Carly Rae Jepsen - Emotion (2015)

В поисках хорошей музыки под елочку я за последние дни переслушал ряд эпохальных альбомов десятых, от феерической дискотеки Femme Fatale Бритни Спирс до великолепного Revival Селены Гомес. Музыка 2020-го и без того была с нами каждую неделю, а на классических пластинках всегда можно отыскать парочку шикарных песен, о существовании которых ты успел банально забыть. Вчера очередь дошла до Emotion Карли Рэй Джепсен. И оу май гад, я действительно забыл, НАСКОЛЬКО Emotion офигенен.

Важное пояснение. Emotion я априори считаю отличным альбомом. Не случайно примерно половина песен оттуда регулярно всплывает в моем плейлисте. Но послушать все треки в альбомном порядке - экспиренс из другой галактики, к которому я в случае с Эмоцией не прибегал давно. Прежде всего, у Карли получилась одна из наиболее выдающихся дебютных секций за последние лет десять. ЧЕТЫРЕ первых трека - однозначные хиты. Run Away With Me, заглавная песня, известный большинству сингл I Really Like You и Gimmie Love работают как безотказная танцевальная синти-поп машина, заставляющая отправить футболку в стиралку уже спустя 14 минут прослушивания.

Более спокойная All That дает такую необходимую возможность чуть отдышаться. Но если вы думаете, что на этом темп альбома окончательно снизится, то ничего подобного. Ибо прекрасная Boy Problems подводит к Making The Most Of The Night, на мой взгляд, одному из самых ярких шедевров в коллекции Джепсен и по своей структуре практически идеальной поп-песне. Удивительно, что изначально этот трек сочиняла Сиа вместе с девушками из Haim, настолько Making The Most Of The Night звучит как истинная квинтэссенция дискографии Джепсен. Your Type вполне способна порадовать притязательных поклонников Depeche Mode и a-ha, а концовка пластинки дарит вместе с LA Hallucinations и Warm Blood еще две отличных песни. Стоит заглянуть и на делюкс-версию, где как минимум танцевальная I Didn't Just Come Here To Dance разрывает не хуже исконного альбомного материала. Мисс Джепсен, может, Вы и пришли не только танцевать, но мы хотим именного этого, простите.

После прямолинейнего поп-релиза Kiss, подарившего миру хит Call Me Maybe, Emotion стал переломным моментом в карьере Карли. Увлечение синти-попом и великими восьмидесятыми внезапно закрыли для канадки дорогу на вершину чартов. Зато Джепсен не менее внезапно стала любимой guilty pleasure людей, слушающих якобы серьезную музыку и ориентирующихся на экспертное мнение изданий вроде Пичфорка. Смотря на эту ситуацию из 2020-го года, над ней можно только поржать. Более мейнстримную поп-музыку сложно себе представить, сколько бы инди-артистов Карли ни привлекала к созданию Emotion. В конце концов, к современному тренду на диско здесь тоже куча отсылок. И если с эксплуатацией восьмидесятых канадка была далеко не первой, то хоть в чем-то нынешние тенденции она таки предопределила.

Не думаю, что Emotion по качеству материала хоть чем-то уступает Future Nostalgia Дуа Липы. Поэтому всегда слегка обидно, когда Джепсен вспоминают исключительно по трем глобальным хитам. Ведь прошлогодний Dedicated тоже на уровне, в конце концов. С другой стороны, Emotion и правда одна из лучших точек входа в современную поп-музыку для тех, кто показательно ее не любит. Нужно сильно постараться, чтобы посчитать этот альбом примитивным и поставить обратно на полочку. А уже затем можно переходить к тяжелой артиллерии в лице 1989 Тэйлор Свифт, делая итоговую победу попсы неизбежной.

