Раз в прошлый раз был медовый месяц, теперь настало время брака. Точнее “Брака из ада” (“A Marriage Made in Hell”) Чарльза Бёрнса из Raw №6 1984-го года.
У меня долго были сложные отношения с Бёрнсом. Его магнум опус, “Чёрную Дыру” я прочитал когда её чудом издали на русском в 2010-м и по хорошему офигел, но не мог сформулировать почему. А потом для курсов читал все больше старых комиксов и они-то и стали недостающим ключем к комиксам Бёрнса. В этом смысле “Брак из ада” - удачный пример того, как его комиксы работают. Это короткая история о женщине, которая после брака с вернувшимся с войны бойфрендом начинает подозревать его в измене. Всё, конечно же, оказывается совсем иначе.
В принципе, комикс, как и положено хорошему автору, “работает” и вообще без всяких контекстов: рисунок Бёрнса сознательно попадает в такую “зловещую долину”, что читателю становится почти физически некомфортно. А тема навязанных гендерных ролей проговаривается прямым текстом, промахнуться невозможно. Но сколько же дополнительных измерений появляется если представлять комиксный контекст.
“Брак из ада” оформлен в духе романтических комиксов конца 1950-х с их неизбежным торжеством традиционных ценностей над всем, что не укладывалось в привычные патриархальные нормы. Правда там брак обычно был хэппи-эндом, а тут - началом ада, а спасением станет лесбийский сепаратизм. И характерно что по мере развития сюжета визуальные ориентир смещается на криминальные комиксы той же эпохи с их любовью к преувеличенному насилию и странным раскадровкам - и даже на популярные тогда фетиш пин-апы. А в том как связана главная героиня под конец вообще мерещится изначальная Чудо-Женщина - и вряд ли это только моя профдеформация, ведь когда-то “ЧЖ” активно продвигала повестку далекую об общепринятой патриархальной.
Всё это - комиксы которые когда-то были американским мейнстримом, но к 1980-м фактически исчезли. Тогда вообще казалось что в США есть либо супергерои, либо находящийся в разобранном состоянии андерграунд. И Бёрнс чтобы создать свой альтернативный комикс как, извините, Аватар из одноименного мультсериала, прибегает к силе прошлых примеров комикс-альтернативы чтобы создать новую. Собственно, в “Чёрной Дыре” это ему удастся в разы круче, на этот раз с использованием таких же исчезнувших хоррор-комиксов.
А, ещё главный сюжетный поворот классно выдается с первого же фрейма, где указано имя мужа: John Dough - одновременно привычное американское обозначению неизвестных лиц John/Jane Doe и тесто, из которого потом можно испечь что угодно.
У меня долго были сложные отношения с Бёрнсом. Его магнум опус, “Чёрную Дыру” я прочитал когда её чудом издали на русском в 2010-м и по хорошему офигел, но не мог сформулировать почему. А потом для курсов читал все больше старых комиксов и они-то и стали недостающим ключем к комиксам Бёрнса. В этом смысле “Брак из ада” - удачный пример того, как его комиксы работают. Это короткая история о женщине, которая после брака с вернувшимся с войны бойфрендом начинает подозревать его в измене. Всё, конечно же, оказывается совсем иначе.
В принципе, комикс, как и положено хорошему автору, “работает” и вообще без всяких контекстов: рисунок Бёрнса сознательно попадает в такую “зловещую долину”, что читателю становится почти физически некомфортно. А тема навязанных гендерных ролей проговаривается прямым текстом, промахнуться невозможно. Но сколько же дополнительных измерений появляется если представлять комиксный контекст.
“Брак из ада” оформлен в духе романтических комиксов конца 1950-х с их неизбежным торжеством традиционных ценностей над всем, что не укладывалось в привычные патриархальные нормы. Правда там брак обычно был хэппи-эндом, а тут - началом ада, а спасением станет лесбийский сепаратизм. И характерно что по мере развития сюжета визуальные ориентир смещается на криминальные комиксы той же эпохи с их любовью к преувеличенному насилию и странным раскадровкам - и даже на популярные тогда фетиш пин-апы. А в том как связана главная героиня под конец вообще мерещится изначальная Чудо-Женщина - и вряд ли это только моя профдеформация, ведь когда-то “ЧЖ” активно продвигала повестку далекую об общепринятой патриархальной.
Всё это - комиксы которые когда-то были американским мейнстримом, но к 1980-м фактически исчезли. Тогда вообще казалось что в США есть либо супергерои, либо находящийся в разобранном состоянии андерграунд. И Бёрнс чтобы создать свой альтернативный комикс как, извините, Аватар из одноименного мультсериала, прибегает к силе прошлых примеров комикс-альтернативы чтобы создать новую. Собственно, в “Чёрной Дыре” это ему удастся в разы круче, на этот раз с использованием таких же исчезнувших хоррор-комиксов.
