Вчера: OpenAI выкатила новую модель ChatGPT - 4o, которая вроде как должна лучше генерировать изображения.
Сегодня: люди обработали фотографии всех самых стрёмных моментов в истории в стиле студии «Гибли».

Сингулярность которую мы заслужили, а другой не бывать, потому что сколько нейросеть не развивай, сливаться-то ей с нами надо будет.

P.S. — надеюсь не надо пояснять, насколько всё это далеко от реальной работы Миядзаки, правда?

Под утро в приступе бессонницы прочитал сборник «Золотая пыльца» Сэйити Хаяси (Seiichi Hayashi) — еще одного участника великого японского андеграунданого манга-журнала Garo.

Ничего про него не знал, а теперь всё утро не выходит из головы его работа с цветом, странный диалог с масскультом и травмированная сексуальность. Невероятный.

Английская пиратка легко находится в сети, если что.

И совершил Бог к седьмому дню дела Свои, которые Он делал, и почил в день седьмый от всех дел Своих, которые делал

«Deus Magicus», Люк Мелансон.

«Мне все говорили что я тупой, раз решил построить замок на болоте, но я всё равно его построил — и он утонул в болоте». Любой кто читал оригинальный комикс Ричарда Макгуайра «Здесь» мог сказать, что его невозможно осмысленно экранизировать (вот тут я объяснял, почему). Земекис его всё равно экранизировал. Он утонул в болоте.

Честно говоря, единственное что интересно в итоговом фильме — насколько в нем мало интересного. Оригинальный «Здесь» выжимает максимум из нарративных возможностей комикса, работает с пространственностью и условным рисунком, и в итоге создает уникальную карту времени по которой читатель может бродить в любом направлении и создавать свои истории. Фильм Земекиса предлагает базовую мелодраму с парой поколений одной семьи и несколькими дополнительными историями, все прямолинейные как шпала (например параллель ковида с «испанкой»). Вместо пространственности тут редкий полиэкран, а свободное движение по времени заменено искусственно омоложенными/состаренными актерами. Возможно, это лучший пример этой технологии в современном кино, проблема в том что даже этот лучший пример пока просто перегной. Пол Беттани в половине сцен похож на кого угодно кроме себя, а герои Хэнкса и Райт мало того что живут в зловещей долине, так еще и как будто ни разу не совпадают по экранному возрасту (кроме себя реальных) и от этого физически дискомфортно.

Непонятно зачем это вообще было Земекису, потому что ничто в итоговом продукте не выдает интереса к первоисточнику. При этом любовь не гарантия: например Снайдер явно обожал «Хранителей» Мура и Гиббонса, потому со скрипом добавлял в экранизацию что-то от себя и получилось трехчасовое напоминание о величии оригинала. Да, «Здесь» тоже невозможно адекватно экранизировать. Но у Земекиса есть и бюджет, и голливудский вес, чтобы получился хотя бы интересный эксперимент. Но нет, он как будто сам ненавидит и абстрактность героев комикса Макгуайра, и его привлечение читателя в соавторы и, главное, жесткую пространственность. Показательно что в финале фильма камера срывается с места, вылетает в окно и зачем-то показывает со стороны дом, где всё происходило. Но раз тебе здесь так не нравится, зачем ты вообще сюда полез?