https://www.youtube.com/watch?v=dlxh68iBj3c

Вы наконец оправились после бурной ночи и не знаете, что теперь с этим счастьем делать? У меня отличное предложение: можно посмотреть на полуголого Джастина Бибера, бегающего за курочками. В 2020-м Бибер фактически открыл музыкальный год великим треком Yummy, который абсолютно справедливо заслуживает звания (пока что) худшего поп-сингла все еще нового десятилетия. Релизом Yummy Бибер будто бы предопределил многие беды 2020-го. Но в этот раз Джастин зашел еще дальше, выпустив песню прямо в новогоднюю ночь. Должен вас успокоить сразу: написать сингл хуже Yummy невозможно, поэтому 2021-й, наверное, получится чуточку лучше. Однако Anyone - очередная милая и одновременно безмерно скучная песня о потрясающей любви Бибера к своей жене Хэйли. Конечно, она лучше всего прошлогоднего альбома Changes, посвященного этой теме, но сколько можно уже, ну правда. Слащавый и слегка тошнотворный коктейль не становится лучше и благодаря банальнейшему клипу, в котором Джастин не только соревнуется в скорости с пернатыми, но и предстает в роли потерявшего надежду боксера, который внезапно поднимается с колен и побеждает. Классно, конечно, что Бибер вернулся в попсу после своего короткого романа с аренби, вот только целятся он и его команда совсем не туда.

https://www.youtube.com/watch?v=KIK3azN4w34

Rolling Stone сообщает о переносе церемонии Грэмми, которая должна была состояться 31-го января. Естественно, из-за пандемии коронавируса. Некоторые источники издания говорят о том, что теперь стоит цель провести Грэмми в марте. Слегка неожиданная новость на фоне того, что все остальные премии в 2020-м худо-бедно прошли. Однако ситуация с короной сейчас не радует нигде, включая принимающую церемонию Калифорнию.

UPD: новая официальная дата Грэмми - 14-е марта.

https://www.rollingstone.com/music/music-news/grammys-postpone-2021-1109962/

Тэйлор Свифт официально выпустила бонус-треки к альбому Evermore, до этого выходившие только на физическом издании. Right Where You Left Me и It's Time To Go повторили путь фольклорного бонуса The Lakes. Во-первых, разумеется, их тоже слили в сеть сразу после релиза диска. Это было неизбежно. Во-вторых, перед нами снова симпатичные песни, которые не затерялись бы на основном альбоме. Совсем до вершин Озер им не дотянуться, The Lakes со своей особой мелодикой все же была воистину великолепна. Но вновь аккуратно заигрывающая с кантри Right Where You Left интригует нестабильной структурой и саморефлексией Тэй по событиям эры Red, а It's Time To Go наглядно напоминает нам о том, что иногда сдаться - вполне смелый и нужный поступок, будь это нездоровые отношения, токсичная дружба или вопиющая несправедливость на работе. Не обходится здесь и без почерка Аарона Десснера, который в своем фирменном стиле перебирает пальцами струны электрогитары на фоне. Right Where You Left Me и It's Time To Go полностью следуют духу эпохи Folklore/Evermore, однако привносят и новые оттенки уже известных красок. Так что если вам понравился Evermore, то послушайте и бонусы.

https://www.youtube.com/watch?v=Ur_wAcYDnuA

Поприветствуем первую релизную пятницу в новом году. Хотя, если разобраться, ничего хорошего в этом нет.

Zara Larsson - Talk About Love ft. Young Thug

Замечательный танцевальный поп-сингл Love Me Land не принес Ларссон в прошлом году ожидаемого успеха. Настоящих хитов у шведки в принципе не было давно. Что делать? УДАРИТЬСЯ В АРЕНБИ, конечно. И, знаете, по началу даже кажется, что это не беда. Куплет Сары не то чтобы хорош, но поприятнее половины треков на Позициях Арианы. Зато припев мигом убивает всю надежду на светлое будущее человечества. Что это вообще, Олимпиада по пропеванию максимального количества слов в секунду или сингл серьезного артиста? На этом фоне даже слащавое мычание от Young Thug не кажется такой катастрофой. Большое разочарование.

https://www.youtube.com/watch?v=KSvHXbjXpLM

Mod Sun - Flames (feat. Avril Lavigne)

Бывший парень Деми Ловато и Беллы Торн вооружился поддержкой Machine Gun Kelly (конкретно к Flames, правда, он отношения не имеет) и решил стать очередным рэпером, возрождающим поп-панк. Благо, как минимум в пост-хардкоре бэкграунд у Mod Sun имеется. Что сказать, коллаборация с Аврил воображение не поражает. Мягко говоря. Слушать можно, но найти мелодически более примитивную песню даже внутри не самого притязательного к мелодиям жанра тяжело.

