Друзья, всех с наступающим! Музыка - это великая сила, которая может менять мир!

Ребята, всем привет! МОСПРОДЮСЕР собирает заявки. Еще успеваете поучаствовать, если захотите! Желаем удачи! мы все песни там слушаем и запоминаем!

ВК: https://vk.ru/wall-9488439_23728
ТГ: https://t.me/mosproducer/3933
Инст: https://www.instagram.com/p/DT9-838jMlE/?igsh=MXg1MnlrbTNjNTExeA==

В январской суете совсем забыли про анонс проекта, который, буквально вчера, закончили обсуждать по музыке. На этой неделе выходит вторая из восьми серий. Мне кажется, там будет чем удивить. Пишите комментарии, интересно ваше мнение о музыкальных решениях в контексте проекта и конкретных сцен.✌️

Давайте обсудим эту статью? Я прокомментирую на будущей неделе, нужно отдохнуть от сериалов.
Всем хороших выходных!

В обсуждении проблем онлайн-кинотеатров почти не слышно тех, кто наполняет контент музыкой. А у нас — целый комплекс ограничений. И объективных, и субъективных. Подсвечу главное.

🎵 НОВЫЕ ФИЛЬТРЫ: СОГЛАСОВАНИЕ С ПЛОЩАДКОЙ

Раньше схема была простой: договорился с правообладателем, купил лицензию, трек в сериале. Сейчас этого мало.
Почти все онлайн-кинотеатры ввели предварительное внутреннее согласование музыки. Даже купленный трек под который снимались актеры на площадке могут запретить. Причины? Состав исполнителей/авторов, текст (смысл), внутренние регламенты или просто перестраховка. Продюсер больше не может гарантировать артисту, что песня выйдет в утверждённой сцене, хотя и стараются подбирать песни, пропуская через ряд фильтров, таких как: Творческие критерии, технические требования песни, доступность приобретения прав и их стоимость, режиссерское видение, российское законодательство...

🚫 АВТОР ИСЧЕЗАЕТ ИЗ ТИТРОВ

Новая практика: музыка в кадре есть, но в титрах и музсправках имя не указывают. По требованию юристов платформы. Формально трек звучит — фактически автор исчезает. Нарушаются неимущественные права? Не смущает.

⚖️ РАЗМЫТЫЕ КРИТЕРИИ И ПЕРЕСТРАХОВКА

Вырезают и блюрят курение, алкоголь, обнажёнку, мат. Но стандарты у всех свои. Что прошло на одной платформе — запретят/отредактируют на другой.

Для нас это риск: сцену могут переозвучить в последний момент, если контекст вдруг стал «потенциально спорным».

Кстати, правообладатели могут прописать пункт в договоре: «Наша музыка — не должна попадать в сцены с курением, алкоголем или насилием». А как быть с проектами про 70-е? Там без этого никак. Музпродюсер теперь должен держать в голове и творчество, и эти нюансы.

💰 МУЗЫКА — КРАЙНЯЯ В БЮДЖЕТЕ

Бюджеты на сериалы сжимаются. 10–12 млн на серию — похоже на реальность. Техника, актёры, монтаж, графика — это святое, их не трогают и там нельзя включить экономию на максималку. А музыка идет в конце. И когда на финише - дыра, режут именно саундтрек.

Было 500 тысяч на серию — к постпродакшну может остаться 200–250, но нужно чтобы звучало "дорого" и хиты были)

💸 ХИТ ЗА 100 ТЫСЯЧ НЕ КУПИТЬ

Лицензия одного узнаваемого хита в одну сцену может начинаться — от 200–300 тыс. рублей. Если на проект в среднем чеке получается, что на серию выходит 200-300 тысяч, то, соответственно, все остальные сцены в серии логично представить, что они будут без музыки.

Что остаётся?
— музыкальные стоки (безликий фон);
— молодые артисты (согласные на символический бюджет);
— перезапись public domain (локальных и иностраннх песен).

Инструменты рабочие, но они не дают той эмоции и узнаваемости, за которую зритель любит кино.

🎭 ЗРИТЕЛЬ ЧУВСТВУЕТ ПОДМЕНУ

Зритель не знает про юристов, согласования и урезанные бюджеты. Он просто пишет: «Сериал говно, музыка фоновая, не цепляет».
А это не про талант. Это про системные ограничения.

Пока индустрия не введёт прозрачные правила работы с музыкой и не защитит постпродакшн от бесконечной оптимизации — проблема будет только расти. Музыка в кино важнее, чем кажется. Особенно когда её не слышно.

Смотрите 3ю серию "Дети перемен 2". Вышла сегодня.
трек лист серии:
- Наставшевс, Лубенников - Ненастье
- Мумий̆ Тролль - Вдруг Ушли Поезда
- Кафе танцующих огней (исполняет актер в кадре)
- Five.Five - Destroyer
- Franz Schubert - Trio In Es, Op. 100, D 929: Ii. Andante Con Moto

Неделю назад мне пришёл отчёт по продажам книги за второй и третий квартал 2025 года. Сегодня дошли руки внимательно посмотреть отчет и мне кажется, что это хороший повод не просто поделиться статистикой, но и честно ответить себе на вопрос: зачем я вообще это делал.

📊 Цифры за 2-й и 3-й кварталы 2025:

• Продано экземпляров книги — 437 (подарено - еще штук 40:)
• Скачиваний аудиоверсии — около 30
• Начисленные роялти — примерно 33 000 рублей (Налоги внутри)

Если смотреть на это как на бизнес-показатель — цифры очень скромные.

Но я вообще не об этом.

Я писал эту книгу не ради денег. И даже не ради цифр в отчётах (за ними просто интресно наблюдать, так как это новый опыт). Она появилась потому, что за моими плечами — годы работы в музыкальной индустрии, опыт, которым редко делятся вслух, и понимание того, как всё устроено по ту сторону экрана. Я захотел рассказать об этом не потому, что это выгодно, а потому, что это важно.

Важно для тех, кто только входит в профессию. Для тех, кто делает музыку и хочет знать, какой путь она проходит, прежде чем оказаться в кино.

Так что я буду продолжать. Буду наблюдать за тем, как живёт книга, и делиться с вами новостями. Потому что мне кажется: история эта интересна не только мне, но и вам.

А если вы пока не успели познакомиться с книгой — вот ссылки 👇

📚 [Ссылка на OZON]
🎧 [Ссылка на аудиокнигу]

Спасибо каждому, кто прочитал, послушал, откликнулся. Именно ради этого всё и затевалось. ✌️

Обсудим на неделе?) всем хороших выходных!