Сон разума рождает «Ноктурнос». И мне кажется невероятно логично, что Испания, когда-то напугавшая Европу «Капричос» Гойи, сейчас подарила нам Лору Перез и её невероятные мистические комиксы.
«Ноктурнос» про страх ночи как чувства. Про страх темноты, унаследованный от далеких предков, жавшихся по ночам у костра чтобы спастись от прячущихся где-то неподалеку хищников. Про страх остаться один на один со своими мыслями когда успокаивающий шум города чуть затихает и ничто не может нас отвлечь от черной дыры сомнений. Про страх ночи как маленькой смерти, которая когда-нибудь для каждого из нас действительно станет последней.
Как и в её «Окультос» (писал про него раньше), Перез не пугает читателям дешевыми скримерами. Вместо этого она оставляет нас один на один с Чем-То, что живет по своим законам и принципиально непостижимо. Мы даже не можем это Что-То принять, поскольку не обладаем нужным понятийным аппаратом — и потому Перез ничего не объясняет, а просто позволяет нам стать этому свидетелем.
Для достижения этого эффекта Перез проводит настоящий мастер-класс по использованию черного. Он всегда где-то неподалеку, прячется в рельефах и контурах мира за окном. Иногда он за дверью или по краям раскрытых ставень, за стеклом автомобиля или кроватью. И когда персонажи остаются с ним один на один кажется что темнота наконец-то вырывается с прошлых страниц и, протекая, топит нас вместе с ними. Добавьте к этому фирменные тревожные взгляды героев Перез куда-то за пределы листа, её умение поместить персонажей самое тревожную точку кадра и получите комикс с практически идеальной атмосферой.
#прочитано
«Ноктурнос» про страх ночи как чувства. Про страх темноты, унаследованный от далеких предков, жавшихся по ночам у костра чтобы спастись от прячущихся где-то неподалеку хищников. Про страх остаться один на один со своими мыслями когда успокаивающий шум города чуть затихает и ничто не может нас отвлечь от черной дыры сомнений. Про страх ночи как маленькой смерти, которая когда-нибудь для каждого из нас действительно станет последней.
Как и в её «Окультос» (писал про него раньше), Перез не пугает читателям дешевыми скримерами. Вместо этого она оставляет нас один на один с Чем-То, что живет по своим законам и принципиально непостижимо. Мы даже не можем это Что-То принять, поскольку не обладаем нужным понятийным аппаратом — и потому Перез ничего не объясняет, а просто позволяет нам стать этому свидетелем.
Для достижения этого эффекта Перез проводит настоящий мастер-класс по использованию черного. Он всегда где-то неподалеку, прячется в рельефах и контурах мира за окном. Иногда он за дверью или по краям раскрытых ставень, за стеклом автомобиля или кроватью. И когда персонажи остаются с ним один на один кажется что темнота наконец-то вырывается с прошлых страниц и, протекая, топит нас вместе с ними. Добавьте к этому фирменные тревожные взгляды героев Перез куда-то за пределы листа, её умение поместить персонажей самое тревожную точку кадра и получите комикс с практически идеальной атмосферой.
#прочитано
❤26❤🔥11🏆3
Все: да знаем мы что комиксисты из Школы Дизайна делают, у них один и тот же стиль.
Что тем временем делают комиксисты из Школы Дизайна:
Что тем временем делают комиксисты из Школы Дизайна:
🔥15❤12😐2😁1🗿1
Перед финалом «Пацанов» попробую без спойлеров сформулировать, почему последние пара сезонов в лучшем случае беспомощные, а в худшем просто бесят. Кратко: шоураннеры не справились с духом времени. Ведь как все начиналось...
2019 год. «Мстители: Финал» собирается стать самым прибыльным фильмом в истории, в DCEU еще жива надежда после миллиардной кассы «Аквамена», остальные киностудии судорожно стараются раскрутить геройские франшизы. Все мы коллективно тонем в вездесущей кино-супергероике — на экранах, в мерче, в онлайн-обсуждениях. В этой ситуации сериал про простых ребят которые борются с потерявшими берега супергероями воспринимается как глоток воздуха. При этом шоураннер Эрик Крипке довольно жестко подчистил оригинальный комикс Энниса от сомнительных шуточек, которые бы справедливо отвратили широкую аудиторию. Итог — безусловный массовый успех.
