Что, если бы я сказал вам что лучший комикс о Халке по духу ближе всего к “Из Ада” Алана Мура и Эдди Кэмпбелла, а вышел он вообще не в Marvel. Я говорю о комиксе “Чудовища” (“Monsters”) Барри Виндзора-Смита, вышедшего в издательстве Fantagraphics в 2021 году. Ладно, я соврал. Это не лучший комикс о Халке. Это лучший комикс об идее Халка, и заодно - Росомахи.
Американские военные пытаются создать суперсолдата, но эксперимент идёт не по плану. Подопытный получается необычные способности и сбегает, а армия его преследует. Все это классические ходы из супергеройских комиксов, будь то вышеупомянутые Росомаха и Халк, или например Дефстроук из DC. “Чудовища” поначалу идут по той же схеме, но с первой же страницы ясно что речь идёт о чем-то большем.
Комикс не случайно называется “Чудовища” во множественном числе, и несчастный парень, которого армия накачала черт его знает какой химией меньше всех заслуживает этого названия. Потому что есть ещё его жестокий отец, вынесший со Второй мировой то ли ПТСР, то ли какое-то сверхестественное безумие (в чём то, ближайший киноаналог комикса - “Сияние” Кубрика). А ещё безумные “бывшие” нацистские ученые, упёртые карьеристы-военные, расизм, шовинизм и многое другое, что скрывалось за благополучным фасадом послевоенных США.
“Чудовища” похожи на “Из Ада” не только невероятным чёрно-белым рисунком, одновременно экспрессивным и тщательным. Комикс Мура и Кэмпбелла можно было прочитать просто как расследование Джека Потрошителя, но можно и как историю частного безумия и стремления стать богом, или как критику классового неравенства в Англии. “Чудовища” также оказываются “большим романом” о США, выворачиванием наизнанку супергеройских тропов или рассказом о том, как цикл насилия может воспроизводиться из поколения в поколение. Как и любая большая работа, “Чудовища” многослойны и открыты для интерпретации, при этом не выдавая читателю всех своих секретов.
В ознакомительных целях можете посмотреть комикс вот здесь (нужен VPN).
Американские военные пытаются создать суперсолдата, но эксперимент идёт не по плану. Подопытный получается необычные способности и сбегает, а армия его преследует. Все это классические ходы из супергеройских комиксов, будь то вышеупомянутые Росомаха и Халк, или например Дефстроук из DC. “Чудовища” поначалу идут по той же схеме, но с первой же страницы ясно что речь идёт о чем-то большем.
Комикс не случайно называется “Чудовища” во множественном числе, и несчастный парень, которого армия накачала черт его знает какой химией меньше всех заслуживает этого названия. Потому что есть ещё его жестокий отец, вынесший со Второй мировой то ли ПТСР, то ли какое-то сверхестественное безумие (в чём то, ближайший киноаналог комикса - “Сияние” Кубрика). А ещё безумные “бывшие” нацистские ученые, упёртые карьеристы-военные, расизм, шовинизм и многое другое, что скрывалось за благополучным фасадом послевоенных США.
“Чудовища” похожи на “Из Ада” не только невероятным чёрно-белым рисунком, одновременно экспрессивным и тщательным. Комикс Мура и Кэмпбелла можно было прочитать просто как расследование Джека Потрошителя, но можно и как историю частного безумия и стремления стать богом, или как критику классового неравенства в Англии. “Чудовища” также оказываются “большим романом” о США, выворачиванием наизнанку супергеройских тропов или рассказом о том, как цикл насилия может воспроизводиться из поколения в поколение. Как и любая большая работа, “Чудовища” многослойны и открыты для интерпретации, при этом не выдавая читателю всех своих секретов.
В ознакомительных целях можете посмотреть комикс вот здесь (нужен VPN).
❤5
Итак, хорошие новости: "Чудовища" мало того что купили, так ещё и того гляди издадут.
Мой респект за смелость издательству "Питер".
Но, это... монстр - это такое странное создание, которое выскакивает из болота и тебя пугает. А тут весь комикс о том что не каждый монстр - чудовище.
"Бомбезная рисовка", кхм.
Мой респект за смелость издательству "Питер".
Но, это... монстр - это такое странное создание, которое выскакивает из болота и тебя пугает. А тут весь комикс о том что не каждый монстр - чудовище.
"Бомбезная рисовка", кхм.
VK
Пьюиг, это земля?
