#пропредметигры

В театральных техниках есть понятие «предмет игры», упрощенно - основная тема. В Вишневом саду предмет игры - смерть старого мира, в Трех сестрах - разрушительное бездействие, в Юлии Цезаре - польза родине vs личные амбиции.

О предмете игры договариваются все актеры сцены и выстраивают свою игру - взаимодействие с партнером, смыслы слов - с учетом предмета игры. От понимания всеми актерами предмета игры зависит успех спектакля - действие внятно, когда все игроки на сцене договорились о предмете игры и не сбиваются с курса.

Предмет игры можно назначить - поэтому мы видим постановки с Карениной-жертвой и Карениной-палачом, Идиот-трагедия и Идиот-комедия. Предмет игры всегда связан с текстом. Поменяй угол зрения в тексте - поменяется предмет игры.

Сегодня гуляла с псом. Пес нашел чью-то забытую шапку. И стал играть. Его друг-французский бульдог - на шапку не обращал внимания, пока она не оказывалась в зубах Хати. И тогда начиналась игра - бега, отъем шапки, убега. Собаки носились, а я поняла еще один закон Театр - в жизнь: шапка становится предметом игры, когда попадает в зубы. Лежачая шапка - мертвая шапка.

К чему я это все?

В бытовом конфликте о не той водке, купленной к борщу, предмет игры можно назначить как спор о влиянии (пить вредно, поэтому я принес чекушку вместо литра), так и как манифестацию эстетики (на 7 литров борща и 6 гостей чекушка смешна). Если играть в предмет трезвости, попадешь в мир догматических фашистов, если в предмет эстетики - в мир истеричных художников. Надо выбрать близкий по духу предмет и играть им.

В рабочем конфликте по вопросу, писать ли жалобу на обнаглевшего конкурента, предмет игры может быть как личные амбиции (хочу-не-могу восстановить справедливость), так и жизнь через принятие (успехи конкурента - наша ошибка, а не его вина). Проговорить открыто все возможные предметы, взять в игру самый подходящий - и конфликт рассеется, и вопрос по жалобе решится.

Предмет игры - угол зрения.
Лежащий предмет игры - мертвая игра.
Поднять предмет игры и играть - выход из конфликта.


Не устаю замечать театральные техники в жизни и не прекращаю восхищаться.

#продвижение

На днях снова двигались с Леной Морозовой аутентичным движением - то есть, как хочешь, с закрытыми глазами, куда тело поведет. Один двигается, другой смотрит, чтоб первый с закрытыми глазами не убился.

Пока двигаешься и смотришь, обнаруживаешь естественные законы мира - их открываешь, исследуешь и проверяешь через тело.

Про усилие. В усилии открытие не задерживается. Ускользает. Задерживается в расслаблении.

Про старость. Пол пахнет старостью - это просто время. Старость - это то, что мы вешаем для того, чтобы обозначить время. Старости нет - это мы навешиваем на время «опыт», «возраст», «старость».

Про бедность. Богатому не трудно поделиться. Бедному - все в тягость. Бедность от жадности.

Про баланс. Шатающийся пробует новые способы опоры. Это для нас он шатается, а для себя - находится в другом измерении.

Про резонанс.
- Резонанс может быть в мысли и в теле. Резонанс в мысли - «что хочет тело?». Резонанс в теле - физкультура. Так тело входит в резонанс вселенной.
- У вселенной дофига частот вибрации. Надо найти свою. Чтобы не заснуть и не выгореть. Засыпание от недо- резонанса, выгорание - от пере- резонанса: от перегрузки себя скоростью.
- Резонанс - не про движение вперед, а про процессуальность, про изучение. Не про результаторство и не про достигаторство. Но когда ты излечишься в резонансе, будешь готов выйти в результаторство и достигаторство.
- Когда ты типа в балансе, а мир на тебя нападает - ты натыкаешься на предметы, людей - ты не в своем резонансе. Смени резонанс, чтобы не удариться костяшками о внешний мир. Это - здоровое отношение к травмам.

Про опору. Жизнь - божественна. Она и есть штука, на которую можно опираться.