2026 год. MCU ищет новую идентичность, DCEU кринжово развалилась и только начала возрождаться без Е, а про всякие дарк юниверсы помнят только видеоэссеисты. Киносупергероика не то что умерла — «Думсдей» наверняка соберет кучу денег — но тяжелое ощущение её вездесущести исчезло. Дракон побежден. Тем временем «Пацаны» разбухли приквелами и спин-оффами. Как, ты не знаешь, кто такая Мари Моро, о которой с придыханием говорят в пятом сезоне? Так это ты «Gen V» не смотрел. Да. И не буду. Эх, «Пацаны», вы должны были бороться со злом, а не примкнуть к нему...
При этом Крипке спасовал перед реальной политикой. Шоу с самого начала было про опасность правого популизма и, казалось, что второй срок Трампа мог открыть в «Пацанах» второе дыхание: сколько новых поводов для сатиры. Но для этого надо переплюнуть настоящего Трампа, а это не удавалось и у более талантливых людей чем Крипке. Ведь чтобы сатира сработала, надо взять реальность и довести её до абсурда, как например сделал великий сериал «Veep». У Крипке же в руках были всемогущие супергерои, но хватает его только на 1-в-1 пародию на маносферу и кринжевый подкастинг. Хотя нет, у него в рукаве есть ещё козырь — в последнем сезоне Хоумлендер решает стать богом, вы представляет?! Легко, ведь Трамп тем временем начинает постить нейрослоп с собой в образе бога и выговаривает Папе Римскому. И это в разы круче просто потому, что он реальный политик от которого зависят сотни миллионов реальных людей. Жизнь не просто подражает искусству, она его обгоняет с криком «Слева от тебя» как Кэп Сокола в «Первом Мстителе». В итоге «Пацаны» не могут спрятаться за спасительным эскапизом, а на эффективную критику не хватает силенок.
Возможно, я бы все это простил «Пацанам» но последний сезон — какая-то оргия лампшейдинга. Мы все любим мета-комментарий, как например в «Неуязвимом» любимый художник героя объяснял почему иногда скачет качество анимации. Но тут чуть ли не в каждой серии второстепенные персонажи жалуются на перегруженные франшизы, нелогичные поступки героев и неудачные финалы. Подкладывание соломы на случай фанатского негодования такое заметное, что оно само по себе становится поводом для негодования. Да, большие сериалы сложно удачно закончить. Да, хочется больше заработать на своем успехе. Но давайте хотя бы не расшаркиваться так неловко и привлекать к этому внимание, а просто поскорее со всем закончим и разойдемся по своим делам.
2019 год. «Мстители: Финал» собирается стать самым прибыльным фильмом в истории, в DCEU еще жива надежда после миллиардной кассы «Аквамена», остальные киностудии судорожно стараются раскрутить геройские франшизы. Все мы коллективно тонем в вездесущей кино-супергероике — на экранах, в мерче, в онлайн-обсуждениях. В этой ситуации сериал про простых ребят которые борются с потерявшими берега супергероями воспринимается как глоток воздуха. При этом шоураннер Эрик Крипке довольно жестко подчистил оригинальный комикс Энниса от сомнительных шуточек, которые бы справедливо отвратили широкую аудиторию. Итог — безусловный массовый успех.
2026 год. MCU ищет новую идентичность, DCEU кринжово развалилась и только начала возрождаться без Е, а про всякие дарк юниверсы помнят только видеоэссеисты. Киносупергероика не то что умерла — «Думсдей» наверняка соберет кучу денег — но тяжелое ощущение её вездесущести исчезло. Дракон побежден. Тем временем «Пацаны» разбухли приквелами и спин-оффами. Как, ты не знаешь, кто такая Мари Моро, о которой с придыханием говорят в пятом сезоне? Так это ты «Gen V» не смотрел. Да. И не буду. Эх, «Пацаны», вы должны были бороться со злом, а не примкнуть к нему...
При этом Крипке спасовал перед реальной политикой. Шоу с самого начала было про опасность правого популизма и, казалось, что второй срок Трампа мог открыть в «Пацанах» второе дыхание: сколько новых поводов для сатиры. Но для этого надо переплюнуть настоящего Трампа, а это не удавалось и у более талантливых людей чем Крипке. Ведь чтобы сатира сработала, надо взять реальность и довести её до абсурда, как например сделал великий сериал «Veep». У Крипке же в руках были всемогущие супергерои, но хватает его только на 1-в-1 пародию на маносферу и кринжевый подкастинг. Хотя нет, у него в рукаве есть ещё козырь — в последнем сезоне Хоумлендер решает стать богом, вы представляет?! Легко, ведь Трамп тем временем начинает постить нейрослоп с собой в образе бога и выговаривает Папе Римскому. И это в разы круче просто потому, что он реальный политик от которого зависят сотни миллионов реальных людей. Жизнь не просто подражает искусству, она его обгоняет с криком «Слева от тебя» как Кэп Сокола в «Первом Мстителе». В итоге «Пацаны» не могут спрятаться за спасительным эскапизом, а на эффективную критику не хватает силенок.
