Падение доходов спровоцировало конфликт между братьями Гупта и в итоге Raj Comics было разделено на три подразделения, которые издают комиксы независимо друг от друга но под одним брендом. При этом два брата делают что-то новое, а третий переиздает старые сюжеты - все про одних и тех же героев. Сложности с правами делает почти невозможным адаптацию персонажей RC на большой экран, да и зачем это кинокомпаниям - индийское кино позволяет кого угодно сделать супергероем, а нынешней популярности RC недостаточно, чтобы стать важным фактором в популярности. Тиражи их комиксов падают, их фирменный фестиваль пришлось переименовать, да и его уже мощно заслоняет ComicCon India. А любая дискуссия об издательстве в сети сводится к "что же с ним стало" или даже "существует ли оно до сих пор".

Честно говоря, я очень надеюсь что Raj Comics выдержат и останутся важным элементом местного рынка комиксов. Просто потому что такие штуки всегда делают индустрию уникальной и потому интересной - как например Bonelli в Италии. Но Дилан Дог и Текс были чем-то уникальным, и когда на их рынок пришел Человек-Паук, они не делили одну нишу. А вот Наградж и Дога пытаются делать то же, что Супермен и Бэтмен, и угадайте на кого я в этой драке поставлю деньги. И выиграв, буду расстраиваться, потому что в мире, где того гляди останется только MCU, так интересно всё остальное.

Если вдруг пропустили - у Пивоварова большое видео про Ефросинию Керсновскую и ее графические воспоминания. И я прямо очень советую его посмотреть, а потом и почитать сами воспоминания, тем более что они целиком есть в сети.

Во-первых, она была невероятным человеком с невероятной историей, которая сейчас, к сожалению, становится все более и более актуальной. Её воспоминания это прямо образцовый пример того как кровожадная и бестолковая система не может до конца сломать человека. И это, как ни странно так говорить про лагерную литературу, очень жизнеутверждающе.

А во вторых, наконец-то у нас перестают бояться слова "комикс" и используют его прямо на тамбнейле.

Есть ли в этом элемент провокации для тех кто не в теме? Наверняка. Могу ли я позанудствовать насколько тут подходит термин "комикс"? Еще как. Но мне и так скоро лекции читать об этом. Так что просто зафиксируем прогресс и порадуемся ему.

А мы продолжаем нашу рубрику "Нил Гейман объясняет принципы кастинга "Песочного Человека". И судя по всему у нее есть все шансы стать постоянной.

С огромным интересом смотрю “Песочного Человека” и все из-за того где он находится на оси “Хранители-Хранители”.

Что это такое? Это две крайности экранизации комиксов: фильм “Хранители” был почти покадровой адаптацией одноименного комикса Мура-Гиббонса, а сериал “Хранители” наоборот имел к нему минимальное отношение. Где-то в середине этой оси болтается большинство проектов DCEU/MCU, которые по сути вольно пересказывают свои комиксные первоистиочники и всех вокруг них.

Само по себе положение на оси не говорит о качестве, везде можно снять что-то гениальное, а можно полный порожняк. Но чем ближе к крайним точкам, тем сложнее: в случае фильма “Хранители” сталкиваешься с тем что у кино и комикса разные нарративные законы, и один и тот же кадр может по разному работать в пространстве (на странице комикса) и во времени (на экране). А в случае сериала “Хранители” надо грубо говоря разобрать автомобиль на детали, их все не проебать, а потом ещё и собрать что-то осмысленное и своё.

А создатели “Песочного Человека” экранизируют комикс Очень. Близко. К тексту. Не покадрово - есть и сокращения, и изменения. Ожидаемо, но все равно чуть обидно, убрали все привязки к вселенной DC. Иногда невозможно все визуальное буйство передать, как например в сцене с расправой над Джоном Ди, хотя и там сохранили ключевые образы. Но в основном всё снято с почтением к оригиналу, а изменения довольно логичны. Поначалу в это даже не веришь - настолько редко такое пока встречалось в сериалах по комиксам, больше в полнометражном кино. Но дальше втягиваешься, и потому серию “24/7” я начинал смотреть с ужасом, и знал что расплачусь над "Звуком её крыльев". Так и вышло.

Всё это… странно. Пока мне скорее нравится, но вот еще одна ловушка экранизаций близко к тексту: это мне именно сериал “Песочный Человек” или всё-таки комикс “Песочный Человек”?

P.S. первый вариант рецензии звучал просто "Наступи на меня Гвендолин Кристи", но я постеснялся

Всех причастных - с новым учебным годом. Ура.

Отраслевуха-19. На фоне блестящих речей депутата Хинтшейна, Дмитрий Евгеньевич Репин выглядет не блестяще. Но он надеется, что покупатели комиксов когда-нибудь начнут читать и для этого он торжественно обещает повернуть все книги лицом у читателям. «Есть ли вопросы к Дмитрию Евгеньевичу» спрашивает Григорьев? Конечно, есть, но к другому.

