Вайб выпускной консультации в зуме от Эли.

Мои любимые посты в канале за эту зиму. Да, я забыл их сделать в конце марта, но потом меня оправдала погода, потому что у меня за окном зима только-только кончается.

Тексты/заметки:
Лучшие комиксы года по версии The Guardian.
Про comic studies в России, которые хронически не поспевают за самим комиксом.
Что прокрастинация не обязательно наш враг.
Вероятно первая экранизация комикса.
Про самоцензуру, яйца быка и NSFW в классическом искусстве.
Комиксы на Оскаре: первый победитель и другие «первые».
Как важен язык в комиксе на примере «Мауса» «и «Feeding Ghosts»
Фигура автора на первом плане как тренд современных нонфик-комиксов.

И целая серия текстов про женщин в истории комикса:
Как сформировавшийся цех их вытеснял.
Мэри Дюваль и Жаклин Ривьер — две пионерки комикса, о которых вы вероятно не слышали.
Не только Мистер Рипли — Патриция Хайсмит как авторка комиксов.
Как США и Франция отстали в гендерной диверсификации...
...и как она помогла Японии всех обогнать.

Рецензии/впечатления:
«Портрет Пьяницы», Оливье Шраувен, Флоран Рюппер и Жером Мюло
«Арсен Шраувен», Оливье Шраувен
«Мягкость камня», Марион Файоль
«Окультос», Лора Перез
«Приключения Александра фон Гумбольдта», Андреа Вульф, Лилиан Мельшер
«Инсектополис», Питер Купер

Внезапно приживающийся формат «я советую длинное кино»:
«Откровение Любви», Сион Соно
«Однажды в Анатолии», Нури Бильге Джейлан

И ещё я начал личные консультации, прочитать про них можно тут, а чтобы записаться просто написать мне в личку @kistyakovskiy.

Прикреплена тематическая картинка из «Жюльет, или призраки возвращаются весной» замечательной Camille Jourdy, будем верить что весна получится лучше зимы.

В этом году будет 20 лет как я впервые пришел работать в комиксы — в ИД Комикс, которое тогда чуть ли не единственное занималось американскими комиксами в России. Это, при всем своем колорите, было замечательное место где я в разных качествах проработал пять лет. А доверительные отношения с ним помогли потом развиться «Чуку и Гику». Но поскольку ИДК уже десять+ лет как не существует, думаю что никого не обижу если пройдусь по разным мифам которыми издательство за это время обросло.

1) Гигантские тиражи. Как можно заметить на скрине (кстати, один из первых номеров над которым я работал), указан не тираж конкретных «Людей Икс», а суммарный месячный всех изданий серии «Лучшие мировые комиксы». То есть на пике это как минимум шесть журналов — три Паука (обычный, новые приключения и играй-учись), Иксы, ФЧ и Марвел Команда, которые выходили раз в две недели. Но с учетом того, что журналы открывались и закрывались, а магические «500 тысяч» в поминальнике не менялись, я отношусь к ним со скепсисом. Тем более в разговорах я чаще слышал цифры от 8 до 20 тысяч на журнал. Про 500к мне говорили, что «он в целом соответствует общим тиражам издательства за месяц». Возможно, с другими детскими журналами на пике продаж и правда до этой цифры доходило.

2) Marvel было золотой жилой. По разговорам и ощущениям, самым прибыльными изданиями ИДК были детские, особенно «девчачьи» журналы. Натуральной золотой жилой был Винкс, и если есть момент с которого у ИДК начались проблемы, так это потеря лицензии на эту машину по печати денег. Братц и Тотали Спайс тоже отлично продавались. Среди Marvel была понятная иерархия — сверху весь ЧП, дальше остальное. Хуже всех продавалась «Четверка», чуть лучше Иксы и МК. У них, кстати, по ощущениям из писем была самая взрослая аудитория. Но это не спасало, наоборот. Среди «Пауков» тоже лидировали детские «Играй Учись», а потом уже два других, не случайно один переориентировался на детские комиксы. Проблема тут впрочем была не только в ИДК, но и всем распространении через ларьки: они гораздо лучше понимали как работать с брендовыми детскими журналами, чем с долгими нарративными сериями.

