«Сотня хороших комиксов» вернулась и будет продолжаться пока мораль не улучшится.

Kobane Calling — Зерокалькаре
На русский я бы переводил «Кобани вызывает», хотя там есть вопросы с топонимами.
Комикс, который не должен был сложиться. Зерокалькаре — буквально самый популярный итальянский комиксист XXI века, но обычно он рассказывает о себе, рисует антропоморфных животных и любит цитаты из масскульта. И с таким как бы легкомысленным вайбом он отправляется... в Сирию, где курдский город Кобани выдерживал осаду ИГИЛ (если вы забыли, запрещен в России и вообще террористы). Но в итоге все срабатывает. Как рассказчик Зерокалькаре всегда в кадре, но не стесняется говорить про сомнения в собственной уместности и страхи, а стиль адаптирует под буквальную нужду: например рисует в виде куска брынзы и оливки анонимных агентов YPG которые перевозили их через границу. Но, главное, что в нужные моменты он не отворачивается, а отдает невероятно сложной теме и героическим людям должное.
В России не издавался и с учетом щекотливой геополитики региона, думаю, в ближайшее время ждать не стоит.

Мистер Икс — Дин Моттер
Сравнительно неизвестная, но важная серия без которой не было бы «Трансметрополитена», «Бразилии» Гиллиама, «Темного Города» Пройаса и еще кучи всего. Истории из жизни ретро-футуристического Рэдиент-сити, вдохновленного в равной степени Баухаусом и «Метрополисом», в основном вращающиеся вокруг загадочного Мистера Икс, вроде как архитектора этого города. В равной степени киберпанк и нуар ещё до того, как это стало общим местом, который при этом живет по своей собственной пластичной логике. И рисует это весь цвет американского инди-комиса 1980-х вроде братьев Эрнандез и Сета, а также в этой вселенной есть мини-комикс от Дейва Маккина, вдохновленный Хельмутом Ньютоном. Если какие-то имена собственные из абзаца выше вас зацепили, вам стоит почитать «Мистера Икс».
В России не издавался и с учетом того, что вы скорее всего узнали про комикс от меня, это и не произойдет.

SPY x FAMILY: Семья шпиона — Тацуя Эндо
Моя «комфортная» манга — читаю её когда устаю от великого и хочется просто классного. Тот случай, когда логлайна достаточно, чтобы продать комикс: история семьи Форджеров где папа шпион, мама наемная убийца, приемная дочка телепат, а собака — провидец, но никто кроме дочери друг про друга этого не знает. Все они по-хорошему меметичны и АБСОЛЮТНО ОЧАРОВАТЕЛЬНЫ — что Эндо отлично знает, потому и фокусируется на героях, их предысториях и взаимоотношениях. Потому если начать долго думать про сюжет, понимаешь что он очень-очень-очень неторопливый, а герои почти не меняются где-то с середины книги — ну и что, пусть персонажей меняют те, у кого они изначально плохо прописаны. Аниме, кстати, на редкость удачно экранизирует мангу, тоже советую.
В России Истари комикс издали уже 14 томов, вроде довольно прилично.

«Одиссея» как её задумал Нолан Гомер, Жак Лоб и Жорж Пишар из Heavy Metal 1978 года. Полифем в водолазном шлеме без шуток невероятно мощный.

Продолжение в комментах.

Важное напоминание про киберпанк, а то в связи со скорым выходом сериала по «Нейроманту» Гибсона, все о нем заговорили: эстетика киберпанка это во многом комиксы.

«Бегущий по лезвию» Скотта, который обычно называют первым важным визуальным киберпанковским произведением, вышел в 1982 — и к этому моменту Мёбиус сотоварищи больше пяти лет рисовали вертикальные мегаполисы и задавались вопросами трансгуманизма. Потому что всё это есть уже в «The Long Tomorrow» (1976), который Мёбиус делал с Дэном О`Бэнноном, не говоря уже о более позднем и известном «Инкале» с Ходоровски. И, да, Скотт прямо говорит о влиянии Мёбиуса.

И не так, чтобы это была малоизвестная публикация: французский Metal Hurlant, где появился «The Long Tomorrow», напрямую повлиял на британский 2000AD, где начиная с 1977 выходит «Судья Дредд», с теми же вертикальным мегаполисами, обществом гипер-потребления и прочими знакомыми вещами. Включая мою любимую историю про футуристическую тюрьму на островке между полос гигантского шоссе, где заключенных удерживает нескончаемый трафик.

Япония в это время сама в каком-то смысле «была» киберпанком, потому тут сложно понять где курица где яйцо, но все же сложно не увидеть в пустых шоссе и байкерских бандах «Акиры» (1982) безусловное влияние на жанр. Не говоря уже о более позднем «Призраке в доспехах», который для многих стал этаким «моим первым киберпанком».

Ну и хотя «Ронин» Миллера формально вышел уже после «Бегущего», в 1983, задуман он был раньше, и сложился как раз таки как синтез Мёбиуса и манги, а не как реакция на фильм Скотта. Да и просто хотел напомнить про этот не самый известный комикс Миллера — он хоть и болтается везде в списке классики, но не особо на слуху. А ЗРЯ.

С вами был очередной выпуск моей нерегулярной рубрики «не забывайте о комиксах», спасибо за внимание.