https://www.youtube.com/watch?v=MG4WiGodGgo

Saweetie - Best Friend ft. Doja Cat

До этого момента Saweetie слегка терялась на фоне суперзвезд женского рэпа. Видимо, это уже в прошлом, ибо Best Friend обязана разорвать американский тикток, хотя трек и был слит собственным лейблом еще в декабре. Участие Доджи этому, конечно, поможет. Лично мне Best Friend наскучила уже в конце первого прослушивания, несмотря на объективно классный бит. Но быть хитом это песне не помешает.

https://www.youtube.com/watch?v=_xJUCsyMQes

Zayn - Vibez

Помните, Зейн Малик в прошлом сентябре выпустил унылейшую аренби-песню Better? Правильно, я тоже не помню. А теперь сюрприз: судя по второму, не менее унылому синглу Vibez, через неделю нас может ждать альбом еще хуже прошлогоднего творения Джастина Бибера. Слава богу, что на Nobody Is Listening (отличное название!) всего одиннадцать треков. К слову, он и у Зейна будет "самым личным", куда же без этого.

https://www.youtube.com/watch?v=-FUsMsk9gP4

Зафиксируем старт музыкальной карьеры очередной звезды Диснея, у которой действительно может быть большое будущее. 17-летняя Оливия Родриго исполняет главную роль в новом сериале по мотивам High School Musical (который, кстати, вполне ничего и весьма элегантно работает с наследием оригинальных фильмов). Но в данном случае любопытнее то, что Родриго сама сонграйтер, сольно написавшая, например, главный сингл из саундтрека к первому сезону сериала (а он, в свою очередь, даже попал в Billboard Hot 100). И вот, полноценная дебютная песня, моментально набравшая пару миллионов на ютубе. Чего ждать от Оливии? Смеси Тэйлор Свифт и Лорд в сопровождении фортепиано и хороших мелодий. По крайней мере, в Drivers License их хватает. По Свифт Родриго, к слову, фанатеет, а сама Тэйлор высоко оценила ее кавер на Cruel Summer. Больше всего в этой истории радует то, что Оливию подписал не диснеевский лейбл Hollywood Records, а Geffen Records из империи Universal. Значит, шансов на адекватное продвижение у нее куда больше.

https://www.youtube.com/watch?v=ZmDBbnmKpqQ

Госпожа Дель Рэй представила, как мне кажется, одну из своих сильнейших работ эпохи сотрудничества с продюсером Джеком Антоноффым. Let Me Love You Like A Woman, первый сингл с выходящего 19-го марта альбома Ланы, показалась мне скучноватой. А вот заглавный трек - другое дело. Песня стартует сразу же с мелодически мощного припева и немного удивляет своей фальшивой кульминацией, которая затем плавно переходит в барабанное аутро. Клип, в свою очередь, представляет собой слегка наркоманскую смесь из стандартной эстетики Дель Рэй и вампирского трэша. Никаких откровений тут нет, но и заснете вы вряд ли.

https://www.youtube.com/watch?v=vBHild0PiTE

Окей, когда я в субботу писал про дебютный сингл Оливии Родриго, то все-таки не представлял, каких масштабов достигнет успех Drivers License. С пятницы у песни набежало 14 миллионов просмотров на ютубе и 18 миллионов прослушиваний на Спотифай, где Родриго возглавила глобальный чарт и ключевой плейлист Today's Top Hits. Первое место в Биллборде вполне реально, в Великобритании шансы тоже хороши - там у нее пока вторая строчка по результатам первого воскресного апдейта. Бесспорно, перед нами один из самых впечатляющих дебютов в истории музыки, - и он интересен своей органичностью. Да, за счет диснеевских похождений у Родриго уже была определенная извесность и два миллиона подписчиков в инстаграме, но благодаря Drivers License ей удалось за четыре дня достичь аудиторию в разы больше. И ведь песня при этом совсем не вирусный поп-хит, а баллада с налетом альт-попа. Признаться, слегка ошеломлен происходящим, хотя Drivers License мне искренне понравилась сразу.

