Итак, два ключевых различия «Супермена» Ганна со Снайдерверсом (и что почитать если вам пришёлся по душе подход первого):

1) Романтическая наивность. Всё, от поведения главного героя до цветокоррекции здесь подчеркнуто яркое и доброе. Супермен не просто всех спасает (даже белку!), он успевает дать советы по успокаивающему дыханию и переживать за жизнь даже гигантского кайдзю, разрушающего город. Там где Супермен Снайдера убивает, чтобы спасти невинных, Супермен Ганна берёт на себя ответственность принципиально иным образом — хотя ответственность та же.

и

2) Кажущаяся несерьезность. Тут нет иллюстрации лучше Крипто. Невоспитанная собака с суперспособностями мне без шуток кажется символом нового «Супермена», как фильма который принимает легкий абсурд происходящего, там где у Снайдера всё было подчеркнуто серьёзно. На деле же, в фильме Ганна ровно те же темы что у Снайдера — границы ответственности, право на вмешательство, природа человечности, меняется лишь интонация. Там где раньше был диалог о мамах-Мартах, тут диалог о невоспитанности Крипто.

Если проводить параллель с комиксами, то перед вами два очень знакомых подхода.

Снайдерверс это комиксы 1990-х с их торжествующими брутальными супергероями и Большими Моральными Дилеммами. Мускулистые, с оружием и броней даже если им не нужно ни то ни другое, супергерои 90х взяли внешнюю брутальность мрачных комиксов 1980-х («Хранители», «Возвращение Темного Рыцаря») и помножили на торжество США по поводу победы в Холодной войне.

«Супермен» Ганна это комиксы 2000х, когда выяснилось что с торжеством они поторопились, мрачной фигни в мире хватает, а от супергероев хочется возвращения надежды и позитивного эскапизма.

Сам Ганн неоднократно называл ключевым источником вдохновения «Супермен: Все Звезды» Моррисона и Куайтли, а я сюда добавлю ещё и «Новый Рубеж» Дарвина Кука. Это подчёркнуто яркие комиксы, которые апеллируют к Серебряному веку с его слегка абсурдными, наивными историями. Именно тогда дебютировали и Крипто с Супергерл, тогда Лоис Лейн и Джимми Олсен из второстепенных персонажей стали героями собственных серий. К комиксам этой эпохи принято относиться чуть свысока из-за их кажущейся простоты и «детскости». Но чем дольше я занимаюсь комиксами, тем больше уверен в том что именно в этом периоде спрятан ключ к пониманию современной супергероики. Но все же без некоторой подготовки читать комиксы той эпохи может быть непривычно и сложно, а вот основанную на них ре-конструкцию супергеройского мифа во «Всех звездах» и «Новом рубеже» — ещё как.

Оба комикса — про вот этот детский восторг от самой идеи супергероики, от бесконечных возможностей которые они дарят авторам, и как Серьезные Моральные Дилеммы могут быть поданы также ярко и красочно как самые наивные истории про суперсобаку и неудачного журналиста-серцееда. При этом «Новый рубеж» больше посвящен противоречивости эпохи 1950-х, а «Все звезды» лучше работают именно с замкнутым на себе нарративом супергероики того времени. На всякий случай, кину оба в комменты, пусть это будет своеобразная рубрика #прочитано

Любопытно, что сейчас в комиксах оба подхода, и ретро-наивность, и брутальный гримдарк, не то что уживаются, а скорее являются редкими крайностями: традиционный мейнстрим болтается между ними, боясь какого либо коммитмента. Что больше похоже на нынешнее состояние MCU, которая не знает куда прибиться. А вот куда вырулит новая киновселенная DC мы видимо узнаем в ближайшие годы.

Не могу оторваться от обложек испанца Джервасио Галлардо к лавкрафтианскому циклу. 1970-1971 гг.

Виктор Пивоваров. «Московская вечеринка» (1971) // Ричард Макгуайр. «Здесь» (2014).

#параллели

Виктор Пивоваров
"Без названия" 1975 // Том Огома
«Через» 2020 (?)

Плакаты Майкла ДеФорджа к ретроспективе классического гонконгского кино в Оттаве.