3) Все письма придумывались. В конце журналов были т. н. «форумы» с детскими рисунками и письмами. Рисунки все настоящие, письма — примерно в 80% случаев. Тогда хороший интернет еще не был данностью, потому туда приходили натуральные мешки писем. Другое дело, что большинство вопросов были однотипными, потому иногда приходилось придумывать что-то для разнообразия. Исключением была многострадальная «Четверка» — туда почти не писали, и форумы наоборот на 80% придумывались мной. Оставшиеся 20% обеспечивал один человек который иногда писал длинные вдумчивые письма которые приходилось даже сокращать для ясности. Чувак, надеюсь ты станешь новым Дж. Р. Мартином. Еще выдуманные письма использовались чтобы пояснить что-то в комиксе после смены серий или появления тем из вселенной Marvel за пределами издательского плана. Но в целом это правда был живой и очень поддерживающий фидбек, ты понимал, что это нужно людям и это позволяло со многим мириться внутри работы.

10 пунктов для начинающих комиксистов про издателей и общение с ними — краткая выжимка того, о чем я рассказываю студентам, на основе своего и дружеского опыта в индустрии.

1. Пишите в издательства. Хоть на общий инбокс. Да, они забиты всякой требухой, и есть все шансы, что вашу работу не заметят, или посмотрят на нее замыленными глазами и не разглядят жемчужину. Но есть шанс что заметят и разглядят. Как говорила моя мама, за спросить денег не берут. И хуже не будет.

2. Имейте готовый комикс. Из вышеупомянутой требухи большая часть это идеи и предложения, которые будут реализованы тогда же, когда небо упадет на землю, а Дунай потечет вспять. Пока издатель вас не знает, он должен сразу видеть с чем ему предстоит работать.

3. Издатели вообще-то мечтают вас издать. Вот буквально так. Большинство знакомых издателей (как и я сам когда-то) мечтают найти и вырастить доморощенную звезду, это такая фигура высшего пилотажа в бизнесе. И примерно самое выгодное, что в этом деле может быть.

4. Изучайте специфику издательства. Обычно издатели работают с тем что любят, понимают и умеют. Конечно, никто не помешает вам принести ваш офигительный YA-комикс про ведьмочек в Бумкнигу — и, возможно, вы так поразите Диму, что станете первым подобным комиксом в издательском портфеле. Хотя вряд ли. Но за спросить, опять же, денег не берут.

5. Не обязательно иметь десятки тысяч подписчиков в соцсетях (но это помогает). Мою выпускницу Глашу Лаптеву опубликовали в Комильфо при что-то типа 48 подписчиках. Но, конечно, готовая аудитория очень успокаивает издателей, потому что вообще-то каждая непродающаяся книга это и их проблема тоже.

6. Иногда небольшое издательство может быть полезнее крупного. Печальный факт, но денег с ходу будет немного в обоих вариантах. И в таком случае небольшое издательство (или редакция), где люди будут гореть вашим проектом может лучше помочь с крайне важным на начальным этапом карьеры пиаром и продвижением вас как автора.

7. За рубежом можно издаваться и сейчас. Да, с крупными издательствами может быть сложно из-за геополитической ситуации. Но небольшие, нишевые конторы зачастую открыты для интересных проектов — смотри замечательный кейс Степана Разорёнова, успешно изданного в Италии.

8. Селф-паблишинг ваш друг. Конечно, бумага до сих пор престижнее всего, но в эпоху соцсетей и вебтунов она далеко не единственный способ заявить о себе. Наоборот, кейсов классической «книжной» раскрутки все меньше. Комикс в сети лучше любых артов и персонажей растит аудиторию, которая так важна потенциальному издателю.

9. Не бойтесь, что сеть помешает продажам в бумаге. Наоборот — в эпоху информационного и продуктового перегруза, люди с большей вероятностью купят что-то знакомое, чем абсолютную новинку. Да, даже если они уже узнали чем все кончается или открыли главный спойлер. Отдать деньги за книгу любимого автора даже проще, чем отправить ему донат.

10. Мельтешите и активничайте. Делайте все, чтобы перестать быть незнакомой строчкой в инбоксе. Ходите на портфолио-ревью, участвуйте в опен-коллах и конкурсах, ходите на издательские мероприятия, знакомьтесь с людьми из индустрии, отправляйте работы всюду, куда можете. Все это в конечном счете может помочь. Да, быть замеченным это лотерея, а ваша задача — максимально повысить в ней свои шансы, но это безусловно возможно и достижимо. Удачи.