Испаноязычный сингл Селены Гомес плох не тем, что это латинщина. На фоне большинства представителей жанра De Una Vez слушается вполне удобоваримо. Но на прошлогоднем альбоме Rare Селена (Let Me Get Me, Ring) не раз продемонстрировала умение взять аккуратную латинскую мелодию и сделать из нее интригующее поп-произведение. А De Una Vez просто до боли скучная, хоть и не раздражает.

https://www.youtube.com/watch?v=91VRyTvjoX4

Мне было крайне любопытно, что в итоге окажется хуже: прошлогодний аренби-альбом Джастина Бибера или вышедшая сегодня третья работа Зейна Малика, намекавшая своими синглами на худший альбом в поп-мейнстриме за пару лет. Итог однозначный. Changes Бибера гораздо лучше, как минимум Intentions и Forever там звучат хитово и спокойно перебивают старания выпускника One Direction. А вот название альбома Зейна Nobody Is Listening я призываю вас принять как руководство к действию. Не слушайте, правда. Даже если вы всем сердцем любите тягучий аренби.

Третий альбом Малика в духе времени заявлен как "самый личный", у Зейна якобы был полный креативный контроль над его созданием. И в смыслах Nobody Is Listening даже можно было бы покопаться, если бы пластинка была хоть немного слушабельной. Но нет. Первый же трек Calamity, совершенно невнятная пародия на рэп, окунает с головой в атмосферу грусти и уныния. Три последующих песни, включая выдающиеся синглы Better и Vibez, лишь усугбляют ситуацию, после чего едва подвижный ритм на When Love's Around в последний момент спасает от неминуемого сна. Зря, ибо альбом моментально возвращается к беспросветной тоске. Ее чуть-чуть разбавляет Sweat со своими сравнительно интересными мелодиями, оригинальным электронным продакшном и послышавшимися мне отсылками к Питеру Гэбриэлу, однако и в ней нет ничего выдающегося. В итоге, на оставшейся части альбома радуешься даже настоящей рэп-партии настоящего рэпера. Всяко лучше, чем открывающая Calamity.

Не хочется огульно критиковать Nobody Is Listening только из-за жанра. Аренби я не жалую, конечно, но в начале сольной карьеры Зейна у него такая музыка получалась вполне достойно. А тут нет ни мелодий, ни ритмов. Только фальцет Малика порой не к месту прорежется, но против желания перемотать половину альбома он бессилен. Вот так Зейн за пару лет от намбер ван хита в Биллборде скатился до уровня наименее интересной карьеры среди участников One Direction. Лиам плавает в похожем болоте, а вот сольные потуги Найла и Луи хотя бы достойны внимания.

https://www.youtube.com/watch?v=BiSXG8EgQOA

Ariana Grande - 34+35 feat. Doja Cat and Megan Thee Stallion (Remix)

Я люблю Ари, но про существование 34+35 хотелось бы забыть навсегда. Причем у меня меньше претензий к тексту и больше - к музыкальной составляющей, в которой не за что зацепиться. Ремикс с Доджей и Меган каким-то невообразимым образом делает песню еще хуже. Рэп-куплеты тут в принципе не нужны, но один еще можно потерпеть. А два? Не знаю, зачем это слушать.

https://www.youtube.com/watch?v=4yf-PZDQ_34

ATB, Topic, A7S - Your Love (9PM)

Вот тут я ждал феноменальную хрень. Авторы радио-хита Breaking Me взялись за переосмысление танцевальной классики поздних 90-х, ну что хорошего из этого может получиться? Однако дипхаусный вайб немецкого диджея Topic на удивление красиво лег на известный всем мотив, подарив неожиданно удачный прямолинейный припев. Хорошо.

https://www.youtube.com/watch?v=pk1btLJQjTw

Anne-Marie x KSI x Digital Farm Animals - Don't Play

Давно у Энн-Мари не было хитов. В родной Британии эта проблема, похоже, решена. Новый трендовый рэпер KSI и диджей/продюсер Digital Farm Animals уже выпустили успешную Really Love с Крейгом Дэвидом. Don't Play под копирку следует тем же танцевальным заветам. На британском радио песне будут рады, остальной мир пройдет мимо.

https://www.youtube.com/watch?v=qjQjxpnwVZw

Вам не хватило Оливии Родриго? Познакомьтесь с Джошуа Бассеттом, исполнителем главной мужской роли в новой версии диснеевского High School Musical. Тут такое дело, весь интернет уже неделю говорит, что Drivers License о нем. И вокруг этого развернулась настоящая драма. Якобы 20-летний Бассетт в прошлом пообещал Родриго дождаться, пока ей стукнет 18, но вместо этого начал встречаться, внимание, с нашей Сабриной Карпентер! Никаких реальных подтверждений этому нет, однако в Drivers License действительно речь идет о некой блондинке, которая значительно старше Оливии и является олицетворением всего, в чем Родриго сомневается в себе.

