Дополнительные иллюстрации:
1) Страница из первой романтической серии эпохи, Young Romance Саймона и Кирби. Оцените обязательные баллоны с эмоциональными монологами героини - фирменная черта жанра.
2) Вероника Лейк - звезда нуаров, фактически выпавшая из большого кино после того как они вышли из моды. У Бёрнса невозможно понять на кого похож “муж", но мне почему-то кажется что именно на Лейк с ее оборвавшейся карьерой.
3) Фрагмент из Crime Does Not Pay - криминального комикса, который чуть не стал причиной краха индустрии в 1950-х
4) Бетти Пейдж - главной пинап-модель той эпохи, тоже с трагической судьбой. Костюм “мужа” в комиксе довольно базовый, но почему-то видится именно Пейдж.
5-6) Одни из многих сцен связывания Чудо-Женщины в ранних комиксах Марстона и Питера
1) Страница из первой романтической серии эпохи, Young Romance Саймона и Кирби. Оцените обязательные баллоны с эмоциональными монологами героини - фирменная черта жанра.
2) Вероника Лейк - звезда нуаров, фактически выпавшая из большого кино после того как они вышли из моды. У Бёрнса невозможно понять на кого похож “муж", но мне почему-то кажется что именно на Лейк с ее оборвавшейся карьерой.
3) Фрагмент из Crime Does Not Pay - криминального комикса, который чуть не стал причиной краха индустрии в 1950-х
4) Бетти Пейдж - главной пинап-модель той эпохи, тоже с трагической судьбой. Костюм “мужа” в комиксе довольно базовый, но почему-то видится именно Пейдж.
5-6) Одни из многих сцен связывания Чудо-Женщины в ранних комиксах Марстона и Питера
👍2🔥1
Немного “дегенеративного искусства” в этот жаркий день. Строго говоря автор этих ксилографий Герд Арнц не был представлен на выставке, которую нацисты заклеймили “дегенеративной” - но, подозреваю, только потому что будучи убежденным коммунистом старался особо в Германии не появляться. А так и стилистически, и тематически он был далеко от одобряемого нацистами искусства. Контрастные чёрно-белые гравюры по дереву Арнца изображали безумную жизнь эпохи Веймарской Германии с их стачками, нищетой и уличной политикой - и в то же время угаром кутежа, танцами и борделями.
Комикс ли это? Формально - конечно же нет, но с другой стороны один из двух самых узнаваемых признаков комикса, сложная раскадровка, тут безусловно есть. Только здесь она не для движения во времени, а для символического противопоставления. И в каком-то смысле это пространственная раскадровка. Вот сверху промышленник буквально стрижет купоны, вот ниже кто-то стреляет из лука в зад голой девушки (почему? потому что угар капитализма, вот почему) а вот у ворот толпятся рабочие, которых сдерживает полиция. Но в отличие от, например классических работ вроде “Битвы Масленицы и Поста” Брейгеля, пространство конструктивиста Арнца нарочито условно, так что этажность уже неотличима от комиксной раскадровки. А с учетом того что Арнц в первую очередь известен работой над пиктограммами, у меня сразу появилась четкая ассоциация из современных комиксов: великий Hawkeye Фрэкшна и Ахи, а точнее даже выпуск про Пицца-пса с его этажами и пиктограммами.
Спасибо читательнице канала Лизе К. за подгон, потому что я конечно же ничего про Арнца раньше не знал. Если у вас есть какие-то классные рекомендации, пишите мне всегда.
Комикс ли это? Формально - конечно же нет, но с другой стороны один из двух самых узнаваемых признаков комикса, сложная раскадровка, тут безусловно есть. Только здесь она не для движения во времени, а для символического противопоставления. И в каком-то смысле это пространственная раскадровка. Вот сверху промышленник буквально стрижет купоны, вот ниже кто-то стреляет из лука в зад голой девушки (почему? потому что угар капитализма, вот почему) а вот у ворот толпятся рабочие, которых сдерживает полиция. Но в отличие от, например классических работ вроде “Битвы Масленицы и Поста” Брейгеля, пространство конструктивиста Арнца нарочито условно, так что этажность уже неотличима от комиксной раскадровки. А с учетом того что Арнц в первую очередь известен работой над пиктограммами, у меня сразу появилась четкая ассоциация из современных комиксов: великий Hawkeye Фрэкшна и Ахи, а точнее даже выпуск про Пицца-пса с его этажами и пиктограммами.