#промультидисциплинарность

Хоку
Ты - карась. Не ври!
Сказал Иван Золотой рыбке.
Солнце. Сеть пуста.

Пьеса из 7 слов
- Три желанья!
- Ты - карась!
Солнце. Пустая Сеть.

Сказка
Однажды поймал Иванушка-Дурачок Золотую рыбку, испугался и стал ей рассказывать: «Да не золотая ты вовсе! Да ты просто карась!». Рыбка сначала посерела в тени Иванушки, а потом выскользнула из сети на свет божий, только и увидел Иван, как мелькнул золотой хвост меж волн.

Business Case
Иван Иванович Дурак поймал в сеть Золотую рыбку. Рыбка сказала Ивану чеоовеческим голосом, что исполнит три его желания, если он ее отпустит.
Иван был опытный рыбак. Он знал, что рыбы не разговаривают и ответил, что она не золотая, а простой карась. В этот момент солнце скрылось и рыбка приобрела серый цвет.
Рыбка не ответила Ивану, выскользнула из сети, солнце появилось, и Иван увидел уплывающий зоолотой хвост.
Задание:
- Оцените поведение Ивана с точки зрения (а) здравого смысла и (б) культурного кода.
- Посчитайте потери Ивана с учетом не исполненных желаний, недополученных доходов, несбывшихся мечтаний и денег, потраченных на терапию.
- Что бы Вы сделали иначе на месте Ивана? Подкрепите Ваши выводы цифрами с учетом внешних рыночных факторов.

#проконсервы

На прошлой неделе @lucky_sputnik на мероприятии в Сколково, куда я зарулила из интереса, о он - совершенно случайно, императивно сказал мне, что писать в тг надо. Потому что пишу я хорошо, читать меня интересно, писать мне есть о чем - какие сомнения? И что все мои фб-истории - это истории о театре в жизни, и что их нелишне напомнить.

Отныне открываю рубрику #проконсервы (журналисты поймут, а не-журналисты узнают, что консервами журналисты называют заранее заготовленные новостные сюжеты, которые запускают в эфир, когда время приходит).

Итак, консерв #1. Посвящен горам снега в Москве, городскому транспорту и театру в жизни. Впервые опубликован в фб в 2016 году. Фото наших дней с горою нынешнего снега.

++++++++++++++

#промашину.2.0
Блондсториес

Той зимой Лужков эпатировал Кремль. А снег не унимался. На Кутузовском выстроилась гряда Пиреней вдоль тротуара на ширину крайней правой. Неделю гряду никто не убирал. Она почернела и затвердела.

А я заболела прямо на работе. Чтоб спастись, поехала домой. На Кутузовском, за грядой Пиреней был магазин с развивающими игрушками. Мое больное сознание захотело в магазин, за игрушками, развивать детей без промедления.

Я припарковалась у внешней стороны Пиреней, со стороны проезжей части - как раз там, где Пиренеи омывала река грязной лужи, - и пошла в за игрушками. Не надолго. На 15-20 минут.

Когда я вышла из магазина с большими зелеными пакетами с торчащими из них веселенькими коробками, меня несколько удивила небольшая очередь из 5-7 троллейбусов. Они выстроились вдоль Пиреней, колесами в лужной реке. «Опять электричество отключили. Троллейбусный коллапс» - подумала я. Электро-троллейбусный коллапс уже случался в том году - тогда кто-то оборвал провод, всю сеть замкнуло и вереница троллейбусов с пассажирами жила на Кутузовском пару часов.

Забравшись на Пиренеи, я с удивлением обнаружила машину гаишника, припаркованную прямо перед моей. «Ему тоже, наверное, игрушки понадобились», - подумала я. Сам гаишник был окружён демонстрацией водителей троллейбусов. Между машиной гаишника и носом первого троллейбуса стояла моя машина.

Холодок пробежал по моему больному телу. Что-то подсказало, что троллейбусы выстроились не из-за отказа электричества. У них что-то стоит на пути. И это что-то - моя машина.

На гребне Пиреней меня заметил и гаишник, и водители. По тоске в моих глазах, обращенных в сторону моего авто, участники демонстрации поняли, кто хозяин помехи. Демонстрация заволновалась. Я почувствовала гнев толпы и неотвратимость расправы. Вся надежда была на гаишника.