Короче говоря, спекуляции по поводу любовного треугольника Родриго-Бассетт-Карпентер не совсем взяты из воздуха. Но мы здесь из-за музыки. Как и Оливия, Джошуа тоже сам себе сонграйтер и готовит к выпуску дебютный мини-альбом. А пока Бассетт выпустил одну из лучших песен 2021-го на данный момент. Lie Lie Lie - мощнейший гитарный поп-боевик, в котором Джошуа риторически расправляется с "бывшим другом", потерявшим его доверие (вплоть до "я поцелую твою задницу, прощай"). Вроде бы это точно не про Родриго, ибо песня написана два года назад, но страсти все равно продолжают кипеть. В любом случае, песня крутая, послушайте и возьмите Джошуа на карандаш.

https://www.youtube.com/watch?v=kxK1SIOObRE

В середине десятых хиатус One Direction поставил перед лейблами задачу заполнить освободившуюся нишу бойбендов. Как мы знаем в 2021-м, подвернувшимся шансом лучше других воспользовались корейцы, тогда как западные группы практически исчезли с лица земли. Кто у нас там остался, 5 Seconds Of Summer и возродившиеся Джонасы? Оба варианта не совсем вписываются в стереотипный образ типичного бойбенда. Другое дело - американцы Why Don't We, которых Atlantic Records соскреб по сусекам ютуба, талант-шоу и другим не столь отдаленным местам. Каждый из будущего квинтета был слегка известен, но никто не был действительно знаменит.

С 2016-го года Why Don't We успели выпустить один альбом и целую кучу одиночных синглов. Это помогло ребятам обзавестись собственной фан-базой, но глобальный успех все никак не приходил. Нужно было что-то менять. Из чисто продюсерского проекта Why Don't We превратились в настоящую группу. Парни не только взяли инструменты в свои руки, но и сами написали и спродюсировали свой второй альбом The Good Times And The Bad Ones. Не без помощи Тимбалэнда, Скриллекса и вездесущего Трэвиса Баркера, однако ключевой роли все эти именитые товарищи не играли.

И как? По-разному. Боевой лид-сингл Fallin' стал самым успешным релизом группы, достойно прошелся по американскому радио и попал в топ-40 Биллборда. Песня хорошая, но паразитирует на сэмпле ударных из Black Skinhead Канье Уэста. Сэмплов на пластинке хватает, из-за чего рассмотреть в Why Don't We хоть какую-то индивидуальность еще сложнее. Задача и так не из простых, The Good Times And The Bad Ones - максимально прилизанный поп-рок с ударением на поп. Здесь есть легкие намеки на поп-панк, танцевальное влияние Скриллекса в For You и темные эксперименты в Look At Me, однако в целом эти песни мог бы петь кто угодно. Но это не так плохо, ибо и цепляющие поп-треки вроде Love Song, и даже баллады из разряда Grey вполне радуют слух.

Если вы соскучились по западным бойбендам, то Why Don't We - неплохой способ на время побороть ностальгию. А если вы из-за любви к One Direction решили послушать альбом Зейна, то тем более лучше потратить время на The Good Times And The Bad Ones.

https://www.youtube.com/watch?v=nvLHE3pwILQ

Новости с фронта Оливии Родриго. Еще в пятницу Drivers License возглавила британский чарт, а теперь и американский Биллборд подтвердил намбер ван для Оливии. Ни один полноценный дебютный сингл женского исполнителя до этого не собирал в США 76 миллионов стримов за неделю. Более того, у Drivers License сильнейшая дебютная неделя в заокеанье после мегахита WAP Карди и Меган. В Британии же песня побила рекорд Shape Of You по количеству стримов за день для непраздничного трека (All I Want For Christmas Is You здесь стоит особняком). Но и это еще не все. Drivers License не только дважды установила аналогичный рекорд на Спотифай, но и получила больше всего стримов за неделю в истории платформы.

