Хочется написать что-то в духе «Одинокий волк и волчонок» Госэки Кодзимы и Кадзуо Койке — лучший комикс во всем, что авторы в него закладывали. Но потом я представляю возмущенные комментарии в духе «А как же Х? А что насчет Y?» и желание сразу пропадает.

Но вообще, «Одинокий волк и волчонок» Госэки Кодзимы и Кадзуо Койке — лучший комикс во всем, что авторы в него закладывали. В смысле, во всех категориях где его можно представить: феодальная Япония, самураи, бои, материальная и социальная история, везде «Одинокий волк» либо идеален, либо невероятно целен в своей неидеальности. А Госэки Кодзима фантастический художник.

Самое крутое в магистратуре это смотреть как ребята используют существующие навыки и опыты в совершенно новой ситуации. В рамках одного модуля с единым заданием может выйти полторы дюжины абсолютно разных, непредсказуемых работ. И это бесконечно увлекательно. Вот например как мои первокурсники-магистры трактовали задание создать зин:

хулигански-графическое про крендели (никакого доп. рисования, только существующие символы) от Кати Бондаренко

по-хорошему сложновыстраданное с калькой и фотографией от Арины Лифановой

пронзительное и нежное про бабушку от Ксении Изотовой

сюрреалистически-томатное от Элеоноры Анисимовой (она хотела сделать что-нибудь ненапряжное, боюсь представить как же выглядит напряженное)

На фоне суеты последних недель пропустил новость о смерти Кадзуо Умэдзу, чья манга A Drifting Classroom (выходила с 1972 по 1974) перепахала меня в том году. При этом, я так понимаю, Умэдзу не переводился на русский официально, да и сканлейта в сети мало, неудивительно что и новостей в рунете почти не было. Так пусть хоть смерть автора заставит меня написать про его магнум опус, «Дрейфующий кабинет», раз при его жизни я всё откладывал и откладывал.

«Кабинет» рассказывает о японской школе, которая в результате природного катаклизма перенеслась в далекое постапокалиптическое будущее и детях, которые пытаются в этом всё выжить (не удастся почти никому). При этом главный герой Сё Такамацу может сложным телепатическим способом передавать послания матери, оставшейся в прошлом, чтобы та делала для них спасительные заначки в будущее. Дальше будет и мистика, и чудовища, и все мыслимые способы напомнить что человек человеку волк и диктатор а-ля Голдинг.

Единственное, с чем надо согласиться заранее когда садишься читать «Кабинет»: это безусловно манга 1970-х, и дело не только в характерном рисунке. Скорее сложно привынкуть к темпу повествования, одновременно как будто затянутому и в то же время перенасыщенном разнородными линиями, большая часть которых никуда не ведет. Ну и финал разочарует тех, кто хотел хай-концепт историю в духе Шьямалана. Умэдзу не так чтобы круто удалось всё связать и объяснить, но честно говоря мне и не кажется это фундаментальным провалом «Кабинета». Это в большей степени атмосферный хоррор и рассуждение про человеческую сущность чем что либо ещё. И вот тут Умэдзу, на мой взгляд, создал экстраординарную мангу.

P.S. - как и положено хоррор-мангакам, на всех фотографиях Умэдзу был невероятно ярким весельчаком.

#прочитано