Новость-пушка, новость-огонь! Как вы могли заметить, мы очень любим все культовое, легендарное, единственное в своем роде. И в этот раз не отступаем от своих любовей 😈
«МОНСТРЫ» БАРРИ ВИНДЗОРА-СМИТА — новый комикс, который мы готовим к печати. Секретные…
«МОНСТРЫ» БАРРИ ВИНДЗОРА-СМИТА — новый комикс, который мы готовим к печати. Секретные…
Наткнулся в канале Кулича на скан главного антикомиксного текста, когда либо написанного на русском - “Растление американских детей” Корнея Чуковского. Комменты заставили меня наконец-то ответить на вопрос, который давно меня занимал: как вышло, что статья Чуковского, вышедшая в 1949 году, почти дословно повторяет название книги Фредерика Вертэма “Seduction of the Innocent” - хотя та вышла на пять лет позже, в 1954.
Вариант что Вертэм вдохновился Чуковским как-то сразу отпал. Даже если он и знал о его существовании как популярного детского автора, то вряд ли читал его критические статьи в “Литературной газете” в разгар холодной войны.
Окей, идем дальше.
Самым вероятным я посчитал обратное: Чуковский очевидно знал о Вертэме, он даже упоминает его в статье (правда как Уэртема). Возможно, Вертэм где-то использовал термин “seduction” или какой-то похожий? Судя по статье, Чуковский ориентировался на скандальный текст Вертэма “The Comics . . . Very Funny!”. Он вышел как раз в подходящее время - в 1948-м, за год до нашего “Растления”, и сразу сделал Вертэма звездой анти-комиксного движения в США. Но вот только в статье нет ни слова seduction, ни каких-то близких по смыслу синонимов. Опять тупик.
И тут я понял. Я вечно твержу, что любители комиксов слишком замыкаются на любимом медиуме и не смотрят по сторонам - а сейчас сам поступаю точно так же. В комментах исходного поста выясняли, кто читал чьи мысли… но что, если они оба это делали?
Вертэма сегодня чаще всего вспоминают в контексте “Совращения Невиннных” и его роли в американской анти-комиксной паники 1950-х. Но если посмотреть список его ранних работ, то там сплошь публикации в изданиях типа Archives of Neurology And Psychiatry и Journal of the American Medical Association. Он же был серьезным ученым, практикующим терапевтом и, главное, фрейдистским психоаналитиком. А у Фрейда есть так называемая “теория соблазнения”, как раз о влиянии ранних травм на формирование личности. Так что название книги Вертэма стоило бы переводить как "Соблазнение невинных", но совращение как-то уже прижилось, сам так всегда называл (и был неправ)
Но знал ли о Фрейде Чуковский? Оказалось, ещё как. Тут отсылаю к статье И.В. Пудикова “Был ли К.И. Чуковский фрейдистом?”. А значит, скорее всего знал и про теорию соблазнения.
Так что и Вертэм и Чуковский читали мысли - просто не друг друга, а Фрейда.
Вариант что Вертэм вдохновился Чуковским как-то сразу отпал. Даже если он и знал о его существовании как популярного детского автора, то вряд ли читал его критические статьи в “Литературной газете” в разгар холодной войны.
Окей, идем дальше.
Самым вероятным я посчитал обратное: Чуковский очевидно знал о Вертэме, он даже упоминает его в статье (правда как Уэртема). Возможно, Вертэм где-то использовал термин “seduction” или какой-то похожий? Судя по статье, Чуковский ориентировался на скандальный текст Вертэма “The Comics . . . Very Funny!”. Он вышел как раз в подходящее время - в 1948-м, за год до нашего “Растления”, и сразу сделал Вертэма звездой анти-комиксного движения в США. Но вот только в статье нет ни слова seduction, ни каких-то близких по смыслу синонимов. Опять тупик.
И тут я понял. Я вечно твержу, что любители комиксов слишком замыкаются на любимом медиуме и не смотрят по сторонам - а сейчас сам поступаю точно так же. В комментах исходного поста выясняли, кто читал чьи мысли… но что, если они оба это делали?