На прошлой неделе слегка офигевший представитель Спотифай в интервью с Биллбордом очень хорошо объяснил, что же в этой истории такого феноменального. До сего момента существовали две схемы коммерческого успеха песен. Если суперзвезда уровня Арианы Гранде выпускает объективный хит масштаба 7 Rings, то он с большой долей вероятности выстрелит сразу же. Иная ситуация с хитовыми работами менее известных артистов. Dance Monkey или Old Town Road потребовалось немало времени, чтобы набрать ход и достигнуть пика. Drivers License на их фоне разрушила все стереотипы, доказав, что в эпоху стриминга возможно все.

https://www.billboard.com/articles/business/chart-beat/9512983/olivia-rodrigo-drivers-license-number-one-hot-100-debut

Билли Айлиш и Росалия выпустили свою долгожданную коллаборацию, которую принцесса современного фламенко из Барселоны тизерила еще в 2019-м. Lo Vas A Olvidar - не только самостоятельный сингл, но и часть саундтрека к зендаевскому сериалу Euphoria, что слегка отразилось на традиционно темном эйфорическом продакшне с перегруженным басом и разными посторонними звуками. С другой стороны, от типичного стиля Айлиш Lo Vas A Olvidar ушла не так далеко, поэтому Финнеас ничего принципиально нового тут не напродюсировал. Но песня вполне хороша. С самого начала подсознательно чувствуешь напряжение, которое достигает своей нервной кульминации в припеве, хотя он вроде бы и не должен разрывать. Не знаю, буду ли это слушать долго, но пока лайк.

https://www.youtube.com/watch?v=8TsWkuWWXgc

Марк Ронсон и Дипло заслуженно получили Грэмми за Electricity с Дуа Липой, после чего отставили свою танцевальную супергруппу Silk City на время в сторону. Для второго большого сингла проекта выбор пал на Элли Голдинг, чей голос как правило волшебно ложится на танцевалочку, достаточно вспомнить лишь отменные коллаборации с Калвином Харрисом и Кайго. Релиз New Love я в этом году пока ждал больше всего. Во-первых, просто люблю Марка Ронсона. Во-вторых, Electricity была выдающимся образцом жанра, да и другие, более клубные треки Silk City радовали. К счастью, New Love оказалась в полном порядке. Сочный, запоминающийся хаус-бэнгер, раскрашенный диско-синтами на фоне и заставляющий танцевать даже в восемь утра. Спасибо, но следующий сингл теперь хотелось бы поскорее, а не снова через два года.

https://www.youtube.com/watch?v=ZW5LkUnCoSE

Случилось еще кое-что, о чем я давно мечтал. Сабрина Карпентер наконец покинула диснеевский недолейбл Hollywood Records и подписалась на топовый Island Records из орбиты Universal. Не секрет, что Сабрина в последнее время стремительно ворвалась в число моих самых любимых артистов. И хочется верить, что ее музыкальная карьера теперь в надежных руках. Старт, в любом случае, многообещающий, ибо Карпентер совершенно внезапно выпустила свой первый сингл на островном лейбле.

И как вы думаете, о чем он? Похоже, это действительно ответ на Drivers License Оливии Родриго. По крайней мере, иначе интерпретировать строки вроде "Maybe blonde was the only rhyme" или "Don't drive yourself insane", отсылающие к хиту Родриго, невозможно. Либо это прямое подтверждение любовного треугольника между Родриго, ее партнером по High School Musical Джошуа Бассеттом и его нынешней девушкой Карпентер, либо какой-то многоступенчатый пиар-подлог, в котором участвуют все действующие лица пока что главной драмы 2021-го года. А песня хорошая. Классический сабринопоп, достигающий своего мелодического и эмоционального апогея во втором припеве, переходящем в отличный бридж. То, что нужно.

https://www.youtube.com/watch?v=6RYMCWAb5Wc

Jason Derulo - Lifestyle (feat. Adam Levine)

Легенда западного тиктока Джейсон Деруло (простите, Джееейсооон Деруууулоо) представил очередную песенку с заявкой на то, что все будут снимать под нее танцевальные видео. И тут же подал личный пример. Не могу сказать, что я в восторге, однако песня достойная. Приятный ритм, раскачивающий припев, яркие оттенки такой себе шонполовщины. Но главное, что Адам Левин здесь смотрится потрясающе уместно. Lifestyle настолько натурально подходит его голосу, что иногда забываешь, где поет Деруло, а где - Левин. Маруновские вайбы в предприпеве особенно заметны.

