Фатих Озтюрк классный (ссылка на умирающую соцсеть твиттер, черт его знает как будет работать)
🔥21❤1
Минутка занимательной, но бесполезной статистики: что интереснее всего исследовать студентам моих курсов истории европейского комикса.
За последний год я прочитал курс Комикс Европы и России 5 раз, это примерно 200 студентов. В конце полугодия каждый пишет итоговое визуальное исследование. Готовые темы я не выдаю, но могу помочь сформулировать в соответствии с интересами.
Я собрал темы всех исследований за год и посмотрел, что студентам оказалось интереснее всего.
Важно понимать, это узкая и специализированная выборка студенты Школы Дизайна ВШЭ, которым интересен комикс. На их вкусы сильно влияют преподаватели и кураторы, а также сарафанное радио внутри курса. И все же, мне кажется что какие-то тенденции тут просматриваются.
Примерно 40 работ из 200 были на широкие темы. В исследованиях комиксов о войне (самая популярная тема почему то) в равной степени мог быть Тарди и Трошин, такие работы я выносил отдельно.
Среди российских комиксов общее лидерство у Bubble - 7 работ. Но, как ни странно, не все они посвящены Грому: есть например работы про эволюцию Красной Фурии и Метеоры. По ощущениям, интерес к Bubble за время чтения курсов остается таким же стабильно высоким.
Но вот среди отдельных авторов, лидер для меня оказался неожиданный - Мария Протас и её "Дешево и Сердито", о которой написано 5 работ. Чуть поодаль авторка которую я в свое время зевнул, а сейчас обожаю всей душой - Юлия Никитина ("Полуночная Земля"), 4 работы. По 3 работы посвящены Маше Minava и Виталию Терлецкому (но наш главный трикстер пролез ещё и в курс про Супергероев, о котором в другой раз). У российских авторов всем интереснее всего были как раз-таки российские реалии, которые также упоминали в работах о Евгении Чащиной и Ольги Лаврентьевой. Но не обязательно, например дважды была представлена руманга в виде комикса "Я - Авейра" Chaki Chaki.
Среди европейских комиксов лидер - прекрасная иллюстрация почему не надо делать глобальных выводов из этой статистики. Потому что это "Прекрасная Тьма" Вельмана и Кераскоэт (8 работ), о котором большинство, подозреваю, узнали буквально из курса. Но я очень люблю "Тьму" и, видимо, рассказываю о ней достаточно увлеченно, так что это стал самый востребованный комикс для исследования. На втором месте Маржан Сатрапи (7), на третьем - Брехт Эвенс (6).
Две главных фигуры франкобельгийского комикса, Эрже и Мёбиус оба собрали по 4 работы. Два важных итальянца, Топпи и Джипи тоже наравне - по 3 работы. Столько же у Блэксада, комиксов о Муми Троллях и Астериксе.
Из неожиданных, но очень мне понравившихся тем: "Валентина" Крепакса, разбор работ Зерокалькаре, вернувшийся интерес к Бидструпу и испанец Борха Гонзалес, о котором я буквально узнал от студентов.
Как сделать такой подсчет по моим курсам о супергероях и американскому комиксу пока не понимаю, но если будет интерес попробую.
За последний год я прочитал курс Комикс Европы и России 5 раз, это примерно 200 студентов. В конце полугодия каждый пишет итоговое визуальное исследование. Готовые темы я не выдаю, но могу помочь сформулировать в соответствии с интересами.
Я собрал темы всех исследований за год и посмотрел, что студентам оказалось интереснее всего.
Важно понимать, это узкая и специализированная выборка студенты Школы Дизайна ВШЭ, которым интересен комикс. На их вкусы сильно влияют преподаватели и кураторы, а также сарафанное радио внутри курса. И все же, мне кажется что какие-то тенденции тут просматриваются.
Примерно 40 работ из 200 были на широкие темы. В исследованиях комиксов о войне (самая популярная тема почему то) в равной степени мог быть Тарди и Трошин, такие работы я выносил отдельно.
Среди российских комиксов общее лидерство у Bubble - 7 работ. Но, как ни странно, не все они посвящены Грому: есть например работы про эволюцию Красной Фурии и Метеоры. По ощущениям, интерес к Bubble за время чтения курсов остается таким же стабильно высоким.