Спасибо читательнице канала Лизе К. за подгон, потому что я конечно же ничего про Арнца раньше не знал. Если у вас есть какие-то классные рекомендации, пишите мне всегда.
❤5👍2
Forwarded from DOOBERDYMS
Перебирал имеющиеся у меня выпуски журнала «Юность» и обнаружил классный рекламный комикс на обороте обложки первого выпуска за 1990 год. У меня стилистический и эстетический восторг. Особенно от кадра 4. Всё это очень похоже на современные тактики СММ по продвижению образовательных курсов: софт скиллз, все дела.
Кстати, в этом же выпуске впервые начал публиковаться по частям роман В. Аксёнова «Остров Крым».
Кстати, в этом же выпуске впервые начал публиковаться по частям роман В. Аксёнова «Остров Крым».
❤2
Оказывается, в английском Лутоне идёт посмертная выставка комиксиста Стива Диллона. Боюсь, посмотреть её нам светит в лучшем случае, как пишет один модный телеграм-канал, #вследующейжизни, но это хороший повод поговорить про самого Диллона - который во-первых классный, а во-вторых в какой-то момент стал "негативным мемом" у российских фанатов, что до сих пор мне кажется очень показательным и ужасно несправедливым.
К моменту смерти от осложнений аппендицита в 2016-м, в немаленьком портфолио Диллона был как минимум один великий комикс - “Проповедник” (Preacher). И как бы я ни был щедр с этим определением, в данном случае я в нем абсолютно уверен - наряду с "Кланом Сопрано" это одно из лучших высказываний про маскулинность, да и вообще там можно много что обсуждать - а можно всё это игнорировать и радоваться происходящему угару и безумию. А ведь ещё была работа над важнейшими выпусками Hellblazer, футуристической (анти)милитаристской серии Rogue Trooper и россыпь разного Marvel, в том числе известная серия про Карателя. А о том при чему тут Россия и как это связано с его стилем рисунка - чуть ниже.
К моменту смерти от осложнений аппендицита в 2016-м, в немаленьком портфолио Диллона был как минимум один великий комикс - “Проповедник” (Preacher). И как бы я ни был щедр с этим определением, в данном случае я в нем абсолютно уверен - наряду с "Кланом Сопрано" это одно из лучших высказываний про маскулинность, да и вообще там можно много что обсуждать - а можно всё это игнорировать и радоваться происходящему угару и безумию. А ведь ещё была работа над важнейшими выпусками Hellblazer, футуристической (анти)милитаристской серии Rogue Trooper и россыпь разного Marvel, в том числе известная серия про Карателя. А о том при чему тут Россия и как это связано с его стилем рисунка - чуть ниже.
👍6
Когда-то в середине 2010-х с подачи одного из русских гик-ютуберов Диллон стал примером ленивого и плохого рисунка, над которым легко смеяться. А потом произошло худшее, это мнение стало меметичным - его воспроизводили не особо задумываясь при любом упоминание Диллона. Того, конечно, есть за что критиковать - как это часто бывает с коммерческой работой в комиксах, иногда ты сам не выдаешь свой максимум, иногда подводит издательство с хреновой покраской и т. ж. Но меметичность не подразумевает никакого глубокого анализа, она вообще по определению не подразумевает мысли. Но и это, увы, ещё не все
Российской комикс-тусовке долго было свойственно невероятно серьезное отношение собственно к комиксам. Что в этом плохого? Это слишком часто мешает вспомнить, что комиксам не обязательно быть юмористическими, чтобы быть по хорошему смешными. Тот же "Каратель" был вроде как серьезным комиксом о суровом борце с преступностью, действующем за гранью закона. Вот только всё насилие там гипертрофировано до абсурда, с ударением как раз на абсурд. На самом известном и меметичном кадре Фрэнк Кастл без тени улыбки бьёт полярного медведя по морде. Честно говоря, не знаю, как ещё показать что всё это просто смешно без того чтобы назвать серию как-нибудь в духе "Твой нелепый линчеватель, Каратель". Но для многих Очень Серьезных российских фанатов комиксов эта мысль оказалась слишком сложной.