Вертэма сегодня чаще всего вспоминают в контексте “Совращения Невиннных” и его роли в американской анти-комиксной паники 1950-х. Но если посмотреть список его ранних работ, то там сплошь публикации в изданиях типа Archives of Neurology And Psychiatry и Journal of the American Medical Association. Он же был серьезным ученым, практикующим терапевтом и, главное, фрейдистским психоаналитиком. А у Фрейда есть так называемая “теория соблазнения”, как раз о влиянии ранних травм на формирование личности. Так что название книги Вертэма стоило бы переводить как "Соблазнение невинных", но совращение как-то уже прижилось, сам так всегда называл (и был неправ)
Но знал ли о Фрейде Чуковский? Оказалось, ещё как. Тут отсылаю к статье И.В. Пудикова “Был ли К.И. Чуковский фрейдистом?”. А значит, скорее всего знал и про теорию соблазнения.
Так что и Вертэм и Чуковский читали мысли - просто не друг друга, а Фрейда.
Telegram
Канал Кулича
Предлагаю вам найденную Юлием Гулем статью Корнея Чуковского из «Литературной газеты» 1949 года, из которой можно узнать, что в прогнившей Америке «школьник, начитавшийся "Сюпермэнов" и "Бэтмэнов", пырнул ножом одного из товарищей».
👍6🔥4
Наташ, вставай, мы опять убиваем Супермена.
Какая-то односторонняя игра в голого короля. Издательство громогласно объявляет: "Завтра король представит новое торжественное платье!". А аудитория уже не делает вид что король одет. Ее уже даже королевская голая жопа не веселит. Аудитории интересно будет ли ещё одна фреска Зака Снайдера, или там, "наш собор лучше вашего", потому что наш собор настоящий, готический, а ваш какой-то несерьезный.
Ну то есть, не думаю, что существует кто-то старше лет 12 кто верит в финальность комиксной смерти. Важнее теперь как убьют и как вернут. Но пока существует порочный цикл "мы убиваем, вы покупаете" и всё делается на максимально сложных щах, относиться к современной супергероике всерьез довольно сложно.
Интересно пофантазировать про супергеройские нарративы, строящиеся по принципу скандинавских саг. Помню в институте мы читали "Сагу о Ньяле" и отмечали закладками смерти героев, так в итоге верх книги был похож на прическу-ирокез. Вот что-то такое же, но с супергероями. Но, понятно, что пока такое возможно только в небольших независимых сериях.
Какая-то односторонняя игра в голого короля. Издательство громогласно объявляет: "Завтра король представит новое торжественное платье!". А аудитория уже не делает вид что король одет. Ее уже даже королевская голая жопа не веселит. Аудитории интересно будет ли ещё одна фреска Зака Снайдера, или там, "наш собор лучше вашего", потому что наш собор настоящий, готический, а ваш какой-то несерьезный.
Ну то есть, не думаю, что существует кто-то старше лет 12 кто верит в финальность комиксной смерти. Важнее теперь как убьют и как вернут. Но пока существует порочный цикл "мы убиваем, вы покупаете" и всё делается на максимально сложных щах, относиться к современной супергероике всерьез довольно сложно.
Интересно пофантазировать про супергеройские нарративы, строящиеся по принципу скандинавских саг. Помню в институте мы читали "Сагу о Ньяле" и отмечали закладками смерти героев, так в итоге верх книги был похож на прическу-ирокез. Вот что-то такое же, но с супергероями. Но, понятно, что пока такое возможно только в небольших независимых сериях.
👍4
Хотел вас всех позвать на выставку, которая сделала Маша Скаф и студенты направления Комикс из Школы Дизайна. Выставка должна была получиться не по студенчески бомбезная и крутая. А в итоге такое.
Всем участникам и причастным - любовь и поддержка, вы классные.
Добро пожаловать в мир технических причин
Всем участникам и причастным - любовь и поддержка, вы классные.
Добро пожаловать в мир технических причин
😢4🤯1🤬1
Лучшее знание - случайное. И я убеждаюсь когда спрашиваю студентов "А что вам больше всего запомнилось из курса" - и ответы всегда непредсказуемы.
Например из лекции про начало Супермена один человек запомнил... анимационную студию Фляйшера. Ээээ, что? Оказалось, я упоминал, что способность Супермена летать появилась когда аниматорам надоело страдать над его прыжками. А студент этот как раз играл в Cuphead, его зацепило, он пошел смотреть другие мультфильмы студии. И по-моему это просто ОФИГЕННО.
Мы все сейчас каждый день сталкиваемся с невероятным объемом информации, и когда нам удается выудить из этого что-то интересное, что нас зацепляет, и тем более стимулирует пойти изучать дальше - это всегда невероятная победа.
