Новый «Супермен» Ганна вышел в кино только сегодня, но хорошим поводом поговорить о медиаграмотности стал уже пару месяцев как. К сожалению.
А все потому, что Ганн написал что его трактовка Супермена про иммигранта из других миров и о том как мы утратили простую человеческую доброту. А, да, и самое страшное преступление — Ганн сказал что фильм, безусловно, политический.
В мире правых культвоинов назвать их любимое развлечение политическим это как трижды сказать «Битлджус» — они появляются из ниоткуда с самым дурацким тейком на свете. Вот например человек на скрине пытается объяснить, что Супермен не иммигрант, а сирота. Ну понимаете, не апельсин, а квадрат. Теплое и мягкое.
Понятно, что любое искусство на самом деле политическое. А такие люди обычно протестуют против «политики в искусстве» только когда она не совпадает с их собственной идеологией (в противном случае это «просто» искусство, «нормальное»). Но я бы не уделял внимание унылым культвоинам, если бы параллельно в комментах мне человек с противоположного края политического спектра не объяснил что Супермен вообще-то фашист который все решает кулаками. Так кто же прав?
Удивительным образом, оба и никто одновременно. Потому что супергероика работает иначе.
А все потому, что Ганн написал что его трактовка Супермена про иммигранта из других миров и о том как мы утратили простую человеческую доброту. А, да, и самое страшное преступление — Ганн сказал что фильм, безусловно, политический.
В мире правых культвоинов назвать их любимое развлечение политическим это как трижды сказать «Битлджус» — они появляются из ниоткуда с самым дурацким тейком на свете. Вот например человек на скрине пытается объяснить, что Супермен не иммигрант, а сирота. Ну понимаете, не апельсин, а квадрат. Теплое и мягкое.
Понятно, что любое искусство на самом деле политическое. А такие люди обычно протестуют против «политики в искусстве» только когда она не совпадает с их собственной идеологией (в противном случае это «просто» искусство, «нормальное»). Но я бы не уделял внимание унылым культвоинам, если бы параллельно в комментах мне человек с противоположного края политического спектра не объяснил что Супермен вообще-то фашист который все решает кулаками. Так кто же прав?
Удивительным образом, оба и никто одновременно. Потому что супергероика работает иначе.
❤6👍6👏1
Одно из первых, о чем мы договариваемся со студентами на моем курсе «Супергерои и американский миф» — супергерои не мраморный монолит, они пластичны и постоянно меняются. Нет «просто» Супермена, Бэтмена или Человека-Паука. Для каждой эпохи, для каждого поколения они свои, не только внешне, но и сущностно.
Да, мы с первого взгляда узнаем Супермена что из 1938, что из 1998 года несмотря на полвека с лишним между ними и нелепый маллет у последнего. Но при этом характер и история персонажа будет отличаться. Мейнстримовым супергероям скоро будет сто лет, и все это время они принадлежат корпорациям, которые уже в свою очередь нанимают конкретных авторов. Потому Супермен Сигеля-Шустера будет отличаться от Супермена Билла Фингера, Отто Биндера, Джона Бирна, Марка Уэйда, Джеффа Джонса, Гранта Моррисона, Курта Бьюсика и т. д.
Мало того что все это яркие и самобытные авторы, они еще и люди своего времени. А, следовательно, ориентируются на меняющиеся проблемы, надежды и страхи аудитории. И зачастую, успех того или иного персонажа или авторского периода («рана») — не только в личном таланте, но и как раз-таки в попадании в актуальные читательские интересы.
Супермен Сигела-Шустера был ребенком Великой Депрессии и рузвельтовского «Нового Курса» с его риторикой взаимопомощи. Супермен Джона Бирна был ребенком суровых 1980-х с последним пиком Холодной войны и новой атомной паникой. Супермен Гранта Моррисона успел побыть и ребенком торжествующей Америки 1990-х в JLA и похмельем после него в All-Star в 2000-х. И так далее. Также, чем дальше тем больше на супергероику давит собственное нарративное наследие, но это немного другая история. Сигел и Шустер могли легко все менять и править по живому, но с каждым десятилетием авторам надо взаимодействовать все с большим количеством «Суперменов» из разных эпох.
Какой из этих Суперменов «тот самый»? Все. Тот которого вы прочитали первым. Ни один. Всё подойдет.
Да, мы с первого взгляда узнаем Супермена что из 1938, что из 1998 года несмотря на полвека с лишним между ними и нелепый маллет у последнего. Но при этом характер и история персонажа будет отличаться. Мейнстримовым супергероям скоро будет сто лет, и все это время они принадлежат корпорациям, которые уже в свою очередь нанимают конкретных авторов. Потому Супермен Сигеля-Шустера будет отличаться от Супермена Билла Фингера, Отто Биндера, Джона Бирна, Марка Уэйда, Джеффа Джонса, Гранта Моррисона, Курта Бьюсика и т. д.
Мало того что все это яркие и самобытные авторы, они еще и люди своего времени. А, следовательно, ориентируются на меняющиеся проблемы, надежды и страхи аудитории. И зачастую, успех того или иного персонажа или авторского периода («рана») — не только в личном таланте, но и как раз-таки в попадании в актуальные читательские интересы.
