«Одиссея» как её задумал Нолан Гомер, Жак Лоб и Жорж Пишар из Heavy Metal 1978 года. Полифем в водолазном шлеме без шуток невероятно мощный.

Продолжение в комментах.

Важное напоминание про киберпанк, а то в связи со скорым выходом сериала по «Нейроманту» Гибсона, все о нем заговорили: эстетика киберпанка это во многом комиксы.

«Бегущий по лезвию» Скотта, который обычно называют первым важным визуальным киберпанковским произведением, вышел в 1982 — и к этому моменту Мёбиус сотоварищи больше пяти лет рисовали вертикальные мегаполисы и задавались вопросами трансгуманизма. Потому что всё это есть уже в «The Long Tomorrow» (1976), который Мёбиус делал с Дэном О`Бэнноном, не говоря уже о более позднем и известном «Инкале» с Ходоровски. И, да, Скотт прямо говорит о влиянии Мёбиуса.

И не так, чтобы это была малоизвестная публикация: французский Metal Hurlant, где появился «The Long Tomorrow», напрямую повлиял на британский 2000AD, где начиная с 1977 выходит «Судья Дредд», с теми же вертикальным мегаполисами, обществом гипер-потребления и прочими знакомыми вещами. Включая мою любимую историю про футуристическую тюрьму на островке между полос гигантского шоссе, где заключенных удерживает нескончаемый трафик.

Япония в это время сама в каком-то смысле «была» киберпанком, потому тут трудно разобрать где курица где яйцо, но все же сложно не увидеть в пустых шоссе и байкерских бандах «Акиры» (1982) безусловное влияние на жанр. Не говоря уже о более позднем «Призраке в доспехах», который для многих стал этаким «моим первым киберпанком».

Ну и хотя «Ронин» Миллера формально вышел уже после «Бегущего», в 1983, задуман он был раньше, и сложился как раз таки как синтез Мёбиуса и манги, а не как реакция на фильм Скотта. Да и просто хотел напомнить про этот не самый известный комикс Миллера — он хоть и болтается везде в списке классики, но не особо на слуху. А ЗРЯ.

С вами был очередной выпуск моей нерегулярной рубрики «не забывайте о комиксах», спасибо за внимание.