Возможно, я бы все это простил «Пацанам» но последний сезон — какая-то оргия лампшейдинга. Мы все любим мета-комментарий, как например в «Неуязвимом» любимый художник героя объяснял почему иногда скачет качество анимации. Но тут чуть ли не в каждой серии второстепенные персонажи жалуются на перегруженные франшизы, нелогичные поступки героев и неудачные финалы. Подкладывание соломы на случай фанатского негодования такое заметное, что оно само по себе становится поводом для негодования. Да, большие сериалы сложно удачно закончить. Да, хочется больше заработать на своем успехе. Но давайте хотя бы не расшаркиваться так неловко и привлекать к этому внимание, а просто поскорее со всем закончим и разойдемся по своим делам.
❤16💯7👍5
Очень нравится, как оформлен опубликованный скетбчук Andres Nielsen «Поэзия бесполезна».
❤25🔥4
«Все бы хихоньки да хахоньки», как бы говорит Кайла И, после чего делает один из самых безжалостных автобиографических комиксов что я читал. Её «Precious Rubbish» стилизован под американские детские журналы и комиксы 1950-х, но за ними — ад.
Вот первая же страница из комикса. Она оформлена в виде игры «Найди слово», вот только искать предлагается «ПТСР», «голод», «алкоголизм» и другие страшные вещи. Но это еще и своего рода триггер ворнинг: вот что тебя ждет, дорогой читатель, вот какие будут игры, если ты согласен, то читай дальше на свой страх и риск. Я прочитал, и это остроумно, эффектно, а заодно и эффективно. Отсюда и заслуженная номинация на премию Айснера-2026. Но в России, по причине (найдите сами на странице) вряд ли пока выйдет.
Вот первая же страница из комикса. Она оформлена в виде игры «Найди слово», вот только искать предлагается «ПТСР», «голод», «алкоголизм» и другие страшные вещи. Но это еще и своего рода триггер ворнинг: вот что тебя ждет, дорогой читатель, вот какие будут игры, если ты согласен, то читай дальше на свой страх и риск. Я прочитал, и это остроумно, эффектно, а заодно и эффективно. Отсюда и заслуженная номинация на премию Айснера-2026. Но в России, по причине (найдите сами на странице) вряд ли пока выйдет.
🔥17❤11👍1😁1
image_2026-05-21_11-07-44.png
5.4 MB
Ещё одна «игра» из «Precious Rubbish» Кайлы И, без сжатия чтобы лучше всё читалось. Она вряд ли предполагает, что кто-то будет играть в её травматическое детство — тем не менее, чтобы понять всю дьявольскую эффектность раз этого разворота надо внимательно изучить и правила, и игровое поле.
Порядок хода определяет счет ACE: это стандартный американский тест травматических и абьюзивных ситуаций, пережитых ребенком. Вместо специальных фишек нужно брать «любой мусор» что будет под руками. А если присмотреться к игровому полю, видно что клетки тут либо нейтральные, либо отрицательные красные. Последние надо зачитывать вслух, как бы рассказывая о произошедшем — фактически, то что делает Кайла и комиксом в целом, и конкретно этой игрой. И самое страшное: некоторые красные клетки отбрасывают игроков на старт, но другие — лишь на несколько шагов назад... но всегда на другие красные клетки. То есть любая «мелочь» растет как снежный ком и в итоге лавиной отправляет тебя обратно старт. Что воспроизводит очень распространенный паттерн эскалации в абьюзивных отношениях, и прекрасно иллюстрирует клаустрафобические чувства Кайлы в своем доме — недаром игра называется «Домашний арест».
Порядок хода определяет счет ACE: это стандартный американский тест травматических и абьюзивных ситуаций, пережитых ребенком. Вместо специальных фишек нужно брать «любой мусор» что будет под руками. А если присмотреться к игровому полю, видно что клетки тут либо нейтральные, либо отрицательные красные. Последние надо зачитывать вслух, как бы рассказывая о произошедшем — фактически, то что делает Кайла и комиксом в целом, и конкретно этой игрой. И самое страшное: некоторые красные клетки отбрасывают игроков на старт, но другие — лишь на несколько шагов назад... но всегда на другие красные клетки. То есть любая «мелочь» растет как снежный ком и в итоге лавиной отправляет тебя обратно старт. Что воспроизводит очень распространенный паттерн эскалации в абьюзивных отношениях, и прекрасно иллюстрирует клаустрафобические чувства Кайлы в своем доме — недаром игра называется «Домашний арест».