Супермен Сигела-Шустера был ребенком Великой Депрессии и рузвельтовского «Нового Курса» с его риторикой взаимопомощи. Супермен Джона Бирна был ребенком суровых 1980-х с последним пиком Холодной войны и новой атомной паникой. Супермен Гранта Моррисона успел побыть и ребенком торжествующей Америки 1990-х в JLA и похмельем после него в All-Star в 2000-х. И так далее. Также, чем дальше тем больше на супергероику давит собственное нарративное наследие, но это немного другая история. Сигел и Шустер могли легко все менять и править по живому, но с каждым десятилетием авторам надо взаимодействовать все с большим количеством «Суперменов» из разных эпох.
Какой из этих Суперменов «тот самый»? Все. Тот которого вы прочитали первым. Ни один. Всё подойдет.
❤20💯5❤🔥2🔥2
И раз уж я столько говорю о Супермене (и еще продолжу), то грех не рассказать — отмененная из-за дождей лекция на крыше будет завтра, в 14.00
Ну и по этому поводу пара nb
1) Несмотря на похожий анонс, я нагло переделал лекцию — и по случаю премьеры, расскажу как вообще американский комикс пришел к появлению супергероики и конкретно Супермена. В основе пара моих любимых лекций из курса по супергероике в лайт-redux версии, которые всегда на ура проходят в Вышке. + посмотрим несколько серий мультсериала Fleischer Studios про Супермена.
2) благодаря всему этому получилось снизить цену за билет, а если вы из Вышки и до вас не дошел мой внутренний анонс, но очень хочется послушать — напишите в личку, разберемся!
До встречи завтра, 12.07 в 14.00 в пространстве РУФ, Новослободская, 48,
Билеты — тут.
Ну и по этому поводу пара nb
1) Несмотря на похожий анонс, я нагло переделал лекцию — и по случаю премьеры, расскажу как вообще американский комикс пришел к появлению супергероики и конкретно Супермена. В основе пара моих любимых лекций из курса по супергероике в лайт-redux версии, которые всегда на ура проходят в Вышке. + посмотрим несколько серий мультсериала Fleischer Studios про Супермена.
2) благодаря всему этому получилось снизить цену за билет, а если вы из Вышки и до вас не дошел мой внутренний анонс, но очень хочется послушать — напишите в личку, разберемся!
До встречи завтра, 12.07 в 14.00 в пространстве РУФ, Новослободская, 48,
Билеты — тут.
❤11🔥2🥰1
Warhammer Fantasy есть у нас дома, но это иллюстрации Сергея Чехонина к «Тараканищу» Чуковского (1926).
❤🔥24❤8
Самое пронзительное супергеройское кино что я видел в этом году — старая документалка «Supermen of Malegaon» (2012), которую вы можете прямо сейчас посмотреть на ютубе.
«Супермены из Малегаона» — история киношников-любителей из одноименного города в штате Махараштра, Индия, которые снимают безбюджетные пародии на Боллливуд, а потом и Голливуд, где замахиваются на свою версию Супермена. Это как «Перемотка» Гондри в реальной жизни, только вот Малегаон это территория хтонической бедности, вредного производства и веерных отключений электричества. Что не мешает героям шить хромакеи из чего попало и приспосабливать мопеды под съемки полетов. Одновременно невероятно жизнеутверждающее и душераздирающее кино — ровно из-за гигантского зазора между оптимизмом и увлеченностью героев и фоновой разрухой, из которой они собирают свою магию. Особенно это видно по отчаянно искреннему Шафику, играющего в их постановке Супермена. Который прогрессирующе заболевает, но играет свою роль до победного. Реальный Шафик cкончается от рака в 2011, буквально в последние дни успев посмотреть оконченную документалку.
В прошлом году по документалке сняли игровой фильм Superboys of Malegaon который все очень хвалят, но я пока нашел только где его посмотреть на хинди. А вот документалка-первоисточник целиком лежит в ютьюбе с английскими субтитрами и в пристойном качестве. Очень советую, какой-то гимн человеческой увлеченности и искренности.
«Супермены из Малегаона» — история киношников-любителей из одноименного города в штате Махараштра, Индия, которые снимают безбюджетные пародии на Боллливуд, а потом и Голливуд, где замахиваются на свою версию Супермена. Это как «Перемотка» Гондри в реальной жизни, только вот Малегаон это территория хтонической бедности, вредного производства и веерных отключений электричества. Что не мешает героям шить хромакеи из чего попало и приспосабливать мопеды под съемки полетов. Одновременно невероятно жизнеутверждающее и душераздирающее кино — ровно из-за гигантского зазора между оптимизмом и увлеченностью героев и фоновой разрухой, из которой они собирают свою магию. Особенно это видно по отчаянно искреннему Шафику, играющего в их постановке Супермена. Который прогрессирующе заболевает, но играет свою роль до победного. Реальный Шафик cкончается от рака в 2011, буквально в последние дни успев посмотреть оконченную документалку.
В прошлом году по документалке сняли игровой фильм Superboys of Malegaon который все очень хвалят, но я пока нашел только где его посмотреть на хинди. А вот документалка-первоисточник целиком лежит в ютьюбе с английскими субтитрами и в пристойном качестве. Очень советую, какой-то гимн человеческой увлеченности и искренности.
❤25❤🔥3