Опубликовано решение мюнхенского суда по делу GEMA против Suno

Земельный суд Мюнхена в значительной части удовлетворил требования GEMA к Suno в отношении шести музыкальных произведений, включая «Rasputin», «Daddy Cool», «Big in Japan», «Forever Young» и припев «Mambo №5» (все пропели, пока читали?). Предметом защиты в деле являлись музыкальные композиции, а не тексты песен как самостоятельные произведения (за это уже OpenAI получил на орехи).

Суд выделил три основные категории нарушения:
(1) Копии, созданные в США при подготовке обучающего набора данных и обучении модели. Suno загружала полные музыкальные записи, преобразовывала и обрабатывала их, а также создавала резервные и обучающие копии. 
(2) Копии, предположительно воспроизведенные в параметрах модели, хранившихся в Германии. Суд сделал вывод, что произведения были «меморизированы» моделями Suno v3.5 и v4. Поскольку при помощи моделей можно было генерировать узнаваемые версии произведений, суд признал веса моделей материальной фиксацией - то есть воспроизведением - охраняемого музыкального содержания.
(3) Нарушающие авторские права результаты генерации и сообщение произведений для всеобщего сведения в Германии. Сгенерированные песни воспроизводили узнаваемые охраняемые элементы оригинальных произведений.

Непосредственным нарушителем был признан не только пользователь, но и Suno, поскольку компания выбирала обучающие данные, проектировала и обучала модели и контролировала систему генерации. 

Суд установил, что Suno получала записи с YouTube при помощи технологий stream-ripping, обходивших механизм YouTube Rolling Cipher - техническую меру, предназначенную для предотвращения прямого скачивания. 

Для проверки работы Suno и сходства результатов генерации с оригинальными произведениями сотрудники и юристы GEMA вводили:
- полный оригинальный текст песни;
- название оригинальной песни;
- описание жанра, соответствующее оригиналу.

Запросы повторялись от 4 до 176 раз для каждого произведения, после чего выбирались результаты, наиболее наглядно демонстрировавшие сходство. Например, для «Atemlos» идентичный запрос вводился 176 раз, а для «Big in Japan» - 124 раза. И если вы скажете, что такой подход к доказыванию нарушения является допустимым - я не соглашусь, потому что пользователи так с платформой не контактируют и вероятность получить оригинальное музыкальное произведение для них намного ниже чем для представителей GEMA, которые пытались джейлбрейкнуть систему ИИ.

Суд неожиданно смог провести различие между обычным усвоением информации моделью ИИ при обучении, например, закономерностей, тенденций и корреляций, и включением охраняемого выразительного содержания в обученные параметры модели.

Понятие запоминания (меморизации) было определено широко. Произведение не обязательно должно было сохраняться в виде точного аудиофайла или воспроизводиться нота в ноту. Достаточно, чтобы модель восприняла нечто большее, чем абстрактную информацию, и чтобы хотя бы часть охраняемого содержания могла воспроизводиться через обученные параметры. 

Но по сути параметры (веса) это и есть некая абстрактная информация, которая представляет собой результат извлечения закономерностей моделью и не важно, что в процессе взаимодействия с моделью пользователь может получить результат генерации, содержащий элементы, охраняемые авторским или смежным правом, так как результат генерации не может быть доказательством воспроизведения в форме меморизации.

Мюнхенский суд использует более широкое понятие: меморизация материала не обязана быть полной, точной, стабильно извлекаемой или локализованной в конкретных параметрах. Это делает рассуждение опасно циклическим:
1. результат сходен, потому что произведение запомнено;
2. запоминание доказано, потому что результат сходен;
3. параметры являются копией, потому что запоминание установлено.

Более убедительный правовой тест должен был бы установить, является ли охраняемое выражение:
- объективно идентифицируемым внутри модели;
- надежно извлекаемым по определенной процедуре (а не путем перебора промптов 176 раз);
- достаточно устойчивым, чтобы считаться воплощением произведения.

Из интересного на что уже обращали внимание коллеги суд признал, что доктрина fair use не может быть применена к этому делу.

Суд пришел к выводу, что конкретное использование не было достаточно преобразующим, а в американской практике нет единства по вопросу о роли недобросовестности в анализе fair use, однако все равно последовал подходу, согласно которому незаконный способ получения материалов имеет значение для оценки характера использования. 