Я продолжала стоять на каблуках, в короткой дубленке и высоких ботфортах на гребне Пиреней, обвешанная зелеными пакетами с торчащими цветастенькими коробками. Гаишник строго спросил: «Это ваша машина?» Я, набрав в грудь побольше блондинистой глупости, с улыбкой ответила: «Да», вспомнила фильм Ленин в октябре
и сцену с растерзанной толпой Фанни Каплан. Гаишник с глубоким пренебрежением сказал: «Спускайтесь быстро». Я продолжала дышать воздухом блонда и улыбаться: «Я бы с удовольствием спустилась быстро, однако мне не вполне удобно, я боюсь упасть на каблуках. Вы могли бы дать мне руку, пожалуйста, если Вам не трудно?» Толпа притихла от моей наглости. Гаишник был удивлен, но не нашел аргумента против и протянул мне руку.

Наш контакт состоялся через рукопожатие - единожды и навсегда, как в Аватаре. Я осознала, что не только гаишник - мой, но и я - его. В связи с этим, при выписке протокола я включила юриста с черными волосами.

Мне повезло. Мой гаишник выписал мне протокол с минимальным штрафом 500 рублей и, извиняясь, направил в группу разбора на следующий день в отделение ГАИ на Рублевке. «Понимаете, тут за день это уже третий случай, когда машины блокируют троллейбусы. Мне комбриг только что по рации передал - без группы разбора никого не отпускать. Вы просто съездите завтра и все».

На группу разбора я съездила, и, несмотря на нездоровье, не выключала игровой режим. Меня и там тоже пожурили.

Не удалось поболеть всласть в тот раз.

#простендап

Я - старый стендапер.

В 5 лет я стендапила деду морозу на табуретке («Бусы повесили, встали в хоровод»).

В 17 - одноклассникам про школьного биолога («А девочек сразу предупреждаю: если вы ко мне на урок придете с накрашенными ногтями - будете их оттирать ацетоном. Рудименты не красят!» «Киворков, у тебя голова - рудимент!»).

В 20 - сыпала цитатами на все случаи жизни («Я не влюблен в себя. Просто нравлюсь», «В искусстве шел по стопам великих, поэтому следов не оставил», «Лежи вот здесь и бусы не снимай», «Любимая, да ты и собеседник!»).

В 30 - рассказывала коллегам про арбитражную оговорку («Вовсе не обязательно прописывать международный арбитраж в договоре международной купли-продажи, если вы не собираетесь исполнять решение. Пропишите государственные суды: решения государственных судов не имеют автоматического международного признания, и против вас никто ничего не исполнит»), про комплаенс («Прежде, чем отправить вашу корреспонденцию, перечитайте ее глазами прокурора»).

В 40 - студентам про комплаенс («Чтобы объяснить бизнесу, почему так делать нельзя, расскажите историю о рисках в ролях фигурантов уголовного дела») и в курс для юристов включала занятия по публичным выступлениям.

Когда в моей жизни появился театр, начались этюды и развернулась импровизация, обнаружилось, что театр всегда был в моей жизни: всегда у меня был стендап - разговор с залом с яркими метафорами, с рассказами по ролям, с острыми эпитетами из собственной жизни - публичной, рабочей, внутренней, парадоксальные примеры и живое общение.

А сейчас я просто обнаглела и из лекции по регуляторике для вывода лекарства на рынок делаю стендап про историю права, страны и меня самой с 1995 года по сей день. Опять таки ж - в беседе с залом, с жизненными примерами и парадоксальными выводами.

Оказалось, что театр в жизни - это образ мысли. Игровой образ мысли заразен - всем нравится веселая, легкая мысль.

Так и обогащаю театром жизнь - внутреннюю, рабочую и публичную.

#проспоры

Я терпеть не могу спорить. И переговоры тоже не любила - берите все, не жалко, мне скучно. Пока не нашла игру.

