Наконец-то вышла моя статья об идентичностях и идентификациях в отечественных комиксах. Статья вышла в сильно сокращенном виде, но, тем не менее, рад поделиться ей и всех призываю читать комиксы из подборки!
https://perito.media/posts/chechenskii-fem-kiberpank-i-yakutskaya-manga-5-komiksov-osmyslyayushchikh-natsionalnoe-proshloe-etnichnost-i-identichnost

Как же классно, что появляются статьи про комиксы с ракурсом. Настоящим ракурсом, а не «10 графических романов которые должен почитать пока не умер (и может быть потом)» и тому подобные «ультимативные подборки». Подозреваю, нехватку мне контекста в паре мест можно списать на указанное автором сокращение, но, энивей, хорошо.

В 1830 году какой-то чел нарисовал обезьяну, теперь она висит в музее Нью-Йорка. Ведь она этого достойна!

«Krazy Kat» Джорджа Херримана от 14 марта 1920-го.

Сложно привыкнуть к тому что одному из твоих любимых комиксов больше ста лет.

Замечательное видео про «Хорошего Утиного Художника», великого Карла Баркса, который во многом создал современный образ и вселенную Дональда Дака. И который большую часть профессиональной карьеры оставался анонимным из-за чудовищного положения авторов в американской индустрии.

Когда мы со студентами смотрим комиксы Баркса и его современников в Four Color Comics (юридическое название серии, в которой выходили десятки разных лицензированных комиксов, в том числе диснеевские), я всегда задаю им простой вопрос: «какого привычного элемента здесь не хватает?». И всегда слышу легкий шок, когда они понимают — тут нет автора. В смысле имени людей, работавших над выпуском. Никаких поминальников в начале, никаких элементов в колонтитуле или хотя бы автографов на страницах. Ничего. История Баркса с её, пусть условным, хэппи-эндом — мощное напоминание о десятках американских авторах, которые при жизни так и не успели получить никакого признания.

Посмотрите это видео, даже если достаточно погружены в историю диснеевских комиксов или авторских прав в американской индустрии. Для начала оно просто очень хорошо сделано, а финальные кадры с интервью Баркса невероятно пронзительные, и я не удивляюсь комментам от людей которые пустили слезу. Еще один классный ракурс из видео: предельно токичный сегодня комиксный фандом когда-то был важной силой в борьбе за права авторов. Есть пример Баркса, а после успеха доннеровского Супермена (1978), именно недовольство читателей заставило DC платить хоть что-то Сигелу и Шустеру.

Так что ещё одно классное видео от matttt, автора отличного ролика про «Высшую Расу» Кригстайна (когда же уже выйдет моя статья про ЕС...). Тут есть небольшой риторический перебор с величием Баркса и его влиянием на мангу через любовь Тедзуки к диснеевским комиксам... но любой увлекающийся исследователь понимает откуда это взялось: если ты горишь тем, что изучаешь, это быстро становится самым важным на свете. Но, впрочем, Баркс заслуживает такого отношения.

Неловко смущать Машу, но не признавать факты тоже странно. А факт в том что Маша Скаф сейчас лучший преподаватель комикса в стране. И чтобы это узнать, не обязательно быть юным бакалавром, который только поступил в Школу Дизайна, потому что у Маши теперь есть сразу несколько курсов для комиксистов разного уровня подготовки.

Во-первых есть уже записанный начальный курс самоподготовки из семи лекций где вся важная, извините, база.

Это предзаписанные лекции с объяснением теоретической части, заданиями и разбором примеров выполнения этих заданий. С подсказками, как самостоятельно организовать учебный процесс, с примерами, как выполненное задание может стать готовой работой и ссылками на дополнительные материалы.

А во-вторых, 6 февраля стартует вторая ступень про режиссуру комикса, и если вы когда-то хотели заняться комиксом, но не понимали как к этому подступиться, нет лучше способа, чем записаться к Маше. В программе:

работа с короткими историями на 6-12 полос, разработка персонажа, клиффхенгеры, установочные кадры, способы выстраивания раскадровки и много-много упражнений на разработку авторского языка.

PS - Мне тут (конечно же после поста про фурри) начали задавать вопросы про рекламу в канале, так вот: рекламы нет и не будет, но про крутые штуки, которые интересны мне самому, я с удовольствием расскажу и так.

Пока мы не видим, в мире идет война художников против искусственного интеллекта с помощью невидимых измерений, и это не сюжет «Терминатора» или «Доктора Кто».

Допустим, вы комиксист, художник, иллюстратор или кто угодно, чья работа связана с изображениями. И, допустим, вы не хотите, чтобы нейросети учились на ваших работах без вашего разрешения. Тогда предлагаю вам сразу два решения: одно, скажем так, защитное, второе — атакующее.

Защитное: Glaze («глазурь»). Это система, которая сбивает с толку нейросети, мешает им опознать и копировать ваш стиль. Для этого Glaze создает фактически незаметный (с некоторыми стилями все же более) для человека слой, который для ИИ выглядит абсолютно реальным и делает все изображение непонятным, а значит непригодным для анализа.

Атакующее: Nightshade («белладонна»). В отличии от Glaze, Nightshade не мешает нейросетям считывать вашу картинку, а путает ассоциированные теги. Вы нарисовали собаку? ИИ будет принимать обработанную картинку условно говоря за швабру. И чем больше таких изображений попадёт в массив, тем менее эффективен основанный на ней ИИ. То есть потихоньку портится вся база данных.

Оба приложения разрабатывает Университет Чикаго, оба бесплатные, хотя пока в основном работают на PC и с некоторым количеством ограничений. И разработчики предупреждают, что это лишь начало «гонки вооружений», потому что обе стороны постоянно учатся, а технологии устареваеют и переизобретаются.

«Луддизм», возможно, подумали вы. Ну во-первых, да. Луддиты были одними из первых борцов за права рабочих и совершенно не заслужили репутацию ретроградов-технофобов. Во-вторых, это хороший способ активизировать диалог о нейросетях и шатком авторском праве. И в третьих, мы воюем против ИИ с помощью фейковых измерений, что может быть круче?!

Кто-то полюбил американский футбол, потому что это фактически шахматы, в которые играют живыми качками в броне.
Кто-то полюбил американский футбол из-за умения американцев превратить всё в шоу.
Кто-то полюбил американский футбол благодаря Тейлор Свифт и ее бойфренду Тревису Келси, выступающему за «Канзас Сити Чифс».

Я бы полюбил американский футбол, если бы нынешние противники «Чифс» по Супербоулу, «Сан Франциско Форти Найнерс» выступали в форме, которую им предложил Джек Кирби в середине 1970-х.