полностью владеть (имеет право!). Но для этого в большинстве случаев нужно, чтобы песни звучали в уже известной всем форме.

Именно поэтому в перезаписанной Love Story нового нет ничего. Нет, можно, конечно, заметить более чистый продакшн, да и голос совсем не отличаться от оригинала не может. Однако простой слушатель этого не услышит. Поэтому мне бы крайне не хотелось, чтобы вся эта эпопея с переизданиями длилась бесконечно. Безусловно, шесть неизданных ранее песен на новой версии Fearless снимают множество вопросов. Не терпится их послушать, как и бонусы к другим альбомам. Но слишком долго поддерживать интерес к этому невозможно, хотя в самом ближайшем будущем нас наверняка ждет триумфальное возвращение Love Story в чарты.

https://www.youtube.com/watch?v=aXzVF3XeS8M

Тем временем, Дуа Липа положила нам на стол переиздание альбома Future Nostalgia. Но лучше сразу же забыть об этом факте, ибо четыре новых трека ни малейшего отношения к стилистике FN не имеют. Скорее всего, было бы лучше выпустить их отдельно, без привязки к пластинке. Однако на следующую эру у Дуа и ее менеджмента, похоже, совсем другие планы.

В принципе, если забыть про объективно ужасную Not My Problem, граничущую с откровенным музыкальным мусором, то все неплохо. Конечно, основной сингл We're Good, бюджетные вариации на тему Positions Арианы Гранде, не восхищает. С другой стороны, вполне нормальная радийная песня, чего уж там. Особняком стоит, эмм, выдающийся клип, в котором Дуа топит Титаник, чтобы спасти лобстера. Эпический трэш. А вот два других трека, If It Ain't Me и That Kind Of Woman, порадовали. Первый - просто хороший танцевальный поп под басовый бит. Второй в куплетах напоминает едва ли не Фила Коллинза, а припев - тоже дэнс-поп, но уже под милые синты. Слушать можно.

https://www.youtube.com/watch?v=jr47YisIsz8