Если заходить в переговоры как в пинг-понг на win-win, если выстраивать свою позицию, предвидя позицию и интересы контрагента, если воспарить и над противоречиями в переговорах и увидеть бОльшую картину - как противоречие срезонирует для меня, организации, страны и мира в целом, и если идти в переговорах с веселой, легкой душой - скука улетучивается, тяжесть пропадает, остается азарт и жажда победы.

Может, я больная какая-то, но мне всегда жалко побежденных. Даже если я сама их победила. Я всегда ищу win-win. В жизни это не принято, а в театре - всегда. Для хорошей сцены актеры подбрасывают друг другу игру, они не мочат друг друга игрой - они играют в win-win. Замоченный напарник - провалившаяся сцена, секунда славы и одиночество в поле трупов.

То же и в жизни: пережавший на переговорах оставляет недовольным контрагента, победивший в споре оставляет обиженным оппонента. А зачем нам это - обида, недовольство, месть, обходные маневры?

Короче, айда win-win, товарищ!

#проАКТОРа

Выписала себе книгу Анатолия Васильева, мастера моего Мастера. Открыла - а там жизнь! С первой страницы!

«Искусство драматического театра держится на двух текстах — это литературный текст и сценический. Всегда два разных текста. Литературный текст относится к искусству драматургии, сценический текст — к искусству театра.
Как происходит переход от литературного текста к сценическому? В результате какого процесса (тайного или явного) одно вещество превращается в совершенно другое?
Кто эту работу совершает? Не режиссёр, иначе он должен быть на месте превращения, то есть на сцене, но его место в зале. Драматург, наблюдая литературный текст со стороны, как литературу, тоже не может сделать этот переход. Действующее лицо, протагонист, актёр.
Только он один. Всё остальное и все остальные ему в помощь.»

Открыла и поняла, что в каждый момент в жизни происходит все то же самое.

Искусство жить держится на двух текстах — это имеющиеся обстоятельства и установленные правила. Всегда имеющиеся обстоятельства требуют действия, согласно установленным поавилам. Имеющиеся обстоятельства относятся к политике и экономике
в стране, компании, семье и другой ячейке общества. Установленные правила — к законам, правилам и ожиданиям других людей.

Как происходит переход от имеющихся обстоятельств к установленным правилам? В результате какого процесса (тайного или явного) одно и то же вещество обстоятельств превращается в красоту или в провал? Кто эту работу совершает? Не государство, не ячейка общества, иначе оно должно быть на месте превращения. Правила, задавая вектор для всех, тоже не могут сделать этот переход.

Действующее лицо, протагонист, АКТОР.
Только он один. Всё остальное и все остальные ему в помощь.

АКТОР, как и актёр, может повернуть правила нужным боком и в самых неудобных обстоятельствах вырулить с позором или с честью, отвергая или принимая энергию игры.

Причем и обстоятельства, и правила всегда будут тянуть в привычную, банальную реакцию, и только АКТОР, как актер, имеет возможность развернуть ее в игру или в рутину. Взгляните:

- Ты дура!
- Сам дурак!
ИЛИ
- Ты дура!
- С какой стороны?

- Вы уволены!
- За что? Я в суд пойду!
ИЛИ
- Вы уволены!
- А давайте это отпразднуем вместе?

- Ваши документы!
- За что? Что я сделала?
ИЛИ
- Ваши документы!
- Вот, пожалуйста. А у Вас зажигалки не найдется?

- Вы арестованы!
- За что?! Я требую адвоката!
ИЛИ
- Вы арестованы!
- Давно интересовалась браслетами виде наручников.

АКТОР приносит в жизнь игру.
Игра приносит в жизнь театр.
Театр приносит в жизнь выносимость.
Так строится искусство жить.

#провыбор

«А зачем в принципе нужно совершать этот переход от обстоятельств к правилам, проститя? Нафига он нужон ваащпе. Как по мне, оно там и без нас справляется».

Этот вопрос к последнему посту поставил меня в тупик. Сначала я подумала: «Ну как? Действие двигать», а потом поняла, что только автор вопроса, как драматург, поймет этот мой внутрицеховой театральный сленг.

И тут же жизнь подбросила живой пример. Потому что жизнь - живая импровизация, моментально реагирует на запрос.