❤11❤🔥1🤯1
Графический рецепт самого вкусного и простого в приготовлении печенья на свете - итальянских бискотти!
Поскольку комиксы давно стали работой, мое главное хобби - готовка. При этом десерты кажутся мне магией, где нужна хирургическая и химическая точность, а малейшая ошибка превращает все в рубероид. И вдруг оказалось, что мой любимый десерт, итальянское печенье бискотти, готовятся до неприличного просто. Потому последний месяц я готовил их почти в промышленных масштабах и почти так же часто объяснял друзьям рецепт. А потом позвал свою замечательную выпускницу, иллюстраторку и комиксистку Лену Коленкову, которая зарисовала весь процесс готовки. И теперь у меня есть универсальный графический рецепт бискотти.
Прелесть этого рецепта в его пластичности. В классическом варианте для него нужен только миндаль, тогда печенье называется кантуччи. Я добавил сушеную клюкву и шоколадные капли, но вы легко можете их исключить, заменить миндаль на грецкие орехи и вообще экспериментировать по вкусу.
Бискотти с клюквой и шоколадом:
200-250 г. муки. Обычной или мелкого помола («тип 00»), тогда текстура печенья будет мягче, «десертнее».
100 г. сахара
100 г. сырого миндаля. Половину можно чуть растолочь в ступке для более равномерного распределения
50 грамм сухой клюквы
50 грамм кондитерского шоколада
2 яйца
шепотка разрыхлителя
1/2 чайной ложки соли
2 ст. ложки меда
1 ст. ложка ванильной пасты
цедра половины лимона и половины апельсина
1. Яйца откладываете чтобы стали комнатной температуры
2. Все остальное последовательно смешиваете в миске — сначала сухое, потом влажное
3. После добавления каждого ингредиента хорошо перемешиваете венчиком или ложкой.
4. Добавляете яйца, смешиваете в единую массу довольно плотного теста. Это уже проще делать руками.
5. Если тесто слишком липкое, по чуть чуть вмешиваете еще муки до консистенции мягкого пластилина.
6. Разогреваете духовку до 175-180, противень чуть посыпаете мукой.
7. На противне делаете из теста похожий на плоскую колбасу или чиабатту ролл примерно 8 см. в ширину и 3 см. в высоту. Если теста много, поделите пополам и сделайте два.
9. Отправляете в духовку на 20-25 мин, достаете. Тесто должно быть достаточно плотным и удерживать форму, не прилипая к противню.
10. Даете остыть минут 15-20. Потом режете получившуюся форму дольками примерно по 2 см. шириной.
11. Раскладываете их боком на противне, разогреваете духовку до 160 и отправляете противень туда еще на 10-15 мин. (потому они и bis-cotti – дважды приготовленные)
12. Всё, приятного аппетита!
Печенье отлично хранится, а даже если чуть подсохнет, его абсолютно уместно макать в кофе, чай и другие напитки на ваш вкус.
Рисунки Лены Коленковой + моя фотография получившегося продукта.
Поскольку комиксы давно стали работой, мое главное хобби - готовка. При этом десерты кажутся мне магией, где нужна хирургическая и химическая точность, а малейшая ошибка превращает все в рубероид. И вдруг оказалось, что мой любимый десерт, итальянское печенье бискотти, готовятся до неприличного просто. Потому последний месяц я готовил их почти в промышленных масштабах и почти так же часто объяснял друзьям рецепт. А потом позвал свою замечательную выпускницу, иллюстраторку и комиксистку Лену Коленкову, которая зарисовала весь процесс готовки. И теперь у меня есть универсальный графический рецепт бискотти.
Прелесть этого рецепта в его пластичности. В классическом варианте для него нужен только миндаль, тогда печенье называется кантуччи. Я добавил сушеную клюкву и шоколадные капли, но вы легко можете их исключить, заменить миндаль на грецкие орехи и вообще экспериментировать по вкусу.
Бискотти с клюквой и шоколадом:
200-250 г. муки. Обычной или мелкого помола («тип 00»), тогда текстура печенья будет мягче, «десертнее».