Диллон же потому так и часто рисовал жестокие комиксы - его реализм всегда был приправлен спасительным абсурдом, а немногие неудачные работы как раз таки сваливались в губительную серьезность. Но гораздо чаще это было по хорошему нелепо и чуточку смешно, и предъявлять за такое претензию - как ругать Виталия Терлецкого что “Русские объединяются с крокодилами и нападают на Европу” недостаточно точно раскрыли геополитические реалии сегодняшнего дня. Ну то есть да, крокодилов нет, но возможно стоит не подходить ко всему так буквально?
Российской комикс-тусовке долго было свойственно невероятно серьезное отношение собственно к комиксам. Что в этом плохого? Это слишком часто мешает вспомнить, что комиксам не обязательно быть юмористическими, чтобы быть по хорошему смешными. Тот же "Каратель" был вроде как серьезным комиксом о суровом борце с преступностью, действующем за гранью закона. Вот только всё насилие там гипертрофировано до абсурда, с ударением как раз на абсурд. На самом известном и меметичном кадре Фрэнк Кастл без тени улыбки бьёт полярного медведя по морде. Честно говоря, не знаю, как ещё показать что всё это просто смешно без того чтобы назвать серию как-нибудь в духе "Твой нелепый линчеватель, Каратель". Но для многих Очень Серьезных российских фанатов комиксов эта мысль оказалась слишком сложной.
Диллон же потому так и часто рисовал жестокие комиксы - его реализм всегда был приправлен спасительным абсурдом, а немногие неудачные работы как раз таки сваливались в губительную серьезность. Но гораздо чаще это было по хорошему нелепо и чуточку смешно, и предъявлять за такое претензию - как ругать Виталия Терлецкого что “Русские объединяются с крокодилами и нападают на Европу” недостаточно точно раскрыли геополитические реалии сегодняшнего дня. Ну то есть да, крокодилов нет, но возможно стоит не подходить ко всему так буквально?
👍8
С невероятным удовольствием прочитал 20+ выпусков вебтуна Batman: Wayne Family Adventures от DC Comics и планирую срочно добить остальные. По сути, это небольшие юмористические зарисовки из повседневной жизни Брюса Уэйна и расширенной Бэт-семьи - целого выводка Робинов, персонажей с приставкой “Бэт-” и иже с ними. И даже если вы в жизни не читали ни одного комикса о Бэтмене, то легко во всем разберетесь: комикс рассчитан на абсолютного нового читателя, всех появляющихся героев нам представляют, а происходящее минимально связано с переусложненными событиями основных линеек.
Как и положено в жанре slice of life, здесь не спасают миры, да и вообще ближайший аналог “настоящей” супергеройской драки оказывается сном, а самый большая реальная схватка на первые двадцать выпусков происходит за последнее печенье к чаю, в остальном же герои предпочитают выяснять отношения в Марио Карт, а не сложных кроссоверах на сотню выпусков. При этом, одна из ключевых тем комикса как раз взята прямиком из традиционной супергероики - личная дисфункциональность каждого из персонажей из-за особенностей жизни супергероя, вроде вечно занятого Бэтмена или получившего абсолютно антисоциальное воспитание Дэмиана. Всего этого было бы само по себе достаточно - в конце концов, “жизнь странной группы людей” это основа половины популярных вебкомиксов. Но, и это может прозвучать кощунственной для супергеройских пуристов, но B:WFA это не просто хороший вебкомикс, но и один из самых важных супергеройских нарративов последних лет.
Как и положено в жанре slice of life, здесь не спасают миры, да и вообще ближайший аналог “настоящей” супергеройской драки оказывается сном, а самый большая реальная схватка на первые двадцать выпусков происходит за последнее печенье к чаю, в остальном же герои предпочитают выяснять отношения в Марио Карт, а не сложных кроссоверах на сотню выпусков. При этом, одна из ключевых тем комикса как раз взята прямиком из традиционной супергероики - личная дисфункциональность каждого из персонажей из-за особенностей жизни супергероя, вроде вечно занятого Бэтмена или получившего абсолютно антисоциальное воспитание Дэмиана. Всего этого было бы само по себе достаточно - в конце концов, “жизнь странной группы людей” это основа половины популярных вебкомиксов. Но, и это может прозвучать кощунственной для супергеройских пуристов, но B:WFA это не просто хороший вебкомикс, но и один из самых важных супергеройских нарративов последних лет.
❤3