🍏Иск об исключении «Яблока» с выборов — и при чем тут авторское право на песни

Прямо сейчас в Верховном суде рассматривается иск об исключении партии «Яблока» с парламентских выборов, который был подан 7 августа партией «Родина». Казалось бы, причем здесь авторское право?

Дело в том, что официальная позиция истца строится в том числе на нарушении законодательства об интеллектуальной собственности. Юристы «Родины» ссылаются на видеоинтервью Григория Явлинского, опубликованное на сайте партии 27 июня.

Из него достают целый список претензий:

1) в расшифровке интервью не указано, что строки «пусть всегда будет солнце, пусть всегда будет мама» принадлежат поэту Льву Ошанину, а музыка — Аркадию Островскому;
2) фраза «лишь бы не было войны» — это цитата из пьесы Александра Володина «Пять вечеров», указания на автора тоже нет;
3) на сайте используется иллюстрация к цитате Толстого, отсылающая к экранизации «Войны и мира» 1967 г. — без согласия правопреемника «Мосфильма»;
4) на главной странице стоит фото АО «Коммерсантъ» и фотографа Анатолия Жданова без указания автора;
5) в интервью есть ссылка на данные «Левада-центра» (признан в РФ иноагентом) — материалы организации защищены авторским правом, использовать их без разрешения, по мнению истцов, нельзя;
6) картинки на сайте партии сгенерированы через ChatGPT, использование которого в России запрещено правилами самой OpenAI — из этого истцы тоже выводят нарушение авторского права.

Получается достаточно интересная конструкция, где нарушение авторских прав (частных по своей природе) возводится на один уровень к публичному порядку и публично-правовым последствиям для партии.

Однако стоит отметить, что такие нарушения действительно могут влиять на избирателей и причинять как репутационные потери, так и материальные, если правообладатели обратятся с иском к партии и партия будет вынуждена потратить свой бюджет на компенсации.

Интересная идея продвижения сериала:)

День виниловой пластинки отмечается каждый год 12 августа. Этот праздник создал американец Гэри Калвер и организация Vinyl Record Day Company для сохранения музыки на виниле, традиций её слушания и культурного наследия аналогового звука.
В этот день Слушают музыку дома на проигрывателе, Покупают новые и старые пластинки в магазинах, Общаются в клубах любителей винила, Делятся редкими записями в сети.

С праздником, товарищи!)

Всем привет, Денис на связи!

У нас новости на будущую Осень, мы планируем закрыть площадку synclab.sourceaudio.com по причинам того, что она, как мне кажется, морально устарела, теперь открывается через VPN и, в целом, дала нам тот опыт, который позволяет делать выводы, стоит ее продолжать развивать или нет.

Я принял решение, что за 6 лет ее работы, она дала нам с вами возможность совершить невероятные синхронизации в десятки проектов, убедила меня, что самое важное в синхронизации - это тэгирование репертуара, без этого музыкальный контент просто безликий, а все песни держать в голове - это нереально.

Короче, надо это менять и у меня есть некоторые мысли по этому поводу.

В ближайшее время мы разошлем письмо о закрытии площадки всем нашим партнерам, но это не значит что мы пропадаем из информационного поля синхронизации, мы берем паузу на переформатирование подхода к ней для всего музыкального рынка. Это не займет много времени...

Новости из мира музыки и ИИ

Для всех тех, кто не подписан на нас в запретграмме и упустил новость.

Такие проекты приносят эмоцию. Видел на ВДНХ эту будку, но всегда очередь - не попал)

Фанаты Спартака не смогли пройти мимо караоке-будки с хитами нулевых, установленной на ВДНХ по случаю 20-летнего юбилея Т-Банка. Красно-белые хором спели «Знаешь ли ты» МакSим перед матчем с Динамо.

Общество: у мужчин вообще есть эмоции?
Также мужчины перед матчем любимой команды.

@lobushkin

⚡️«Яндекс Музыка» вводит новые правила работы с ИИ-контентом

В описании трека появится отметка о полном или частичном использовании нейросетей. Данные об этом правообладатели теперь обязаны предоставлять по правилам сервиса. Если данных нет, но сработала собственная система детекции, трек пометят как «Возможно, создан с использованием ИИ». Также появилась возможность включить «Меньше ИИ» в рекомендациях.

