В 2018-м «Сабрина» Ника Дрнасо стала первым и пока единственным комиксом в лонг-листе Букеровской премии. Казалось бы теперь Дрансо обречен стать звездой. Но в итоге он оказался в странной полупозиции: восторженная пресса и сравнительная тишина «комиксной общественности». Но я на неделе дочитал его «Актерские курсы» (2022) и уверен — Ник Дрнасо один из самых внимательных и беспощадных комиксистов современности.

«Актерские курсы» — история о десятке людей которые не могут найти место в жизни. Хотя проблемы у каждого свои (больной родственник, распадающийся брак, неинтересная работа и т. д.) все они складываются в мозаику кризиса рабочего класса Америки 2020-х. Здесь либо тебе очень везет, либо ты обречен на пустоту и бесперспективность любых усилий даже символически улучшить жизнь. И вот все эти разные, но такие похожие недотыкомки встречаются на бесплатных актерских курсах некоего Джона Смита. Методы у него странные, но людям так важно чувство сопричасности и развития, что через пару занятий они уже едут в какую-то глушь, где «Джон Смит» продолжает обучение. В итоге все становится похоже то ли на культ, то ли на аферу — если в современных США между этим вообще есть какая-либо разница.

Я понимаю, почему про Дрнасо редко говорят в широком кругу. Его комиксы сложно читать: рисунок иногда до боли напоминает самолетные инструкции по безопасности, а персонажи путаются даже у внимательно читателя. Но чем дальше тем больше я уверен что это сознательно: в «Актерских курсах» Дрнасо размывает границы между реальностью и сценками, которые разыгрывают герои. И то что сами персонажи тоже в каком-то смысле взаимозаменяемы лишь подкрепляет его идею. А стерильность и пустота кадров только подчеркивает всеобщую отчужденность и одиночество.

Надеюсь, тот факт что блестящую «Сабрину» (надо ли про нее написать здесь?) собираются экранизировать, а «Актерскими курсами» интересовался Ари Астер, потихоньку выведет Дрнасо в полноценные звезды комикса.

Сам комикс как обычно в первом комменте.
#прочитано

Сто попыток, но вы всё равно не угадаете что перед вами.

А это иллюстрации к «официальному» изданию ранобэ Хидеаки Анно по «Евангелиону», которое издательство «Родина» выпустило в 2024м. «Ева» их проба пера в подобном жанре, но само издательство существует давно, потому Аска и Рэй на сайте соседствуют, например, с кингами Эньфу Чэна «Китайский новаторский марксизм» и Мигеля Severo «Планета Афон. Восхождение», что бы всё это ни значило. И конечно, это никакой не перевод испанского издания, а довольно откровенный самопал, выдающий себя за импортозамещение, но он вполне официально продается на Лабиринте.

Тут был абзац про вред и нелепость подобного пиратства, но надеюсь вы и сами это понимаете. А я просто оставляю вас с этими незабываемыми картинками. Но, кстати, думаю в реальной книге они черно-белые и скучнее.

«Полезай в чёртову Ладу Гранту, Синдзи»
upd.: в комментах пояснили что это, внимание, ВАЗ-2106 с номерами ДНР

Вышел вчера с последнего сеанса «Химеры» Аличе Рорвахер, дошел до ближайшего бульвара и еще минут двадцать сидел там, пытаясь перепрочувствовать, что всё это было. Давно меня так по хорошему не размазывало кино.

«Химера» — сон о британском археологе Артуре в Тоскане 1980-х. У него есть дар — находить древние гробницы. И он помогает местным расхитителям их грабить то ли из-за долга местному авторитету Спартаку, то ли чтобы найти вход в загробный мир и встретить свою исчезнувшую невесту, то ли потому что судьба, фатум.

Фильм будто просит двухчасового видеоэссе-пояснения, но я заклинаю не поддаваться. У Рорвахер довольно прозрачные метафоры: три сестры невесты как три богини Парки, Артур идёт через поле подсолнухов — цветов смерти (или точнее жизненного цикла и памяти о смерти близкого), ну а перевернутая камера в его снах настолько прямолинейно отсылает к аркане Повешенного, что это вынесено на афишу фильма. Но вы легко можете всё это пропустить и просто смотреть фильм, опыт будет настолько же цельным, возможно даже более. Единственный нужный ключ я вам дам прямо сейчас.

Артур и компания грабят гробницы этрусков: древних соседей римлян, которые за несколько войн фактически уничтожили 99% наследия этрусков. Практически всё что мы знаем про этрусков — информированная догадка. Иногда более, иногда менее, но всегда догадка. И вот эта недосказанность и делает этрусков такими привлекательными что для посетителей музеев, что для ученых. Надеюсь, моя метафора тоже достаточно прозрачна.

Я, конечно, последние минуты фильма очень старался не расплакаться и у меня почти получилось. А потом на титрах заиграла песня моего любимого Франко Баттиато.