Моя клиентка, прекрасная дама, с которой мы обсуждали ее путь, потому что проводим ЛСК-сессию и составляем ее личную стратегическую карту, вскользь рассказала, что полтора года отсуживала ребенка у мужа, проиграла суд в патриархальной кавказской республике и решила просто больше не вкладываться в эту историю. У нее был выбор страдать от того, что ее лишили ребенка, и нет вообще никаких сценариев, как его по-доброму вернуть, либо решить, что ребенок уехал погостить к любящему папе в красивые Кавказские горы, с ним нет связи, потому что там связь не работает, а она - свободная, сильная и очень красивая женщина - может, наконец, оставить старый дом, раздать вещи из прежней жизни, переехать жить к морю, как давно мечтала, и написать пост, как она переехала жить к морю налегке, с одним чемоданом.

Вот - импровизация, драматургия и моноспектакль в отдельно взятом сюжете отдельно взятой жизни.

Вот - образец, как, изменив угол зрения, меняешь качество жизни.

Это и есть переход от обстоятельств к правилам. Обстоятельства - мать лишили ребенка. Правила - отчаянно бороться, убивая свое тело и психику, проиграть и распасться, либо отчаянно бороться, держа лицо с честью, проиграть и решить, что жить надо продолжать во что бы то ни стало и двигать действие вперед.
Только АКТОР выбирает, куда пойти.

Жить играючи, с веселой, легкой душой - не новость само по себе. Новость в том, чтобы эту легкость обретать через игру.
Так строится искусство жить, играючи.

#проLegalTheatre

Недавно я увидела еще одно применение театра в жизни - спектакль проекта THE CASE, театра юристов. Спектакль так и назывался THE CASE: LEGAL THEATRE | «Достать шпиона!».

Я слышала про проект THE CASE - театр, где играют юристы, и ожидала, что в Шпионе тоже юристы играть будут. В начале я очень удивилась, как юристы хорошо играют, какое у них размятое актерское тело, как они ловят партнера, как чутки к действию. Но юристы играли слишком хорошо, чтобы быть юристами. Даже я - юрист, занимающийся театром 10 лет, не раз игравшая на профессиональной сцене, так играть не могу.

Под нажимом реальности я признала, что на сцене не юристы, и от этого действие стало еще любопытнее. Материал был - современная драматургия. Мы, воспитанные на русском драматическом театре, привыкли к бездне смыслов. Современная драматургия, как правило, не бездной поражает, а обухом неожиданностей. Только гениальная команда может выстроить эти неожиданности в бездну смыслов. И эта команда выстроила.

Сцена перекидывалась репликами-смыслами в пинг-понг, плясала, пела, клоунадила, зал ржал. Действие летело. Время остановилось. А когда закончился спектакль, все такие «что, всё?» и обескураженные, но счастливые, пошли в фойе на фуршет (потому что THE CASE - это клуб).

Потому что THE CASE - это клуб, на фуршете беседа лилась. За нашим столиком совершенно незнакомые люди болтали, как хорошие приятели, перекидывались смешными, приглашающими фразами с другими незнакомыми столами, и тогда другие столы перемещались к нам и вливались в беседу. Стоял дух большого дня рождения, а вовсе не театральной премьеры.

А потом мы пообщались с автором идеи спектакля, родителем и меценатом проекта THE CASE, и выяснилось, что юристы и правда играли в спектаклях проекта, но командировки-переработки не дают возможность нормально репетировать, и теперь в новых спектаклях проекта играют профессиональные артисты, что Шпион был поставлен за 21 (!) день (тут я про себя пропела славу коллективу и режиссеру, потому что это не только гениальность, но и героизм), и что он сам - автор идеи - счастлив от причастности к созданию спектаклей.

Вот! Счастье причастности к театру - и есть ТЕАТР - В ЖИЗНЬ. Путей счастья - неисповедимо: смотреть, играть, импровизировать, организовывать, спонсировать и жить так, как будто ты на сцене!

Друзья мои, спешу сообщить: в пятницу 24 апреля я провожу мастер-класс по импровизации для юристов.

Если кто из не-юристов хочет примкнуть - пишите в личку.