По оценке сервиса, на ИИ-контент приходится 4,4% каталога и около 27% новых релизов.

Вчера посмотрел фильм про американского летчика, которого спасает бывший работник КГБ во времена холодной войны. Конечно же, искал в тирах музыкального супервайзера, им оказался Rob Lowry, если интересно - посмотрите его фильмографию.

Написал ему что хотел бы познакомиться и быть на связи, если вдруг, пригодится наша локальная музыка и компетенция, на что он мне ответил: "thanks for the kind words, Denis! this is amazing and super helpful. will keep you in mind for any upcoming projects :)".

Мораль: Не ленитесь смотреть титры и знакомиться с теми, чьи проекты вам интересны.

Сын Виктора Цоя подал заявку на регистрацию товарного знака «Кино». Под брендом Александр сможет выпускать в том числе ювелирные изделия, кимчи, корн-доги, чипсы, бургеры, пиццы и молочные напитки.

Ждем коллаборацию Цойкины рецепты х Кино.

Заходите на огонек)

Сформирована программа потока COSMOS на юбилейном форуме музыкальной индустрии Colisium 100.
Пройдет 26-27 сентября в Москве, отель Сафмар Лесная,
ул. Лесная, д.15 ст. м. Белорусская.
 
День второй. 27 сентября

13.00 По стопам Билли Айлиш: как композитору попасть в кино, не выходя из собственной спальни.
Пишете инструментальную музыку в домашней студии и мечтаете работать с кино, но не знаете, с чего начать? Автор саундтреков к документальным и игровым фильмам поделится личным опытом и расскажет, как находить режиссёров и корректно предлагать им свою музыку, выстраивать работу над саундтреком и избегать распространённых ошибок. Вы также узнаете, как участие в кинопроектах может помочь в продвижении собственного творчества, расширении профессиональных связей и формировании личного бренда композитора.
Максим ВЕРЕЩАГИН, музыкальный продюсер, автор мультимедийного проекта на стыке классики и электроники Universalis. На счету более 15 альбомов. Автор саундтреков к документальному и игровому кино, театральным постановкам и художественным выставкам. 
14.00 Классика в новом обличии. Текущее состояние и перспективы.
Происхождение неоклассического направления. Разница между классикой и неоклассикой. Какие имена и музыкальные примеры необходимо знать. Что привлекает слушателей и как построить успешный проект в этом жанре.
Иван НУЖИН, композитор и дирижер, специалист в области неоклассической музыки, основатель камерного оркестра NÉOrchestra.
15.00 За деньги да. Как я изменяю своей музыке.
Как сейчас на практике создаётся музыка для российского кино? Музыка по референсам и музыка без них. Можно ли вообще быть творческим по референсу? Музыка в российском кино мечется между задачей режиссера и авторскими амбициями композитора. Как не сойти с ума и получать удовольствие от процесса работы с кино?
Юрий ТРЕНЬКИН, музыкант, вокалист, композитор и аранжировщик, группа «Шапито». Фильмы и сериалы: «Одна дома 3», «Зять», «Добрый доктор», «Совершеннолетние», «Молодёжка. Новая смена», «Реализация» и др.
16.00 От первого клипа до большого шоу. Что нужно знать артисту и продюсеру про видео производство.
Поговорим о ключевых принципах создания музыкального видео — от разработки идеи до съёмок и выпуска. Разберём, что артисту и его менеджеру необходимо знать, чтобы грамотно сформулировать творческое и техническое задание, выбрать команду и выстроить работу с режиссёром и съёмочной группой. Рассмотрим типичные ошибки, которые допускают как начинающие, так и опытные исполнители. Покажем, как избежать лишних расходов и творческих разногласий. Разберемся как превратить клип из красивого видеоряда в инструмент продвижения, который раскрывает образ артиста, доносит его позиционирование и помогает находить новую аудиторию.
