Говорят, котики привлекаются внимание лучше всего, потому предлагаю обмен — я вам свежую байку про Кота, а вы впишетесь к нам на открытый просмотр, или репостите его анонс. Договорились? Тогда поехали.

Итак, сегодня был просмотр у курсов Маши Скаф и Сони Сапожниковой. Они невероятные кураторки, у них всегда невероятные курсы, ударить в грязь лицом перед всем этим великолепием не хочется, потому я подхожу к просмотрам с трепетом будто смотрят меня. Конечно же именно перед этими просмотрами я заболеваю или происходит еще какая-то фигня. Сегодня например в середине просмотра я услышал странный скрип и узнал, что Кот открыл кухонный шкаф и поиграл в муку и крахмал. Судя по его довольной морде и готовности позировать, он победил, а мне теперь надо придумывать щеколду на шкаф.

Теперь приходите в пятницу вечером на просмотр и зовите друзей.

Хотел написать, что первый курс успешно пережил первый — и сразу открытый — просмотр, но «пережил» неподходящее слово. Дружочки сотворили столько красоты, что хочется немедленно показать всё, но сдержусь и ограничусь краткой выжимкой. Но вы не стесняйтесь, побродите по их портфолио и пабликам, стоит того.

Задание было «зин на личную тему», а дальше у всех была полная свобода в выборе темы и техники, и вот как её развернули в этом модуле:

«Моя бабушка рисует время» Лили Лебедь, нежная красота про стигматизацию и страх БАР.

«Ленин под кроватью» Насти Малафеевой как мисхерд создает у ребенка фобию Владимира Ильича.

«Дуат» Игоря Платонова про потусторонние впечатления от московского метро.

«Искра» Ярославы Мурашко про то что поиски себя это зачастую поиски других.

«Бремя легких дел» Маши Петровой, трапециевидный (что? да!) зин про силу планирования в holst.

Все названия и имена кликабельны, все молодцы, получился отвал башки.

Нигде не могу найти новый комикс любимой Бьянки Баньярелли Dog Days так что просто посмотрите какая она разнообразно классная: и с масштабом, и с фреймами, и вообще.

Несколько недель бьюсь над текстом про Тессу Халлс и её «Feeding Ghosts» — это слишком многослойный и многосоставный комикс, чтобы уместить в короткий емкий текст, а длинные простыни у меня по статистике не очень читают. Так что пойдем по самому простом и очевидному пути: сравнить с первым графическим обладателем Пулитцера, «Маусом» Арта Шпигельмана. Не в бессмысленном смысле «лучше-хуже», а скорее потому что «Призраки» построены по похожей схеме, но спустя почти полвека развития графических нарративов.

«Маус» часто называют комиксом о Холокосте, хотя едва ли не в большей степени это комикс об отношениях с отцом. «Призраки» усложняют схему, здесь Тесса исследует сразу три поколения своей семьи: бабушку, маму и себя саму. И за каждой своя трагедия. Бабушка пережила Китайско-японскую войну а затем спаслась с дочкой из послереволюционного Китая, но постепенно начала сходить с ума. Мама выросла в гонконгском пансионе для детей от смешаных браков, а затем взвалила на себя содержание бабушки, которую перевезла в США. И сама Тесса, которая буквально вырвалась из удушающей маминой «опеки» и годами путешествовала, чтобы после смерти бабушки попробовать разобраться в семейной истории через графические нарративы.

В «Призраках» этот фокус на личных отношениях заметнее «Мауса», где многие фокусируются только на рассказе Владека. Здесь рассказчицей почти всегда выступает сама Тесса: она отправляется в Китай по местам бабушки, она вспоминает как на нее удушающе действовала мамина гиперопека и как она гиперкомпенсировала всё это странствиями по свету. И благодаря роли авторки «Призраки» не распадаются на три большие части, а собираются в сложное, но гармоничное произведение на стыке биографии, исторического комикса и графического автофикшна. Невероятный результат для любого автора, а «Призраки» между прочим первый опубликованный комикс Халлс.

Продолжение следует, но в любом случае #прочитано и будет в первом комменте.