Но вот среди отдельных авторов, лидер для меня оказался неожиданный - Мария Протас и её "Дешево и Сердито", о которой написано 5 работ. Чуть поодаль авторка которую я в свое время зевнул, а сейчас обожаю всей душой - Юлия Никитина ("Полуночная Земля"), 4 работы. По 3 работы посвящены Маше Minava и Виталию Терлецкому (но наш главный трикстер пролез ещё и в курс про Супергероев, о котором в другой раз). У российских авторов всем интереснее всего были как раз-таки российские реалии, которые также упоминали в работах о Евгении Чащиной и Ольги Лаврентьевой. Но не обязательно, например дважды была представлена руманга в виде комикса "Я - Авейра" Chaki Chaki.
Среди европейских комиксов лидер - прекрасная иллюстрация почему не надо делать глобальных выводов из этой статистики. Потому что это "Прекрасная Тьма" Вельмана и Кераскоэт (8 работ), о котором большинство, подозреваю, узнали буквально из курса. Но я очень люблю "Тьму" и, видимо, рассказываю о ней достаточно увлеченно, так что это стал самый востребованный комикс для исследования. На втором месте Маржан Сатрапи (7), на третьем - Брехт Эвенс (6).
Две главных фигуры франкобельгийского комикса, Эрже и Мёбиус оба собрали по 4 работы. Два важных итальянца, Топпи и Джипи тоже наравне - по 3 работы. Столько же у Блэксада, комиксов о Муми Троллях и Астериксе.
Из неожиданных, но очень мне понравившихся тем: "Валентина" Крепакса, разбор работ Зерокалькаре, вернувшийся интерес к Бидструпу и испанец Борха Гонзалес, о котором я буквально узнал от студентов.
Как сделать такой подсчет по моим курсам о супергероях и американскому комиксу пока не понимаю, но если будет интерес попробую.
🔥37❤5
#прочитано
Сэмми Харкэм. Кровь Девы // Sammy Harkham. Blood of the Virgin. 2023
"Кровь Девы" была как будто специально написана под мои интересы и потому пока - самый интересный комикс 2023-го. А ведь еще месяц назад я даже не слышал о Сэмми Харкэме.
В комиксе несколько переплетающихся историй, но основная происходит в ужасно интересном сеттинге - грайндхаусном Голливуде 1970-х, где студии партиазнски снимали низкобюджетное жанровое кино. Главный герой - редактор трейлеров Сеймур, который наконец-то получает шанс снять фильм по собственному сценарию, "Кровь Девы".
Но историй, как уже говорилось, несколько, потому помимо экзистенциальной тоски и кокаинового упадка семидесятых там ещё очень много всего. Например сложности молодой семьи, от домашних дел и нянчек до послеродового секса, который заходит в тупик и вызывает у обоих супругов очевидную тревогу. А ещё Сеймур и его жена оба евреи, но семья Сеймура из Ирака (т.н. мизрахзим), а его жена из ашкенази, и обе эти группы естественно друг друга не переносят. А на заднем плане маячит холокост, который к этому моменту осмыслен далеко не так хорошо, и потому появится в середине комикса как молчаливый страшный гость, о котором мы не говорим.
Харкэм ещё гениально работает с цветами: несмотря на яркую тему, комикс выполненн в приглушенной палитре в духе Томинэ, которая резко сменяется яркими красками в титульных листах и главе "истории в Голливуде".
По духу же все это живет как раз таки в пространстве Томинэ или "Астериоса Полипа" Маццукелли. И, да, в основе своей комикс о кризисе среднего возраста, который понятно почему интересен мне. Но в то же время, "Кровь Девы" гораздо больше чем комикс про страдания очередного мужика 30+, неслучайно во второй половине Сеймур на какое то время вообще уходит на задний план.
Короче, мне мало формата #прочитано чтобы все сказать о комиксе. Ту же вторую часть еще хочу перечитать и получше понять. Но если хоть одна из указанных выше тем в вас отозвалась, очень советую прочитать "Кровь Девы".
Приложу первым комментарием.
Сэмми Харкэм. Кровь Девы // Sammy Harkham. Blood of the Virgin. 2023
"Кровь Девы" была как будто специально написана под мои интересы и потому пока - самый интересный комикс 2023-го. А ведь еще месяц назад я даже не слышал о Сэмми Харкэме.
В комиксе несколько переплетающихся историй, но основная происходит в ужасно интересном сеттинге - грайндхаусном Голливуде 1970-х, где студии партиазнски снимали низкобюджетное жанровое кино. Главный герой - редактор трейлеров Сеймур, который наконец-то получает шанс снять фильм по собственному сценарию, "Кровь Девы".