👍5
Дополнительные иллюстрации:
1) Страница из первой романтической серии эпохи, Young Romance Саймона и Кирби. Оцените обязательные баллоны с эмоциональными монологами героини - фирменная черта жанра.
2) Вероника Лейк - звезда нуаров, фактически выпавшая из большого кино после того как они вышли из моды. У Бёрнса невозможно понять на кого похож “муж", но мне почему-то кажется что именно на Лейк с ее оборвавшейся карьерой.
3) Фрагмент из Crime Does Not Pay - криминального комикса, который чуть не стал причиной краха индустрии в 1950-х
4) Бетти Пейдж - главной пинап-модель той эпохи, тоже с трагической судьбой. Костюм “мужа” в комиксе довольно базовый, но почему-то видится именно Пейдж.
5-6) Одни из многих сцен связывания Чудо-Женщины в ранних комиксах Марстона и Питера
1) Страница из первой романтической серии эпохи, Young Romance Саймона и Кирби. Оцените обязательные баллоны с эмоциональными монологами героини - фирменная черта жанра.
2) Вероника Лейк - звезда нуаров, фактически выпавшая из большого кино после того как они вышли из моды. У Бёрнса невозможно понять на кого похож “муж", но мне почему-то кажется что именно на Лейк с ее оборвавшейся карьерой.
3) Фрагмент из Crime Does Not Pay - криминального комикса, который чуть не стал причиной краха индустрии в 1950-х
4) Бетти Пейдж - главной пинап-модель той эпохи, тоже с трагической судьбой. Костюм “мужа” в комиксе довольно базовый, но почему-то видится именно Пейдж.
5-6) Одни из многих сцен связывания Чудо-Женщины в ранних комиксах Марстона и Питера
👍2🔥1
Немного “дегенеративного искусства” в этот жаркий день. Строго говоря автор этих ксилографий Герд Арнц не был представлен на выставке, которую нацисты заклеймили “дегенеративной” - но, подозреваю, только потому что будучи убежденным коммунистом старался особо в Германии не появляться. А так и стилистически, и тематически он был далеко от одобряемого нацистами искусства. Контрастные чёрно-белые гравюры по дереву Арнца изображали безумную жизнь эпохи Веймарской Германии с их стачками, нищетой и уличной политикой - и в то же время угаром кутежа, танцами и борделями.
Комикс ли это? Формально - конечно же нет, но с другой стороны один из двух самых узнаваемых признаков комикса, сложная раскадровка, тут безусловно есть. Только здесь она не для движения во времени, а для символического противопоставления. И в каком-то смысле это пространственная раскадровка. Вот сверху промышленник буквально стрижет купоны, вот ниже кто-то стреляет из лука в зад голой девушки (почему? потому что угар капитализма, вот почему) а вот у ворот толпятся рабочие, которых сдерживает полиция. Но в отличие от, например классических работ вроде “Битвы Масленицы и Поста” Брейгеля, пространство конструктивиста Арнца нарочито условно, так что этажность уже неотличима от комиксной раскадровки. А с учетом того что Арнц в первую очередь известен работой над пиктограммами, у меня сразу появилась четкая ассоциация из современных комиксов: великий Hawkeye Фрэкшна и Ахи, а точнее даже выпуск про Пицца-пса с его этажами и пиктограммами.
Спасибо читательнице канала Лизе К. за подгон, потому что я конечно же ничего про Арнца раньше не знал. Если у вас есть какие-то классные рекомендации, пишите мне всегда.
Комикс ли это? Формально - конечно же нет, но с другой стороны один из двух самых узнаваемых признаков комикса, сложная раскадровка, тут безусловно есть. Только здесь она не для движения во времени, а для символического противопоставления. И в каком-то смысле это пространственная раскадровка. Вот сверху промышленник буквально стрижет купоны, вот ниже кто-то стреляет из лука в зад голой девушки (почему? потому что угар капитализма, вот почему) а вот у ворот толпятся рабочие, которых сдерживает полиция. Но в отличие от, например классических работ вроде “Битвы Масленицы и Поста” Брейгеля, пространство конструктивиста Арнца нарочито условно, так что этажность уже неотличима от комиксной раскадровки. А с учетом того что Арнц в первую очередь известен работой над пиктограммами, у меня сразу появилась четкая ассоциация из современных комиксов: великий Hawkeye Фрэкшна и Ахи, а точнее даже выпуск про Пицца-пса с его этажами и пиктограммами.
Спасибо читательнице канала Лизе К. за подгон, потому что я конечно же ничего про Арнца раньше не знал. Если у вас есть какие-то классные рекомендации, пишите мне всегда.
❤5👍2