Мэри Дюваль и Жаклин Ривьер — две пионерки комикса, о которых вы вероятно не слышали.

Дюваль (настоящее имя — Эмили де Тессье) — одна из создательниц первого регулярного персонажа комикса, Алли Слопера. Рожденная в Англии в 1847 Де Тессье мечтала стать актрисой, но довольно рано заявила о себе как иллюстраторка. Главред нового иллюстрированного журнала «Джуди» Чарльз Росс хотел запустить серию комиксов про забулдыгу Слопера, но собственных талантов рисовальщика не хватало, и за дело взялась Дюваль. Благодаря ей Слопер стал своего рода чаплиновским трикстером, который всеми правдами и неправдами пытается жить не по лжи в викторианской Англии — проблема, знакомая многим читателям журнала. В 1880-х Дюваль и Росс продали права на персонажа издательству, а в 1890-м де Тессье скончалась от бронхита.

Жаклин Ривьер (настоящее имя Жанна Жозефина Спалларосса, 1851) — сценаристка, одна из создательниц первой по настоящей популярной французской героини комиксов, бретонской гувернантки Бекассин. В 1905 Ривьер запускала журнал для девочек La Semaine de Suzette, где внезапно образовалась пустая страница, и чтобы её заполнить они с художником Жозефом Пиншоном по быстрому написали первый стрип про Бекассин, вдохновленной бретонской прислугой самой сценаристки. Как и в случае Слопера, Бекассин сначала задумывалась как объект шуток, но постепенно превратилась в пусть наивную и нескладную, но безусловную героиню. Ривьер спорадически писала комиксы про Бекассин до 1913 года, после чего стрип поставил на поток новый сценарист, Комери, а сама Ривьер постепенно отошла от дел и скончалась в 1920-м.

Хотя сейчас персонажи Дюваль и Ривьер может и не очень на слуху в мире, но в моменте оба были невероятно популярны. Слопер выходил с 1867 до 1916 года (более 1500 выпусков) и был героем нескольких немых фильмов, Бекассин и вовсе публиковалась до 1962-го, а последний фильм про неё вышел в 2018-м (но он, по грустной традиции современных французских кинокомиксов, довольно чудовищный). И тем не менее, обеих комиксисток редко вспоминают среди пионеров индустрии.

Обе оказались в комиксе так рано, что позволило им проскочить в профессию мимо сложившегося мужского цеха, но вот с их памятью коллеги не очень церемонились. Жозеф Пиншон и вовсе рассказывал всем, что Бекассин целиком его идея, а Ривьер так, примазалась. Имена обеих комиксисток загадочным образом исчезали даже с перепечаток их работ, не говоря уже об упоминаниях авторства идеи. И до того, как вы скажете «ну разве идея это важно» — Боб Кейн придумал примерно левый мизинец современного Бэтмена и потом до конца дней монетизировал статус автора. Может, Дюваль и Ривьер и не какие-то неизвестные гении, но они и не обязаны ими быть чтобы занимать свое место в истории медиума. Они обе, безусловно, важные фигуры становления комикса — которых сама же индустрия в моменте легко забыла, а вспомнила с трудом и уже в XXI веке.

К сожалению, фотографий обеих авторок я найти не смог, так что прикладываю к посту их комиксы. А вот тут вы можете почитать почему вообще женщин было сравнительно мало в ранней индустрии комикса.

В 1940-х в американское издательство Standard Comics устроилась молодая сценаристка. Она искренне презирала комиксы и мечтала стать писательницей, но деньги были нужны, а в маститые издательства её не брали.

Как и положено в хаосе того времени, все сотрудники Standard Comics делали более менее всё что требовалось не заботясь о подписях и титуловании. В итоге, сейчас мы можем точно атрибутировать только примерно 80 страниц комиксов, к которым приложила руку молодая сценаристка, хотя в реальности их наверняка было гораздо больше. Можете почитать их целиком — фанат сценаристки недавно собрал их в отдельный pdf. Там есть и простенькая супергероика, и военные комиксы, а также биографии Галилео Галилея (чье имя и правда очень напоминает итальянский брейнрот) и Екатерины Великой. Последнее сейчас может показаться странным, но шел 1944 год, Вторая мировая, и США дружили с СССР против нацистов, потому в серии Real Life Comics на удивление много про персонажей из истории стран региона. Я, по случаю праздника, выбрал именно комикс про Екатерину Великую, хотя признаем, что у сценаристки были много более удачных работ. Но все они пришлись уже на более поздний период, когда она уволилась и занялась писательством.

Это была молодая Патриция Хайсмит, создательница талантливого мистера Рипли, «Незнакомцев в поезде» и десятка других не менее увлекательных книг. Standard Comics так и остались единственным постоянным местом работы Хайсмит, дальше всего успеха она добилась сама.

С праздником!

Кстати о Патриции Хайсмит — в 2023 США вышел биографический комикс Flung Out of Space: Inspired by the Indecent Adventures of Patricia Highsmith Грейс Эллис и Ханны Темплер. Он рассказывает про тот самый момент в жизни Хайсмит когда она от графических нарративов перешла к писательству.

Хотя у биографических комиксов заслуженно сомнительная репутация (очень часто это смесь панегирика и краткого содержания википедии), Flung Out of Space на редкость классное и увлекательное чтение с понятным ракурсом, хорошим ритмом и остроумной фреймовой сеткой. Отсюда и, на мой взгляд, вполне заслуженный Айснер-2023 за лучший комикс основанный на реальных событиях.

По традиции выложил бы его в комменты, но важный ракурс Flung Out of Space: это не просто история Хайсмит, а скорее рассказ о том, как её личная жизнь повлияла на дальнейшую карьеру и в частности создание романа «Цена соли». Он же «Кэрол», основа одноименного фильма 2015 года с Кейт Бланшетт и Руни Марой. И то и другое совсем не бьется с современными законами РФ. Хотя в западном интернете Flung Out of Space легко находится для тех кто не боится чуть нарушить правила (строго не рекомендую).

#прочитано