Но историй, как уже говорилось, несколько, потому помимо экзистенциальной тоски и кокаинового упадка семидесятых там ещё очень много всего. Например сложности молодой семьи, от домашних дел и нянчек до послеродового секса, который заходит в тупик и вызывает у обоих супругов очевидную тревогу. А ещё Сеймур и его жена оба евреи, но семья Сеймура из Ирака (т.н. мизрахзим), а его жена из ашкенази, и обе эти группы естественно друг друга не переносят. А на заднем плане маячит холокост, который к этому моменту осмыслен далеко не так хорошо, и потому появится в середине комикса как молчаливый страшный гость, о котором мы не говорим.
Харкэм ещё гениально работает с цветами: несмотря на яркую тему, комикс выполненн в приглушенной палитре в духе Томинэ, которая резко сменяется яркими красками в титульных листах и главе "истории в Голливуде".
По духу же все это живет как раз таки в пространстве Томинэ или "Астериоса Полипа" Маццукелли. И, да, в основе своей комикс о кризисе среднего возраста, который понятно почему интересен мне. Но в то же время, "Кровь Девы" гораздо больше чем комикс про страдания очередного мужика 30+, неслучайно во второй половине Сеймур на какое то время вообще уходит на задний план.
Короче, мне мало формата #прочитано чтобы все сказать о комиксе. Ту же вторую часть еще хочу перечитать и получше понять. Но если хоть одна из указанных выше тем в вас отозвалась, очень советую прочитать "Кровь Девы".
Приложу первым комментарием.
❤16
Мне кажется, мы слишком мало говорим что "Лига Выдающихся Джентльменов" - гомерически смешной комикс.
Это можно было заметить еще в первых двух томах, но там Мур как будто колебался между прямолинейной, насколько у него вообще так бывает, идее "Мстители из героев бульварных романов" и тотальной деконструкцией британской поп-культуры. Но уже с "Черного Досье" (почему АСТ издало его 4-м, хотя хронологически оно 3-е они наверняка объясняли, но это все равно ошибка) комикс однозначно сделал выбор в пользу второго варианта.
"Столетие" с его феерическим расставлением точек над Гарри Поттером - попросту очень смешная книга. Смотреть как Мур разбирается с Роулинг это как сцена из уся (фильмы о боевых искусствах), где пыльный старичок оказывается великим мастером и просто разбирает надменного злодея. Никакой демонизации, лишь методичное, корректное и в то же время тотальное унижение. И это в 2012-м, когда до нынешней полемики вокруг ДжКР было ещё далеко.
По мотивам беседы у @juliaandbook
Upd. - перепутал, у АСТ "Досье" вышло четвертым, тоже не по хронологии впрочем
Это можно было заметить еще в первых двух томах, но там Мур как будто колебался между прямолинейной, насколько у него вообще так бывает, идее "Мстители из героев бульварных романов" и тотальной деконструкцией британской поп-культуры. Но уже с "Черного Досье" (почему АСТ издало его 4-м, хотя хронологически оно 3-е они наверняка объясняли, но это все равно ошибка) комикс однозначно сделал выбор в пользу второго варианта.
"Столетие" с его феерическим расставлением точек над Гарри Поттером - попросту очень смешная книга. Смотреть как Мур разбирается с Роулинг это как сцена из уся (фильмы о боевых искусствах), где пыльный старичок оказывается великим мастером и просто разбирает надменного злодея. Никакой демонизации, лишь методичное, корректное и в то же время тотальное унижение. И это в 2012-м, когда до нынешней полемики вокруг ДжКР было ещё далеко.
По мотивам беседы у @juliaandbook
Upd. - перепутал, у АСТ "Досье" вышло четвертым, тоже не по хронологии впрочем
🔥7❤3
01h46v41t09w5gfq99y9.png
737.4 KB
Пятиминутка по-настоящему бесполезной статистики.
Сайт WordfinderX решил тут собрать "книги из каждой страны с самым высоким рейтингом". Что это нам говорит?
На самом деле ничего. Это буквально книги с самым высоким рейтингом на сервисе Goodreads по стране происхождения автора, не более того. Да, это может означать культурную релевантность автора... а может говорить о наличии у него активной фан-базу и/или просто слабую "конкуренцию".
Я, понятное дело, решил поискать там комиксы - и они там есть. Но и по ним уже ясно насколько это условная выборка. Например самой популярной книгой в Японии оказался 16-й том манги Bungo Stray Dogs. При живых Титанах или Бензопиле? Ха, ха. Ха.