Вот я сейчас читаю про то как в Австралии нашли первый в истории автобиографический комикс. Штука, мягко скажем нишевая, хотя я очень люблю эту странную эпоху когда комиксы еще не до конца понимали, что они такое, и что могут. Но это совсем узкоспециализированный интерес, да и с этим комиксом есть проблема - он называется Reise-Abenteuer eines braven Deutschen im Lande der Kangaroo, а я по-немецки знаю только крики полицаев из советских фильмов про партизан.
Но зато из комикса “Путешествия и приключения славного маленького немца в стране кенгуру” (а именно так это переводится), я узнал про мрачный эпизод истории Австралии: во время Первой мировой они собрали 7 тысяч местных немцев и до конца войны отправили их в концлагеря. Немцам запрещали писать на родном языке, но те просто прятали письма и записки от проверяющих. А один из заключенных, Фридрих К. (имя это? псевдоним? мы не знаем) вел рисованный дневник, который издал сразу после войны - так появились "Приключения в стране кенгуру". Но про концлагеря старались не говорить, и вместе с ними забыли про небольшой немецкоязычный комикс - и то и другое переоткрывают только сейчас.
На фотографиях - лагерь Холсуорси, где содержался Фридрих К. и кадры его комикса. Прочитать “Страну Кенгуру” можно на сайте библиотеке Аделаиды.
Например из лекции про начало Супермена один человек запомнил... анимационную студию Фляйшера. Ээээ, что? Оказалось, я упоминал, что способность Супермена летать появилась когда аниматорам надоело страдать над его прыжками. А студент этот как раз играл в Cuphead, его зацепило, он пошел смотреть другие мультфильмы студии. И по-моему это просто ОФИГЕННО.
Мы все сейчас каждый день сталкиваемся с невероятным объемом информации, и когда нам удается выудить из этого что-то интересное, что нас зацепляет, и тем более стимулирует пойти изучать дальше - это всегда невероятная победа.
Вот я сейчас читаю про то как в Австралии нашли первый в истории автобиографический комикс. Штука, мягко скажем нишевая, хотя я очень люблю эту странную эпоху когда комиксы еще не до конца понимали, что они такое, и что могут. Но это совсем узкоспециализированный интерес, да и с этим комиксом есть проблема - он называется Reise-Abenteuer eines braven Deutschen im Lande der Kangaroo, а я по-немецки знаю только крики полицаев из советских фильмов про партизан.
Но зато из комикса “Путешествия и приключения славного маленького немца в стране кенгуру” (а именно так это переводится), я узнал про мрачный эпизод истории Австралии: во время Первой мировой они собрали 7 тысяч местных немцев и до конца войны отправили их в концлагеря. Немцам запрещали писать на родном языке, но те просто прятали письма и записки от проверяющих. А один из заключенных, Фридрих К. (имя это? псевдоним? мы не знаем) вел рисованный дневник, который издал сразу после войны - так появились "Приключения в стране кенгуру". Но про концлагеря старались не говорить, и вместе с ними забыли про небольшой немецкоязычный комикс - и то и другое переоткрывают только сейчас.
На фотографиях - лагерь Холсуорси, где содержался Фридрих К. и кадры его комикса. Прочитать “Страну Кенгуру” можно на сайте библиотеке Аделаиды.
👍5❤3
Оказывается, полмира сейчас могло бы читать не мангу, а пончи-э, то есть буквально “картинки из Панча”. А всё потому что когда в начале XX века начали появляться первые японские комиксы, они во многом ориентировались на журнал Japan Punch. Его в эпоху Мейдзи после “открытия” страны выпускал британский экспат Чарльз Виргман, и через этот “Панч” в страну пришла современная карикатура. Закрылся он в 1887, но еще несколько десятилетий комиксы частенько называли пончи-э. Современное название закрепилось к концу 1900-х во многом благодаря мангакам Китадзаве Ракутену и Иппею Окамото.
На иллюстрациях: обложка журнала Japan Punch; манга Китадзавы Ракутена “Бесконечный фильм”.
На иллюстрациях: обложка журнала Japan Punch; манга Китадзавы Ракутена “Бесконечный фильм”.
👍4
Хот тейк: жанр mecha, где дерутся огромные человекообразные роботы, появился во время Русско-японской войны, причем одновременно в России и Японии.
На иллюстрациях: русский и японские пропагандистские плакаты 1904-1905 гг.
На иллюстрациях: русский и японские пропагандистские плакаты 1904-1905 гг.
👍5😁2