Директор "Читай-Города" вопрошает когда наконец покупатели комиксов начнут читать.

А вопрос-то на самом деле надо задавать другой: когда уже покупатели романов научатся смотреть картинки, а? Ну же, когда?

Гигантское (два с половиной часа) видео про российскую комикс-пропаганду. В основном про мутную волну 2010-х - все эти Человеки-Грызловы и Супер-Путины - хотя есть и несколько довольно печальных современных примеров. В целом тут много крутой фактуры, а все фигуранты как говорится пойманы в 4К. Авторы видео - молодцы.

И еще мысли на полях/в комментариях.

1) Где вообще сейчас этот Грызлов? Кому он сдался? Посмотрел, оказывается, он типа Супер-посол в Беларуси. Какой бесславный финал у этой сюжетной арки.

2) До чего вегетрианские по современным меркам были времена. Власть давала денег бессмысленным пиарщикам и плохим художникам на бездарные комиксы чтобы кого-то в чем-то убеждать. Уверен, это стоило больше, чем сегодняшние зарплаты следователей и Росгвардии.

3) Помню как моя бывшая девушка, сейчас уже к сожалению покойная, объясняла мне что на "Селигер" ехать не зашквар, потому что они про моду будут делать секцию, а не про политику. И так мы спорили недели две. Сейчас все подобные споры я нахожу в книгах и фильмах эпохи поздней оттепели

4) Не знаю, убедили ли кого-то эти комиксы в чем-то, но людям очевидно запомнились - шли годы, а меня регулярно про них спрашивают. И это, конечно, грустно, потому что как комиксы это абсолютно ничтожно. Есть гораздо более интересные примеры пропаганды.

11 сентября показало всю ограниченность современного супергеройского комикса.

Оптимистичная по задумке супергероика хорошо реагирует на неосязаемые страхи: возвращение Великой депрессии, боязнь атомной войны, растерянность перед глобализацией. Но стоит супергероям столкнуться с чем-то неопровержимо реальным, как они пасуют. Вторая мировая война вроде как была пиком Золотого века, но на самом деле уже тогда супергерои выживали за счет новизны и безальтернативности. Когда к 1943-1944 кровавая реальность войны потихоньку становилась очевидна всем вокруг, супергерои отправились в глубокий штопор, из которого их случайно вытянул Вертэм.

11 сентября было слишком страшным и осязаемым, чтобы супергероика понимала что с этим делать. Для тех кто жил в Нью-Йорке это был кошмар который ты мог в прямом смысле выглянуть в окно и его увидеть. А все остальные его видели по телевизору в прямом эфире, я и сам помню как мы стояли в холле университета и смотрели все это, забыв про пары, да и на них потом обсуждали только происходящее.

Мейнстримовая супергероика попытался что-то сказать, но получилось если и искренне, то максимально неуклюже и даже кринжово. Воплощение всего этого - The Amazing Spider-Man (vol.2) #36 с плачущим Доктором Думом и суперзлодеями, которые помогают разбирать завалы. Хотели сказать про единство перед лицом внешней угрозы, получилось какая-то благонамеренная каша. И к тому же очень характерная: мы так боимся сказать что-то не то, что говорим всё сразу и ничего одновременно.

Ближе всего к осмыслению 11 сентября подобрался вышедший в 2004 комикс Ex Machina Брайана Вона и Тони Харриса. Главный герой Ex Machina благодаря способности "говорить" с техникой смог остановить самолет и тем самым спасти одну из башен, после чего был избран мэром города. Но дальше все катится под откос, и во всем этом сложно не увидеть смешную параллель с мэром Нью-Йорка Руди Джулиани который благодаря реакции на 11 сентября стал невероятно популярен, но решил это монетизировать и сейчас из "любимого мэра страны" стал ее главным посмешищем.

Вот только Ex Machina это во-первых не традиционная супергероика, а очередная (хорошая) деконструкция жанра, а во вторых больше исследует перемены в стране после теракта, а не саму трагедию. А мейнстрим на этот счет так и не смог ничего особо сформулировать. Несколько лет там старались хотя бы не показывать разрушения небоскребов, но постепенно и это табу ушло. Наоборот, отсылка к падению Башен Близнецов стала использоваться чтобы подчеркнуть Ужасную Цену которую заплатили герои за победу, потому здания там рушатся чуть ли ни в каждом крупном событии. И вместо осмысления травматического опыта получился еще одна деталь для воспроизведения знакомых историй.

Ну а самое осмысленное высказываие о травматическом опыте 11 сентября в американском комиксе - In The Shadow of No Towers Арта Шпигельмана. Можете его прочитать целиком вот здесь.