Иван ПОМОРИН, кинооператор. Член правления Гильдии кинооператоров России R.G.C. Преподаватель Института кино и телевидения (ГИТР), выпускник ВГИКа Учился у таких Мастеров Голливуда, как Laszlo Kovacs и Vilmos Zsigmond A.S.C. Основатель и главный оператор компаний «КиноГорыныч» и «Поморин И. Ко» 
17.00 «Синхронизация музыки в кино и рекламе в России». Открытая дискуссия.
Разговор представителей индустрии о музыке для кино и рекламы. Обзор текущего состояния рынка в России, особенности работы в современных условиях, а также ключевые процессы и вопросы, которые возникают при синхронизации. Разберемся, чего именно ждет киноиндустрия от современных артистов.
Денис ШАРКО, музыкальный продюсер и супервайзер, эксперт по синхронизации музыки, генеральный директор Sync Lab, автор книги «Музыкальный редактор».
Анатолий ГРИНБЕРГ, музыкальный супервайзер в кино, создатель библиотеки LSM. Звукорежиссер, музыкальный редактор, мастеринг-инженер и композитор с опытом работы со студиями Abbey Road, Ant-Zen, Hymen. В портфолио десятки фильмов и сериалов, работа с Оливером Стоуном. Преподаватель в ШД НИУ ВШЭ.
Максим МАСЕЕВ, Музыкальный продюсер, супервайзер. «Молодежка», «Родком», «Детки», «Отверженные», «Одна дома 3», «Петрушка» и др.
Юрий ТРЕНЬКИН, музыкант, вокалист, композитор и аранжировщик, группа «Шапито». Фильмы и сериалы: «Одна дома 3», «Зять», «Добрый доктор», «Совершеннолетние», «Молодёжка. Новая смена», «Реализация» и др.
Ирина ГЛЕБОВА, профессор, к.п.н., декан продюсерского факультета Института кино и телевидения (ГИТР), креативный продюсер «Красный квадрат», член Союза Писателей РФ, член Союза Журналистов РФ, член Лиги Преподавателей Высшей школы РФ.
18.00 Куда движется электронная музыка и как меняется рынок. Открытая дискуссия.
Обсудим с экспертами индустрии и действующими артистам ключевые изменения электронной сцены: рекордный рост глобального рынка на фоне массового закрытия независимых клубов, диктат алгоритмов и соцсетей в современной культуре, разберемся, с какими вызовами сталкиваются независимые электронные артисты сегодня и где искать новые точки роста.
Владимир ФОНАРЁВ, легенда российской электронной сцены. DJ, продюсер, композитор, промоутер, радиоведущий, владелец лейбла Digital Emotions, преподаватель. Участник множества фестивалей. Один из ключевых людей, кто формировал клубную культуру в России.
Антон ЗАГРЯДСКИЙ (DJ Nejtrino), резидент Radio Record, автор и ведущий радиошоу Record Megamix и Record Club. Основатель лейбла L Music. Резидент топовых московских площадок: Soho Rooms, FIRST, RAЙ, THE MOST, LONDON и др.
Михаил МИЛЛЕР (DJ Miller), продюсер, DJ и автор известных клубных хитов и ремиксов. музыкальный директор клубов: Rай, Icon, Gipsy и пр. Сотрудник компании Sagrado.. Играл на одной сцене с Pete Tong, John Digweed, David Guetta, Paul Oakenfold, Erick Morillo, Bob Sinclar, Faithless, Moloko и др.
Вячеслав СОЛОВЬЁВ (Relanium), музыкальный продюсер, DJ, эксперт по электронной музыке. Автор хитовых треков с 25-и летним стажем, участник множества фестивалей.
Георгий ДЖУРА (Dzhura), DJ, музыкант, саунд-продюсер и преподаватель, куратор направлений Techno Peak Time, Breaks и Dubstep. Резидент фестиваля Skazka, сооснователь Symbiont Records и ряда смежных проектов, автор серии шоу «Битва жанров».

Куратор программы:
Валерий МИФОДОВСКИЙ, продюсер, музыкальный издатель, эксперт по креативным индустриям. Ассоциированный партнер Trout & Partners Russia, мирового лидера по стратегии позиционирования. Преподаватель бизнес-школы RMA, факультет «Менеджмент в музыкальной индустрии».
ЦУП - Группа независимых лейблов разных жанров: Content Chaos, Spiralmind Records, Soviet Recordings, Black Caviar, Sonic Space, Experiment Records, Karmahacker Music и другие.
ТГ каналы:
Факты и Кейсы 
Музыка для кино, игр и сотрудничества