Как бы я ни старался победить в себе фаната и подходить к комиксам с какой-то исследовательской дистанцией, одну черту победить не получается никак: как только мне что-то начинает нравиться, я сразу пытаюсь узнать про неё ВСЁ. Есть, правда, версия что это один из симптомов легкого СДВГ, но, во-первых, давайте без самодиагнозов, а во-вторых, как будто это что-то плохое. Вот и сейчас начав с одного короткого комикса в Raw, я дочитываю вторую книгу Гэри Пэнтера и всё что нахожу про него самого. Про книги напишу позже, а вот вам пока один странный факт:

Пэнтер, как и положено человеку из андерграундной тусовки Лос-Анджелеса 1970-х, дружил с кучей самых неожиданных персонажей. Был среди них и молодой сотрудник музыкального магазина "Лакричная Пицца" (в честь которого назван недавний фильм) Мэтт Грёнинг. Да, тот самый Грёнинг который через десять лет запустит "Симпсонов", потом "Футураму" и сейчас "Разочарование". Но тогда Грёнинг совсем недавно переехал в Лос-Анджелес и уже всей душой ненавидел этот город - так что даже выпускал зин "Жизнь в аду", посвященный как раз ЛА. И хотя Пэнтер к этому момент уже был условно состоявшимся автором (в местной андеграундной сцене это было не очень сложно), он сам написал Грёнингу письмо с чего и началась их дружба.

Они, вроде бы, дружат до сих пор. Пэнтер познакомил его со всеми важными персонжами комиксного андерграунда (так, Арт Шпигельман долго будет звать Грёнинга "тот панк-дружбан Гэри"). Но вот совместная работа их ограничилась буквально двумя страницами в зине Flipside №33 1982 года. Это мини-комикс Occurence at Oki-Dog, посвященный любимому споту панков ЛА, ларьку с хот-догами Oki Dog. Сейчас этот гиперинтенсивный комикс, подписанный просто Fuk Boys, читать довольно сложно, но в историю он всё равно вошёл. Ведь именно там Грёнинг впервые нарисовал бунтующего подростка с острыми волосами, очевидно вдохновленного пэнтеровским Джимбо, а через несколько лет оформившимся в Барта Симпсона. И всё это можно было бы закончить любой фирменной фразой Барта, но ему вместе со всем сериалом уже лет 15 как пора на покой, так что обойдемся.

Как связано президентское интервью и журнал комиксов? Через гибкую грампластинку. Или, как они называются по-английски, flexidisc.

Дело в том, что Raw Франсуаз Мули и Арта Шпигельмана задумывался не только как альманах комиксов, но и как полноценное, кхм, трансмедиальное издание. Потому к некоторым номерам прикладывались те самые гибкие пластинки - популярный формат в 1960-1980-х. Они были и в СССР, но для Мули и Шпигельмана ориентиром, конечно, были не журнал "Кругозор", и даже не "Колобок", а великий Mad Харви Куртцмана и Эла Фельдштейна, про который мы ещё не раз поговорим.


Приложением к 4-му номеру Raw должна была стать аудиоработа Дугласа Кана "Рейган говорит сам за себя" ("Reagan Speaks For Himself"). Кан взял несколько интервью Рейгана и бритвой нарезал из них безумный трехминутный "монолог" президента, где тот говорит о своей прекрасной памяти (о событиях 1878 года), как республиканцы ломают руку Америке, выстрел выстрел выстрел, банку ядовитого мяса и многое другое. Рейган, начинавший карьеру в Голливуде, любил и довольно успешно выступал на публике - продвигая тем самым свою в меру людоедскую неоконсервативную политику. Так что работа Кона била по самой “парадной” роли Рейгана.

Запись была сделана ещё в 1980-м и крутилась на университетских радиостанциях, когда комиксист Спейн Родригез убедил Кана отправить её в Raw, где её с восторгом приняли. Правда при подготовке номера, Мули и Шпигельман столкнулись с проблемой, знакомой например любителям "Страдающего Средневековья" - фирма Eva-Tone, которая была главным производителем гибких пластинок в США, просто отказалась выпускать запись, назвав её "морально сомнительной" и предложив связаться с "агентом Рейгана". В итоге пластинку пришлось заказывать в Нидерландах, но к счастью Raw ценили не за частоту, так что журнал вышел в марте 1982 года с “дырявой” обложкой от Чарльза Бёрнса, на которой анонсировалось интервью, а сама пластинка была вложена на странице 19 - рядом с злобной одноименной иллюстрацией Сью Коу где из Рейгана в долларовом свино-костюме лезет ку-клукс-клановец. Саму запись легко послушать в сети, что очень рекомендую сделать даже если вы бесконечно далеки от Рейгана - это довольно смешно.

https://youtu.be/gXHTjZlNQb0

Читаю Raw, фантазирую кто из отечественных авторов там мог бы оказаться, и вдруг бац - и в №6 знакомая и любимая картина “Большевики возвращаются после демонстрации” советских эмигрантов Комара и Меламида (1981-1982)

В разделе писем журнала Heavy Metal, иногда великого, иногда абсолютно невыносимого, примерно с 1979 по 1985 прятались маленькие сюрреалистические стрипы американца Поля Кирчнера “Автобус” ("the bus") - всегда бессловесные, и чаще всего гениальные. Буду периодически выкладывать.