Но даже если об абсолютной популярности нам эта выборка не говорит, все равно любопытно где комиксам удалось выбиться в лидеры. Тем более про некоторые я буквально услышал впервые:
Италия: порадуюсь за любимца Зерокалькаре и его документальный Kobane Calling. Справедливости ради, когда я в Италии рассказывал чем занимаюсь, чаще всего тут же спрашивали знаю ли я Зерокалькаре. Он и правда очень популярен.
Бразилия: 25-летняя героиня тамблера IlustraLu и ее комикс "Арлиндо". Который мило выглядит, но на португальском и я понятия не имею что происходит.
Аргентина: тут я даже не удивлен, Мафальда от покойного Хоакина "Кино" Лавадо это настоящая часть местного культурного кода.
Кот-д'Ивуар: The Secrets Come Out, третья часть полу-автобиографического цикла "Aya" Маргариты Абуэ о ее ивуарийском детстве . Все три иллюстрировал ее муж Клеман Убрери. Ничего не знаю, пошел скачивать.
Полный список и картина в хайрезе - вот тут.
А, да, самая популярная российская книга - "12 стульев". Велп.
Сайт WordfinderX решил тут собрать "книги из каждой страны с самым высоким рейтингом". Что это нам говорит?
На самом деле ничего. Это буквально книги с самым высоким рейтингом на сервисе Goodreads по стране происхождения автора, не более того. Да, это может означать культурную релевантность автора... а может говорить о наличии у него активной фан-базу и/или просто слабую "конкуренцию".
Я, понятное дело, решил поискать там комиксы - и они там есть. Но и по ним уже ясно насколько это условная выборка. Например самой популярной книгой в Японии оказался 16-й том манги Bungo Stray Dogs. При живых Титанах или Бензопиле? Ха, ха. Ха.
Но даже если об абсолютной популярности нам эта выборка не говорит, все равно любопытно где комиксам удалось выбиться в лидеры. Тем более про некоторые я буквально услышал впервые:
Италия: порадуюсь за любимца Зерокалькаре и его документальный Kobane Calling. Справедливости ради, когда я в Италии рассказывал чем занимаюсь, чаще всего тут же спрашивали знаю ли я Зерокалькаре. Он и правда очень популярен.
Бразилия: 25-летняя героиня тамблера IlustraLu и ее комикс "Арлиндо". Который мило выглядит, но на португальском и я понятия не имею что происходит.
Аргентина: тут я даже не удивлен, Мафальда от покойного Хоакина "Кино" Лавадо это настоящая часть местного культурного кода.
Кот-д'Ивуар: The Secrets Come Out, третья часть полу-автобиографического цикла "Aya" Маргариты Абуэ о ее ивуарийском детстве . Все три иллюстрировал ее муж Клеман Убрери. Ничего не знаю, пошел скачивать.
Полный список и картина в хайрезе - вот тут.
А, да, самая популярная российская книга - "12 стульев". Велп.
🔥3❤2👍1🤔1
Посмотрел нетфликсовскую "Нимону".
Это хороший мультфильм и отличный пример экранизации, которая дополняет, но не заменяет оригинал. От смены акцентов истории и четче прописанной ЛГБТ-линии до новых персонажей и более технократического сеттинга, всё работает на то чтобы кино-"Нимона" была самоценным произведением.
Конечно, мое сердце давно и бесповоротно отдано такой офигенно-небрежной комиксной "Нимоне", но, и это важно себе всегда напоминать, никто не заставляет менять одно на другое. Классно что есть обе "Нимоны".
По этому поводу вам кадр из тамблера НД Стивенсона с самым-самым первым появлением Нимоны, еще без четких планов на что-либо за пределы двухстраничного комикса.
Это хороший мультфильм и отличный пример экранизации, которая дополняет, но не заменяет оригинал. От смены акцентов истории и четче прописанной ЛГБТ-линии до новых персонажей и более технократического сеттинга, всё работает на то чтобы кино-"Нимона" была самоценным произведением.
Конечно, мое сердце давно и бесповоротно отдано такой офигенно-небрежной комиксной "Нимоне", но, и это важно себе всегда напоминать, никто не заставляет менять одно на другое. Классно что есть обе "Нимоны".
По этому поводу вам кадр из тамблера НД Стивенсона с самым-самым первым появлением Нимоны, еще без четких планов на что-либо за пределы двухстраничного комикса.
❤22👎2