https://www.youtube.com/watch?v=gTOYhxubOmk

Tate McRae - Rubberband

Продолжаем наблюдать за карьерой юной канадки, которая после хита You Broke Me First ничего по-настоящему толкового не выпустила. Rubberband звучит уже интереснее. Непритязательная цикличность на пару с трэповыми битами не портят песню до конца, так что выключить ее не тянет. Но и прослушать внимательно, не отвлекаясь на что-то другое, не получается. Неплохой фоновый альт-поп.

https://www.youtube.com/watch?v=Z1IA_75pOgA

Griff - Black Hole

20-летнюю англичанку сейчас активно пиарят в Британии как нового артиста, за которым нужно следить. Недавно Грифф засветилась на сингле Зедда, а затем ее песня Love Is A Compass для рождественской рекламы Диснея попала на радио. Судя по новому синглу Black Hole, следить есть за чем. Мрачный брейкап-поп с очень запоминающимся припевом, претендующим на радийную хитовость.

https://www.youtube.com/watch?v=7cjO6F00Ixo

Sabrina Carpenter - Evolution (2016)

Сингл Skin, ответочка на Drivers License Оливии Родриго, едва ли достигнет вершин самой популярной песни мира здесь и сейчас, но определенно уже сейчас фиксирует локальный успех для Сабрины Карпентер. Это первый трек выпускницы Диснея, который попадет в американский и британский чарты. Тем не менее, за спиной у Сабрины не только 24 миллиона подписчиков в инстраграме и вполне успешная актерская карьера, но и три с половиной солидных альбома (последний, Singular, был разделен на две части).

В них, собственно, и причина, почему я так сильно ношусь с мисс Карпентер и возлагаю большие надежды на контракт с Island Records. Первая пластинка Сабрины, Eyes Wide Open, была немного не в тему. Провальным его не назовешь, но сильный уклон в акустический фолк-поп, частично написанный Меган Трейнор, слабо подходил мягкому голосу Карпентер, плавно путешествующему по соседним октавам. Вышедший год спустя Evolution - принципиально другое дело. Все ошибки дебютника моментально были исправлены.

В сердце Эволюшена - насыщенный синтами электро-поп, в котором нет ни капли ностальгии, а вместо нее - элегантные, слегка танцевальные ритмы, красиво обрамляющие вокал Карпентер. Это вроде и чистый, но не чересчур прямолинейный поп-мейнстрим в стиле Revival Селены Гомес, только украшенный самыми разными специями, вплоть до Олли Александера и Years & Years. И, конечно, хитами: отражающей общее настроение альбома On Purpose, энергичной Thumbs и уязвимой, но волшебной Shadows.

Все это в свое время мигом поместило Эволюшн в личный золотой фонд попсы десятых. Истинно взрослым его не назовешь, за этим стоит обратиться к обеим частям Singular, которые в каких-то моментах сильнее, а в других - слабее. Но именно Эволюшн задал правильную тенденцию, продолжившуяся с релизом Skin. И будет здорово, если новый лейбл не только позволит Сабрине продолжить исследовать свой талант сонграйтера, но и поможет эволюционировать в яркую поп-звезду.

https://www.youtube.com/watch?v=6HIKvxRV3ls

Селена Гомес призывает нас танцевать с ней в своем втором испаноязычном сингле, но, честно говоря, как-то не хочется. В компании очередного в меру известного пуэрториканца Селена выдала феноменально клишированную танцевальную латинщину, которую мог бы записать вообще кто угодно. Нет, слушается все это приятно, особенно после совершенно никакущей De Una Vez, которая была на вкус как овсянка на воде для шестиклассника. Электрогитарка задает типичный отрывистый латиноритм, милый реггетончик не раздражает и негативных эмоций не вызывает. Но и позитивных - тоже. После двух замечательных альбомов Селена перешла к удивительно дешевой, исключительно коммерческой попытке отхватить кусок пирога денежного латинского рынка. И никаких симпатий такой ход от одного из моих любимых артистов не вызывает. Если на Revival и Rare почерк Гомес узнается моментально, то, повторюсь, Baila Conmigo теоретически может исполнять любой. Нет никакого желания даже минимально вслушиваться в то, какие партии поет Селена, а какие - пуэрториканец. Поэтому мартовский испанский мини-альбом сеньориты Гомес я, конечно, послушаю, но совершенно его не жду.

https://www.youtube.com/watch?v=h5WN3pkxPF0