И ещё немного Мёбиуса в рекламе: японский напиток с неловким названием Pocari Sweat. В середине 1980-х тот выпустил два ролика с Сидни Кроуфорд: в одном она летает на птеродактиле над странной пустыней, в другом упражняется с мечом в загадочных развалинах.

Для всего этого Мёбиус придумал концепты, а точнее, мне кажется просто адаптировал базовые штуки из Арцака, а потом режиссер Коу Йокояма добавил вайбов популярной тогда Рыжей Сони (как раз в 1985 году вышел фильм с Бригитт Нильсен).

Не могу к этому как-то всерьез отнестись, но рад что великий художник смог заработать денег на корпорации.

Умер Джон Кэсседей, 1971-2024.

Кэсседей был без преувеличения гениальным художником, но для меня он особенно важен как человек с чьих работ началась моя любовь к медиуму. Astonishing X-Men заставили меня прочесть абсолютно все комиксы про Людей Икс с самого первого выпуска. Ну а Planetary... Planetary до сих пор остается для меня одним из образцовых комиксов, и рисунок Кэсседея (а также его обложки) — неотъемлимая часть этого опыта. Как-то немыслимо грустно и обидно.

Так выглядит свежий выпуск литературного журнала McSweeney’s: подписчики получат его в жестяном ланчбоксе, оформленном Артом Шпигельманом («Маус»); внутри, среди прочего, три пакетика коллекционных карточек с портретами главных современных писателей — от Майкла Шейбона до Джорджа Сондерса и Боба Оденкёрка (да, он ещё и писатель!) Страшно захотелось себе такой, конечно

«Planetary» Эллиса и Кэсседея — ещё и одно из ключевых произведений о функционировании массовой культуры в начале XXI века, хотя и было задумано совершенно с другими целями. Но чтобы это пояснить придется залезть натерриторию спойлеров, скорее о вселенной, нежели о самом сюжете комикса.

«Планетарий»  — секретная организация изучающая и оберегающая тайную историю XX века. Что за тайная история? Десятки узнаваемых фишкн-тропов из литературы, кино и комиксов, от странных стимпанк построек из книг Жюль Верна через кайдзю до Джона Константина и многое другое. Всё это реально в мире Planetary и всё нуждается в защите.

А всё потому что параллельно с «Планетарием» в этом мире действует зловещая корпорация. Она тоже изучает тайную историю XX века, но для того чтобы либо зарабатывать на находках самой, либо уничтожить их, чтобы не смог заработать никто другой. Как и у основной команды «Планетария», у лидеров корпорации есть особые способности, которые они приобрели отправившись в космос и попав под воздействие неизвестной радиации. Называется она «Четверка», а её логотип — гигантская цифра 4, чтобы намёк на первую команду современного Marvel был ещё очевиднее.

Вряд ли Эллис и Кэсседей, запуская свой комикс в конце 1990-х представляли насколько точно попадут в цель. Их комикс на самом деле не столько анти-марвеловский, сколько анти-супергеройский в целом, (персонажи DC там мелькнут и будут растоптаны в пределах одного выпуска), но раз уж он вышел в рамках DC, логичнее сделать главным злодеем конкурентов. Но затем в 2009, как раз после завершения Planetary, Disney приобретает Marvel и 2010-е проходят под знаком всепоглощающей гегемонии киносупергероев. Ещё показательнее оказываются параллельные провалы несупергеройских франших вроде «Одинокого Рейнджера» и, особенно, «Джона Картера с Марса» (это, кстати, классный фильм) — ровно таких персонажей Эллис и Кэсседей противопоставляли супергероям в Planetary. Потому к концу 201-х начало казаться, что в реальной жизни «Четверка» победила.

В 2020-х супергеройская гегемония уже не кажется такой гарантированной, но они также диспропорционально представлены в массовой культуре. И единственное что мы можем как аудитория — больше смотреть по сторонам за пределами знакомых штук, давать шанс чему-то новому и не соглашаться на воспроизведение привычных паттернов. Как говорилось в Planetary: «Это странный мир. — Давайте таким его и сохраним».