Обнимаю всех, берегите себя пожалуйста.

Ребята, простите, не умею рисовать серьезные картинки, каждый раз какая-то клоунада выходит, напишу просто текстом.

Помню, как чудесные пять лет мы ездили на Комик Кон в Крокус, как ходили утром со съемной квартиры по тому самому мосту. А теперь на этом мосту совсем другие дела и другие кадры, и столько изменилось за десять лет, сколько я и представить себе не мог. Но это просто к слову.

Трагедия ужасная, больно и страшно даже с другого края планеты, но страх - деструктивное чувство. Главное - ничего не бойтесь и берегите себя, напишите и позвоните близким, не думайте о том, чего не можете изменить, примите горячую ванну и посмотрите любимый фильм. Если чувствуете в себе силы помочь, сдать кровь или что-то ещё - обязательно сделайте, если не чувствуете - позаботьтесь о своем душевном здоровье. Это важно. Обнимаю всех крепко.

Возвращаясь к теме азаитско-американского опыта: обложка «Нью-Йоркера» от Р. Кикуо Джонсона. Это тревожный привет из времен ковида, который Трамп регулярно называл «китайским вирусом», что вызвало волну анти-азиатских расистских нападений.

Очень круто работает пустое пространство вокруг героинь, превращающее опоздание поезда в переживание страха, отчуждённости и изолированности.

У Школы Дизайна ВШЭ появился собственный научный журнал по искусству и дизайну, и первый номер я снабдил текстом где есть бейсбол оторванной головой, Холокост, Корейская война и моральная паника с приступами самоцензуры. Постоянные читатели уже поняли, что я написал туда про любимейшее издательство ЕС Comics, которое в 1950-х на короткое пятилетие казалось будущим американского комикса, а стало одной из самых интересных несостоявшихся точек развития.

На самом деле это во многом программный для меня текст про отношение к комиксам. Дело в том, что я ужасно устал одновременно от того, что надо везде доказывать право комикса называться искусством и в то же время — от того, что этим статусом наделяется только узкий поднадоевший набор комиксов («Маус», «Хранители», вы все его плюс-минус представляете, мне про них напомнил даже один из рецензентов). И вот для меня было важно показать насколько ЕС было невозможно не только без критики сегрегации и расизма, но и без вампиро-зомби-каннибальского китча. А нежелание части аудитории (хотя и с другой позиции, там утверждали что комикс только детский) видеть медиум во всей его полноте стало основой для краха издательства после сенатских слушаний 1954 года.

Ну или, возможно, я всё это написал чтобы вставить в серьёзный ваковский журнал одну из любимых шуток: «Происходил семиотический парадокс, суть которого описана в известном анекдоте: «Играл, угадал все буквы, но не угадал слово».

На сайте статья доступна бесплатно, и можно скачать весь журнал в pdf, там куча крутых статей.

Манга, маньхуа, манхва и америманга — звучит как мантра, но нет

Мы продолжаем приём заявок в мастерскую перевода. В течение недели, с 20 по 27 мая, шесть человек, прошедших конкурс, будут работать над текстами «японских комиксов». Так часто называют мангу, хотя это значительно больше, чем способ адаптировать американские комиксы. Манга — самостоятельное культурное явление с миллионами поклонников по всему миру.

Языки перевода: японский, китайский, корейский и английский.

Подать заявку можно до 15 апреля включительно. Результаты объявим не позднее 20 апреля.

Ведущая мастерской — Светлана Тора. Она работает с несколькими издательствами, переводит с английского и японского языков художественную литературу (рассказы Акутагавы Рюноскэ), в том числе мангу («Доктор Стоун»). Также занимается аудиовизуальным переводом — в каждом онлайн-кинотеатре, включая аниме-кинотеатр Wakanim, есть фильмы, сериалы и передачи, озвученные по переводам Светланы. Ведет телеграм-канал «Станция Переводочная».

Прочитать подробную информацию и отправить заявку можно здесь.

А я, по понятным причинам, продолжаю думать про разное графическое осмысление трагических событий. Вот обложка «Нью-Йоркера» от Лоренцо Матотти посвященная пятидесятилетию атомной бомбардировки Хиросимы.

Хотя у него позже будет множество более ярких обложек, здесь его стиль пугающе удачно отсылает к страшной «Тени Хиросимы» — оставшегося на стене города силуэта человека буквально сожженного атомным взрывом.

Ого! Бумкниге — 15 лет. Спасибо за десятки офигенных книг, без которых российский комиксный ландшафт был бы в разы скучнее. А также лично от меня — за возможность перевести любимые «Палестину» и «Одеяла» и получить вот такой автограф Крейга Томпсона (а также где-то должна быть фотография где мы с ним пижоны, никак не найду).

Ну а лучший способ поздравить Бумкнигу — заказать их книги, тем более на сайте издательства можно получить 15% скидку по коду БУМЮБИЛЕЙ.

Самый короткий рассказ, способный растрогать любого, от Haus of Decline.

Тут non/fiction внезапно подарил нам Российский Профсоюз Комиксистов. Я по определению за развитие цеховой солидарности, потому очень хочется поддержать это начинание. Но в нынешней форме вопросов пока больше.

Из манифеста РПК ясно:
1) это горизонтальная структура без единого лидера — хорошо в теории, сложно на практике, правильный вектор.
2) пока вся деятельность РПК сводится к ежегодному комикс-кроссоверу с участием персонажей издательств-участников. И тут у меня столько вопросов и сомнений...

Важная оговорка: только респект и уважение всем участникам инициативной группы. Быть независимым издателем в принципе сложно, а в России сейчас — втройне. Так что желаю только удачи и успехов. И потому хочу сразу поделиться сомнениями.

Самое важное: все участники РПК — издательства, а кроссовер делается на основании персонажей, права на которые этим издательствам принадлежат. Мои братья во Христе, это не профсоюз комиксистов, это профсоюз издателей. Тоже нужная вещь, просто другая. И, да, в некоторых случаях это тождественные понятия и издательство просто удобная юридическая форма, но например у «Альпаки» много разных авторов.

Для меня главная ценность независимых издательств в том что цветет сто цветов, соперничает сто школ. Кроссовер по определению шаг в сторону гомогенности, обратное направление от собственного преимущества.

Как он будет выглядеть? Янка против Шуфутинского в антураже мира Бычьего Цепня, но на Ямале? (ладно, звучит круто, признаем). Будет ли это интересно любителям отдельных компонентов? Не уверен.

Ну и любые кросс-издательские проекты — поездка на автомобиле, где каждый рулит одним колесом. И вы едете по минному полю. Напишу на неделе про легендарный комикс 1990-х Deathmate, убивший одно издательство и чуть не погубивший другое.

При том что профсоюз комиксистов кажется очень нужной инициативой — недавно обсуждали с группой гонорары, и разброс за сходный объем может быть десятикратным, а получить деньги иногда бывает проблемой. Но такой профсоюз у нас пока утопия.