100 г. сахара
100 г. сырого миндаля. Половину можно чуть растолочь в ступке для более равномерного распределения
50 грамм сухой клюквы
50 грамм кондитерского шоколада
2 яйца
шепотка разрыхлителя
1/2 чайной ложки соли
2 ст. ложки меда
1 ст. ложка ванильной пасты
цедра половины лимона и половины апельсина
1. Яйца откладываете чтобы стали комнатной температуры
2. Все остальное последовательно смешиваете в миске — сначала сухое, потом влажное
3. После добавления каждого ингредиента хорошо перемешиваете венчиком или ложкой.
4. Добавляете яйца, смешиваете в единую массу довольно плотного теста. Это уже проще делать руками.
5. Если тесто слишком липкое, по чуть чуть вмешиваете еще муки до консистенции мягкого пластилина.
6. Разогреваете духовку до 175-180, противень чуть посыпаете мукой.
7. На противне делаете из теста похожий на плоскую колбасу или чиабатту ролл примерно 8 см. в ширину и 3 см. в высоту. Если теста много, поделите пополам и сделайте два.
9. Отправляете в духовку на 20-25 мин, достаете. Тесто должно быть достаточно плотным и удерживать форму, не прилипая к противню.
10. Даете остыть минут 15-20. Потом режете получившуюся форму дольками примерно по 2 см. шириной.
11. Раскладываете их боком на противне, разогреваете духовку до 160 и отправляете противень туда еще на 10-15 мин. (потому они и bis-cotti – дважды приготовленные)
12. Всё, приятного аппетита!
Печенье отлично хранится, а даже если чуть подсохнет, его абсолютно уместно макать в кофе, чай и другие напитки на ваш вкус.
Рисунки Лены Коленковой + моя фотография получившегося продукта.
❤🔥28❤15👍1
Вот лежит передо мной классика американского постмодерна, «Нью-Йоркская трилогия» Пола Остера. Давно хотел её прочитать.
В виде комиксизации Пола Карасика. То есть, можно не читать.
Но там в соавторах Дэвида Маццукелли и Лоренцо Матотти. То есть, надо прочитать.
Но я, к своему стыду, не читал оригинал. И что тут делать непонятно.
И, да, я знаю, что это два разных произведения, что одно не отменяет другого и никто не мешает прочитать оба. Я сам так всегда отвечаю тревожным журналистам на вопросы в духе «Как же так молодежь вместо Достоевского будет читать комиксы по Достоевскому, куда мы катимся, ах-ох». Но когда в реальности у тебя много работы, гигантский бэклог всего и мало времени, вот так взять и прочитать оба сразу выглядит некоторой утопией. Я бы хотел жить в таком мире, но я, увы, не в нем. Выглядит комиксная «Трилогия» как-то странно, особенно в части которую делал сам Карасик (до того я его знал как составителя полного собрания комиксов великого фрика Флетчера Хэнка «Turn Loose Our Death Rays and Kill Them All! The Complete Works of Fletcher Hanks»). Но Маццукелли и Матотти как будто слишком крутые, чтобы совсем забить — это их работы первые по порядку среди приложенных. А вместе это 400 с небольшим страниц, то есть так просто за кофе не прочитать. И что тут делать непонятно.
В виде комиксизации Пола Карасика. То есть, можно не читать.
Но там в соавторах Дэвида Маццукелли и Лоренцо Матотти. То есть, надо прочитать.
Но я, к своему стыду, не читал оригинал. И что тут делать непонятно.
И, да, я знаю, что это два разных произведения, что одно не отменяет другого и никто не мешает прочитать оба. Я сам так всегда отвечаю тревожным журналистам на вопросы в духе «Как же так молодежь вместо Достоевского будет читать комиксы по Достоевскому, куда мы катимся, ах-ох». Но когда в реальности у тебя много работы, гигантский бэклог всего и мало времени, вот так взять и прочитать оба сразу выглядит некоторой утопией. Я бы хотел жить в таком мире, но я, увы, не в нем. Выглядит комиксная «Трилогия» как-то странно, особенно в части которую делал сам Карасик (до того я его знал как составителя полного собрания комиксов великого фрика Флетчера Хэнка «Turn Loose Our Death Rays and Kill Them All! The Complete Works of Fletcher Hanks»). Но Маццукелли и Матотти как будто слишком крутые, чтобы совсем забить — это их работы первые по порядку среди приложенных. А вместе это 400 с небольшим страниц, то есть так просто за кофе не прочитать. И что тут делать непонятно.
❤7🌚5🌭2🤷2🤣1